古代文学复习要点.doc

古代文学
填空--诗词文填空，5题10分；选择--单选多选；简答--艺术特色，人物形象，2题，尤其是四大名著；名词解释--2题；赏析题--22分（要具体）
名词解释
历史演义：即以“据正史，采小说”的形式，用通俗的语言，对某一历史过程所作的情节设置和话语建构，敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。
“西昆体”：以《西昆酬唱集》而得名，是宋初诗坛声势最盛的一派。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的一批馆阁诗人，彼此唱和应酬，辞采华丽、属对精工，作品题材狭窄，内容单薄。西昆体诗人最推崇李商隐，诗歌词藻华美，对仗工稳，音韵和谐。
南戏：南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种，又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲” 。南戏发展的两个兴盛期：南宋；元末明初。
现存最早的南戏剧本：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。现存最早的南戏剧目：《赵贞女》、《王魁》，并称“戏文之首”。
“梅村体”：是一种七言歌行体的长篇叙事诗，是吴伟业在继承唐代诗人白居易的《长恨歌》、《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等歌行体的写法基础上，融合了明代传奇戏曲曲折变化的戏剧性，并吸收了初唐四杰诗歌的华美辞藻、晚唐李商隐、温庭筠等人诗歌的风情韵味而形成的诗体，以抒发亡国之痛和身世荣辱之感为主，具有叙事写人的生动性和情节的传奇性特点，并以人物命运的变化为线索，风格沉郁苍凉，气势磅礴。语言华丽、用律严整。
茶陵派：茶陵派以李东阳为主，力图用典雅流丽的诗风去纠正台阁体的冗长、拖沓、平庸的弊病，表现出广阔的生活视角，流露出个人的真情实感，并在理论上提出了“诗学汉唐”的复古主张，重视诗歌的语言艺术，对诗的声律、音调、结构、用字等有细致的研究，但尚未完全摆脱台阁体的不良风气。
苏轼对词的献：
（1）冲破“词为艳科”的樊篱，扩大了词境，提高了词品。
将传统的表现女性化柔情的词扩展为表现男性化豪情的词；
将传统的只表现人的爱情的词改革为表现人的性情的词。
（2） 开创了词的豪放风格，也发展了传统的婉约风格。
（3） 在艺术形式上大胆创新。
一是在表现手法方面，以诗为词，以文为词。
二是革新词的语言。善于提炼前人的诗文语言和口语入词，语言清新自然、流利畅达。
三是大胆突破音律的束缚，使词成为可以独立发展的新诗体。
柳永对词的贡献：
其一，把笔触移向市井和底层的市民生活，从词作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗” 。
其二，慢词的发展和词调的丰富。
其三，对词作了艺术上的革新：一是善于化用前人诗歌中的语汇和意象；二是铺叙手法的运用；三是善于运用口语俚语。
李清照：提出“词别是一家”
前期:
主要是描写她在少女、少妇时期的优游闲适生活，多是直接抒写个人的闺情相思之作，风韵优美。
南渡后：主要是写对往事的追怀和个人流离颠沛的离乱遭遇以及国破家亡后的悲苦之情和对故国的思念，风格变为低回婉转，凄苦深沉。
苏门四学士：黄庭坚，秦观，晁补之，张耒
欧阳修的诗歌特点:
欧阳修的诗歌有两大特点，一是以文为诗，一是以议论为诗。（欧诗务趋平易，以浅近自然的语言写境抒情，风格亲切流畅。）
欧阳修的诗歌主张：提出“诗穷而后工” 的诗歌理论，以散文手法和以议论入诗。
辛弃疾
词，以豪放为主。
《京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭(xiè)歌台，风流总被,雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 　　元嘉草草，封狼居胥（xū），赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛（bì）狸（lí）祠（cí）下，一片神鸦社鼓！凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?
