酒店大堂设计理念与设计功能要求.pptx

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,酒店设计,-,大堂设计,灯光设计、环境设计与风水,酒店设计,-,DesignHotel,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第1页,教学目标,经过本课学习，掌握与大堂设计相关基本格调知识，为未来设计大堂课程学习及以后工作中包括到格调类型相关问题提供处理方法或参考系。,酒店设计,-,DesignHotel,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第2页,教学内容,大堂设计理念,大堂设计功效要求,大堂设计基本尺寸,酒店设计,-,DesignHotel,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第3页,酒店设计,-,DesignHotel,酒店大堂设计，就实际意义而言，即是对大堂环,境中静态实体和动态虚形以及二者间关系进行创造和,统一,。,大 堂 设 计 方 法,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第4页,酒店设计,-,DesignHotel,三维空间形态整体来看，通常包含实体形态和虚体形态两部分,人在感知空间形态时，实体形态视觉表象是静态；虚体形态视觉表象则是动态，含有时间原因，且性质也不一样。,所谓“虚”，是指一个心理上存在，往往由实形所暗示或由关系感知。而实体形态本身则含有体性质，并占据三维空间。,因为客人对酒店大堂感受，首先是从视觉方面取得，对某种形状或色彩形成一个观赏效应。所以，大堂实体形态创造应由点、线、面、体等基本要素组成。,在大堂空间实体中，主要表现为客观存在限定要素，如地面、墙面、顶棚等，而这些限定要素,(,又称界面,),形状、百分比、尺度和样式改变，造就了大堂功效和格调，使其展现出特定气氛。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第5页,酒店设计,-,DesignHotel,对于酒店大堂内诸实体，可将它们看成不是由固定、绝正确大、小尺度,来确定点、线、面或体，因为对其取得感觉还取决于一定视野、一定,观察位置，以及其与周围其它物体百分比关系等原因。,通常，点因其体量小而以位置为特征；线以长度、方向为特征；面不但具,有长度，而且还有相当宽度；,而体则以体重大小为特征。它们在大堂空间中各有各独特表现，从而形,成各自不一样作用和视觉效果。,大堂实体形态设计,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第6页,酒店设计,-,DesignHotel,点,尽管从概念上讲，一个点没有形状或体型，但只要相对于所处空间来说为够小，且以所处位置为特征，都可看作点。,在大堂空间中，点是处处可见，它可起到标明位置或凝聚客人视线作用。即使点相对很小，但在大堂空间中常起到以小压大作用。,比如酒店大堂中主题雕塑或其它主题饰物，与大堂空间相比尺度很小，但它却是视觉和心理中心。尤其是形状与背景有显著反差，或是色彩突出且有动感点，更能引人注目，必定成为大堂中视觉中心。,如某酒店大堂中精巧木雕壁画，除含有上佳观赏性外，还使大堂空间显得更为精美和富有文化意味。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第7页,酒店设计,-,DesignHotel,线,线类型很多，有直有曲，直线又可细分为垂直、水平和各种角度斜线；,曲线也可细分为几何形、有机形和自由形三种。,线与线相连接又会形成更复杂线型，比如折线是直线接合，波形线则是弧线接合等。,在酒店大堂设计过程中，有些线被刻意强调出来，如作为装饰线脚和结构线条等；也有些线被有意隐蔽起来，如被吊顶遮挡梁柱、设备管线等。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第8页,酒店设计,-,DesignHotel,面,在酒店大堂空间设计中，最常见面莫过于顶面、墙面和基面。