新时代下四川本土戏剧创作的创新性发展研究.pdf

SICHUANSHENGGANBUHANSHOUXUEYUANXIEBAO0360【作者简介】四川省干部函授学院（四川文化产业职业学院）学报2023年第2 期新时代下四川本土戏剧创作的创新性发展研究?彭韦【摘要】四川作为戏剧文化活动日益活跃的地区，应坚守中华文化立场，讲好四川本土故事，实现本土戏剧“出川”谋求创新性发展，“入蜀”深挖本土化生活。通过探索四川本土戏剧“高峰”作品的内涵与价值，从立足本土文学，传承巴蜀文脉；打破剧种边界，阐发川剧美学；扎根基层故事，推出时代作品三个维度探讨新时代四川本土戏剧创作的创新性发展，期冀四川本土戏剧百花齐放，造就川派戏剧海纳百川之势。【关键词】四川故事；本土戏剧；巴蜀文化；民族特色【中图分类号】J8【文献标识码】A【文章编号】1008-0139(2023)2-0036-5社会主义文艺事业是文化建设的排头兵，文艺作品是时代精神的深刻反映。戏剧是文艺的重要门类，作为当代中国文艺的重要构成部分，在呈现时代精神上独具优势。早在2 0 18 年，由大麦网发布的成都戏剧演出市场报告就将四川成都冠以了“戏剧第四城”的美名。2018年之后也涌现出一批以成都偷心为代表的本土戏剧作品。四川日益成为戏剧文化活动独具优势的地区。但总体而言，四川本土戏剧仍然缺乏能代表本土文化的现象级原创IP戏剧作品。对于观众群体如此庞大的地域而言，本土戏剧原创力的提升仍是呕待解决的问题。四川的戏剧作品如何能做到既能“出川”谋求创新性发展，又能“入蜀”深挖本土化生活；用戏剧的方式演绎四川万象，充分利用四川的发展优势，开辟戏剧的新舞台、新空间，发挥原创的力量、文化的氛围，既满足四川观众对戏剧的审美热情，又承载四川人民对安逸生活的向往；在深植“民族根脉”、弘扬“时代大美”的基础上，以戏剧审美方式向全国乃至世界讲好国家社科基金重大项目当代中国戏剧影视“高峰”作品创作建设研究课题组：探索戏剧民族根脉，弘扬艺术时代大美：大?山国际戏剧节当代中国戏剧“高峰”作品创作建设学术研讨会顺利举行，百度百家号，https：/b a i j i a h a o.b a i d u.c o m/s？id=1751562033481896520&wfr=spider&for=pc.2022-12-07.【基金项目】四川艺术基金青年艺术人才培养立项资助项目“喜迎二十大，建功新时代新时代话剧表演领军人才培优项目”（项目编号：2 0 2 2-c-01-01）研究成果。彭韦，西南石油大学艺术学院助教，四川成都61050SLHUANSHENGGANRUHANSHOU XUEYUANXUEBAO037新时代戏剧艺术创新发展专题真实、可信、可亲的本土故事，贡献巴蜀思想智慧和审美经验，从而实现四川本土戏剧创作的创新性发展，这是每一位四川戏剧从业者都应思索的问题、立足本土文学，传承巴蜀文脉四川历史文化积淀深厚，文学巨匠灿若星辰，四川新文学作家更是百家争鸣。继鲁迅之后的新文化运动的旗手郭沫若，将现代小说推向高峰的巴金、李人，享有盛誉的文坛精英沙汀、艾芜，描写革命斗争的马识途、杨益言以及戏剧奇才魏明伦等，早已造就了巴蜀作家的文化高峰。在这片文学的沃土上，以当代意识激活文学作品，以舞台形象内蕴巴蜀文化精神，是实现把文学作品搬上舞台的创作之源。瑰丽多姿的巴蜀文化，具有鲜明的地域特征和独特的文化品格，是四川戏剧“出川”的起点，也是创作者探求路径的根基，是推动四川戏剧创作勇攀“高峰”的必由之路。应当延续四川千载未断的文化脉络，增强川人的文化自信，开创“登高而招则见者远”“顺风而呼则闻者彰”白的本土戏剧创作新局面。(一）承继巴蜀文学史诗特性，孕育演出形象种子“所谓演出的形象种子，指的是未来演出的形象化的思想立意，它应是一个饱含哲理的形象，也可以说是一个形象化的哲理。”