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高安博物馆新馆基本陈列文字方案

2013年6月
140

高安博物馆新馆布展简介

高安博物馆新馆是“十一五”期间市重点文化建设项目，市政府投资6000万元建成的独立性二层建筑，占地面积7000平方米，设计基本陈列有：元青花馆、历史文明馆、名人文化馆、考古大发现馆、恐龙馆。
高安博物馆是国家重点博物馆之一，馆藏文物12100余件，其中国家级文物2400余件。馆藏文物以元代青花和釉里红窖藏瓷器为最为珍贵，其中元青花瓷是国内收藏元青花高档产品最多者，另有郭家山战国木椁墓群，以及国内罕见的规模大、类型多、延续时代最长的，春秋至明代七星堆墓群出土的成套组合葬品等。此次布展从中遴选出550件文物精品作为展品。
元青花馆展标：国色天香——高安元代窖藏瓷器展
历史文明馆展标：鼎盛之邦
历史名人馆展标：文峰拱照
考古发现馆展标：华林造纸作坊遗址
恐龙馆展标：触摸末代恐龙蛋 走进恐龙时代

目 录

元青花馆
展 标：国色天香——高安元代窖藏瓷器展 1
序 曲 元青花礼赞 1
第一部分 尘封的辉煌 6
第一单元 惊世发现 6
第二单元 国宝大观 7
第三单元 历史之迷 15
第二部分 天地交响 17
第一单元 艺术之魄 17
第二单元 烧造中心 18
第三单元 青花艺术 20
第四单元 去伪存真 29
第五单元 魁力永存 33
历史文明馆
展 标：鼎盛之邦 35
第一部分 曙光初升 36
第一单元 原始文化 36
第二单元 青铜文化 39
第二部分 江右名郡 43
第一组 建成故址 44
第二组 筠州故地 48
第三组 瑞州故城 53
第三部分 县官府衙 70
第四部分 钟灵毓秀 85

历史名人馆
展标：文峰拱照 91
第一部分 天下书院 91
第二部分 科举前列 95
第三部分 代有奇士 96
第四部分 文献之邦 103
第五部分 情咏瑞州 112
考古专题馆
展 标：青竹芳菲——华林宋元明造纸作坊遗址 117
第一部分 《天工开物》造纸术再现 117
第一单元 竹纸谱写文化名山 117
第二单元 首揭造纸大作坊 118
第三单元 华林造纸耀中华 122
第二部分 华林传统造纸工艺 122
恐 龙 馆
展 标：触摸末代恐龙蛋 走进神秘恐龙世界 124
第一部分 恐龙家族 125
第一单元 兽角类 125
第二单元 鸟脚类 128
第三单元 角龙类 129
第四单元 蜥脚类 131
第五单元 剑龙类 132
第六单元 甲龙类 133
第七单元 肿头龙类 133
第八单元 翼龙类 134
第二部分 恐龙传奇 136
第三部分 恐龙灭绝 137
元 青 花 馆
展标：国 色 天 香
——高安元代窖藏瓷器展
序 厅 创 意
主 题 词：大美元青花
高安（世界三大收藏地）
序厅正面：以迷人的波斯蓝为背景，展标《国色天香》。影显高安窖藏出土的元青花云龙大罐和元青花云肩牡丹纹梅瓶。
序厅两侧：分别绘制高安窖藏出土的元青花云龙荷叶盖罐和元釉里红转杯。
序厅地面：在中央透明有机玻璃地台下，俯视元代窖藏国宝出土现场，在灯光的照射下，数百件国宝发出令人陶醉的光芒。
序厅音响：播放中国流行乐天王周杰伦咏唱《青花瓷》的天籁之音。
序厅上方：结合厅内部建筑似伊斯兰清真寺特点，装饰焦叶纹青花，将建筑与艺术融为一体。
序曲：元青花礼赞
中华向号瓷国
英国人用china这词一个词表示瓷器和中国。
欧州人将瓷器称为“白色的金子”
英国人惠勒说：“从十世纪以来坦桑尼亚地下埋藏的历史就是中国瓷器写成的。”
撒克逊帝国奥古斯特二世曾通过谈判，用六百名魁伟雄壮的御林军从普鲁士国王威廉手中换回二十七件中国瓷器，成为世界外交史上的一个奇闻。
1716年，欧州人写诗赞中国瓷器：“来啊，观赏这件瓷器，吸引我们的是它的绚丽，它来自一个新的天地，从未见过如此优美的艺术，多么诱人，精致精俗，来自中华，它的故乡。”
在日本，中国瓷器的精品被天皇命为国宝，并把它赐给有功之臣，作为至高无上的嘉奖。
中国人的名片
瓷器是中国人的名片。瓷从三千多年前在中华大地横空出世的那一天开始，就有一种永远的生命力和永远的精神。中国古瓷美仑美奂，无以复加。青花瓷是陶瓷百花苑里的一支最为夺目的奇葩，长盛不衰。她蕴涵着清秀、质朴、优美、高雅的艺术格调和深厚的文化底蕴，他对中华民族文化的成长产生过重大而深远的影响。
