清雄的《东方朔画赞》.pdf

7君建清雄的东方朔画赞周欢/三峡大学在颜真卿诸多楷书作品中，东方朔画赞是较为特殊的一件作品，其中不仅留有他学古的影子，还显现出颜真卿晚期的书法风格，是一件处于过渡期的作品。东方朔画赞碑石立于唐天宝十三年（7 5 4），是颜真卿书风走向雄浑朴厚的标志。苏轼在东坡集中说道：东方朔画赞为清雄，字间栉比，而不失清远。其后见逸少本，乃知鲁公字字临此书，虽大小相悬而气韵良是。东方朔画赞整体气势恢宏、真气弥漫，点画敦实劲健，笔画之间紧密，结体宽博“颜鲁公平生写碑，唯26书法教育主具真真真真具真真唐颜真卿东方朔画赞（局部）拓本仰卿而不松懈，章法大气磅。临习颜字最忌笔画粗俗、结体板滞，因此临习此作品时需要不同作品中“真卿”二字的比较注意三点：一是笔画要厚重而不板滞，每一笔都要注意书写的节奏，不可为了追求厚实而把笔压得太实，导致笔画毫无生气；二是结构要严整端正，东方朔画赞字形偏长，要注意字形结构之间的紧密关系；三是整体章法气势宏伟，字间的距离要适中，太近会显得压抑，太远就会偏向散漫。东方朔画赞整篇以“密”贯通，字字冷峻严整，表现出一种力能扛鼎的磅之气。学习此碑只有真正理解了“清雄”二字，才能将其中的魅力表现出来。接下来就从点画之“清”和结体之2“雄”两个方面，以具体的笔画书写为例，讲解临习要点。临习指要27长横的写法分析竖画写法分析一、点画之“清”通过对比不同作品中的“真卿”二字可以看出，东方朔画赞的点画轮廓更为复杂，笔画的起笔、收笔更加夸张，每一笔都突出了起和收的形状与转折，强化了可以把为顿笔切入，兼有逆锋翻笔，下笔肯定，力度十足。临习时下笔要果敢肯定，切笔触纸即走，收笔顿挫弹起回收，空中衔接下一笔的起笔，如“先”字的第三笔顺势承接第四笔的起笔。字撑起来的骨架部分。这样的处理让字看起来气势雄伟、气韵生动、情绪饱满。竖画起笔有明显的起笔动作。字内的竖画则顺势起笔，顿挫较小。收笔一般往右下长横稍有提按，短横短促结实，起笔多斜收，有一种出勾的趋势。悬针竖不激不28书法教育折画写法分析撇画写法分析厉，饱满含蓄。临写时要注意起笔横切或者斜切，这是一个发力点，动作略大，随后再将横画的收笔动作和竖画的起笔动作合二为一，在折角处的提按动作不只是要写出折画调成中锋均匀发力。注意长竖的提按和悬针竖的收笔，动作要逐渐变化，不能出现“蜂腰”和“钉头”形状。扁方形的“口”字里的横折依然留有内的形状，还要通过提按动作将笔锋聚拢，这样才不会单薄。撇画出锋位置多变，直撇多为笔画中间，呈针状。长撇中段有提按，短撇重起疾撤的特征，折角较为凌厉。在长方形空间里收。擦画一般作为主笔，相较其他笔画更加的横折或横折勾，较为柔和。写折画相当于厚重，擦脚干净不拖脊，需要注意擦的长度临习指要29点画写法分析勾画写法分析不可太长。临写时，撇的出锋要将笔送到末交代清楚。尾，切勿写成“钉头撇”，要注意弧度。在勾画顶笔蓄势推出，短促有力，临写时撇画承接擦画的时候，要注意动作的连贯。不能为了追求形状而描摹填涂。勾画最重要的擦画的擦脚是一个蓄势的地方，不能把笔毫压死，要留有余地用来提起收锋出尖。点画圆厚饱满，方向多为斜向，有高山坠石的感觉。点画虽小但五脏俱全，用笔不可含糊随意，要把起笔、行笔、收笔的动作是出勾之前的准备动作，和书写擦画的道理类似，出勾之前先略微提笔聚锋，再顺势推出。二、结体之“雄”康有为广艺舟双中用“密”来形30书法教育王工不同碑帖中“经典”二字字形对比体现“穿插避让”的例子容东方朔画赞十分贴切。东方朔画结构朴茂，没有长的笔画外延出去，单字严赞中的字字形结体偏长，平中有奇，收放较为含蓄，有朴茂之气。苏轼说的“栉比”整冷峻，给人的感觉十分霸悍。左右结构的字，笔画穿插配合严丝合也是形容它的茂密。缝，不同部分的相邻笔画起笔和收笔的角度通过字形对比可以看出东方朔画赞基本一致，整体感强。临习指要31