世界现代设计史.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,世界现代设计史,任课教师：白毓,邮箱：,baiyu0522,目 录,手工艺设计阶段,1,工业化时代的设计,2,后工业时代的设计,3,当代设计,4,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,一、西方古代设计,手工时代,即一个人用他的手使用工具制造一件物品的时代，这件物品在制作的每个阶段都显示出他的意志的趋向以及他的个人印记。,按照欧洲历史学家的划分，奴隶社会时期的古埃及、西亚、希腊和罗马艺术被称之为古典艺术。,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,1,、古埃及,古代的,埃及神庙,和,金字塔建筑,代表了古代埃及人的智慧。,阿蒙神庙,金字塔,2,、古巴比伦（西亚）,汉谟拉比法典,，是迄今发现最早最完整的成文法典，竭力维护不平等的社会等级制度和奴隶主贵族的利益，比较全面地反映了古巴比伦社会的情况。,成文法典是社会法律的主要存在形式，标志着法的最高发展阶段。,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,2,、古巴比伦（西亚）,古巴比伦空中花园,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,3,、古希腊,古希腊的设计成就主要表现在,建筑,和,陶器,两个方面。,古希腊建筑的三大柱式：,多立克式、爱奥尼式、科林斯式,。,围柱式建筑,，,即建筑周围用柱廊环绕。,代表：波塞冬神庙、帕特农神庙,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,4,、古罗马,建筑十书,是西方第一部系统的建筑设计著作，由古罗马著名建筑师,维特鲁威,总结古罗马建筑经验而成。,凯旋门,万神殿,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,二、中世纪欧洲宗教建筑,中世纪,：,14-15,世纪资本主义制度萌芽之前，欧洲的封建时期被称为中世纪。,1,、拜占庭风格,是,4-15,世纪以君士坦丁堡为中心的,拜占庭帝国的工艺设计风格。,基督教艺术,代表：圣索菲亚大教堂,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,2,、,哥特式,/,哥德式,12,世纪 特点：垂直向上、尖拱、彩色玻璃宗教画,代表：巴黎圣母院（法）、米兰大教堂、科隆大教堂（德）,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,三、文艺复兴后的设计,文艺复兴的中心思想是,“,人文主义,”,。,它主张文学艺术表现人的思想和情感，科学为人生谋福利，提倡个性自由以反对中世纪的宗教桎梏。,但丁、莎士比亚、达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,三、文艺复兴后的设计,（人文主义）,（,1,）,巴洛克,16-17,世纪 在意大利语中指“畸形的珍珠”,特征：放荡不羁、极尽奢华、标新立异,代表：法国的凡尔赛宫、罗马的圣卡罗教堂,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,（,2,）,洛可可,原意“贝壳形”，源于法语的“精巧”。,法国,18,世纪路易十五时期的贵族和新型资产阶级崇尚,纤巧轻佻、华丽繁缛,的艺术风格。,洛可可是巴洛克风格的延续，也是中国清式设计风格严重侵染的结果。,一、,手工艺设计阶段,/,工业革命前的设计,古罗马凯旋门,二、工业化时代的设计,一、早期的机器生产,（,1,）新古典主义,/,古典复兴主义,1804,年 拿破仑 推翻波旁王朝,复兴古罗马风格,强大；代议制,在建筑上指,18,世纪,60,年代开始在欧美盛行的古典形式。,特点：追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的雄伟。”,法国凯旋门,（,2,）浪漫主义,/,新哥特主义,反对独裁的罗马式风格,复兴中世纪的风格,18,世纪下半叶至,19,世纪上半叶,特点：回避现实，向往中世纪，发扬个性自由,二、工业化时代的设计,英国国会大厦,（,3,）折衷主义,19,世纪,特点：任意模仿历史上的各种风格，不拘泥于某种特定风格。,二、工业化时代的设计,美国国会大厦,（,4,）美国制造体系,（实用主义）,怀特尼,“美国制造体系”之父,枪支标准化设计,（,5,）美国早期汽车设计,人们通常认为汽车是由,卡尔,本茨,于,1885,年发明的。,汽车工业的真正革命是从,亨利,福特,的,T,型车,和流水装配线开始的。