摄影、瓷像、塑像类制作技术汇编.doc

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摄影、瓷像、塑像类制作技术汇编

彩色一次成像制作技术
第一章 色温的理论简介
一、色温的理论简介：
1、色温是彩色摄影中的重要概念，在物理学中，把一个绝对黑体加热到不同温度会辐射出不同的色光，某一温度值表示的该色光的性质就是光源的色温，光源的色温愈高，光色愈白，包含的光线也愈多。色温的单位常以“Ｋ”代表，色温的单位是根据摄氏温度再加上273度，假设光源的温度是3000度，那么它的色温是3273Ｋ。
2、光源的色温与彩色有极密切的关系，只有当感光特性与光源的色温相符合时，红、绿、兰三种色光才能得到平行的感受，获得理想的影像。
二、三原色与三补色：
1、在摄影光学中，把红、绿、兰色称为三原色，把品、青、黄称为三补色。三原色中的某一色均由两层色影相叠而成，黄色、品红色、青色影相是由单一层乳剂膜形成。
2、几种常用校色片：
降色温用的校色片有雷橙85#，每套四张，密度从浅到深，密度愈浓的降色温率就愈强。加色用的是黄品青各色一本密度从02开始—200从浅到深，密度越浓的加色就越重。（指加色法）
3、色温匹配：
翻转一次成相用加色法校正，在色温2300k—2800k左右使彩色温平衡，如果色温高出2800k那么彩照就偏兰，色温愈高，偏兰越利害，色温越低偏黄较多。比如用灯光磨砂泡拍照，电压220伏，它的色温是3200k，相比之下高出彩色温400k，就得用黄130品20校正，如在日光下拍照其色温都高于2800k一直到8000k左右的变化，一般情况下需用雷橙85降色温。雷橙85B降色温2300k，雷橙85#降色温2100k，雷橙85c降色温1700k，雷橙81D降色柱1000k。
4、偏色校正：
在现场色温与彩纸的适应色温差距不大的情况下，偏色情况则不大，只有稍微现象，可用品青黄色片加以补色校正。偏色的补色法是：兰←→黄、绿←→品红、红←→青。如相片偏兰可用黄滤色片校正。
总之，照片偏什么色就减去什么滤色片的数据，缺何色就补上何色，偏色重加减色片数据多，偏色轻加减色片数据少。
三、日光与灯光的色温区别：
1、日光的色温比普通灯光的色温高得多，而且变化较大。日光色温大致如下：出日半小时前的阳光和日落半小时后的阳光色温是3800k，日出一小时半至日落一小时半前的阳光色温是4500k，日出两小时后至日落两小时前的阳光色温是6000k，均匀的云遮日和阴天6500k左右，有太阳的阴处色温是7000k。
2、灯光的色温变化是以电压高低的变化而定的，电压越高色温也越高，电压越低色温也越低，以乌丝灯为例，电压240伏，色温是3400k、220伏，色温3200k、180伏，色温2800k、160伏，色温2600k、140伏，色温2400k。
3、闪光灯的色温是5400k──5600k；日光灯7000k，由于各种灯的色温能量不同，在拍照时最好不要将各灯混合使用，如要将普通灯光和闪光灯混合使用，必须用降色温滤色片雷橙85#遮挡闪光灯，使之与普通灯色温平行，拍出的彩照才不会产生色块现象。
四、怎样识别色温和纠正偏色：
要想拍好彩照，必须具备有识别色温的知识，否则照片出了毛病也找不出来是什么原因，色温知识是有它的科学理论根据的，要通俗地讲，才易领会，例如人们平常眼睛能看出，太阳刚出来时是红色的，将落山时是黄色的光线，上、下午的阳光带白色，阴处的光线总是含有兰色，兰色的天空反射出的光线带兰色更重，根据这些特点就能使你更好地识别色温了。
灯光的色温又为何以电压高低来衡量呢？这是因为同一个灯泡在电压低时其光亮带红色，而在电压高时就带白色了，有些人认为灯泡多了色温就更高，这是不对的。其实灯泡多少，均属同一电压，而同一电压就同一色温，只不过灯泡多了其热度增大而使色温高出一点点。就以日光灯为例吧，日光灯一条和10个300瓦灯泡相比之下，那么日光灯色温肯定更高，这是因为，虽然灯泡光度远远超过一条日光灯管，如果你穿白衬衣站在灯泡的光线下，那么白衣服颜色则带有黄色的白色，反之站在日光灯下，白衣服就变为淡兰色了。为何色温常用Ｋ表示呢？因为色温是由青、兰、紫、绿、黄、红、橙等七色组成，Ｋ数越多，色温就越高，Ｋ数越少，色温就越低，色温越高含青、兰、紫、绿色光线就越多，色温越低含黄、红、橙色光也越多，什么色光多，它的表现力更为突出。