上阙：怀古感今，通过缅怀历史人物表明自己倾慕历史英雄，希望建功复国的宏愿壮志。
下阙：怀古讽今，通过追忆历史事件，表白了反对草率北伐、冒进误国的政治主张，流露出对昔日征战生活的向往和当今壮志难酬的愤怨。
中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游
元代文学
元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
《西厢记》，作者王实甫，由《莺莺传》改编情节
第一本：佛殿偶遇；第二本：背义赖婚；第三本：假意赖简；第四本：长亭送别；第五本：再次悔约而终得团圆
主要人物: 崔莺莺、张生、红娘 、老夫人
四大传奇 ：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
《琵琶记》，作者：高明
评价：南戏之祖、元杂剧殿军 、 明清传奇的开山之祖
戏剧冲突 ：
三辞三不从：辞试不从、辞官不从、辞婚不从
思想内容：1.暴露封建科举制度和婚姻制度的罪恶；2.揭露现实的黑暗，显露出对人民的同情；3.表现忠孝思想
主题思想的复杂性
作者原意：全忠全孝蔡伯喈；有贞有烈赵五娘 客观效果：忠孝不能两全 ，悲剧命运
《牡丹亭》,作者汤显祖
“临川四梦” (“玉茗堂四梦” ):《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》
人物：杜丽娘、春香、柳梦梅、南安太守杜宝、私塾先生陈最良
杜丽娘形象内涵与文化警示意义：
1.知书达礼，老成尊重，孝顺父母，尊敬老师，符合礼教对孝顺的要求；2、美丽多情，有心计，有自己爱情的追求；3、通过在父亲与丈夫之间调和，体现了女性在亲情与爱情之间调和的倾向，同时也是作家的文化取舍的表现：对亲情的保留。
《牡丹亭》两个鲜明特点：一是在矛盾斗争的过程中提示人物性格；二是细腻的心理刻画。
前七子：指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿，其中李梦阳和何景明是最主要的作家。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，反对宋诗，作品重在拟古，认为文学越古越好。
后七子：指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们完全继承了李梦阳、何景明的观点，认为“文自西京、诗自天宝以下，俱无足观”。
《三国演义》，作者罗贯中
诸葛亮 刘备（蜀汉开国君王） 关羽 张飞 赵云 马社 刘禅；孙权:吴国大帝 周瑜 鲁肃 袁绍
曹操 曹丕 杨修 吕布（骁勇善战的汉末诸侯） 陆逊 姜维 魏延 貂蝉 董卓 王允
《水浒传》，作者施耐庵
清初以后最流行的版本是金圣叹的《第五才子书施耐庵水浒传》
梁山起义从发生、发展到壮大的原因 ：（一）“乱自上作” （二）“做个下半世快乐” （三）“同声相应，同气相求” “义”字，在梁山起义的发生、发展及壮大中，起了绝大的作用。
“招安”结局 ：1.梁山义军的接受招安，是领袖人物“忠义”思想的必然归宿；是众头领追求自身价值实现与人格纯正的合规律性的结局。2.作者的矛盾心态：感情上，对于奸臣贪官不满；理性上，皇权神圣不可侵犯
3. 间接地反映了宋元时期的民族矛盾（在“忠义”概念中，隐含着某种“夷夏之辨”的时代内容）
艺术成就：（一）英雄人物塑造形象、鲜明、生动；（二）结构完整而富于变化；（三）巧妙的叙事艺术；
（四）成熟的白话语体
主要人物：
女将：顾大嫂、孙二娘、扈三娘
呼保义－宋 江 玉麒麟－卢俊义 智多星－吴 用 大 刀－关 胜 豹子头－林 冲 花和尚－鲁智深 黑旋风－李 逵 浪 子－燕 青 一丈青－扈三娘 母大虫－顾大嫂 菜园子－张青 母夜叉－孙二娘
《西游记》，作者吴承恩
孙悟空
1、对“自由”的绝对要求:自由、自尊、平等
2、接受三方面的规训:紧箍的规训、侠义化的改造、二心合一的建构
清代文学
《聊斋志异》 ，作者蒲松龄
内容：1.抒发公愤，刺贪刺虐 2、暴露和批判科举制度的弊端 3、蔑视封建礼教，赞美纯真的爱情
1) 写花妖狐魅和人的恋爱，表现理想的爱情 ；2）揭露封建社会对青年爱情生活的阻碍，表现他们的反抗斗争精神 ；3）肯定女子的见识才能；4）表现进步的爱情婚姻观
《聊斋志异》的艺术成就 ：