,二、工业化时代的设计,二、早期设计改革,1,、手工艺运动,（,1,）“水晶宫”国际工业博览会,约瑟夫,帕克斯顿,意义：材料：钢铁和玻璃 改变建造方法：拼装（标准预制单元构件）形式上的突破：几何形构造,二、工业化时代的设计,（,2,）拉斯金,威尼斯的石头,思想（奠定了,6,个基础）：,设计的重要性；（大艺术和小艺术）,艺术教育体系；,强调全民设计意识；,反对工业化；,提倡歌德风格；,援引东方风格。,二、工业化时代的设计,（,3,）莫里斯,红屋,二、工业化时代的设计,（,4,）,工艺美术运动,（名词解释、简答、论述）,1,、,工艺美术运动是起源于英国,19,世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。,2,、,特点,:,强调手工艺，明确反对机械化生产。,在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。,提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，良好功能。,主张设计的诚实,、诚恳,，反对设计上的,哗众取宠、,华而不实趋向。,装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点,。,二、工业化时代的设计,3,、影响：,它产生于所谓的“良心危机”，在设计上，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。,工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。,它将手工艺推向了工业化的对立面，违背历史发展潮流，由此使英国设计走上了弯路。,但是它的产生给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。,4,、代表人物及作品：,这场运动的理论指导是约翰,拉斯金，,而运动的,主要人物则是威廉,莫里斯,，代表作品是“红屋”,二、工业化时代的设计,2,、芝加哥学派,19,世纪,70,年代 美国,特点：突出功能在设计界的主导地位，明确功能与形式的主从关系,沙利文,-“,形式追随功能”,沙利文,是美国现代建筑（特别是摩,天楼设计美学）的奠基人、建筑,革新的代言人、历史折衷主义的,反对者、芝加哥学派的中坚人物。,莱特,二、工业化时代的设计,芝加哥会堂大厦（,1889,）,3,、新艺术运动,19,世纪后半期，为了调和工业生产与艺术之间的矛盾，欧洲尤其是比利时、法国、德国、西班牙等展开了一场新艺术运动。,特点：手工、曲线、不用历史风格、自然主义、,东方的动机,主张艺术要为大众服务；不排斥工业化大生产；但是新艺术对于曲线装饰的热衷，使其设计只能止步于表面装饰，并且给工业化大生产带来极大的困难，更适合于手工操作，使得其生产还是只能为富裕阶层所拥有。,新艺术运动是传统与现代的分水岭，成为现代设计史上一个重要的衔接点。,二、工业化时代的设计,（,1,）法国,吉玛德,萨穆尔,宾,“,机器在大众趣味的,发展中将起重要的作用。”,吉玛德 巴黎地铁入口,1899,年,二、工业化时代的设计,平面设计,穆夏,/,穆卡（捷克）,二、工业化时代的设计,（,2,）比利时,“,先锋派运动”,新艺术运动的发源地是比利时。“鞭线”、“比利时线条”,代表人：,威尔德,-,德国魏玛工艺学校校长，,现代设计史最重要的奠基人之一。,维克多,霍塔,二、工业化时代的设计,（,3,）西班牙,戈地,/,高迪,米拉公寓（巴塞罗那）,圣家族大教堂,二、工业化时代的设计,1919,年座钟,麦金托什,高直式座椅,麦金托什,1905,年银质花篮,霍夫曼,（,4,）德国“青年风格”,（,5,）意大利“自由风格”,（,6,）维也纳“分离派”,（与学院派分离）,把简单的几何图形和部分的自然形态结合起来,霍夫曼,、,卢斯,“,装饰即罪恶”,（,7,）英国,麦金托什,（格拉斯哥四人）,是新艺术运动与现代主义运动的环节。,二、工业化时代的设计,4,、机械化,（,1,）,德意志制造联盟,工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于,1907,年成立的德意志制造联盟。,1934,年解散，又于,1947,年重新建立。,德意志制造联盟、英国设计委员会、日本工业设计师协会,作用：桥梁、咨询中心、设计展览的支持者、,巡回展览（教育民众）,创始人：,穆特休斯、威尔德、诺曼,（,2,）穆特休斯,信仰美与实用的和谐，设计的个性应该屈从于功能和结构。,二、工业化时代的设计,1909,年电水壶,（,3,）贝伦斯,实用主义、功能主义,标准化,教育家,格罗皮乌斯、米斯、柯布西耶（瑞士）,1908,年电风扇,1909,年,AEG,工厂及,CI,设计,二、工业化时代的设计,三、艺术变革,（,1,）立体主义,一战前夕 法国,基本原则,是用几何图形（圆柱形、圆锥形、立方体、球体等）来描述客观世界。,毕加索,二、工业化时代的设计,梦,（,2,）未来主义,一战前 意大利,否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。