什么叫偏色？彩照为什么会偏色？如何纠正偏色呢？这些是拍好彩照的基本知识。你有感觉吗？夏天的强烈阳光会刺眼，如果带上太阳镜就舒服得多，这是因为眼睛带上太阳镜同适应光线范围，得到平行感。彩纸的性能也与此相同，比如彩纸的适应色温2300k，而在现场色温5300k时就得配上降色温率3000k的雷橙片，使光线通过色片进入镜头，才能使色温平行，所以效果才不偏色。如发现偏兰，是属兰色光表现率强，为什么这样说呢？我们可以从电影上看出人物光阴影部分多数是兰紫色的，为何人的脸部又不偏兰呢？因为摄影时是按主光部分校的色，阳光的色温是5400k，而有太阳的阴处色温7000k左右，相比之下阳光色温高出许多，所以阴处颜色光必然是带兰紫色了。
用彩纸直拍，如果产生偏色情况就证明拍摄时现场色温远远超过了该彩纸的宽容度；日光下拍，宽容度在误差色温1000k左右，灯光下拍误差400k左右，在电压40伏的误差内所出的效果顾客是能接受的。日光下拍，可分为高、中、低三种色温来校正，即：早晚的红、黄色光为低色温，上、下午的阳光和阴天厚云天气等为中色温，有太阳的阴处为高色温，按此三大类校正色温，其宽容度都在1000k左右，拍出的效果差距不大，更何况，顾客接受照片也有宽容度，多少偏色现象是问题不大的。关键在于拍照时应注意正确掌握曝光、姿势和表情。灯光拍照如电压不稳也可分为几种不同电压来校色，即200──240伏为一种，60──200伏为一种，电压正常的地方就不要分类了。
第二章 翻转一次成像原理
根据彩色反转片原理，采用彩色扩印纸经过反转冲洗即中途曝光法后，三层色膜中，银影完全除掉，此后留下的仅是三层有色的影像，这三层色膜相叠后就形成与原物体颜色相同的正片了。在没了解此工艺时就感到奇怪，用相纸直拍本来是负相效果，按理应通过底片的复印后才能形成正片，而又为何不通过底片放大和印相就变成正比呢？其实并不奇怪。就如我们用印相来相比，印象即通过底片把潜影通过白光照入相纸，而相纸同样也是负相，经白光受光后再显影，不也就成了正片了吗？然而用相纸拍照，把景物当成底片第一次曝光所吸在相影上的潜影是正的颜色，然后进行反转显影后刚好成为反比，变为黑白底片的效果，再经彩显1分钟后已成为彩色底片，经开白灯中途曝光，然后再经彩显3分钟，把多余的银影除去，就成为彩色的潜影，经漂白、漂尽表面银影后就出彩色正片。漂定液又是漂定合一配方，先起漂白作用，后起快速定影作用。
关于色温的道理，上面讲了一大堆，可能有些人认为复杂，而感头痛，其实不难，要简单地理解就是说：彩纸工艺其实也是按黑白原理推理的，不过说法不同，因为彩色相纸只有一种型号，药水也只有一种，不比黑白相纸分有多种性能，药水也有软、中、硬等各种不同性能的配方。比如，在一般情况下照彩纸相的说法是叫做高、中、低色温，相比之下各种的滤色温就等于黑白相纸1号、2号、3号的调节性能了。
第三章 各种型号彩纸的分别应用
目前，市场上普遍可买到彩色扩印纸（就是扩印机用的彩色放大纸盘装反卷纸）各种牌号和规格常为8。9厘米×175米，三Ｒ反卷纸，此种纸只能裁最大为4时，另一种是12。7厘米×175米，五Ｒ反卷纸，最大面积右载成6时。120型可开成两条6×6。合装放大可任意裁成各种规格。上述几种纸其性能各有不同，根据我们的经验，（指灯光下拍照的校色），电压220伏情况下，第一种美国产柯达彩纸用于拍一次成相偏兰，220伏电压拍照校色要用雷橙降色温校兰，黄20#三张同时使用，所出效果才不会偏兰，但它的宽容度较大，色彩较真实。第二种日本产柯尼卡彩纸，适应色温2300k，偏兰紫色多，拍照校色要用黄130、品20两张滤色片，加色片后的实际感光度约15定，其宽容度大，第三种日本产富士彩纸，适应色温2600K偏品色多，拍照校色要用雷橙81Ｄ、黄25＃，加色片后实际感光度为15定，差距黑白21Ｃ的胶片两档光圈，宽容度较小，误差感光在半档光圈内。第四种日本产东方牌彩纸适应色温为2800k，拍照校色用黄25、品05＃共两张，加色片后实际感光度为16定，如不加色片则偏兰绿色，宽容度较大，误差1档Ｆ可在显影中纠正。