元代青花存量
世界三大元青花收藏地：
土耳其的伊斯坦布尔长普宫博物馆（THE TOP KAPCC SARAYI MOESD）40件
伊朗的阿德神比尔寺（THE ARDBIL SHRINE）37件
中国的高安市博物馆19件
中高档的元青花的藏量世界范围内目前只有400件左右。
元青花研究历史
文：世界上首次提出元青花的是英国人霍布逊，1929年霍布逊发现英国大威德基金会博物馆有一对来自江西上饶玉山县寺庙内书有元至正十一年铭文青花云龙纹象耳瓶，当即发表论文首次披露于世。
1955年，任美国波士顿艺术博物馆副馆长的波普博士根据霍布逊的文章以大威德基金会收芷至正十一年款（1351）的青花象耳瓶为标准器，对伊朗斯坦布尔和土耳其阿德神比尔寺收藏的中国瓷器进行对比，从中找出37件与英国霍布逊的发现有同一特征的青花瓷，据此总结出了14世纪中国元代至正型青花瓷器的特征。
国内的元青花研究始于20世纪70年代末期，而真正的助推力则是高安元代窖藏青花瓷的发现，从此，中华大地兴起了元青花热。
元青花鬼谷子下山罐拍出天价：2005年7月12日伦敦佳士得拍卖行（CHAISTIES）
拍卖：33㎝
成交价：1568.8万英镑 折合人民币约：2.3亿元
图：鬼谷子下山（图0535）
鬼谷子下山青花瓷罐（0534）
伊斯兰教徒的圣物
安达略皇家考古博物馆一件青花瓷盖盒，书有两名阿拉伯文，一句为：“去追求优美的书法吧，因为它是人生的一把钥匙”，另一句是：“一个笨蛋是永远不知足的。”另一件带有波斯语的瓶书：“在危险中坚定我们的信念。”其书画有文字，受了中国瓷器铭文的影响所致。
天作之合
作为“釉下彩”的青花瓷，蓝与白的色相组合构成了色彩视域里一对天作之合的搭配语录。无论身处多么繁杂的环境空间里，当青花瓷一旦出现，心情似乎就能立该获得一份安静闲稚。在世界文化语境中，它以一种特有的中国式的形象符号作为身份标志，并以“国色”风范出现在世界任何一角落，当温润的“鱼肚白”色作为胎体并绘“青蓝”尽情游走其间，蓝白两极的美光度自然凝成了谱中最为高贵的釉色。
图：气韵天成（0563）
天王咏唱
中国流行乐天王周杰伦在《青花瓷》歌词（节录）
素胎勾勒出的青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
天青色等烟雨，而我在等你
月色被捞起，云开了结局
她传世的青花瓷自顾自美丽
色白花青的锦鲤跃然于碗底
我隐藏在烧窑里千年的秘密
在浓墨山水画里
你从墨色深处被隐去
元 青 花
石 雨
西域的天边，飘来迷人的波斯蓝。
东方的乐土，升起吉祥的八宝莲。
浮梁古镇，千年窑火，铸就了你清雅的风骨。
葱岭雪峰，万里驿站，是你在传递华夏文明的璀璨。
商队的驼铃，送去你对人间美好的祝愿。
远洋的船帆，带回你对故乡深深的眷恋。
大漠黄沙，金弋铁马，碾不碎你清白的魂灵。
高墙宫阙，杯盏交错，刻录了多少离合悲欢。
长河落日里，你在笑看荒原的金莲川。
人去楼空处，你还坐拥曾经的奥斯曼。
云卷云舒，花开花落，掩不住你清纯的身影。
去留无意，宠辱不惊，丈量了多少铁血江山。
啊！
元青花，清丽的元青花。
你用苍天的色彩。
让世界走向永远！
配图：迷人的波斯蓝（0564）

第一部分：尘封的辉煌
第一单元：惊世发现
文字：1980年11月29日晚，原高安县城江西第二电机厂基建工地传出消息，民工在开挖车间地基时发现一椭圆型窖穴，内藏有大量古瓷。接报后，时任县博物馆长刘裕黑等专业人员火速赶到现场，连夜进行清理发掘，窖穴藏有文物345件，其中瓷器239件，铜器4件，铁器2件，获得一批价值连城国宝。这批瓷器为元代中晚期产品，其中有景德镇生产的青花釉里红，青白釉，卵白釉等瓷器67件，龙泉青瓷168件，钧瓷3件，磁川窑系孔雀蓝梅瓶1件，这批窖藏瓷器，均为中国名窑精品，尤其是18件青花瓷器，典雅端庄，光彩照人，震惊世界。
组图：高安江西第二电机厂元代窖藏（0282）
发现窖藏后的基建民工合影（0283）
首届中国古代青花瓷学术讨论会在高安举行
首届中国民间元青花藏品研讨会（0284）
1995年6月国家文物鉴定小组对窖藏文物进行定级鉴定后，著名古陶瓷鉴定家耿宝昌欣然题词“国之瑰宝”。（0285）