,将机械美视为速度、进步与自由的象征。,勒加,机械的要素,席勒,上甲板,二、工业化时代的设计,（,3,）风格派,是活跃于,1917-1931,年间以荷兰为中心的一场国家艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全的抽象。,陶斯伯格,是风格派的理论家和发言人。,蒙德里安、里特维尔德,/,里特维特,荷兰是现代艺术运动产生的摇篮。,红蓝椅 里特维尔德,红黄蓝油画构图 蒙德里安,二、工业化时代的设计,（,4,）构成派,（俄罗斯）,力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。,塔特林 第三国际纪念塔,风格派和构成主义以拥有,简洁的几何形式反映现代,都市生活的机械特征，成,为现代设计的精神来源。,二、工业化时代的设计,四、现代主义,现代主义的关键因素是,功能主义和理性主义。,但是现代主义并不是功能主义，也不等于理性主义，它具有更加广泛的意义。,功能,构架、材料,形式,主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰；,主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术；,缺点：,强调批量生产，大众消费的概念被忽略了；,过分强调简洁与标准化，消费者多样性选择的权利被剥夺了。,二、工业化时代的设计,格罗皮乌斯、米斯,凡,德,罗、柯布西埃,米斯,凡,德罗在,1928,年提出了,“,少就是多,”,的名言，奠定了明确的现代主义建筑风格。,二、工业化时代的设计,包豪斯校舍,1911,年法古斯工厂,1929,年巴塞罗那世界博览会德国馆,米斯 巴塞罗那椅,柯布西埃 萨伏瓦别墅,二、工业化时代的设计,柯布西埃,1923,年出版的,走向新建筑,成了机器美学的经典之作。,“住房是居住的机器”,马赛公寓,现代设计史上三个里程碑式的现代设计运动：,（,1,）,巴黎艺术装饰运动,/,艺术装饰风格,20,世纪,2030,年代（两次世界大战之间）巴黎,富丽、新奇,对装饰艺术进行革新，以使其更具有变现力。,这种折中主义的立场，将手工艺与工业化生产特征相结合形成了新的风格。,二、工业化时代的设计,威廉,凡,阿伦 克莱斯勒大厦,二、工业化时代的设计,（,2,）,包豪斯,什么是包豪斯？简述其在设计理论上的三个基本观点及其意义。,（,1,）包豪斯是德国现代著名的建筑师格罗皮乌斯,1919,年在德国魏玛筹建的一所培养新型设计人才的工艺学校的简称。它是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。包豪斯的成立标志着现代工业设计的诞生，从理论、实践和教育体系上进一步推动了现代工业设计的发展。,（,2,）包豪斯在设计理论上的三个基本观点：,艺术与技术的新统一；,设计的目的是人而不是产品；,设计必须遵循自然与客观的法则来进行。,意义：这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。,二、工业化时代的设计,三个时期：,魏玛时期,1919-1925,、迪索时期,1925-1931,、柏林时期,1932-1933,。,三个校长、三个不同的发展阶段：,格罗皮乌斯的理想主义,1919-1927,、,汉斯,迈耶的共产主义,1927-1931,、,米斯,凡,德罗的实用主义,1932-1933,。,包豪斯早期的一批基础课老师有俄罗斯人,康定斯基,、美国人费宁格、瑞士人克利和,伊顿,（基础课）等。,基础课、理论课、设计课,二、工业化时代的设计,包豪斯在,迪索,的校舍是早期现代主义建筑的典范,布劳耶,1926,年设计的钢管椅,康定斯基,作于,1924,年的无题作品,二、工业化时代的设计,玛丽安妮,布兰德设计的茶壶,（,3,）美国工业设计,现代设计是在欧洲发展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在美国。,美国的设计运动是赤裸裸的经济竞争、市场竞争,欧洲运动是小规模，美国运动是大规模,欧洲运动是社会性，美国运动是市场性的,欧洲运动是个人的，美国运动是集团公司的,欧洲运动的目的是创造一个美好的文化和设计的未来，美国运动是占领世界市场,福特与通用（斯隆）,1927,色彩设计部,二、工业化时代的设计,有计划的废止制度,“有计划的废止制度”是通用汽车公司总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车公司的一个非常大的贡献，创造了汽车设计的新模式。在设计新的汽车式样的时候，必须有计划的考虑以后几年之间不断的更换部分设计，基本造成一种制度，是汽车的式样最少每两年有一次小的变化，每,3-4,年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程，称为有计划的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心里老化的过程，其目的是促进消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样，改换新式样的积极市场促销方式。