1、虽然我们已定下了校色值与冲洗工艺但是因各地区的水质不同而影响药液的ＰＨ值变化。此外各地不同的环境也会引起不同的色温，故彩照偏色。请按下面方法参考校色表去变更滤色值，以达成最正确的色彩平行。一般情况下最多在10─30之内的滤色值去调整。
2、纠正偏色、滤色片调整数据如下：
如照片偏兰证明黄色光不够，应再加黄滤色片；偏绿则缺少品红色光，可加品红滤色片；偏青是红色光太少，应加黄和品（各一半），偏红缺青色，应减去黄和品（各一半）；偏品减少品红；偏黄减少黄滤色片的数据。
3、究竟怎样衡量所加、减滤色值是否正确呢？（应在原来滤色片黄150、品20的数据基础进行加减）偏色重，加减数据为30；中等为20；轻为10；最轻为05。按上述方法最多试2张就得出优质彩照，以后就长期固定滤色片进行拍照，不必再去校色了。
4、以上纠正偏色方法应在暗房工艺正确、药液、彩纸合格的条件才有效，否则要检查工序中的差错。工序正确了也要稳定条件再进行校正滤色值。
彩纸的装片与保管
1、彩纸应按6时或4时黑白胶片规格工整切好，（本中心切的完全合格）不能沾上手纹，如未带手套操作，只能拿彩纸的边缘。
2、120彩纸条（6×6规格条片）要自备黑白胶卷保护纸在纳光灯下对准号码卷紧，药面为灰色，不得装反，卷到彩纸尽头时即用胶布或胶纸粘牢，以防脱落过卷不了，卷好后装入相机，按黑白胶卷方法卷片，从1至8即照完。
3、6时或4时页片，安装黑白胶片方法装入座机暗盒药面朝下，一定要装平彩纸用玻璃压平，否则照片模糊不清。
4、彩纸应注意防潮、防光、防高温，应低温或常温保管可用铁盒或彩纸原包装袋保管。
第四章 拍照、翻拍、用正片直接印相
一、灯光拍照过程（以柯尼卡彩纸为例）：
将所需滤色片套在反光镜中，套入相机的反光镜应用45度角对焦拍照。不能让光源从滤色片旁边射入镜头，只能使光源通过滤色片进入镜头，否则失去校色效果。然后布好光，正式感光。第一次拍照时，应先试出你的照明光源如何，得出最佳的感光数据和校色数据后才能定下条件，然后就天天如此拍照了。只需感光照片不必更换滤色值，按21定黑白负片增多2档感光。
二、灯光设备要求参考如下：
如果要照20人左右的集体相，在黑白照灯光设备的基础上再增加典钨灯一只，采用多灯摄影方法，布光尽量柔和些，上、下、左、右的光比应合理，总之按黑白照方法布光即可，光圈应控制在5。6以上，否则多人相会因焦距景深问题而产生模糊现象。
1、照1─3人的相，典钨灯可节约不用，有主光、付光、阳付光、背光、发光就行了。如照全身照应加脚光。
2、布光可采用三角光、前侧光，尽量柔和些，并根据顾客的要求去布光，才能达到效果，同时应按人头而异布光，相机的角度也应按顾客的要求去摆布。拍照的灯具应反光力强些为佳，不要采用较硬的灯具，否则照片会产生偏硬现象，只要布光合理，感光、校色、冲洗都合格的话，所出效果就能与优质的扩印彩照相比。
3、色彩的对比。
要拍好成功的彩照，背景与衣服穿戴都很讲究，如有条件相馆本身要备好一些颜色鲜艳服装，便于顾客更换，购置服装最好要选择棉纺织品布料，颜色鲜艳价贵些的，拍出效果更佳。如拍半身照，最好备几块色板，色板应按顾客穿戴的颜色而配背景，如穿白色就可用淡红色、灰色、兰色的，如穿黄色的可配灰、兰色，总之不要用相同的颜色。拍照时，被照者应离背景远些，否则会使头发受色光影响引起偏色。
三、灯光拍照注意事项：
1、注意电压的变化，确定正确的曝光（在宽容度内）
2、拍照多人照或少人全身、半身等各式照片时如要改变灯距、高、矮或远、近的光源时应适当灵活感光，用速度的快慢控制准确的曝光时间。
3、滤色片应保持清洁，如有灰尘要弄干净，切忌用手在滤色片上乱摸，如实在太脏时则用开水洗净晾干后再用。
4、布光要合理，尽量要柔和些。主光、付光、脚光、顶光之间的光比应匹配。 ⒌灯光摄影室最好不要日光，灯光相混使用，因为日、灯光的色温不同，混合使用会产生色块现象。如要日、灯光混合使用，则把灯距放近些，以消除日光的色温。
四、灯光反拍照片方法介绍：