元青花窖藏瓷器赴欧洲展出（0633）
元青花窖藏瓷器赴罗马尼亚、日本展出
法国总理夫人为高安元青花展剪彩（0634）
第二单元：国宝大观
窖藏元青花瓷器定为国家一级文物18件
窖藏元釉红瓷器定为国家一级文物10件
窖藏元白釉与卵白釉瓷器定为国家一级文物10件
窖藏元龙泉瓷器为国家一级文物9件
国家一级文物共计：47件
第一组：清雅风骨的青花瓷
组图：形体硕大（帝国风范)
青花云龙纹兽耳盖罐（0296、0289） 青花云龙荷叶盖罐（0288） 青花云龙纹带盖梅瓶（0297、0299、0300） 青花牡丹纹梅瓶剖面图（0286） 青花云龙梅瓶剖面图（0287） 青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶（1044） 青花缠枝牡丹如意云肩纹梅瓶（0298）
组图：豪饮粗犷草原气节
青花菊纹瓣折枝牡丹高足杯（0293）
青花菊纹高足杯
青花“岁寒三友”一束莲高足杯
青花缠枝菊一束莲高足杯（0295）
青花“岁寒三友”莲纹高足杯（1039）
青花缠枝花卉一束莲高足杯（1040）
青花一束莲纹高足杯
青花“岁寒三友”菊纹高足杯
青花菊纹诗文高足杯（内底草书以人生百年长在醉，算来三万六千场诗句）（0292）
动漫：元青花菊纹高足杯诗文意境（可喻借陶渊明爱菊饮酒）
评价：高安19件元青花釉料配制，钴料提炼及瓷土配方可以说是成熟和成功的，其成型工艺、绘画、创作充分体现了中期产品的显著特点，其器形的硕大和可观的数量只有在成熟条件下才可能诞生。这些都充分反映元青花第二阶段定型产品——至正型元青花的特征。
展品：元青花云龙纹兽耳衔环盖罐（000001）
元青花云龙纹荷叶盖罐（000002）
元青花云龙纹荷叶盖罐（000003）
元青花云肩牡丹纹带盖梅瓶（000004、000005）
元青花云龙纹带盖梅瓶（000006、000007、000008、000009）
元青花诗文高足杯（000011）
元青花一束莲纹高足杯（000012、000013）
元青花“岁寒之友”一束莲纹高足杯（000014）
元青花菊纹高足杯（000015、000017）
元青花松梅菊纹高足杯（000016）
元青花牡丹纹高足杯（000018）
元青花蕃莲纹高足杯（000019）
元青花蕉叶纹觚
场景：蒙古包内，蒙古人席地而坐用元青花大罐、杯、觚等豪饮。
第二组：中国红釉里红
文字：釉里红瓷
瓷器的面釉下层以铜料彩绘纹饰，烧成后纹饰呈色鲜红，色泽艳丽，它和青花瓷一样，纹饰有永不褪色，不易脱落，永远保护光鲜润泽的优点。
组图：釉里红菊纹高足转杯（1046）
釉里红芦雁纹匜（1047）
釉里红彩斑堆塑螭纹高足杯（1048）
釉里红开光花鸟纹罐（1049）
第三组：军窑枢府瓷
文字：枢府瓷，一般是指元代中央机构枢密院在景德镇定烧的瓷器。这种瓷器胎体厚重，瓷釉呈失透状，色白微青，颇似鹅蛋颜色，所以又称“卵白瓷”。在以印花为主的纹饰中间，常有对称的“枢府”二字，“枢府瓷”（器）由此得名。常见器皿有盘、碗，高足碗（杯）等。其中较典型的是一种小足、平底、敞口、深腹的折腰式样，俗称折腰碗。
明代的《新增格古要论品》说“元朝烧小足印花者，内有“枢府”、“太禧”（元代专掌祭祀的“太禧宗礼院”的简称）等字款的器物，胎质、釉色均佳，制作工艺亦甚精湛。
枢府瓷文献
“至元五年七月初五日，制国用使司来申，均川管下各窑产合纳课程，除民户磁课程依例出纳外，军户韩玉、冯海绮赖户形势，告刘元帅当正，令将烧窑质三十分取一，乞施行制府，照得先攽奉圣与节文，磁窑石灰矾锡榷课，斟酌定立课程。钦此，兼磁窑旧例二八抽分课难间三十分取一，除已移咨枢密院行下合属将合纳课程，照依旧例办课外，仰照验钦依施行。
——《大元圣政朝典章》
注：在元代，军人是参与手工业的一支重要队伍，下为河南均川军产烧窑及税收文献。
广东省芷元“东卫“款卵白釉瓷盘，有文献为证。
隆镇卫亲军都指挥使，秩正三品，掌屯军微巡盗贼于居庸关南北。统领钦军阿苏护军三千六百九十三人，屯驻东西四十二处。皇庆元年升隆镇万户府，为隆镇卫，置都指挥使三员，副都指挥使三员，佥事二员。延祐 二年又以哈喇娄军千户并隶东卫。四年置色目以一员。至治二年置爱满知事一。