于一部戏剧而言，演出的形象种子就是总体形象的胚芽，导演对全剧的创作当基于形象种子从哲理、诗意和演出形式上去衍生整个舞台形象。这种形象化之后的哲理，将赋能舞台各部门的创作过程，并且激发二度创作的热情。在巴蜀文坛，历代作家的笔触中贯穿着忧国忧民的意识与伟大的爱国主义情怀，同时也为后世留下了根植于心的一幕幕视觉化哲思图形。杜甫的“三吏”“三别”镌刻了一个急剧转变的时代画像，“别离”成为人民与国家之间鲜明的象征形象；苏轼笔下同样也用象征图景展现着对家国命运的热切关心和献身精神，江城子密州出猎中的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”刻画了一个勇敢刚毅、为国献身“出猎”的侠士象征形象；郭沫若雷电颂中的“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”这样忧国忧民、壮志未酬的“呐喊”也成为了其笔下与时代主流共潮汐的震撼象征形象；巴金的激流三部曲则通过蜀中封建大家庭的衰亡，再现半殖民半封建社会的风貌，成为反封建的象征缩影。巴蜀文学作家的忧国忧民之情跃然纸上，承继着巴蜀文化精神，书写深广的时代情感。这些史诗性文学作品内蕴着深刻的理论精神与时代缩影，戏剧作品若能根植于巴蜀史诗性文学中的象征形象，矗立于史诗性的思想高度继而孕育出当代本土作品的演出形象种子，便是从根脉上延续了巴蜀历史文化传统。这既是这一地域群体的性格画像，又牵系本地区历史文化渊源，使本土戏剧在保持个体独特风格的同时，又能紧随时代潮汐，展现亘古不变的家国情怀。(二)浸润巴蜀文学地域性，统一本土戏剧时空系统舞台时空作为戏剧表达的载体，是角色人物生命律动的折射。戏剧时空中所具有的本土细节和本土生活质感的设计，是支撑鲜活的戏剧氛围，建立地域戏剧印象的重要基石。本土戏剧创作过程离不开地域色彩的生活质感与生活气息。因此，浸润巴蜀文学中的地域性可使观众更徐晓钟：导演艺术论，北京：文化艺术出版社，2 0 17 年，第2 2 页。SIGHUAVSHENGGANBU HANSHOU XUEYUANXUFBAO038学报2023年第2 期四川省干部函授学院（四川文化产业职业学院）直观地感受剧中的生活，在叙事情节之外给予观众“远近高低各不同”的审美趣味，从而立体地理解“四川故事”。而在诸多巴蜀文学中，浓郁的乡土色彩为戏剧氛围的打造带来了描摹与关照的构思空间。如巴金的激流三部曲中描写的庭院式的布局，新婚仪式的讲究，过节的习俗，市井茶馆中的烟火气无一不彰显着四川的本土特色。再如沙汀的在其香居茶馆里还乡记公道等以川西北镇为背景的系列作品中，也展示出了古朴淳厚、幽深久远的四川民俗。戏剧在对本土故事进行重构和解读时，应着力挖掘本土文学的潜在影响，强调以地域特色去关照戏剧情境，以整体的民族生活质感去规时空系统，打破僵化的单一性故事讲述，从而使戏剧作品真正浸润本土文学中的地域性特质，把握独具地域色彩的审美意识，以此来实现现代意义上的深化和时空系统的丰富。(三)挖掘四川多民族文学资源，拓宽戏剧“表现美学”近年来，以川籍作家阿来的文学作品尘埃落定为代表的作品显示，文学所释放的个性活力和文学藏彝走廊的崛起成为四川文艺创作的一大驱动力。新的自我发现和身份重构，历史与现实的交织，熟悉与陌生的文化认同都在这些不同民族的凝望当中激活更加丰富的戏剧性。关注少数民族作家表达的对身份认同及文化的深层思考，这一新视角无疑在新的文艺时期进发出蓬勃的生命力。以话剧尘埃落定为例，从舞台呈现的角度来说，这是一部从文学到话剧诗意再现的作品。其外壳虽承载远离现实都市生活的故事，但内核却具有一定的价值意义。剧中天马行空、汪洋恣意，既有极度写实的场景，又有象征性的隐喻场面。例如剧中关于“傻子少爷”的塑造，他既是叙事者，同时也是参与者，戏里戏外，自由出人。在这些跳脱的场面里，有时创造了十分真实的“生活幻觉”，有时又破除这种“生活幻觉”，以这样的叙述方式来构建这部作品，保持了小说的精髓和内蕴其中的哲理和思想性。