用彩纸直拍成相无底片，如遇顾客要多几张或照集体相也定要多张时，可将第一次拍成功的照片反拍，还能校正原彩照的偏色现象，但反拍工序较为精细，并且要用8时机较为实用，6时机只能将6时照片照成4时，否则，相机靠得太近就不好布光。反拍时可做一个灵活的架子，将照片平贴好挂在墙上，布光在左右两边放灯，不能正面直照，否则会产生反光现象。光比要合理，先用大光圈对焦，然后放小F11─22都行，用慢速度小Ｆ才更清晰。上述方法要先经过试片，得出理想的反拍彩照后按成功条件去拍，这些成功条件是指固定电压、灯距、校色、光圈、速度等，以后每次如此拍照就不需用再试片了，如认为原照片偏兰些，反拍时可加重些黄色片，如偏黄就减少些黄色片。
五、灯光拍照、校色、感光参考表（柯卡彩纸）指皮球速度
(下表)
电压 滤色片 光源包括各种光共计 灯距 速度 光 圈
240伏 黄150、品20 2400瓦 1.5-2米 1/15秒 5.6
220伏 黄130、品20 2400瓦 1.5-2米 1/8秒 5.6
200伏 黄110、品20 2400瓦 1.5-2米 1/8秒 5.6大半档
180伏 黄100、品20 2400瓦 1.5-2米 1/4秒 5.6
160伏 黄80、品20 2400瓦 1.5-2米 1/2秒 5.6
如你要精密校色，即按表中数据，如认为麻烦，可长期不改变校色值，一般电压都在185-225伏左右则还在其宽容度之内。
六、外拍机在日光下拍照应注意事项：
1、取景应选择有背景衬托，不能把天空作为背景。
2、布光应选用三角光或前侧光不能拍逆光。
3、曝光应尽量准确。可在毛玻璃上看光的表现，灵活放小或放大光圈。也可采用测光表。
4、或按经验估计感光。
5、外拍机在阳光下拍照，容易漏光，所以它的黑布要大些，以防止漏光。
以上所述是针对初学者而言，如经验丰富的摄影师傅只要从毛玻璃上看就能正确感光。
6、外拍机在日光下拍照的校色与曝光参考如下表（指柯尼卡彩纸）：
天 气 时 间 滤 色 片 光 圈 速 度
阳光下 上午9-12点 85B、85、黄170、品20 11-8 1/15秒
阳光下 下午1-5点 85B、85、黄170、品20 11-8 1/15秒

天 气 时 间 滤 色 片 光 圈 速 度
薄云天气 上、下午 85B、85、黄170、品20 5.6-8 1/15秒
厚云天气 上、下午 85B、85、黄170、品20 5.6-8 1/8秒
有太阳的阴处 上、下午 85B、85、81D、黄170、品20 4.5 1/8秒
小阴天 上、下午 85B、85、81D、黄170、品20 4 1/8秒
7、海鸥4B、4A相机拍照、感光，可参照外拍机日光下拍摄过程，将滤色片切小套入120相机反光镜中，也可和我们买已做好的滤色镜，直套在反光镜中拍照，就不必再用滤色片了。用45度角拍照。试片时，要整条彩纸一次性拍完，按各种光圈、速度半档而上拍照，做下记录，这条彩纸按不同光线、不同光圈、不同速度拍照后再按章冲洗，定有一张最佳效果，然后就参考这种成功条件感光，多照几次后就有经验了。
8、应注意事项：
日光拍照，只要掌握了色温知识，在各种情况下大约掌握色温就行了。本来彩纸的感光度是高的，因适应色温低，而在日光下拍照又得加很浓的色片，阻光太多，就大大减少彩纸的感光度，但滤色值越浓，宽容度也就越大。然而在灯光低色温情况下，就不会产生此种情况了，灯光下拍照基本能保持彩纸原来的感光度，只阻光一档但灯光的亮度比不上日光，相比之下，在灯光下和日光下拍照，光圈、速度都差距不大。
第五章 药液的配制与配方及冲洗
一、药液的配制与配方：
1、首显液为甲液。
清水50度、800毫升加水至1000毫升。先溶解完小包药粉后，再溶解大包药粉。
2、彩显液为乙液。套药配制如下：
⑴、首先把800毫升清洁的水或蒸馏水50度放在干净的量杯上。
⑵、在搅拌中把1号瓶子里的药液慢慢地溶入水中，并把瓶内的余药洗入水中。
⑶、在搅拌中把2号药包粉慢慢倒入水中直到溶解为止，并把包内的余药洗入水中。
⑷、在搅拌中把3号药包粉慢慢倒入水中直到溶解为止。
⑸、先用50毫升50度凉开水将4号药粉倒入水中溶解为止，并把包内的余药倒入水中。然后加入量杯中搅拌均匀。
⑹、上述各药溶完后加水至1000毫升同时不断地搅拌使药液混合均匀。
⑺、将全部溶液装入紧口、深色玻璃瓶内备用。
3、漂定液为丙液：
⑴、首先把800毫升药50度水倒入量杯。
⑵、在搅拌中把红药包的药物慢慢地加入水中，搅拌至全部溶解为止。
