宋词的发展史.docx

宋词的发展史_吟尽王朝之兴亡，唱遍时代之盛衰夜已深，待世界变得安静下来，翻开那些已泛黄的书页。我小心地循着宋词的发展脉络，不觉耳畔传来阵阵时而悠扬婉转,时而慷慨激昂的唱和声，这歌声来自亭台楼阁间，来自江河舸舰上，来自山间阡陌处反复吟唱着宋王朝的兴衰成败。（一）可叹兴亡同国运，奈何盛衰随时移我所了解的宋词发展脉络大抵可分为：立业期、昌盛期、过渡期、狂放期、精进期和收束期等6个阶段，且听我一一浅析。立业期：宋朝发展到真宗、仁宗年间，百姓安居乐业、百业渐次复兴。文化事业逐步壮大，诗词创作开始活跃，五代词人的集子广为流传。自然而然地，宋代第一批以晏殊、柳永为代表的词人粉墨登场了，以他们的艺术造诣成功地演绎了宋词发展史的序曲。其中晏殊的代表作有：浣溪沙、鹊踏枝等，而柳永的代表词为雨霖铃。昌盛期：从苏东坡登上词坛到周邦彦逝世的60年间，是宋王朝的鼎盛时期，内外环境达到最优，将宋词的发展推向了巅峰。这期间，词坛上涌现了一大批优秀词人，共同演绎这一段高潮。这阶段的词坛人物最具光彩。如堪称大宋时代第一品牌的苏轼、以情入词的秦观和大晟领袖周邦彦等；词作影响最大。该时期的词作格调高雅，风格多样，具有深远的影响力；词人成群崛起，词的创作整体效应好。各种风格流派开始萌动、发展。印象中较为深刻的有，苏轼的水龙吟次韵章质夫杨花词和蝶恋花春景，还有周邦彦的苏幕遮、少年游等过渡期：此时正值宋朝天下大乱的特时期，北宋政权灭亡，南宋政权建立。动荡的时局，必然也会波及词坛。这一时期的宋词局面的特征是：一、乱。国家乱，故词坛也乱。乱在流派纷呈。整体以晏殊、柳永、周邦彦和秦观的词风为主调，婉约派唱主旋律；豪放派崭露头角，加上变乱突发，于是豪放词风挑起宋词发展的大梁；也出现了隐逸词风、俳谐体等其他流派。二、任何人都可以作词。只要有意愿，不分文人武将、君子小人、男性女性都在作词。最典型的例子当数中国伟大女性文学家李清照。狂放期：靖康之变后，以宋高宗赵构为主的最高统治者集团，腐败懦弱，社会黑暗不堪。爱国文人只能将心中的愤恨发泄在词作中，所以这个时代的主旋律就是豪放词风。彼时的代表人物有写下剑南诗稿、渭南文集的陆游、创作出清平乐忆吴江赏木樨的辛弃疾等。精进期：自第一次与金人议和之后，南宋政权日趋稳定。经济慢慢复苏，城市日渐繁荣。于是求和求存又成了唯一的国策，人们也渐渐麻木，越发奢靡堕落了。彼时，词继续向精、深、细、美的方向发展，婉约词风又唱起了主旋律了。收束期：宋词发展到这个时期，虽没有明显衰减之势，甚至出现了周密、张炎等杰出的词人及佳作。但是，可悲的是，宋王朝灭亡了，宋词的发展就只能戛然而止，即使再美的词作，至此也只能化作一声叹息。当中，周密的代表作有木兰花慢断桥残雪，张炎的有南浦春水等。综观宋词的发展史，可以用一句“茂盛于北宋，收束于南宋”来总结。细想，宋词由肇始到颓唐的命运，其实与宋王朝时局的变动，国家的兴衰有着密切的关系。这是必然的，因为从马克思主义哲学原理来看，宋词乃精神文明，属于上层建筑，而经济基础决定了上层建筑，所以宋朝的繁华成就了宋词的辉煌。然而再坚实的经济基础也会随国家的灭亡而一并瓦解，宋词的发展只能终止。所以国家的兴衰影响了宋朝的经济基础，从而影响了宋词的发展。（二）婉约似水，豪放如山“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢闵。”虽言这种分法有歧义，然我认为还是有它可取之处的。眼下，我将来谈谈婉约词和豪放词两个流派的发展。婉约似水：“婉约”本义有二：其一、和顺宛转；其二、柔美。婉约词的特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有著有虞美人的李煜、柳永、晏殊、欧阳修、抒写下“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”这样通析爱情哲理的名句的秦观、周邦彦、李清照等。