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罗PD综艺的三大特征

第一个就是旅行。富有流浪刺客气质的他包括《2天1夜》，还有“花样”系列和《三时三餐》，连全国各地都有点不够，走到海外去制造笑声。看着贯穿法国，瑞士，台湾，西班牙，阿拉伯联合酋长国的爷爷们，去克罗地亚三部的姐姐们，享受着秘鲁和老挝的青春们的样子，即使没有驿马星（人经常在外走动或经常出外），屁股也会坐不住。
就像拍摄家族旅行的纪念视频，他的节目把综艺装置最小化，装着原有的样子。在他眼里动物的一个小动作，连爷爷们的走路都能成为笑的来源。所有的东西不是人为的，神奇的像流水般自然。要是对对方没有爱惜的视线，那是很难实现的。

第二个就是拥有“逗号”的综艺。他转到tvN其中一个理由就是因为这个。在三大电视台频道因为特殊原因很难看到季播制。即使标榜是季播制，但因改编而转换形式或者换成员等，在夏天后加上第2季，第3季这样，不是那种保持演出人员真正的季播制。

积极活用季播制但也不是完全放手，转换着各种节目又令人印象深刻。他就像在同时活用35计中的第4计和第6计。第4计以逸待劳是隐藏着等着别人疲倦，战斗时让我军能休息，让敌军变得疲倦是最基本的。第6计声东击西，让敌军的眼睛转到其他地方。一个节目休息时出现另一个节目，就像上战场时轮班配置，维持最好的状态。

第三个是“人物”。如果看一下他最近的作品，比起在综艺界中让人熟知的人，能知道很多新的人物。使“美大哥”李瑞镇担任行李君和干农活，使车胜元穿上围裙。知道爷爷们的旅行为什么会那么愉快吗？女生行李君崔智友制造的“暧昧”又怎样呢？罗英石PD一一提拔的不是众人熟知的综艺高手，而是在综艺中看不到的新人物。找出隐藏综艺感觉的新人，会好奇他下次又会和谁一起共事吗？不管框架如何好，但不按照原有的意思做，那是抓不住观众的心的，即使是高手出演，但出演的节目不合适，那他的才能也无法发挥。国民MC们苦战新节目也是同样的道理。在这样的时态中罗PD适材适所，让人物更显光芒。
他的新作品《新西游记》不就是集中了罗PD的长处吗？和熟悉的“人物”们一起因有自信的“旅行”而聚在一起。姜虎东，李秀根，李昇基，殷志源若不是罗PD很难再次聚在一起。他们的组合神奇的和西游记中人物相似。他们作为畜生为了成为人类而挣扎的故事，这点和现实自然吻合。即使没有牵强的设定也构成了一个故事。在人物和题材中建造出熟悉感的一部，通过网络这样新型的渠道也增加了挑战的精神。网络是让有争论的他们的故事变得更自由。同时也有领先新的渠道环境的意向。可以看成是制作完美又小心，也可以看成轻率又有挑战性的。《新西游记》在这点上和罗英石PD非常相似。他的手是否是能再次发挥出迈达斯点石成金的效果？令人好奇。

像这样的特征会在他选定的认为中被发现，虽然拥有凡人的情绪，但实际上他兼备着非凡的观察力。他带着观察力，抓住了不仅是最高MC的姜虎东，还有比他辈分大的尹汝贞，李顺载，申久，白日燮，金喜爱等。根据尹汝贞所说“和罗英石吃饭是非常开心的事”。罗PD有把演艺界中很难请的人作为自己这边的人的才能。这就是罗英石牌综艺的源泉，虽然无聊但又充实，只是吃饭但也能让这个变得快乐。“花样”旅行系列和《三时三餐》中出现温暖的情绪正是包括在他的那种倾向中。比起“花”，“爷爷”是队长，比起“收视率”，是“人”。结束这段话时想起他说过的一句话。“我希望比起拍摄前或者拍摄时，出演人员能幸福的看着结束拍摄后编辑时的画面。”这短短一句话不就是他所认为的综艺哲学嘛。在迷恋收视率，谎话连篇的综艺界中他珍惜缘分是奢侈的吗？像不添加调味料妈妈做的牛腿骨汤做出香浓的味道。很多人想要跳出时，反而他的平凡才能将明星和大众的心勾连起来。
PD的权力金字塔
韩国综艺节目的制作人分为四个等级，每一等级都有相应的工作范畴，想要晋升至更高等级必须积累足够的经验。下面这张表，可以看到各个等级严格的工作范畴：总监制负责把关节目的创意、制作，须有10年以上的制作人从业经历；制作人负责创意和完成节目策划；现场导演负责节目现场的调配工作；助理导演则是刚入行的新人导演，负责琐碎的打杂工作。