正如徐晓钟导演所言：“多样地运用舞台假定性，多样地结构舞台时间与空间的关系，对生活的形象作诗化的概括和提炼，寻找凝练的诗化的舞台艺术语汇，以及反幻觉主义原则和手法的运用。”这无疑是对创作剧本的尊重，也是表达剧作家精神内核的需要。二、打破剧种边界，阐发川剧美学作为四川本土文艺创作者，要将一部戏剧作品扎根在四川的舞台上，使四川的观众能够产生情感共鸣和哲理思索，就必然要将这颗“种子”进行有效“嫁接”。打破剧种边界，在话剧舞台上阐发川剧美学，是一条可待创新的实践路径。四川人民艺术剧院在话剧苏东坡的创作上做出了意蕴川剧美学的创新范本。这部作品在进一步解读民族文化的基础上，又把握住了话剧风格的内核，在表达方式上更是渗透了川剧表演的特色以我为主，兼收并蓄一在众多以、“苏东坡”关为主题的剧作中，查丽芳导演的苏东坡无疑是最有“川味儿”徐晓钟：向“表现美学”拓展的导演艺术，北京：中国戏剧出版社，19 9 6 年，第4 9 页。SICHUAVSHENGGANBUHANSHOI UEYUANXUEBAO039新时代戏剧艺术创新发展专题的。观演中浸润一些川剧元素，但又不会反客为主。可以说是兼收并蓄在表演过程之中，使其连贯、统一，这便是“有川剧特点，而非川剧化”。第一，创造性地融人了“帮腔”与“鼓师”的川剧构成，以及四川曲艺“说书人”的艺术角色，突破了原有的戏剧框架，大胆地将“布莱希特”的戏剧式叙述理论与传统川剧、民间艺术碰撞交融。剧中女声“帮腔”清丽婉转，开场保留了帮腔“气腔定调”的基本功能。同时，作为戏剧表达的另一拓展，这里不仅用作介绍客观环境，替代演员甚至观众抒发情感、旁白等，又巧妙减轻了名人传记庞大的交代叙述任务，在剧情发展的关键时刻以“画外音”或者“旁白”的方式，对剧情起到催化、点化的作用。第二，这一运用极大帮助了观众在褪去历史名人“光环”下，真实地去感受苏东坡其人细腻丰富的内心世界。同时帮助演员塑造人物、染情境，用最具推动性表现力的声腔起到承上启下的作用，通过情境带人、激化内心、助长高潮等多种手段的运用去概览全剧，推动剧情发展。而剧中“说书人”这一角色设定更是带领观众展开了一段“高山仰止，回望东坡”的沉浸式体验，既是说书人与苏东坡的跨时空交流，又有一层观众与苏东坡跨时空对视的意味。这些传统元素具有“川味儿”的审美情趣，又不丧失话剧本身整体叙事风格，这样的融合拉近了观演距离，在把握话剧内核的同时起到锦上添花的作用。(二)写意美学，交织共奏除了上述外部技法上的融人，苏东坡最具民族特色的当属理念层面上对传统戏曲美学的借鉴。导演在创作构思上既遵循了话剧舞台艺术的基本创作规律，在时间的线性结构下又巧妙地化用了戏剧的假定性和“移步换景”的时空转化技巧，这样的手法在30 多年前的话剧死水微澜中已开先河。剧中的“假定性”大大拓展了舞台上可表现的内容，增强了舞台表现力，对于苏东坡这样一出具有浓重历史色彩的剧而言无疑是创新之处。首先，在舞台的总体布局上，导演在排演中注重创造场面意境，煊染出饱含诗意的情感。剧中舞美的变幻和演员的交织互动，构成水中倒影的唯美效果，具有“月下泛舟”的诗象意境。在演员契合的形体动作之下轻舟泛过，水波涟漪，构成了具有视觉美感的舞台画面。这时苏东坡低吟前赤壁赋，将其心境和文人风韵展现在观众的眼前，在其形象层次上又添了浓墨重彩的一笔。其次，在表现王安石与苏东坡扑朔迷离的关系时，导演以二人泛舟时的波澜律动外化了两人即使政见不一，却也相惜的君子之风。最后，在舞美上以苏轼名字的含义为主要意象。苏东坡的父亲以“轼”名之，是希望他能隐藏锋芒，而他恰不知隐藏，故而一生颠沛。而舞台上“车”的形象既象征苏东坡的名字由来，又象征其颠沛的一生。总体而言，苏东坡的二度创作是建立在写意的原则上，要做到这一点必须在人物形象和生活场景的处理上强调凝练集中，努力从实境中升华出意境。