,大堂顶面既能够是房顶面,保护酒店建筑免受气候影响，又能够是吊顶面,大堂空间中遮蔽或装饰构件。,作为一个全新吊顶形式，有些酒店将大堂顶面设计成象征天穹曲面，或升起或下降以改变大堂空间高度；或者用来限定大堂中局部区域，如总台接待区域、大堂吧区域等；也能够用来控制大堂空间中光线和音响质量等。,大堂墙面，作为一个设计要素，应与顶面和基面共同发挥作用。大堂基面，作为大堂设计中又一要素，其形式、图案、材质以及色彩等将决定大堂空间界限被限定到何种程度，也起到视觉背景作用，并能衬托出大堂空间中其它要素。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第9页,酒店设计,-,DesignHotel,体,通常，线轨迹或面平移，就形成三维有实感体，它是由从不一样角度看到不一样视觉印象叠加而成综合感觉。,在大堂设计中，体既能够是规则几何形体，也能够是无规则自由形体，它经常与“量”和“块”等相联络。体重量感与其造型及各部分之间百分比、材质及色彩相关。,酒店大堂中粗大立柱，设计时表面贴石材或者包上镜面不锈板，其重量感会有差异。同时，体表面装饰处理亦会使视觉效果得到一定程度改变。,在设计时，将柱子表面作些垂直划分，改变柱身尺度百分比，其视觉效果会显得轻盈纤秀，而无当初粗笨感觉。因为从视觉和心理效果看，体分量足以压倒线和面而成为主导，所以设计时应多加关注。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第10页,酒店设计,-,DesignHotel,形状,形状以线为边缘，参考一个面外轮廓或一个三维立体边界而形成。对形状感知，应靠形式和背景之间视觉对比程度而形成。,在大堂空间中，通常包括形状有：围起大堂界面,(,顶、墙、地,),、构件、家俱、绿化、水体、雕塑、灯具及陈设等。形状普通可分为自然形、非具象形和几何形三类。,(1),自然形它表现出自然界中各种形象，其形状能够被人为抽象化，但仍保留着天然起源特点。,(2),非具象形它往往按照某一程式化演变而来，如书法或符号，蕴含着某种象征性意义。也有些是依据它们纯视觉几何性和诱发而生成。,(3),几何形它几乎主宰了大堂空间设计环境，形成了两种截 然不一样种类,直线型与曲线型。在全部形态中，最易被人记住是圆形、正方形和三角形，反应到三维中，就形成了球体、圆柱体和立方体等。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第11页,酒店设计,-,DesignHotel,方位,它是形式与环境以及人观察视域相关位置。,形式方位确实定，对于大堂整体格局以及空间分隔、组织有着很大,影响。,当一主题雕塑在大堂空间中处于区域大堂中心位置时，它是稳固、安,定，轻易引发客人视觉注意，且能将周围其它要素组织起来；即使它由,中心位置被挪开，仍将保留这种独立性质，而且含有动态效果，使大堂空,间富有改变与灵活。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第12页,酒店设计,-,DesignHotel,采光,光是大堂活力主要起源。,采光设计首要任务即要适度照亮大堂空间，方便对客服务。,特定采光可选取不一样发光体组合来实现。,选取何种发光体，怎样布置，光源视觉效果,(,点状、线状、平面,或立体,),以及布置图案等，均应视采光空间性质及所要到达效果而,设计。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第13页,酒店设计,-,DesignHotel,质感,所谓质感，是指材料表面组织结构所形成视觉感受，以形容实体表面相对粗糙或平滑程度，亦可形容实体表面特殊品质，如大堂石材粗糙面、木材纹理等。,不一样质感，给人以不一样触觉和视觉，如光洁花岗岩表面，常令人感到生硬而无人情味；金属材料常令人感到有当代感、坚固而不粗笨；地板则是温暖舒适,全部材料在一定程度上都含有一个质感，而材料肌理愈细，则其表面所展现效果就愈光洁平滑。甚至很粗质地，从远处看去，也会展现相对平整效果。,大堂设计选取材料时，有些位置无须非选取高档、豪华材料不可；相反，一些适宜而又普通材料反而显得恰如其分、相得益彰，并将局部高档材料衬托出来。