（一）故事情节离奇曲折，富于变化
（二）人物形象具有鲜明的个性特征
重视人物个性特征的描写；把人情人性与异类原型特点结合起来；通过个性化的人物对话来刻画性格；通过生活细节来刻画性格；通过矛盾斗争来描写人物；通过对比突出人物的不同性格 。
（三）语言简练典雅，生动形象
《红楼梦》，作者曹雪芹
思想内容：1、描写了宝、黛、钗的恋爱婚姻悲剧
2、揭露封建大家族的腐朽和罪恶：物质生活上穷奢极侈，浪费惊人；精神生活荒淫无耻，腐化堕落；家族内部矛盾重重，勾心斗角；家族成员在社会上作恶多端。
3、歌颂贵族叛逆者，表达新的朦胧的理想 ；4、描写奴婢被奴役、压迫的悲剧命运；5、揭露封建社会的内在矛盾，揭示其走向覆灭的命运。
悲剧的三重意义 ：
王国维称《红楼梦》为“彻头彻尾之悲剧”
1、 从题材的表层意义看：家庭和社会的时代悲剧；2、从题材的深层意义看：以女子命运为代表的文化悲剧；3、从题材的象征意义看：贾宝玉和林黛玉人生的悲剧
《红楼梦》的艺术成就：
（一） 对现实生活的高度提炼
（二）塑造了一大批活生生的典型形象
1、描写主要性格特征，突出细微差别；2、把人物放在特定的艺术气氛里，烘托出人物的内心情绪；3、用环境来烘托人物性格；4、人物的内心描写深入、细腻
（三）善于描写日常生活：1、描写日常生活细腻、逼真；2、善于在日常生活的描写中掀起大波澜 ；
（四）语言成熟、优美、简洁
1、准确而传神，朴素而多采，达到了炉火纯青的境界；2、语言描写的个性化；3、语言具有幽默含蓄美
（五）大量采用诗词曲赋
1、诗词能和人物、故事紧紧揉合在一起；2、诗词具有象征、隐喻作用
（六）具有复杂而和谐的结构艺术
《儒林外史》，作者吴敬梓
思想内容：
深刻揭示科举制度对士人的腐蚀和毒害；把批判科举制度同批判虚伪吃人的理学和封建礼教结合起来；把对科举制度的批判同对官场，社会恶势力的批判结合起来；热情歌颂了一些善良正直的人物
《儒林外史》的艺术成就:
（一）卓越的讽刺艺术
小说人物有生活原型；据实摩写，情伪毕现；在真实基础上的合理夸张；秉持公心，讽刺分寸的恰当掌握；戚而能谐，寓哭于笑；婉而多讽，巧妙的矛盾对比；
（二） 生动的人物形象
迷信八股、笃信礼教的无知迂儒；装腔作势、厚颜无耻的无聊名士；以权谋私、狡猾虚伪的无耻官绅；洁身自爱、愤世嫉俗的贤人、奇人、下层人（1、人物形象摆脱了传奇色彩，从传奇化变为普通生活化；2、人物性格显得更丰富复杂；3、写出了人物性格的变化发展过程 ）
（三） 淡化的故事情节
描写平实细琐的生活，从细琐处见精神；运用白描手法；
（四）集锦式的独特的结构
（五）准确、洗炼而富于形象性的语言
洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》，被称为“清代传奇双璧”
洪昇、孔尚任并称为“南洪北孔”
《长生殿》，戏曲，作者洪升，剧写唐明皇与杨贵妃的爱情故事。
通过对李、杨爱情的描写，歌颂了坚贞不渝的爱情理想
联系李、杨爱情的发展，描写了安史之乱前后广阔的社会背景，从而揭露了李、杨爱情给国家和民族所带来的深重灾难，流露出作者对国家兴亡的感伤情绪，寄托了作者的爱国思想
《长生殿》的艺术成就：
1.主题复杂深刻——颂真情与寓劝惩相结合；2.塑造生动的人物形象；3.在创作方法上，真幻虚实结合；4.在题材处理上，把爱情生活的描写同政治斗争的描写结合起来；5.在戏曲结构上，场面壮丽，情节曲折；6.具有浓厚的抒情色彩；7.曲词清丽流畅，充满诗意；
《桃花扇》，戏曲，作者孔尚任，侯方域和李香君
阮大铖 杨龙友
《桃花扇》是一部以南明王朝的兴亡为内容的历史悲剧。故事最后是他们双双出家入道。
内容 ：借离合之情，写兴亡之感
艺术成就：艺术真实与历史真实的完美统一；人物形象鲜明生动；构思精巧，结局新颖；曲辞典雅生动、用曲少。
“清初三遗老”：顾炎武、黄宗羲和王夫之
顾炎武:言志为诗之本，观民风为诗之用、诗主性情，不贵奇巧
王夫之：论诗“以意为主”、 以情景“妙合无限”为贵
入仕诗人：
钱谦益，宗宋派，主张诗要“有本”，作有《后秋兴》 。
吴伟业（尊唐派 ），晚号梅村，创立诗派“娄东派”（太仓派）
王士禛 ：神韵派
清中叶诗歌
沈德潜：“格调说”； 翁方纲：“肌理说”； 袁枚：“性灵说
清初散文
“清初古文三大家” ：侯方域、魏禧和汪琬；“桐城派三祖” ：方苞、刘大櫆、姚鼐
姚鼐：“义理”、“考据”、“词章”