——《元史·卷八十六·百官志》第三十六·百官二
枢密院，秩从一品，掌天下兵甲机密之务，凡宫禁宿卫、边庭军翼，征讨戍守，简阅关遗，举功转官节制制度，无不由之
——《元史》卷八十六·第三十六·百官二
注：这些地方军户，其上级机构应是地方上的行枢密院乃至更高的朝廷军事机构枢密院。
“江南行枢密院，至元十年罢河南省统军司…二十年立江西行院。”
——《元史·志》第三十六·百官
江西行枢密院副使页特密实清益兵江西行省。
——《元史》卷十五·本纪第十五世祖十二
注：枢密院是地方上最高军事机构，元代江西也有此机构。
官窑产品
文字：元代中央在景德镇首设官窑管理机构（由中央政府二部或将作院管辖浮梁磁局，秩正九品。至正十五年立，掌烧造磁局并漆造马尾棕藤笠帽等。大使、副大使各一员（《元史·百官志·将作院》卷八八）
饶州御土，其色白如粉亚，每岁差官监造器皿以贡，得之“御土窑”，烧罢即封，土不敢私也。或有贡余、土作盘、盂、碗、罐、壶、酒杯盏之类，白而莹，色可爱，底色未著油药处，犹如白粉，甚雅。
——元·孔齐《至正直记》粤雅堂从书本
御土窑者，体薄而润最好。有素折腰，择毛嗜虽薄。色白且润尤佳。
——明曹昭《格古要论》卷七《古窑器论》
组图：卵白釉印花云雁纹大碗
卵白釉印花大碗
卵白釉印花折腰碗（1051）
卵白釉印花缠枝花卉纹碗（1050）
卵白釉印花梅月纹斗笠碗（0303）
卵白釉印花菊纹盘
卵白釉印花敛口小盘（0304）
卵白釉印花菊纹碟（1053）
卵白釉印花团菊纹深腹碗
卵白釉印花五爪云龙纹高足杯（1052）
卵白釉印花三爪龙纹高足杯
展品：元卵白釉镀金龙纹玉壶春瓶（000026）
元卵白釉印花五卧龙纹高足杯（000028）
元卵白釉印花龙纹高足杯（000033）
触摸屏：国内收藏元青花、釉里红、枢府瓷资料
第二组：清淡之美——青白瓷类
文字：青白瓷在清新温润中表现出清淡之美，似乎象征儒家文静素洁，温柔敦厚的君子之风。如果说青白与清的同音同义，那么青白瓷色的纯洁平和与儒家、道家自觉追求下的人生境界也是一致的。
图：青白釉印花菱口碗（1055）
青白釉印花荔枝纹高足杯（1054）
说明：苏东坡有诗云：“青浮卵碗，香观数日。”
展品：元青白釉印花芙蓉纹菱口碗（000024）
元青白釉印花荔枝纹高足杯（000025）
第四组：青翠欲滴——龙泉釉瓷类
文字：青瓷——中国陶瓷文化之树上静美的树叶，
高安窖藏这批龙泉瓷属精品之釉，细润妖艳，犹如春天初生的绿叶那般青翠欲滴。在古人笔下，这种青釉被形容为“粉青”、“绿豆色”、“生菜色”、“梅子青”。而这些不同色调的青瓷出现在域外民族眼前时，更是仁者见仁，智者见智了。阿拉伯人称之为”海洋绿“。日本学者称之为“秋季的天空和静静的蓝色大海”。 法国学者称之为“雪拉同”（celaclon）。将著名爱情小说《牧羊女亚司泰来》搬上舞台的剧主人牧羊人雪拉同穿的一件非常漂亮的青色衣裳颜色。
组图：龙泉窑青釉刻花大碗（1056）
龙泉窑青釉刻花菊纹碗（0307）
龙泉窑青釉刻茶花纹碗（0308）
龙泉窑青釉折技花纹大碗
龙泉窑青釉模印莲瓣纹碗（0309）
龙泉窑青釉莲瓣纹碗
龙泉窑青釉刻花敛口小足大碗（1057）
龙泉窑青釉刻花大碗（1056）
龙泉窑青釉刻花敛口大碗
龙泉窑青釉折枝花卉纹大碗
龙泉窑青釉刻花云气纹小碗
龙泉窑青釉刻花撇口大碗
龙泉窑牡丹纹碗（0312）
龙泉窑青釉印花莲荷纹折沿碗（0313）
龙泉窑青釉贴花龙纹大盘（0314）
龙泉窑青釉印花石榴花纹折沿大盘
龙泉窑青釉菊瓣荷花折沿大盘
龙泉窑青釉独龙戏珠折沿大盘
龙泉窑青釉灵芝折沿大盘（0315）
龙泉窑青釉贴花双鱼大盘
龙泉窑青釉敛口小盘
龙泉窑青釉宝杵纹碟
龙泉窑青釉折枝茶花纹敛口碟
龙泉窑青釉条纹荷叶罐
龙泉窑青釉莲荷纹敛口高足杯
龙泉窑青釉折枝菊纹高足杯
龙泉窑青釉双鱼洗
龙泉窑青釉贴花双鱼洗（0317）
龙泉窑青釉印花庶段洗
龙泉窑敛口洗（1061）
通栏：“黄金碾畔绿尘飞，碧王欧中翠添起。”
——范仲淹《和章眠从事斗茶歌》
配图：青梅与龙泉青釉瓶
文字：永恒的千峰翠色
自然与心灵交融的青色世界
曙光熹微
与碧玉斗艳
青瓷骄子——雪拉同
动静有致的千姿百态
梦幻与青色相接
配图：红花绿叶（0415）
展品：元龙泉窑青釉印花石榴花纹折沿盘（000036）
