毕业论文（设计）当代博物馆建筑艺术性展示空间尺度感研究.pdf

摘要摘要当代博物馆是提供大量文化、情感资讯的公共场所，为人们提供学习、休 闲、交流、区域形象等功能，这里成为科技水平、社会生活、文化观点的最佳 体现者。与其它类型的建筑相比，博物馆设计具有特殊性、实验性和个异性，注重人文精神和体验空间的营造。展览建筑蓬勃发展的今天，也出现了一些体 量巨大、形状怪异的草率之作，它们足够夺目而成为所谓的地标，却失却博物 馆的本质精神和意义。这样的背景之下，尺度感设计是保证观众舒适体验的重 要手段之一，是实现展示功能的前提，关系到展示场所人性化理念的表达，对 其进行研究是十分有意义的。本课题以博物馆建筑中具有代表性的艺术性展示空间为研究对象，以尺度 这一传统设计手法为切入点，对展示理念、方式和空间进行研究，阐释塑造空 间尺度感的设计方法，具备一定的独创性和实际意义。论文共5章，分三个层 次。首先，第一、二章是概述部分，包括研究背景、对象、意义、方法、框架 等，简要分析了博物馆建筑展示空间及其尺度的变化过程，提出当代艺术性展 示空间存在的三种主要的尺度感问题。其次，第三、四章是分析论证，理清尺 度感的影响因素，进而研究尺度与空间、展品、观者间的动态关系，归纳当代 艺术性展示空间尺度新特征，通过实例评述其形态和职能。最后，第五章得出 结论，总结当代艺术性展示空间的尺度感设计方法，包括整体性把握、人性化 控制、多样化发展三个层次，循序渐进地阐明如何从空间的形态，特性、构成、序列、节点等角度塑造和调整尺度，将对当代艺术、空间设计理念的思考贯穿 其中。本文将变化与发展引入建筑设计的基础手法，“新旧”结合阐释设计趋向。希望在追求视觉刺激的潮流下，空间设计能够回归建筑本质，对当代博物馆建 筑艺术性展示空间的发展策略、设计方法等提供简单有效的参考和启发。关键词博物馆；艺术性展示空间；展示活动；尺度感北京工业大学工学硕士学位论文ABSTRACTABSTRACTToday,museum is a kind of public place that provides a large number of cultural and emotional contents,where people could get various social functions such as learning,recreation,and communicatioiL As the museum possessing cultxiral information and collection functions,it is an embodiment of science and technology of production,social life,and the development of cultural beliefc.Compared with other types of buildings,museums have particularity,experimental and heterosexual design requirement,paying great attention to the experience of humanism and environmental.Currently parts of exhibition buildings are in huge size and distorted shapes,or copying foreign designs directly.They became a landmark but lost their meaning in nature.In this case,the scale inductance design is an effective solution to ensure that the audiences have comfortable experiences,which play roles both in functional and artistic type.The study of scale design in exhibition place is significant,because it is an important way to express the concept of humanity.The project studies on the artistic exhibition space in museums from the perspective of scale.On the condition that exhibition concept,methods and space is updating continuously,creating a sense of spatial scale need new demands and methods.First of all,Chapter 1&Chapter 2 is an overview,including the research of the background5 object,meaning of this study,and the development and evolution of museums and exhibition space.This part analyzes the process and current situation of museum display hall and its variation,which bring about three different categories about the sense of scale.Secondly,Chapter 3&Chapter 4 starting with the&ctors that affect the sense of scale,do research in the dynamic relationship between space,visitors and exhibits.By summing up new features of the contemporary artistic exhibition halls,this paragraph concludes forms and functions of scale by examples.Lastly,Chapter 5 present conclusion and recommendations to design the scale of contemporary artistic display space in a general,humanist and flexible way.It discussed how to create reasonable multi-scales thronging