⑶、把白药包粉在搅拌中加入中至全部溶解完时再加入足够的水使之溶成1000毫升。不断搅拌，使药液混合均匀，用于净的瓶子装好备用。
4、配好药液用深色、紧口瓶子装好，放在阴凉处备用，不宜放入冰箱，保存时间不能超过壹个月。过旧的药液不能加入新液瓶中，否则降低药效。
二、冲洗过程的操作方法：
1、暗房设备：时钟一架，彩色多用安全灯一台，或自制纳光灯，温度计二支，显影盆三个，恒温盆贰台，大水桶两只（如有自来水则不要水桶）。
2、冲洗过程：
先在恒温盆内放入水约1寸深，再放入小显影盆。
⑴、把显影盆放入恒温盆中，一号盆加入甲液150毫升，二号盆加入乙液150毫升，三号盆加入丙液500毫升（放在另一只恒温盆中）。加温至药水33度－34度，然后拨到恒温标记上固定，用温度计测量半分钟，看药温是否保持所需的正常温度，然后就可以冲洗操作了（中间水洗的漂定后的水洗应分开，免得污染水）。开始洗相时，倒入些温开水增加水温在30度左右，然后拨恒温开关固定。中间水洗极为重要，应备专用恒温盒。
⑵、用安全灯照在时钟或手表上，看秒针计时，或用液光秒表，也可采用录音机报时间。
⑶、暗房要全黑。
⑷、不洗相时应将药水用紧口瓶装好封紧以防力减退，用过的彩色药水有效期10天内，新药水壹个月内有效。（首显经常新药换水此药成本低每千毫升约1元）
冲洗方法如下：
药液 │甲液│水洗│乙液│中途│乙液│水洗│丙液 │水洗│干燥┃
温度 │首洗│ │彩显│曝光│彩显│ │漂定
33度 │1-4 │5秒 │1分 │0.6 │3分 │5秒 │2分半 │数分│
-34度 │ 分│ │20秒│ 秒│ │ │-4分
彩色纳 │纳光│纳光│纳光│白灯│纳光│纳光│纳光 │白灯│
光灯 │灯下│灯下│灯下│ 下 │灯下│灯下│灯下 │ 下
3、冲洗时注意事项：
⑴、首先可以增长或减少时间，以纠正曝光不准。1-4分钟调整，在纳光灯下观察直到其面部全黑，鼻子、嘴巴全黑为准。一般情况下首显时间长照片白，首显时间短照片黑。
⑵、使用温度计必需要把它放入药水中，半分钟后看度数，不能取出看，否则温度不准。
⑶、药液使用一定时间后要加入新液补充，如药液在洗相数量不多的情况下，可用瓶装好，第二天倒入旧瓶一半，加入新液一半就行。
⑷、清水应勤换，同时要专水专用，如用桶装水，应分开中间水洗和最后用的照片水洗、专桶专用，用自来水最好（洗完清水必需搞干彩纸中的多余清水，否则会减淡药水，影响药效）。
⑸、各液之间切忌互混，药液污染无效。
⑹、冲洗各工序中，翻动要均匀，否则直接影响密度的变化。
⑺、中途曝光用普通灯泡100瓦，灯距五尺高，将彩纸一张或两张，药面朝上，平放在工作台上，可备长型玻璃一块，放在恒温盆一旁；将彩纸药面朝上放半开白灯0.6秒，电压在220伏～200伏之间，如电压较弱可增长开白灯时间，120彩纸可以用照片夹固定二头平放桌台上，药面朝上，也可通过试验用闪光灯作中途曝光。
⑻、中途曝光多，（指超过宽容度的情况下）脸偏黄，头发偏兰，衣服偏兰，中途曝光少，则整个画面偏棕红色，中途曝光就一切正常。
⑼、水温过高画面偏红，水温过低画面偏兰色。（误差1度以上才会出现此偏色）
⑩、冲洗中各药工序均不能用手直接冲洗，用夹子翻动相片（与洗黑白片方法相同）120条片用拉式法冲洗。
冲洗完后要用理发用的吹风机立即吹干，未吹干的片边是兰色，相片也不明快，色彩也未还原，吹干后的片边是黑色的，色彩更鲜艳。
用彩色照片当成负片直接印相方法如下：
1、用自制的彩色负片印相机，将照片面朝上，将彩纸面朝下，压紧，（与黑白印相方法相同）进行准确曝光。
2、校色，按加色法校正（印相机内有滤色片抽屈），按彩纸直拍冲洗工艺进行，校色性质也相同。
3、因照片阻光大，所以曝光时间需长，如用150瓦放大灯泡220伏电压，曝光时间约20分钟，滤色片基数为黄200，品60。
4、通过试验按正常的翻转工艺冲洗得出最佳曝光值与滤色值，可出原照片效果，同时还可以调整原照片的偏色。
5、按得出最佳效果的滤色值、曝光值、长期固定条件操作。
6、如因原照片太黑或太白，可以在首显时间内调整，即用多显影或少显影来纠正曝光差错。