元龙泉窑青釉印花宝杵纹碟（000037、（000376、000382）
元龙泉窑青釉贴花独龙戏珠纹折沿盘（000070）
元龙泉窑青釉贴花双鱼折沿洗（000170）
元龙泉窑青釉印花菊纹浅腹碟（000096）
元龙泉窑青釉刻花蔗段洗（000103—000105、00310）
元龙泉窑青釉刻花莲纹敛口碗（000119、000384、000385）
元龙泉窑青釉刻花一束莲纹敛口碗（000153、000154）
元龙泉窑刻花莲荷纹罐（000378、000379）
元龙泉窑青釉刻花一束莲纹敛口高足杯（000430—000432）
第五组：天蓝与孔雀蓝类
组图：钧窑天蓝釉敛口碗（0320）
孔雀蓝铅釉梅瓶
展品：元钧窑天蓝釉大碗类（000084）
元孔雀蓝铅釉梅瓶类
第三单元：历史之迷——元代窖藏主人
文字：一说：元宫廷官员伍良臣甫父子（高安县城伍家村人）
二说：红巾军首领占领瑞州掠夺富贾之物
三说：蒙古人驻瑞州机构藏物
一说历史文献
清同治《高安县志·人物志》记：“伍良臣，字从云，元驸马都尉，兴甫之子，尘视富贵。致力以籍。为诗文畅达清润。壮游京师道，不谐于俗，后辟为临江经历，所著有《中流一壶集》行世。”从高安县志中的记载看，伍良臣弃官的时间为窖芷器物时代相吻合，且窖藏出土的6件梅瓶，主人分别以“礼、乐、书、数、射、御”《周礼》“六艺”墨书于器底，卵白釉印花高足杯圈足内墨书“中和”二字，是《礼记》“中庸”之道。这些与伍良臣的伦理思想是一致的，元代红巾军攻瑞州，伍氏父子仓促中将宝物埋于地下，后下落不明。
二说历史文献
据《高安县志·兵防志》载：“至正十一年冬十一月江西妖人邓南木作乱攻瑞州，总管禹苏福擒斩之。”“至正十二年徐寿辉部将陶九陷瑞州，总管苏福万户张岳败之，红巾贼况普天陷瑞州，纵火三日，天完将李养成王普敬据华林山为寇。”
三说历史文献
元代朝廷派任达鲁花赤和县尹两人共管一县之事。高安县城曾出“管所千户所印”的铜印。《元史·卷四十三·本纪第四十三·顺帝六》记：“丁亥，江西右丞知民齐以兵平富川临江，遂引兵复瑞州，是月立义兵千户水军所于江西。”
动漫：元青花窖藏主人之谜

第二部分：天地交响
第一单元：艺术之魄
文字：元朝是蒙古建立起来的庞大王朝，蒙古骑兵的铁蹄不仅征服了中原和江南，还将控制范围扩展到整个西亚地区。元朝版图之广，前所未有，千万平方公里的广袤土地上，大元旗帜猎猎飘扬，剽悍的驿马，毫无阻障地撒欢弛聘在亚欧大地，真正是“舆图之广，历古所无，”蒙古统治本质上仍有草原蓝天下那种特有的野性和不加掩饰的爽朗，他们来得急，去得快，输得起，放得下。所以，在历史的丛林中，骄傲的蒙古帝王，大都是那样的阳刚。
组图：蒙古大草原（0030）
蒙古骑兵（0031）
蒙古军征战图（0014、0085）
蒙古骑兵押送战俘图（0042）
元世祖忽必烈像（0038、0327）
忽必烈召见马可波罗图（0016）
成吉思汗率领大军西征图（0034）
成吉思汗画（0084）
壁雕：元帝国骑兵携青花、釉里红酒征战图
元 青 花 大 观
文字：大气非凡的元青花
雄健深厚的造型
浓艳瑰丽的色泽
粗扩豪放的装饰
组图：元青花凤首扁壶（0148）
元青花莲池水禽图罐（0154）
元代云龙戏珠纹梅瓶
文字：往事如风，那地跨之州的赫赫大元帝国，虽然短暂，却极其辉煌，在那个特殊的时代，所迸发出的不可抑制的勃勃创造力，扩张力，竞争力，进取力依然令人悠然神往。元统治者利用江南景德镇这块得天独厚的瓷业资源，锐意革新，创造出陶瓷史上的青花，釉里红，卵白釉和高温颜色釉四大名瓷，谱写了极其璀瑰壮丽的篇章。
组图：元青花孔雀牡丹大罐（0192）
元代釉里红开光镂花罐（0156）
元代成吉思汗画[内陈设瓷瓶罐（0084）
元代皇后画[内陈设瓷瓶]（0086）
元代俸贵族图（0089）
元代狩猎图（0091）
景德镇古窑炉（0418）
特写：高安元青花高足杯诗文
说明：杯内底心草书“人生百年常在醉，算来三万六千场”七言诗二句，诗意豪放，符合元代游牧民族的性格。
第二单元：烧造中心
文字：元青花在景德镇烧造时间（元代宗天历年间之后（14世纪30年代左右）
历史背景
第一，突破宋代名窑林立，百花齐放的局面，景德镇始以瓷都的名分一支独秀屹立在中华制瓷业里。