,厄尔,二、工业化时代的设计,流线型风格,流线型原来是一个空气动力学名词，多被用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状往往以能够减少物体在高速运动时的风阻而著称。但在工业设计中，由于其特殊的形式与功能特点，使其成为一种象征速度和时代精神的造型语言,“,流线型设计风格,”,。在产品设计的各个领域，成为,20,世纪三四十年代盛行于美国，甚至影响到全世界的一种典型的现代主义设计风格。,流线型在实质上是一种外在的,“,样式设计,”,，它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。,二、工业化时代的设计,波尔舍大众牌汽车,（,4,）国际现代主义,1.,资本主义的，中产阶级的，富豪的,2.,商业性的,3.,形式至上的,4.,经济效益的,利弊,米斯主义,米斯 西格莱姆大厦,二、工业化时代的设计,粗野主义 柯布西耶,柯布西埃 朗香教堂,二、工业化时代的设计,有机功能主义,沙里宁,出生芬兰，移居美国,纽约肯尼迪机场美国环球航空公司候机楼,郁金香椅,二、工业化时代的设计,普鲁迪,爱戈住宅,1954,年,-1972,年拆除,二、工业化时代的设计,典雅派,/,形式派,山崎实,/,雅马萨奇,美国世贸大厦,高技术风格,源于,20,世纪,20,30,年代的机器美学，这种美学直接反映了以机器为代表的技术特征。,（英）罗杰斯：蓬皮杜国家艺术与文化中心（法）,二、工业化时代的设计,现代主义设计：,利：,现代主义设计将功能性变成为恒久的标准，现代主义设计强调的标准化、系统性，对全球来说是一种极为有用的设计方法，它可以为不同国家、使用不同语言的人们提供方便，规范化的标志、标牌设计甚至可以成为一种世界语言。,弊：,同时现代主义设计也存在着弊端，即用一种方式对待不同地方的人，从而忽略了民族特点和地方特色。,二、工业化时代的设计,五、职业工业设计师,（,1,）美国,厄尔,通用汽车,提革,为业主增加利益，但又不以过多损害美学上的完整为代价，并以简略和简化的方式来改善产品的形象。,柯达,135,相机,二、工业化时代的设计,罗维,“,可德斯波特,”,牌冰箱,盖茨,/,盖迪斯,流线型风格重要人物。,纽约世界博览会通用汽车公司展览馆,德雷夫斯,贝尔公司电话机,二、工业化时代的设计,罗维设计的“可德斯波特”牌冰箱,盖茨设计的全流线型海轮,（,2,）欧洲的工业设计师,华根菲尔德,（德国）,镀铬钢管台灯,庞蒂,（意大利）,华根菲尔德,1923-1924,年设计的台灯,二、工业化时代的设计,后现代时期,20,世纪,50,年代以来,后现代主义,现代主义,二元对立,后现代主义,多元化（选择）,三、后工业时代的设计,走向多元化,1,、,波普风格,代表,20,世纪,60,年代追求形式上的异化以及娱乐化的表现主义倾向。,反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值，力图表现自我，追求标新立异的心理。,追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。,在设计中强调新奇与独特，采用大胆的色彩。,本质是形式主义的，违背了工业设计中的法则、,人机工程学原理等工业设计的基本原则。,主要活动中心在,英国,和美国,三、后工业时代的设计,走向多元化,“是什么使今天的家庭如此不同，如此有魅力？”,拼贴画 作者：理查德,汉弥尔顿,1956,年,三、后工业时代的设计,“用后即弃”儿童椅 彼得,默多克,1963,年,强调灵活性和可消费性，即寿命短暂,25,个着色的梦露,设计：安迪,沃霍尔,1962,年,2,、,后现代设计,后工业社会意味着工业化大生产的时代已经让位于研究、服务、信息交流，以及更具创造性的产品语义学领域的重视，而不再那么关注外表形式。产品设计视点从“机械时代”转向“软件时代”，设计过程成为更具动态性的相互协作过程，而对过程的重视远甚于产品。,设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。,三、后工业时代的设计,1966年，美国建筑师,文丘里,出版了,建筑的复杂性与矛盾性,一书。这本书成了后现代主义最早的宣言。文丘里的建筑理论是与现代主义,“,少就是多,”,的信条针锋相对的，提出了,“,少就是乏味,”,的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他认为，,“,现代建筑,”,是按少数人的爱好设计的，群众不了解，因此必须重视公众的通俗口味与喜爱。,文丘里为其母建造的住宅（196,2,年）混杂着各种风格,三、后工业时代的设计,1972,年,向拉斯维加斯学习,穆,尔的美国新奥尔良意大利广场,，1978,年,它由各种历史式样的建筑片段构成。