7、由于原照片是光面，药面紧贴照片，不存在银粒粗的现象。如拍照时未加反光镜则会左右相反，而通过印相后刚好成为正面。如拍照时用了反光镜所出的正相用来印相时必须先印出反相，再把此反相当底片去印相就又得出正相。如用黑白相当底片用彩纸曝光，所得效果也是黑白的，用彩照当底片就得出彩色相。
此工艺的艺术结晶，效果好，效益高，前途无量，希望各摄影师傅去好好尝试，必定乐趣无穷。
8、照片出现的毛病查对表：
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出 现 的 问 题 │ 原 因 │ 校 正 方 法
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照片太黄(片边正常发黑) │色温与彩纸不匹配、太低 │ 减少黄色片 
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照片太兰(片边正常发黑) │ 色 温 过 高 │ 增加黄色片
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照片太白(片边正常发黑) │ 摄影时感光过度 │减少曝光时间或放小光圈
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照片太暗(片边正常发黑) │ 拍照时感光过少 │增加曝光时间或增大光圈
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照片太品(片边正常发黑) │ 校 色 不 准 │ 减少品色片
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照片太青(片边正常发黑) │ 校 色 不 准 │ 增加品黄色片
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照片太绿(片边正常发黑) │ 校 色 不 准 │ 增加品色片
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照片太红(片边正常发黑) │ 校 色 不 准 │ 减少黄和品
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片边不正常发红 │药水或清水污染或药配错 │ 重新换过合格的药水
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整个画面不正常，偏棕 │中途曝光电压太低或太少 │ 增加中途曝光
色，包括片边在内 │ │
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照片不明快，带一层灰雾 │漂定时间太少或漂定液失效│增加漂定时间或更换新液
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各项工序正确药也合格但 │ 安全灯不安全或太亮 │
是相片不明快、灰雾太重 │ │ 更换合格的安全灯
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第六章 整套工艺的技术概括与应用
一、用彩纸直拍，如在灯光场拍，能固定光源、稳定色温，通过试拍得出最佳校色值和曝光值后就能固定条件拍照，不必再更换滤色片，这就解决了校色难的问题。
二、在试拍时找准滤色值的途径。根据加色法的原理，照片偏什么色就应减去该色的色光，即少什么色就得加上该色的滤色片，如偏兰就加黄色片，通过光线过滤提高黄色，同时消除多余的兰色，其细节在前段有阐述。
三、正确曝光在拍照中甚为重要。要使曝光百分之百准确，得要电压稳定，如电压不稳，最好安装一个电压表，如电压220伏用座机或外机拍，F5.6、用最快速度按皮球就能正确曝光，如电压220伏则用皮球中速或将光圈放大半档也行。
四、正确曝光与色温平衡是成效高的基础。它的原理是，如你放大照片时，通过试片得出好照片后，要连续放大数百张效果均一样。彩纸直拍也如此，均要感光度与色温平衡且所用彩纸性能相同，效果也一样好，纵使曝光有些误差、也有它的宽容度，可在暗房冲洗时加以调整，成功率就绝对可靠。