北宋的婉约词大抵分为三个阶段：首先，以晏殊、欧阳修为代表的词作词风，虽不同程度地受“花间”、“南唐”影响，但多“以清切婉丽为宗”，如欧阳修的踏莎行的“平芜尽处是春山，行人更在春山外”一句就可以表现这种特点；其次，苏轼的 “疏快”的词风，以蝶恋花春景为例，从题材、内容方面掘深了婉约词的“变”，对南宋豪放词派的形成打下了根基；最后，无论是集婉约词之大成的周邦彦及其大晟词人，还是后来的著有一剪梅、如梦令和醉花阴等的一代女词宗李清照，还是同期的其他优秀词人都使婉约艺术达到了圆美成熟的境域。整个南宋的婉约词成“伏起伏”的形势。 首先，在南宋初五六十年间，词人们遭遇了国破家亡、颠沛流离的伤痛，慷慨激昂的豪放词一时笼罩了词坛，婉约词呈现降落回旋之势。 后来，至姜白石和接踵而来的梦窗词又将婉约词推上一个新的层面，使之又东山再起。彼时的代表创造出扬州慢的姜夔、撰写梦窗词的吴文英，其词讲究音律，炼字炼句，以密丽胜之。最后，随着宋朝的灭亡，婉约词也犹如进入秋日的百花，只得渐次凋零。豪放如山：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。豪放派的代表人物有苏轼、辛弃疾、陆游、叶梦得、张孝祥、陈亮等。豪放词的发展大致可以分为以下四个阶段： 蓄势：起初，由北宋著名词人范仲淹写下渔家傲塞下秋来风景异，发豪放词之先声，之后豪放词派就进入蓄势待发的阶段。奠基：江城子密州出猎被认为是苏轼的第一首豪放词，他大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。当时学苏词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”张炎词源将“豪放词”与“雅词”对举。沈义父乐府指迷说：“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。”上述诸条都可印证此说。高潮：苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展。这是第三阶段即高潮阶段。这一时期除产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相激相慰，以爱国复国的壮词宏声组成了雄阔的阵容，统治了整个词坛。尾声：彼时的代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，婉约词再次兴盛，也由于人们渐次认为词坛及豪放词人偏擅粗直词风等原因，于是豪放派的词作或呈粗嚣、或返婉约，悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。（三）兴时柔似水，亡时坚若峰回顾婉约词派和豪放词派的发展史后，我不禁慨然：“婉约，柔似水，豪放，刚若山。”婉约、豪放二者各领风骚，各为宋词的发展作出了不可小觑之贡献，因而不能相较，都值得潜心研读一番。只是在不同时期，出于不同情感表达的需要，谁比较突出，谁唱的是主流罢了。 笔者总结前人的解析得出以下结论：北宋初期和中期，宋词开始迅速发展，并闪耀于文学界。这时的国家安定和谐，百姓安居乐业，文人墨客抒发的多是悠悠然的怡情之调，于是词坛上，以婉约词风为主流。然北宋后期至南宋前期，遭遇了时局动荡不安，经历了国破家亡成为亡国奴的伤痛后， 词人们不可能再谈一些小资小调的情愫，都把所有的悲愤和感慨发于词作之上，这时，豪放词自然而然地挑起宋词发展的大梁，唱起了主旋律。到了南宋后期，社会渐趋稳定，主和的懦弱统治阶级又恢复骄奢淫逸的生活，于是婉约词再次跃上宋词词坛，与豪放词并驾齐驱，双峰并峙，同担主唱。而后，随着姜白石的词作和接踵而来的梦窗词的出现，又将婉约词推上一个新的层面，于是，婉约派成了最后的主流。文到此处，耳畔的唱和声渐渐消弭，我好似经历了一个王朝的昌盛衰败，那么漫长。还有很多感慨和困惑纠结于心中，无法言说，或许之后的某天我会寻到答案。此刻即将收笔之际，终究是心已倦，意难平