,三、后工业时代的设计,文丘里,美国电报公司,格雷夫斯设计的自鸣式水壶,意大利,后现代主义组织-,孟菲斯,后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为,“,孟菲斯,”,(,Memphis),的设计师集团。,“,孟菲斯,”,成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。,功能不是绝对的,而是有生命的、发展的；,试验性的,色彩、装饰和表现的语言,1988年，索特萨斯宣布孟菲斯结束。,三、后工业时代的设计,三、后工业时代的设计,后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。,所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。,后现代主义的特征：,文脉主义、隐喻主义、装饰主义,三、后工业时代的设计,3,、解构主义,20,世纪,80,年代,重视个体、部件本身，反对总体统一,是从构成主义演化而来的一种设计思潮,是对正统原则、正统秩序的批判与否定,代表人物：盖里、屈米、,英戈,莫端尔,三、后工业时代的设计,盖里 古根海姆博物馆,三、后工业时代的设计,伯纳德,屈米作品,-,巴黎拉维列特公园,一组解构主义的红色构架,三、后工业时代的设计,1,、斯堪的纳维亚设计,/,北欧现代设计风格,斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即,丹麦、瑞典、芬兰、挪威,和,冰岛,。,北欧学派有,3,个主角在不同的发展时期分别充当旗手；,瑞典,在三四十年代最为著名，,丹麦,五六十年代势头最劲，而,芬兰,自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特贡献，只是在,60,年代以后处在鲜明的领导潮流的地位。,四、世界现代设计,汉宁森（丹麦）,PH,系列灯具,四、世界现代设计,维纳（丹麦）,系列“中国椅”,孔雀椅,四、世界现代设计,雅各布森（丹麦）,蚂蚁椅,天鹅椅,蛋椅,四、世界现代设计,简述北欧现代设计风格。,（,1,）人们习惯上将斯堪的纳维亚半岛瑞典、丹麦和芬兰的设计总称为北欧现代设计。,（,2,）设计思想特色：,重视产品经济法则和大众的需求；,强调有机设计思想和设计的人情味；,提出以人机工程学为原则，注重理性设计。,（,3,）北欧现代设计以创新的人性化功能主义美学，与现代主义的功能性和后现代主义的人文性完美地结合在一起。他们擅长在传统和民间的样式及自然的造型和色彩中获得设计的灵感，从而探索出一条富有地方民族特色的工业设计发展道路。,四、世界现代设计,2,、,美国现代设计风格,美国设计的主流是现代主义，其核心是功能主义，这是在包豪斯理论基础上发展起来的。,美国设计是折衷的、调侃的、戏谑的、欢乐的、以自我为中心的。,1998,年苹果,iMac,四、世界现代设计,3,、德国理性主义风格,强调技术表现的理性主义的工业设计风格。,理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的感觉。,“,青蛙设计公司,”,（创始人艾斯林格）,-,新奇、怪诞、艳丽、前卫,青蛙公司,1992,年儿童鼠标器,四、世界现代设计,科拉尼,“,设计怪杰”,四、世界现代设计,4,、意大利现代设计风格,意大利的设计师倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来看待与创作。,亨利摩尔 当代“有机”雕塑,四、世界现代设计,5,、日本双轨制设计风格,日本设计的一个非常重要的特点就是它的传统与现代双轨并行机制，即：,比较民族化的、传统的、温煦的、历史的，具有浓厚的东方情调；,现代的、发展的、国际的高科技产品。,另外，针对日本国内市场与国际市场不同的两种设计体制也是双轨并行的。,四、世界现代设计,WALKMAN,柳宗理“蝴蝶”凳,索尼,Aibo,机器狗,五、当代设计,1,、绿色设计,(Green Design),绿色设计,(Green Design),是,20,世纪,80,末出现的一股国际设计潮流。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。,绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。,绿色设计是指在产品及其寿命周期全过程的设计中，要充分考虑对资源和环境的影响，在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，更要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小，使产品的各项指标符合绿色环保的要求。,其基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响为最小。