什么样的人才能做PD
制作人是综艺节目的灵感源泉，更是其孵化的推动者。一档节目，从最初的创意构想，到后来的组建制作班底、现场拍摄，直到后期的剪辑制作，都离不开制作人的指挥与调配。制作人可谓是综艺节目中最强大的“能力者”。制作人作为节目的灵魂，在拍摄现场需要眼观六路耳听八方，除了与编剧协调节目流程，还要与摄影师随时沟通拍摄情况，对于拍摄到的素材哪些能用哪些不能用心里有数，根据节目拍摄状况进行镜头的增补或删减，保证后期剪辑有足够的优质素材。
除此之外，节目赞助费用，节目制作费的控制，出演嘉宾的联络等等所有和节目有关的事情都需要制作人负责统筹。所以说，称制作人为综艺节目成败的关键一点都不夸张。热门的综艺节目需要有好的创意，而好的创意往往都是节目制作人脑洞大开的结果。获得百想艺术大赏的王牌制作人罗英石新推出的综艺节目《三时三餐》就源于他的脑洞大开。罗英石在制作《花样爷爷》时太过疲惫，想去农村度假，他由此想到：因为工作压力大想去农村放松的人不只有我一个，何不做一档这样的节目，于是收视和口碑双赢的《三时三餐》就这样诞生了。
好的节目成就好的制作人，好的制作人诞生好的节目，制作人和节目之间一直都是共存共荣的关系。在这一关系中，收视率和审查制度是关键。
“万恶的收视率”掌握生杀大权
收视率是衡量节目成功与否的关键，也是判断节目生死存亡的关键。在韩国，收视率高的节目，能够占据黄金播出时间、请到当红明星做嘉宾、获得源源不断的赞助。收视率不佳的节目，会被移到不受重视的非黄金时段，甚至面临“下车”的悲惨命运。最近在国内热播的《爸爸去哪儿》的韩国原版《爸爸，我们去哪儿》，在第一季时收视一路飘红，稳坐同时段收视冠军宝座，还荣获2013年韩国百想艺术大赏“最佳综艺节目”奖等多项电视大奖。然而第二季收视率不断下降，最终被MBC电视台无情停播。节目的收视率和制作人是一荣俱荣一损俱损的关系。韩国top制作人罗英石之所以登上金字塔顶尖，就是因为他一手制作了大量高收视率的热门节目。罗英石凭借《两天一夜》最过40%的收视份额，一举打下了在韩国综艺圈的江湖地位。跳槽到tvN电视台后，制作的《三时三餐》创造了韩国有线电视史上最高收视纪录，进一步证明了罗英石“鬼才”制作人的实力。
罗英石：名字就是收视率
罗英石虽然被韩国广大新入行的制作人视为人生偶像，但也经历过由“菜鸟”成熟为“鬼才”的漫漫征程。罗英石在2007年制作了一档名为《准备好了》的综艺节目，然而这个节目并没有走红，收视率探底，只播了几期便被撤掉。为了找到节目失败的原因，罗英石曾潜伏在漫画店监控播出效果，通过与观众的不断交流，他找到了制作节目的三大原则——要创新、要有趣、要有意义。

秉持这三大原则，罗英石制作出《2天1夜》、“花样系列”、《三时三餐》，这几档以旅行为基调的综艺节目，在旅行中对嘉宾真实状态进行描绘，获得不同于传统综艺节目的独特效果。凭借罗英石的“妙手神功”，《2天1夜》开播第一集的收视率就达到两位数，最高收视率更是超过40%。