五、彩扩纸感光度较低，虽可用慢速度来解决，但要抓拍顾客表情还是个难题，这点我们也能解决。由于彩扩纸原来的感光度只有9定，我们就采用增感配方提高到18定，只距黑白21定的胶片一档光圈，但又因滤色值阻光一档光圈实际感光度也只有15定，如果用快速拍照，只好增加光源了，即在原来黑白照灯基础上，增加一个四联灯或六联灯。此外，可用高超的引逗手法来吸引被照者，这里还包含要掌握好顾客的心理。
六、用彩扩纸直拍，系负纸，如按正常的工序冲洗，所出效果是负相，画面也成反比，然而我们值得骄傲的是妙就妙在解决了这两大难点，用特殊的反转显影手段使负成正，纠正画面反比是按偷后镜头和120双镜头相机反光原理特制了高级的光学玻璃反光镜（能保持原有的感光度，不产生阻光）制成反转角度镜头，既方便又便宜，只要套在相机头上就能拍，如照黑白相时则将此镜取下，不必去改装相机。
七、彩纸直拍反转冲洗加工，如何使工艺效果稳定，因几十万元的彩扩机所出效果还有差别，而这土法上马搞彩色照片能保证效果一致吗？我们成功的理由是：
1、彩扩机所出效果有偏差，原因在于日光型彩卷在日光下拍照，由光线的强弱会引起色温的变化，造成同一卷中各张底片的色温、感光均不相同。彩扩部为你扩印时，绝不会对每张底片去校正试拍，当今的扩印部门竞争对手多，都以薄利争营业，扩印一张仅收几分钱利润，如每张都在试片就将耗时间增加成本，降低利润。尽管彩扩机有自动校色和曝光但也还分有档次，一般来说扩印员技术并不高超，技术好的则当经理、老板，基本上是聘请工人去扩印，加上马虎了事，因此所扩出的效果就不同了。如果整个卷都在全闪光设备的影室中拍照，就能保证相同的曝光和色温。如在日光下拍我们可按色温高低的不同采用提降色温的雷登85、80滤色镜，用有内测光相机准确测光，以确保整卷各底片的色温值的感光值。如要正确地提降色温，就要有各种天气中的色温常识，来对彩纸适应色温进行提降，以确保色温匹配。一般来说，早晚阳光色温在3600k左右，假如彩卷适应色温为5400k则应加雷登80C提色温1800K使之平衡。上下午正常阳光和薄云天气色温刚好在5400K左右，就不必再用滤色镜提降色温，如阴天、阴处和兰色天空（无云彩）的天气其色温均在7000多Ｋ，则要用雷登81Ｃ降色温1700k左右，总之只要现场色温和彩纸适应色温平衡了，每张彩底就相同，扩印时只要试一张底片，其他效果就大致相同了。
2、彩扩纸一般都属灯光型，适应色温低，在日光最低色温情况下还高彩纸的适应色温，所以不存在提色温问题，还要用浓度大的雷登85#滤色镜来降色温，滤色值越浓，其宽容度就越大，在误差色温±1000k情况下，其效果顾客还能接受，因此我们按彩纸的性能制成了深浅不同的三个滤色镜，1号镜用于高色温拍照，2号镜用于中等色温拍照，3号镜用于灯光拍照。
为便于正确感光，对1、2、3号也有其适应性能，即1号镜适应于厚云天气、有太阳的阴处、小阴天、大阴天拍照，2号镜适应于最强阳光、中等阳光、小阳光、薄云拍照，3号镜适应于灯光下拍照，当然如用测光表或135相机内测光来计算曝光情况就更简单了。因此说在日光下一次成相也能得心应手拍照。
3、为确保彩色冲洗效果，必须要用恒温盆两台，来控制温度，以保证一天到晚药温不变，准确计时计温。药液要稳定，新旧药液可对渗使用，启用旧液时要补充新液。我们的套药性能好，直至用干了其效果大效相同，即使效果有点差异可用时间长短，温度高低来纠正。暗室照明可用我们的纳光灯，其亮度与黑白灯差不多，既安全又便于操作，能看清显影程度来弥补拍照时的感光误差和冲洗温度与药液的显影力的误差。按我们的方法搞，已使拍照感光、色温值、药温、药力、工序、时间等形成一条龙，就等于电脑的全自动设备，所以说此工艺成功率是非常高的。
八、一次成像业务大，拍照多时，一时洗不完怎么办呢？
一般来说一人拍照，一人冲洗是不成问题的，当你拍完一个暗盒交付冲洗后再拍完一个暗盒时，前一个暗盒的照片也冲洗完了。因暗室用上纳光灯后形同于明室操作，且冲洗方法基本相同于黑白胶片，只要翻动均匀，可一次性同时显影2－4张6时彩纸，只经八至十分钟就能完成冲洗工艺。对120彩纸条每条6×6，八张可同时冲洗两条，将彩纸药沫一面朝上，一面朝下（背靠背）用挟子挟住两端用拉式法8－10分钟也可完成工艺，确实简单又省时又稳定。因此，不管拍照时再多，有专一人冲洗是够的，如无专人冲洗也可放至晚上去冲洗。