,对工业设计而言，绿色设计的核心是,“,3R,”,，即,Reduce,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。,对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家,维克多,巴巴纳克,。,早在,20,世纪,60,年代末，他就出版了一本引起极大争议的专著,为真实世界而设计,。,五、当代设计,菲利普,斯塔克 沙巴电视机,2,、生态设计,产生背景：,进入20世纪90年代，不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在,人,社会,环境,之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。,定义：,任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏降低到最小程度的设计形式都称为生态设计，生态设计尊重物种的多样性，减少对资源的剥夺，维护生态平衡，有助于改善人居环境及生态系统的健康。生态系统的关键是可持续发展和自然资源保护。,五、当代设计,3,、非物质设计,物质：表达的是人们的生活方式和生活内容,非物质：是相对于物质性而言的，是对物质设计的一种超越,非物质设计,是以信息设计为主的设计，是基于服务的设计。,非物质设计理念倡导的是资源共享，其,消费的是服务,而不是单个产品本身。,非物质不是物质，但非物质是基于物质的，只不过是脱离了物质的层面。,五、当代设计,非物质设计表达的是社会后工业化或信息化的结果。,从物质设计到非物质设计，反映了设计价值和社会存在的一种变迁：即从功能主义的满足需求到商业主义的刺激需求，进而到非物质主义的生态需求（合理需求、人性化需求）。,五、当代设计,非物质理论的确立和设计理论的提出，是当代设计发展的一个重要事件。,在现代设计史上，如果我们将,19,世纪下半叶英国拉斯金和莫里斯首倡,艺术与工业结合,作为第一座里程碑，包豪斯的实践和倡导,艺术与科学的新统一,可以作为第二座里程碑，,强调功能主义设计,是第三座里程碑，那么作为后现代设计重要表征的,非物质设计,，可以说是第四座里程碑。,五、当代设计,4,、人性化设计,人性化设计的前身是人体工程学的出现和发展，人体工程学起源于欧美，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的情况下，探求人与机械之间的协调关系，作为独立学科有,40,多年的历史。第二次世界大战中的军事科学技术，开始运用人体工程学的原理和方法，在坦克、飞机的内舱设计中，如何使人在舱内有效地操作和战斗，并尽可能使人长时间地在小空间内减少疲劳，即处理好：人,-,机,-,环境的协调关系。及至第二次世界大战后，各国把人体工程学的实践和研究成果，迅速有效地运用到空间技术、工业生产、建筑及室内设计中去，,1960,年创建了国际人体工程学协会。,五、当代设计,人性化设计：是指在设计过程当中，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对建筑和展品进行优化，使观众参观起来非常方便、舒适。是在设计中对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，是设计中的人文关怀，是对人性的尊重。,五、当代设计,所谓设计的“人性化”是设计师通过对设计形式和功能等方面的“人性化”因素的注入，赋予设计物以“人性化”的品格，使其具有情感、个性、情趣和生命。设计人性化的表达方式就在于以有形的物质态去反映和承载无形的精神态。,在保持设计的科学的结构和合理的功能的同时，在设计中注入,“,人性化,”,（情感的、心理的、伦理道德的、历史文化的）因素，给人以想象的余地和韵味，从而使设计在满足人基本需要的同时，能给人带来或轻松愉快或亲切温馨或幽默有趣或惊奇诧异或其他意想不到的心理感受和情感体验，让冷冰冰的设计富于生命感和人情味。,五、当代设计,苹果,imac,1998,（,1,）产品设计形式要素的人性化设计,通过设计的形式要素,(,如造型、色彩、装饰、材料等,),的变化，引发人积极的情感体验和心理感受，可称为设计中的,“,以情动人,”,。,产品造型的人性化设计,产品色彩的人性化设计,产品材料的人性化设计,五、当代设计,（,2,）产品功能的人性化设计,通过对设计物功能的开发和挖掘，在日臻完善的功能中渗透人类伦理道德的优秀思想如平等、正直、关爱等，使人感到亲切温馨，让人感受到人道主义的款款真情，可谓是设计中的,“,以义感人,”,。,五、当代设计,（,3,）产品名称的人性化设计,借助于语言词汇的妙用，给设计物品一个恰到好处的命名，往往会成为设计人性化的点睛之笔，可谓是设计中的,“,以名诱人,”,。,情人打字机,（,Valentine,）,埃托,索托萨斯 意大利,五、当代设计,Thank You!,