第二，改变了几千年瓷器生产以青、黑、白、青白单色釉为主的格调，出现了彩绘瓷，其中的釉下彩，以钴作着色剂的青花，以铜作色剂的釉里红。
第三，结束了制瓷业历来是私人民营的生产体制，元政府于1287年（前至十五年）专门设置浮梁瓷局，到了1352年后至正十二年止，前后74年。秩正九品主管窑务（隶属枢窑院）。此种官民结合的生产关系有力地促进了制瓷业的大发展。
实物印证
“至正四年”（1344）年铭青花乌纹大盘（藏香港徐良堂艺术馆）
“戊子”铭青花缠枝花卉罐。“戊子”年为至正八年（1348），系景德镇出土。
“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶一对（1351年）。系英国大维德基金会藏品。
“元统三年”（文宗，1335年）铭白釉青花格碟洗片，景德镇戴家弄出土。
信州路玉山县顺城乡德教里荆堂社奉圣弟子张文进，喜妻舍香炉花瓶一付，祈保合家清吉，子女平安，至正十一年四月良辰，谨记，星源祖殿胡净一元帅打供。
组图：景德镇图（0662） 制坯作坊（410）
高岭土（0388） 溪流水车（412）
窑址（409、0146） 高岭山（0419）
拉坯（408） 挑瓷土砖（0417）
外国人画景德镇制陶图（0637—0661）
第三单元：青花艺术
元曲悦鸣，青花更盛。元代青花以其敦实，厚重和大美的风貌横空出世，成为中国瓷艺史上最为灿烂的一章。元代的艺匠们对器型空间的描绘遵循着一种特殊的美学法则，在蓝白空间的处理运用上技法达到高远的境界，元代青花瓷的珍贵，以及它在艺术上的意趣和无限沉稳的身姿让人惊艳。
电子翻书：元青花鉴赏知识
第一组：元青花胎釉型
瓷胎
胎色不够洁白，胎质较粗，并有细少的气孔称砂眼。
形体上成型分段制胎，中心起“脐”状。
施釉
青白釉和卵白釉的两种。
青白釉的青花多为进口钴料绘制。
卵白釉的青花多为国产钴料绘制。
呈色
国产钴料画的青花纹饰呈色蓝，黑褐色的斑纹较少。
进口钴料画的青花纹饰呈色浓艳深沉
造型
胎体厚重—大罐、大瓶、大盘、大碗
胎体轻薄—高足碗、高足杯、匜、盘
中型器皿和小罐、小瓶、小壶（仿菲律宾器皿）
小件器皿—供东南亚随葬的外销商品
高足杯与碗、罐—迎合蒙古人骑马饮酒习俗
明器供器中的瓶，炉，连座器—迎合社会祭祀与丧葬习俗
元青花的用料
三大类：一类是呈色浓艳的高铁低锰的所谓进口料；
二类是发色比较暗谈，高锰低铁的所谓国产料；
三类是两种料混合使用；
在元未还出现了一种呈色华丽，犹如青料或珠明料发色效果的国产料。
第二组：元青花纹样
元青花最精彩之处，是它的绘画艺术。其装饰图案分主题纹饰与铺助纹饰两部分。主题纹饰是整个装饰图案的骨架，题材广泛。辅助纹饰是枝叶，可用于边饰或起分隔作用。似乎有可能主题纹饰是画师所作，辅助纹饰是画工所绘。
元青花构图三大特点：
第一，划分了空间，以树为主，兼用其它景物纵向隔开空间，树干造型挺直粗壮，似有画框作用，在数个空间内人物，景致布置均匀适中。
第二，分布空间，人物之间，景物之间都没有明显的疏密，虚，实变化和远近的层次，各自独立占据画面，并保持一定距离。
第三，填补空间，人物形象之外，多以树枝叶，竹石芭蕉，花卉、栏杆、帷幕、柴扉、山头、云气等配景，并采用挪让填补的手法，参差错落于画面，形成青白对应，萦纤起状，虚实调和的白地空间带。在构图布局上，元青花图还吸收了《平话》插图的艺术营养。
图：元代细密画（0083）
纹饰题材
植物题材：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅花、梅纹等，除以上一些主花纹外，在组合图案中还出现了牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄瓜果，等作画面衬托。
动物题材：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、混纹、海马纹等。