九、一次成无相底片顾客要多怎么办？
1、可将原照片翻拍，也可一次性连拍几张。还可用反转印相方法解决多张问题。由于可节约彩底成本，拍照一张等于加拍一张，所以说可用低价拍照。比如用彩卷拍照每份2张相3元钱，除去彩卷0.5元，扩印费1.2元，利润仅1.3元，同时取相慢起码十几天，无法准确告知顾客取相时间有损相馆声誉。而一次成相连拍2张4时，马上就付相，收费2元，除纸药成本0.7元实得利润1.3元，况且质量不亚于彩扩，这样顾客就喜照一次成相了。一伙顾客上门拍照，只要第一个后后稍等片刻就能取相且质量好，其余几个不想照的，也会动心要求拍照，这无形中推动了业务，越照越有生意。
2、当碰上时髦的顾客要拍多种多样的镜头，既要便宜又要好，用彩卷是办不到的。如顾客要拍五个不同镜头，彩卷约花7.5元，而一次成相连拍5张不同镜头只花5元，如拍2时的只花2元（5张），当然一次成相好。如拍贴证照、订婚照，一次成相更可取，而小照片彩扩就难搞，且取相慢。一次成相如用座机拍能大、能小，只要拍摄技术好，拍照多张，表情、效果也一样，当然这对摄影员来说是要求高的，要能用自己的语言手势引导顾客致第一张时间相同，拍多张也不必再构图对焦，几分钟内就可拍完，如用此法就不必去翻拍了，即使表情有些不同，也照样可以用于订记照。
十、一次成相彩照是否会褪色呢？
由于一次成相用手工冲洗最后水洗时间可延长，宜洗净照片上的药溶，不同于彩扩机最后水洗量短，所以照片色彩是久经不褪的，比彩扩照片寿命长。
十一、如拍集体照，要几十张、几百张、或拍大尺寸的结婚照、老年人留念照怎么办？
如果说用放大纸可切成大规格的彩纸，照相机镜头是几时的，就拍成几时的，要多张可翻拍。否则只好用彩卷拍照，剪下来冲洗精放了，但用普通放大机、普通镜头所出效果较粗，贩需用Ｄ－41配方，药水还要过滤，才好冲卷，放大时应通过试拍，得出正确校色值和曝光值，再正式放大，但要达到最佳效果，还得采取特殊措施，可采用我们的快速校色板一次性查出最佳曝光值及偏色情况。也可自制正确对照校色图，在印相资料中有详尽解答。
综上所述，如你要引进一次成相新工艺来振兴致富，就请尽快同我们单位联系，参加函授或面授均行，包你满意，我们的宗旨是：用户至上，服务周到，讲究信誉，质量第一，来信必回，有问必答，来访必接，来学必收。

黑白20分钟快像拍摄与加工技术资料
黑白摄影正如名家预言那样─无论彩色摄影怎样发展，黑白摄影也得存在。时代不断发展，生活节奏在加快，对取像速度要求也越来越快。有的办证件、执照当时就要取像。为此，我们研究出一套快速拍摄与加工黑白照片的简便方法。用普通黑白胶片（卷），相纸拍完20分钟就可取像，不增加成本、不浪费材料又保证质量。现将具体方法简介如下：
一、裁片与装片
无论用座机、外拍机或135单反相机，拍报方法都与普通黑白照片一样，关键是怎样才能拍完当即卸片冲洗又不浪费胶片（卷）。
1、座机和外拍机。在切刀上床上用纸板粘两个档，41ｍｍ裁一时底板的长度，30ｍｍ裁宽度。现在黑白照片主要用1时和2时。再粘一个60ｍｍ档裁2时底板长度，41ｍｍ裁宽度。无论6时或4时胶片都可裁成1时或2时底片不浪费一点胶片（也可用120胶卷裁，也不浪费）。裁完的胶片都要切去一个小角，以便装底片时识别药膜面，具体切哪个角，由自己确定。
用五层胶合板裁成120ｍｍ×165ｍｍ与六时胶片一样规格做个套格装在底片匣里，制作方法：先将裁好的五层胶合板扒去一层剩四层。前面四周裁5ｍｍ宽两层的错口，中间前面挖24ｍｍ×35ｍｍ的方孔至两层深；后面挖31ｍｍ×42ｍｍ方孔至两层深。一时底片从后面装在方孔里，用纸板做个30ｍｍ×40ｍｍ盖板压在底片上面，合口底片匣扣好挂勾就可拍照。2时套格中间前面挖35ｍｍ×54ｍｍ的方孔至两层深，后面挖42ｍｍ×61ｍｍ方孔至两层深。
2、135单反相机拍一张就剪下冲洗必定浪费4张底片。我们用废胶卷做个假片头剪一次只浪费半张底片。方法是：拍完快像需剪下来冲卷，在暗室里打开相机后盖，用手紧贴暗合出片口掐着胶卷拉出10ｍｍ，用另只手将拍完的胶卷从卷片轴上抽下来，用切刀离暗合5ｍｍ处切下来冲洗。没拍的胶卷用透明胶纸将假头接上，上卷前先将相机卷片搬把一边搬一边数着导片轮