,在设计时，除考虑材料本身特征外，亦要考虑组合效果，以及施工等实际问题，做到统筹兼顾。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第14页,酒店设计,-,DesignHotel,色彩,色彩，起源于光，没有光，色彩不复存在。,色彩有三类属性：,(1),色相其固有属性，有利于识别出某种颜色，如红色、绿色或黄色等。,(2),明度即色彩明暗程度，黑和白是明度两个端点。,(3),纯度即色彩纯净程度或饱和程度。,全部色彩属性都是相互关联。而且，实体色彩显著改变，除光照效果外，还因为环境色和背景色并列效果而产生。这就需要在设计时考虑色彩在光照作用下相互关系。同时，色彩利用恰当是否还取决于是否适合于色彩方案中配色，即调和和对比两大类。,在大堂空间制订色彩方案时，应认真考虑将要设定色彩、基调及色块分布，不但要满足空间应用，还应顾及大堂性格及其个性张扬。比如，某酒店将色彩明亮万国旗与红灯笼作为大堂共享空间装饰吊件，于是改变了原空间空阔感与坚硬感使整个大堂环境变得活泼、丰富热烈。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第15页,酒店设计,-,DesignHotel,光线 前厅内要有适宜光线，要能使客人在良好光线下活动，员工在适当光照下工作。,前厅内最好通入一定数量自然光线，同时配置层次、类型各不相同灯光，以确保良好光照效果。,客人从大门外进入大厅，是从光线明亮处进入到光线昏暗处，假如这个转折过快，客人会很不适应，睁不开眼睛，所以，灯光强弱改变应逐步进行。要使每位客人眼睛都能逐步适应光线明暗改变，可采取不一样类、不一样亮度、不一样层次、不一样照明方式灯光，配合自然光线到达上述要求。,色彩 前厅环境好坏，还受到前厅内色彩影响。前厅内客人主要活动区域地面、墙面、吊灯等，应以暖色调为主，以衬托出豪华热烈气氛。而前厅服务环境及客人休息沙发附近，色彩就应略冷些，使人能有一个宁静、平和心境，适应服务员工作和客人休息对环境要求，创造出前厅特有平静、轻松气氛。,大堂环境,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第16页,酒店设计,-,DesignHotel,温度、湿度与通风,大厅要有适当温度，酒店经过单个空调机或中央空调，普通都能够把大厅,温 度维持在人体所需要最正确温度，普通是,22,24,，再配合以适当温度,(40,60),，整个环境就比较适宜了。,大厅内人员集中，密度大，人员来往活动频繁，耗氧量大，如通风不畅，会使,人以为气闷，有一个压抑感，应使用性能良好通风设备及空气清新剂等，改进,大厅内空气质量，使之适合人体要求。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第17页,酒店设计,-,DesignHotel,大堂空间设计,大堂空间及其围合物、家俱、陈设及照明等通常是包含着造型、尺寸、色彩和材质等诸要素一个综合体。,怎样组织这些要素，使之到达视觉上平衡，这是大堂设计功效需要和审美需要,1,、平衡,2,、友好,3,、韵律,4,、统一与改变,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第18页,酒店设计,-,DesignHotel,常见平衡形式有：对称式、放射式和非对称式三类。,（,1,）对称式沿一条公共轴线安排相同要素、统一造型、一样尺寸及对应方位，即形成对称式平衡。它往往显现出宁静与稳定平衡状态。依据空间关系，对称式布局既可突出中区，又可强调轴线终端。因为限于功效与客观条件，一个完全对称是难以实现，有时，局部对称就足够了。,（,2,）放射式将部件围绕中心点布置，以形成一个向心构图，将中央地带作为焦点给予强调。部件既能够向中心内聚，亦可背向中心面向外围，或简单地围绕一个中心部件给予布置，以形成平衡。,（,3,）非对称式是指不一样要素有效组合，以取得一个微妙视觉平衡。非对称式构图应考虑视觉分量以及每个要素“力场”，并利用杠杆原理去布局。通常，有独特造型、强烈色彩、沉重色调尤其有色质、肌理等特点要素，往往有强烈视觉效果并能引人注意；而与其相抗衡，则是体块较大、距中心较远、视觉效果较弱要素。