人物题材：元青花中的历史人物，别出心裁，并与戏剧组合，将剧中各种人物故事的情节移植到瓷器的画面上，刻意渲染忠、孝、节、义的品格，在这基础上创作出人物画为主题的美学思潮，从而出现一种新的艺术境界，这是其它时代无法比较的，这类题材内容丰富，有历史故事，文人高士，仕女婴戏等，主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、肖何追韩信、鬼谷子下山、三顾茅庐、尉迟恭救主、陶渊明爱菊，四爱图（刘基、宋濂、叶琛、章益）携琴访友、孔明出祁山、道家八仙、佛教达摩、西厢记配图、百花亭图、这些人物纹大多绘于瓶罐类的腹部，而且首尾相连，每一件作品都是一幅完整的画卷。
植物图寓意（配图）
莲荷纹
洁净的莲花既是佛门圣花，又具观赏性，文人雅士争相歌颂，素有“出淤泥出不染，濯清涟而不妖”的美誉，深受人们的喜爱。
菊花纹
菊花是经久耐看观赏名花。它的花期较晚，当深秋微雪飘零，它才绽放妖容，素有经霜不凋，独叶雅芳的美誉。这种不屈不挠的特性，就如“君子修身立道，不因穷困而改节。”菊花纹彩饰到元代，开始出现与梅、兰、竹相结合的绘图题材，统称为四君子。梅兰竹菊都是象征高风亮节的植物。文人画家频频借此舒展情怀。
牡丹纹
牡丹属灌木花卉植物，夏天开花，有红，白，紫等颜色，因花朵硕大艳丽而品傲群芳，素有“花中之王”的美誉。元代牡丹花的绘制手法，常与鸟雀组合成一幅画面，纹饰用笔洒脱，花卉写实感强，彩饰工艺别具一格。比较常见的彩绘方法有缠枝牡丹，飞凤牡丹、云龙牡丹、孔雀牡丹、雉鸡牡丹等。
松竹梅纹
松者有格，祁寒酷暑，顽强不屈；竹者有节，气宇轩昂、刚正不阿；梅者有品、临寒独芳、玉洁冰清。松、竹经寒暑而不屈，梅耐寒遇霜雪而花开。这三种植物寓意为人要清廉端正，志节浩然，不畏逆境的品德操守，三者结合所组成的纹饰题材，被人们誉为“岁寒三友”，画意似乎暗示：元朝在蒙古人统治下，汉人坚贞不屈的情操。文人借松竹梅的寓意抒发情怀。
葡萄纹
葡萄属蔓生木本植物，有卷须，叶，似手掌状分裂，果实圆，有紫有绿，甘甜味美，自古即是最佳的酿酒原料。
山茶花纹
山茶花属常绿乔木植物，性耐霜寒，终年常绿，冬末春初则花开，寿命长，可存活数百年之久，花形美艳，呈色鲜丽，是中国观赏名花之一，将山茶花作为瓷画纹饰，为元青花首先创导，呈现植物花卉绿意盎然的景象，并成为主题纹饰之一。
牵牛花纹
牵牛花属蔓藤类花卉植物，夏天开花，状如喇叭，所以又名喇叭花，牵牛花常见的有紫色花瓣和白色花瓣两种，紫色的花瓣中通常带有淡淡的红色，白色的花瓣稍小。牵牛花能适应各种环境，生命力强，将牵牛花纹作为瓷画题材，为元代青花瓷首创。它在装饰题材中扮演了重要角色。它由牵牛花、竹子、西瓜、蟋蟀等几种动植物组合而成，画面生动。
蕉叶纹
蕉叶纹是元青花瓷使用最频繁的铺助纹饰，常绘于瓶罐、壶、角的颈、肩、盖等部位。元青花蕉叶纹叶面朝上展开呈平面状，有双层与单层两种，其中以双层居多。叶沿为半圆连珠内平实尽染蓝色边，中叶宽大满色，叶瓣朝两侧上斜呈细浅放射状。
卷草纹
卷草纹亦是称卷枝纹，串枝纹，卷叶纹。卷草纹是元代青花瓷重要的辅助纹饰之一，大多绘于器物的口沿，颈、肩足部，作为不同纹饰之间的隔离纹。卷草纹的绘制是采取优美柔和的半波断线和切圆合成井然有序的连接饰带。
如意云头纹
又名如意云肩纹，为元代所创，具有浓郁的时代风格，此类纹饰大多于瓶罐和扁壶的肩部，采用圆弧转折双勾线法，中间涂染钴青蓝料，形状上部大，下部渐收面尖，呈三层圆弧形。云肩丰圆体硕，云头内多绘有海涛花卉、海马、麒麟、飞凤等纹饰。
动物类
龙是古代传说中一种有麟有须能兴云作雨的神异动物，封建时代用龙作为皇帝的象征。元代青花瓷的龙纹极具特色，身驱细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋健凹凸，爪生三指或四指，分张的力，肘毛，尾须皆是呈火焰状。
凤纹
中国古代流传的神话中有四方神的说法，四方神分别为青龙、白虎、朱雀、和玄武。凤凰是由朱雀演变而来的，神话描述中的凤凰是美丽而又温顺的动物，被尊为百鸟之王，古代视为瑞鸟。元代青花瓷彩绘凤纹时，一般将凤绘成鸡头鹰嘴，身上羽毛如鳞片，双羽展开。带卷和卷花两种，尾羽分叉，一至五尾不等。
孔雀纹，雉鸡纹
孔雀和雉鸡同属禽类，它们的羽毛鲜艳美丽，飞舞或求偶嬉戏时，恣态优美高雅，并有成双成对的习性，自古即是甜蜜恩爱的象征。元代青花瓷的花鸟纹饰有：孔雀牡丹和雉鸡牡丹，还有山茶花，菊花，牵牛花，竹石等组合的画面，花鸟彩绘技法熟练精纯，动静自如，层次清晰，主题鲜明，鸟儿悠闲地在花丛间嬉戏飞舞，流露出闲暇舒适的清新气息