同时，在表达剧本中的哲思时，擅用写意的手法，将诗意的象征、哲理开掘出来。三、扎根基层故事，推出时代作品在戏剧创作中，紧扣党的初心使命和百年历程，深切缅怀革命先辈的丰功伟绩，进一步激励全省各民族干部群众坚定理想信念、传承红色基因、发扬斗争精神、焕发革命热情，不断将革命前辈开创的伟大事业推向前进，具有十分重要的意义。因此，围绕“艰辛探索创伟业”“伟大变革铸成就”“民族复兴谱新篇”这些时代主题进行戏剧创作，是本土戏剧的光荣使命。SICHUANSHENGCANBU HANSHOUXUE YUANXUEBAO040张晏防）（责任编辑四川省干部函授学院（四川文化产业职业学院）学报2023年第2 期推动“深人生活，扎根人民”的主题创作，是铸就四川文艺高峰、推出更多彰显巴蜀风格文艺作品的时代需求。近年来，在四川的戏剧创作中不乏三线建设、两弹一星、扶贫攻坚等题材的作品，这些作品紧密围绕时代背景，以个体人物的细微情感为切入口，展开一幅幅感人画卷。(一）聚焦人物原型，刻画时代群像话剧中的原型人物所叙述的故事不仅仅是个人的，更是时代洪流中的“我们”。话剧记忆密码以“钒钛之城”为坐标，围绕2 0 世纪6 0 年代至今三代“钢铁人”展开了一段三线建设的激情岁月。这部作品避开了“主旋律”的坚硬，以背井离乡奔赴荒芜的环境里书写青春故事为背景，聚焦了来自祖国四面八方的工人、科技人员和干部们。剧中角色的创作大多基于真实人物原型，例如剧中机要室话务员鲁晓芬，原型是当年评选的劳模“六朵金花”之一“红色话务员”吴修润。经过艺术加工后被搬上舞台后的角色不仅代表着吴修润，更代表了那个年代里有着纯真、理想、勇敢、坚定等优秀品质的所有女性。不仅如此，话剧还覆盖了受三线建设直接影响的“攀二代”和海归的“攀三代”，这些鲜活的人物形象，林林总总，交叉碰撞，汇聚成了一幅幅错落有致的三线建设群像图景。跳出戏剧时空，放眼当下，更是四川乃至全国普通奋斗者的集体群像。(二)书写命运沉浮，构建情感联结同样聚焦“三线建设”是题材的话剧金沙江上那座城立足于金沙江边的城市攀枝花，叙述了来自五湖四海的青年把青春与热血都献给了这座钢铁之城，当时过境迁时，三代攀枝花人再度重逢在金沙江上那座城的故事。话剧通过讲述姚组长父女、胡干事一家三代人、朱玉民和卢晓燕等人的故事，以小见大，以个体命运沉浮来探寻4 0 0 万三线建设者在火红年代里的青春、赤诚、奉献、爱情和激情四射的生命，探寻建设者家庭的付出以及他们的子孙对这座城的内心纠葛。一代又一代攀枝花人不畏艰难、敢教日月换新天的豪情与壮志，激励着一批又一批追求幸福生活的后来人咬定青山不放松的执着与奉献。无形中，观众也随着话剧中人物命运的沉浮而同频共振，构建起了情感联结。结语征途回望千山远，前路放眼万木春。在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的讲话中，习近平总书记指出，“新时代需要文艺高峰，也完全能够铸就文艺高峰”，希望广大文艺工作者“努力铸就中华民族伟大复兴时代的文艺高峰。”当下我们正面临创作戏剧高峰作品的难得机遇，新时代的创作者们更需要有更高的政治站位和文化站位，这就要求我们必须深入探索戏剧创作规律，潜心艺术、靖厉奋发、勇毅前行。而四川本土戏剧创作者则更需立足巴蜀文化，续川剧美学精神，扎根基层故事，推出时代作品，用戏剧艺术独特魅力，讲好四川故事、传播好中国声音，哺育出独具民族特色和时代精神的戏剧之花。国家社科基金重大项目当代中国戏剧影视“高峰”作品创作建设研究课题组：探索戏剧民族根脉，弘扬艺术时代大美：大?山国际戏剧节当代中国戏剧“高峰”作品创作建设学术研讨会顺利举行，百度网，https：/b a i j i a h a o.b a i d u.c o m/s？i d=1751562033481896520&wfr=spider&for=pc.2022-12-07.