,与对称式平衡相比，非对称式平衡更含有视觉能动性及主观性，能表现出动感、改变以及生机勃勃之感，而且更具灵活性，所以是大堂设计中惯用手法。但也应注意控制一定“度”，不然，会造成大堂构图涣散、零乱及无序。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第19页,酒店设计,-,DesignHotel,大堂区域能够划分为,入口区域,接待区域,休息区域,通道区域及电梯等候区,设计过程中需要考虑光环境整体性，保持色温一致性，但不一样区域要结合局部照明，经过亮度对比彼此区分，彼此过渡。,使整体光环境亲近、轻松而且对应成趣。,大堂区域灯光设计,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第20页,酒店设计,-,DesignHotel,调光系统对酒店大堂照明设计是不可或缺一部分。它能够改变协,调整体单一光环境。人心情会因为喜怒哀乐产生改变，灯光一样可,以展现他表情。而且不一样时间段，光环境处理是不一样。,白天，有日光补充，大堂中人工照明能够只开启,20,；晚间,17,：,00,22,：,00,，大堂利用率最高时段，我们能够选择,70,100,开启人工照明，,制造热闹舒适气氛；深夜,22,：,00,之后，能够关闭大部分照明，而且将整体光,环境调暗，但保留重点照明功效区域，如接待区域。,调光系统能够降低耗电量，而且延长光源寿命。,在经济意义上，照明设计顾问方为业主方节约了较大成本。,大堂区域灯光设计原理,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第21页,酒店设计,-,DesignHotel,1,，入口区域照明设计,大堂入口处，主要为了满足其功效照明需求。考虑到需要过渡室内外光环境，室外雨篷处光源选取,4000K,节能灯，这么室内外光色温差异不大，使人进入大堂时光感比较舒适。而且色温较高，能够扩大视觉空间感，提升入口处气质。给过往人群，留下较深印象。进门后室内部分，则能够将色温降低至,2800K,左右，这么能够使室内光环境，较为亲近，舒适，增加安全感。,2,，接待区域照明设计,接待区色温应同室内入口处相同，这么不不过与入口相呼应，更主要是结合接待人员热情服务，更轻易给客人留下美好印象。同时，考虑到接待区是同结算中心连接在一起，出于功效性考虑，对照度要求较高。在整体大堂环境中显得非常亮，这也能够突出此区域主要性。,大堂区域灯光设计细节,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第22页,酒店设计,-,DesignHotel,3,，休息区域照明设计,休息区域，室内设计师会特意将创意融入此空间中，为了使这个大众区域，除去呆板，添加一些特有元素，如人文元素，自然装饰元素等。,此处照明设计不但仅是整体范围内照明设计，同时，要搭配装饰灯具选择，局部照明处理等。这个区域我们普通照度处理较暗，温馨灯光，曼妙音乐使得在此入住客人得到一杯小斟和歇息片刻。,桌面上台灯选择，一定要与周围装饰环境相匹配，要考虑到很多原因，如：地毯，沙发，桌台，甚至墙壁，台阶等。,4,，通道区域与电梯等候区域照明设计,酒店中各个空间连接普通由通道，楼梯和等候区几个主要部分，不但仅是在大堂中，在客房，餐厅等都是很常见。通常我们会将通道指示牌做比较亮，而且放在区域中较为显著位置。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第23页,酒店设计,-,DesignHotel,酒店风水设计,车流与大门：,当前，有许多商场、饭店面临大街，门前车来人往，在选购或租用这么楼宅时，可依马路车辆行走方向，来判断大厦吉凶好坏，在选购楼宇时，能够更为准确。,一、大厦入口在前方中央（朱雀门），不用理会汽车行走方向，这种情况，以吉论之，最好在入口前方，有一平地或水池、公园等，上吉之论，主旺财。,二、大厦前方，车辆由右方向左方行驶（由白虎方向青龙方行驶），这时，大厦于前方靠左开门（青龙门），以吉论，这座楼宇能够购置。