麒麟纹
麒麟纹是古人幻想而成的动物，神话故事中的麒麟，天性温顺善良，是神人驾御的动物，民间传之为祥瑞之兽。元青花瓷麒麟纹有绘于盘内心的主题纹。也有绘于罐肩部位的辅助纹，麒麟作为辅助纹样时其周围多以缠枝牡丹或缠枝菊等相互映衬。元青花瓷麒麟纹的形态特点是：麒麟绘成鹿首，双角朝后，下鄂长神似羊，身躯鳞片与龙鳞相似，奔跑姿态似马，足部有的似牛蹄，有的与狮爪相似，马尾，身躯沿常绘有闪电纹，麒麟抬头挺胸，昂首阔步，姿态悠闲。
鸳鸯纹
鸳鸯纹是元青花使用的较多图案之一，绘在大盘，梅瓶，执壶，碗等器物上，鸳鸯游划状，并与莲池配置，鸳鸯为雌雄偶居不离，古称“匹鸟”，后因此比喻夫妇，卢照邻《长安古意》说：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不作仙。”
雁纹
雁纹有两种，一种绘雁衔芦苇，另一类饰雁飞翔在祥云之中，元《通制条格》卷二十七禁捕天鹅谓：皇庆元年十二月二十三日，中书省奏：迤南天鹅、鹚，雁，鸭等，依在先例禁捕。
独角纹
这类纹饰一般绘在大盘、罐等器物上，因不知何物，研究者称之“瑞兽”，该兽的藐形上称之独角兽，兽头大，竖耳、独角。兽纹周围饰瓜果，山石，竹纹。
鱼藻纹
元青花瓷的鱼藻纹饰所呈现的瓷画技艺，大多以写实手法彩绘鲤，鲇、鳜、鲫等四大名鱼，笔法朴实生动，鱼的形态栩栩如生。元青花瓷多将鱼纹作为主题纹饰，常绘于盘心或罐的腹部，再填補荷花、莲蓬、水草等水生、植物为辅助纹饰。
海马纹
海马纹时被视为异兽，似马而非马，海陆之间皆能出没自如，元青花瓷海马纹有两个特点：一是海马纹经常出现在云肩纹的海水波涛中。二是马的前足都饰有闪电状火焰纹。据考证，元青花瓷所绘制的海马纹源自元朝皇帝气势磅礴的仪仗中。
杂宝纹
杂宝纹有犀角，法轮、珍珠、珊瑚、宝杵、方胜、银锭、火焰、祥云、灵芝、宝伞、金钱、双鱼、宝瓶、葫芦等、固无固定模式，纹饰时有重复使用，故又称杂宝。
组图：元青花动植物纹样
竹纹（0234） 水波纹（0235）
元青花龙纹四系扁壶线图（0240）
元青花缠枝莲纹觚线图（0341）
元青花凤凰纹扁瓶线图（0342）
元青花缠枝菊纹题诗高足杯线图（0343）
元青花三友图梅瓶线图（0344）
元青花麒麟凤凰玉壶春瓶线图（0345）
元青花莲池鱼藻纹线图（0346）
元青花明妃出塞线图（0347）
元青花鱼藻纹罐线图（0348）
元青花如意波涛纹盘线图（0349）
元青花麒麟图盘心线图（0351）
元青花双鸾纹盘心线图（0352）
元青花花纹（0384、0636）
组图：元青花“三顾茅庐”罐上的人物（0236）
元青花“肖何月下追韩信”梅瓶上的奔马纹（0238）
元青花“尉迟恭救主”罐（0232）
元青花人的故事图（0385、0386）
人物故事
国内收藏元青花人物故事图器7件
肖何月下追韩信图梅瓶 南京博物院藏
高士四爱图梅瓶 湖北省博物馆藏
蒙恬将军图玉壶春瓶 武汉市博物馆藏
湖南省博物馆藏
单鞭救主图大罐 横县文管所藏
周敦颐爱莲玉壶春瓶 江西上饶信州区博物馆藏
青花称谓出现在何时代
一说：明中期王佐《新增格古要讼》书中在评论元代瓷器中有一处提到青花名词。
二说：元末江西南昌人汪大渊《岛夷略》（至正十年（1350年）书中说道“青白花磁器、青白花瓷、青白花碗。”
三说：宋末元初的《水浒传》第三十一回“武行者醉打孔亮锦，毛虎义释宋江”章回中的头段有那汉道：“我那青花瓮酒在那里？”“店主人却捧了一樽青花瓮酒来。”开了泥头，倾在一个大白盆里，第二段是：武行者吼道，“这青花瓷酒，和鸡肉之类如何不卖与我？店主人道：青花瓮酒和鸡肉，都是那二郎家里自将来的。”
第四单元：去伪存真
元青花鉴定基本方法（专家讲授画面）
第一，看青，艳丽的青花呈色不仅是蓝中闪黑，而且黑要深入胎骨，不是浮在表面，侧看有夕光，局部手摸有下凹感；
第二、看花，绘画豪放粗犷，流畅自如，画笔要有力度，速度与气度；
第三、看胎，胎色灰白，质地不太致密，间有空障。由于胎料采用二，元配方的缘故，从而产生两种现象。其一，元青花大器看来显得笨重，但实际重量却不太重，梅瓶和大罐均不超过十公斤，其次，敲之声音响似有回声，而不是尖响声。
第四、看釉，釉色白闪兰青，透明度稍差。
第五、看底部工艺，底部在不上釉的砂底上