,三、大厦前方，车辆由左方向右方行驶（由青龙方向白虎方行驶），这时，大厦于前方靠右开门（白虎门），以吉论，这座楼宇能够购置。,四、大厦入口前方，并非马路，全是平台，便以开前方中门及前左方开门大厦为吉论,。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第24页,酒店设计,-,DesignHotel,坐实：大厦背后有山，当然属于坐实，若果大厦后方没有山，便要从以下几点着手观察了：,1,、大厦后方，若有一座楼宇是较本身高大辽阔，便属于,坐后有靠,了，亦属于,坐实,之格局；,2,、大厦后方，有几座楼宇高度与本身大厦相同，因为几座楼宇群集在一起，力量亦聚集起来，足够支撑本大厦，亦属于,座后有靠,之格局，即是,坐实,也；,3,、大厦后方，有一座小山丘，但高度却很低，本大厦比它高出了很多。本身属于,靠山无力,之格，但因为此山是天然，所以亦能够作为靠山，因为天然环境，对风水之影响力很大。这座大厦亦属于,坐后有靠,，亦是,坐实,之格；,4,、大厦后方即使有楼宇，但却比原厦矮了一大截话，则属于,靠山无力,之格了。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第25页,酒店设计,-,DesignHotel,从风水学讲，酒店外观应以阳性格调为主，不宜用深沉阴性色彩，这么阴气太重，使客人有一个压抑感。,酒店内观风水旺财布局可利用装饰物和合理吉祥物放在气点方位，拉动气场流动与木目标重心来有效催旺财运。,如鱼缸放置,:,在风水中鱼缸是用来镇煞与拉动砂水量变之物，就是说鱼缸应该放在凶放或放在需要砂水变量位置，但当前许多饭店，在店面中往往放置鱼缸，却又没有布置在恰当位置，造成了破财凶险结果。,在这里提醒最基本应该注意几点：,1,、鱼缸中水面总高度不要超出,1,米,80,，因为水位过高，有灭顶之灾法；,2,、鱼缸中要用活水，而且水要从最上面一层向下流动；,3,、鱼缸应放置在凶方或砂水拉动点。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第26页,酒店设计,-,DesignHotel,卫生间：,卫生间在风水上要求压在凶方，这在处理上是相对比较简单，但假如是多层饭店，就要注意，切不可让楼上卫生间压在楼下收银台上，或压在办公室、厨房,之上，不然会产生许多不良后果。,炉灶放置：,放炉灶是饭店关键又是风水中关键，依照中国传统“家相学”说法，炉灶放置基本法则是：坐凶向吉。也就是说，炉灶应放在凶方，而炉灶开关应朝向吉方，这几乎是炉灶放置唯一法则。,店面招牌：,店面招牌处理是非常有考究，招牌大小、颜色、质料甚至字样，和店主生辰、店面风水格局以及店面周围环境都有这密不可分关系,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第27页,酒店设计,-,DesignHotel,财位：,按照当今港台流行风水术，普通是采取挨星法飞出每年当旺财位，然,后在风水上进行处理，但飞星法最大麻烦就是每年甚至每个月甚至天天财位,都不相同，这就给用户带来很多不便，显得无所适从。,依照“八宅派”法则，可相对简单地定出财位，位置就在进门对角线所指,角落，普通说来，财位宜亮不宜暗，在财位上放置一棵常绿植物可起到催财,作用，但不能放置仙人球、仙人掌一类带刺植物。,这只是粗略方法，准确方法是依据命理找旺财准确位置。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第28页,酒店设计,-,DesignHotel,“鬼门”：,不论是住宅或是饭店，任何建筑物内都有一条不吉区域，在中国传统“家相学”中，称之为“鬼门线”，,详细指是从西南到东北贯通整个建筑或房间一条十五度区域，这条区域与其说是不吉，不如说大凶来得愈加贴切。在这个区域内绝不可设置大门，不然则成了实实在在“鬼门”了，属于大凶之宅。,饭店大门恰好位于鬼门，改良方法有三：,1,、最好废弃此宅不用，以免日后麻烦（如生意不好、赔本等等）；,2,、假如条件允许，可将位于“鬼门线”大门封闭，另觅吉位开门；,3,、假如实在没有方法，可在门口放置一对石狮，在进门处铺设抑制凶煞特,殊颜色地毯（详细颜色要依据店主生辰以及店面详细情况定），另,外还有其它一些化煞方法，经过布局来化解改良。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第29页,酒店设计,-,DesignHotel,财神供奉,民间流传财神即使很多，但大致可分为文财神和武财神两种。,赵公明属武财神，他又名赵玄,是一位威风凛凛猛将。赵公明这位武财,神，民间相传他非但能够降妖伏魔，而且又可招财利市，所以北方很多商户均,喜欢把它供奉在店铺中，,而南方商户大多供奉武职关公。至于威风凛凛武财神应面向屋外，或,是面向大门，这么首先既可招财进屋，同时又可镇守门户，不让外邪入侵。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第30页,酒店设计,-,DesignHotel,门前大树:,经常会遇见饭店门前有树情况，大家都知道：门前有树是不吉。那么这种情况有办法解决吗？答案是有。其实只要知道卦数和基本五行生克原理，就能够解决这个问题。,漏财大门,有些饭店有两个层面，而且有许多两层或多层饭店，楼梯往往会对着店门，这是典型漏财相，解决方法有两种：,1、在店门和楼梯口之间放置屏风，屏风质料、颜色以及屏风上图案就要根据店主生辰和店门朝向而定，这里无法说得非常具体；,2、放置关公像镇宅，关公像属于武财神，所以一定要面向大门放置，这样一方面可抑制门外煞气冲克，其次可以抑制财气外泻。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第31页,酒店设计,-,DesignHotel,观音三不向,在勘测实践中，经常看见一些饭店供奉观音像，其实在饭店内供奉观音像是很不宜，因为观音清净无暇，而且戒荤腥，故此观音像在放置方位上有三不向考究：,1,、不向厕所；,2,、不向大门；,3,、不向餐桌。,倘若能够恪守以上这三种避忌，则大致不成问题了。,注意，观音吃素守斋，除了燃香之外，只宜用鲜花及水果供奉；,所以倘若与其它神祗放在一起，那么其它神祗亦不可用三牲拜祭了！,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第32页,酒店设计,-,DesignHotel,对于酒店来说，大堂装修布置是关键，而依据酒店朝向不一样，大堂也应采取不一样装修格调。,酒店坐北朝南为“水宅”，大堂布置应该予人以深藏不露、别有洞天感觉；反之，假如水浅露底，冬天时北风得以长驱直入，会使宾客不愿流连。,坐南朝北酒店属于“火宅”，大堂设计宜采取深色系，予人以强烈质感，有庄重持重感觉，假如色调浅浮，火虚而不实，则易招惹官司或犯火灾。,坐东朝西酒店属于“木宅”，大堂布置以方正大气为上，要造得比较高而深，有一个悠长纵深感；反之，若大堂宽而浅，则显得阳气不足，阴气过盛，对酒店经营是不利。,坐西朝东酒店属于“阴金”，女强人格局，所以如非女性掌握酒店，而大堂太过明亮，则将有伤屋内阳气，从而影响男性责任人财运及身体健康。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第33页,酒店设计,-,DesignHotel,坐东北向西南与坐西南朝东北酒店而言，大堂布置应予人以宽大厚实,感觉，如蕴涵栽生大树根源；反之，假如狭窄逼仄，则会使客人在心理上,产生不愿意逗留感觉，从而使许多已经送上门生意在不经意中失去。,坐西北朝东南酒店，大堂设计应使其灯火通明，光明灿烂，多予人豪,华高雅感觉。,坐东南向西北酒店，即使也属“木宅”，但因冬天北风咆哮而来，所以大堂,设计必须宽大适中，而不可顺木性而为，做深长设计。,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第34页,课程小结,了解,“,设计酒店,”,现实状况与前景,掌握酒店设计理念,-,纽约派拉蒙酒店,重点学习酒 店 设 计 特 点,酒店设计,-,DesignHotel,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第35页,课程作业及要求,平面布局图,严格按照本课对尺寸要求认真绘图,酒店设计,-,DesignHotel,酒店大堂设计理念与设计功能要求,第36页,