the characteristics,composition,sequence,and nodes of the space,and talked about the concepts of contemporary art and architecture design of space.This paper would like to update the scale system of architectural design and explain the development tendency.To against with the pursuit of visual stimulation,it is the time for returning to the essence of architecture.It is hoped that this study in北京工业大学工学硕士学位论文could propose some design strategy which is usefiiL effective and easily processed.KEY WORDS museum；artistic exhibition space；exhibition；the sense of scaleIV目录目录摘要.IABSTRACT.Ill第1章绪论.11.1 课题背景.11.2 研究目的及意义.113相关领域研究综述.21.11国 内研究及文献综述.21.3.2 国外研究及文献综述.31.3.3 有待深入研究的问题.41.4 研究对象和内容.51.5 概念界定.51.5.1 博物馆.51.5.2 艺术性展示空间.51.5.3 空间尺度感.71.6 其他相关理论概述.71.6.1 人体工程学.71.6.2 环境认知理论.81.6.3 建筑符号学.81.6.4 建筑现象学.91.6.5 现当代艺术.91.7 研究方法.101.8 论文结构.10第2章博物馆展示空间发展及其尺度变化概述.112.1 博物馆建筑及其展示空间的发展.112.1.1 早期博物馆建筑.112.1.2 近代博物馆建筑.122.1.3 当代博物馆建筑.132.2 当代博物馆艺术性展示空间尺度特征转变的动因.152.2.1 当代展览活动的演变.152.2.2 当代展示空间的转型.16北京工业大学工学硕士学位论文23当代博物馆艺术性展示空间尺度感存在的问题.182.3.1空间体量扩张导致的尺度增大.18232空间形态自由导致的尺度变异.202.3.3空间认知改变导致的尺度拓展.212.4本章小结.22第3章当代艺术性展示空间尺度感来源研究.253.1 艺术性展示空间的基本构成.253.1.1 人.253.1.2 物.253.2 参观者与艺术性展示空间.273.2.1 空间感知.273.2.2 空间需求.29323空间行为.343.3 参观者与艺术性展示活动.36331艺术性展示活动的形成.363.3.2当代艺术性展示活动的发展特点.38333当代艺术性展示活动的双向需求.413.4 本章小结.42第4章当代艺术性展示空间尺度感特征分析.434.1 当代艺术性展示空间的特征趋势概述.434.2 空间的共享交流化特征.454.2.1 交流型空间的艺术理念背景.45422交流型空间的尺度感特点.464.3 空间的技术装置化特征.484.3.1 装置型空间的艺术理念背景.484.3.2 装置型空间的尺度感特点.524.4 空间的形态表现化特征.564.4.1 形态表现型空间的艺术理念背景.564.4.2 形态表现型空间的类型.56443形态表现型空间的尺度感特点.584.5 本章小结.60第5章当代艺术性展示空间尺度感塑造方法.615.1 艺术性展示空间尺度感整体把握.615.1.1 尺度感层级的划分.615.1.2 尺度感层级的应用.63VI目录5.2 空间人性化尺度感的控制手段.655.2.1 尺度视觉导向.655.2.2 尺度过渡与平衡.715.2.3 调整空间特征性要素.745.3 空间多元化尺度感的塑造方法.775.3.1 适当改变尺度基准.77532创造变化的尺度序列.83533设置个性化空间节点.865.4 本章小结.90结语.91中外参考文献.93攻读硕士学位期间发表的学术论文.101致谢.103VII北京工业大学工学硕士学位论文vm第1章绪论第1章绪论1.1 课题背景当今，人们渴望更多交流，这使得作为信息交换场所的博物馆建筑蓬勃发 展。艺术观点和高科技手段带来新的展示内容和方式，赋予展览建筑前所未有 的表达能力，“博物馆四处皆是，从最简单到最复杂，从最不醒目到最蔚为壮 观，展示了大凡可以构想出的最广泛的建筑形式川”O博物馆冲击着参观者的 感觉与思想，对展示空间提出新要求，这里的未来是成为一个提供常新或恒久 体验的复合空间。对博物馆建筑中占据重要地位的艺术性展示空间而言，一方面，艺术是不 断更新的当代艺术姿态多样，对展览空间可塑性的要求越来越大，需要设 计者为它们提供特定的表现场所。另一方面，服务社会和影响社会是当代博物 馆的发展方向艺术价值取向的转化对博物馆建筑影响巨大，环境景观、空 间结构、内部设施等因素都将以此为基点做出调整，空间特性（如尺度、布局 流线、序列等）也必然产生变化。现在，有些艺术性展示空间不能很好地与当 代展示方式相适应，有些展示空间过于追求外观表现而忽视了参观者的基本观 展需要，有些展示空间由于设计手法混乱而无法很好地表达初衷当代博物 馆设计领域对人文精神和人性化理念的再度回归与重视，需要合理而有效的控 制方法作为基础。1.2 研究目的及意义博物馆建筑艺术性空间是一种对文化与技术包容性很强的空间类型，是建 筑设计的前沿探索，也是作者展现其创造力和设计理念的媒介。随着人们对信 息传播的加倍关注，怎样为观众创造出良好的参观环境，合理实现展览建筑的 价值和个性，无疑是需要认真对待的问题。尺度研究一直体现了建筑人性化设计，在大量生产成为一种支配因素的世 界里，以人体比例为基础的标准是必须的，但这只不过是过去岁月里被广泛接 受的比例法则而已。实际上，对博物馆建筑而言，尺度设计不仅是理性规则,也可以进行感性认知，这种传统方法有待进一步更新和发掘。本文首次从尺度角度对博物馆建筑设计与理念表达进行研究，将尺度感塑 造与艺术性展示空间的展示理念、手段、方式、空间形态等因素相结合，具有 一定的独创性。提出尺度感塑造不仅是实现展示体验功能的前提条件之一，也 具有调整空间形式艺术效果的作用，对博物馆建筑设计方法有实用价值。北京工业大学工学硕士学位论文1.3 相关领域研究综述1.3.1 国内研究及文献综述1.3.1.1 博物馆建筑设计研究。)博物馆建筑设计的一般规范性研究博物馆建筑设计规范是国内现行行业规范，1991年8月1日开始施行,由华东建筑设计院主编，中国历史博物馆、上海博物馆等单位参加共同编制。国内博物馆建筑设计重要基础资料为建筑设计资料集第1、4分册，包括基 本概念、职能、参考指标、门厅、陈列区、藏品库区等内容。(2)博物馆建筑设计方法概念性研究该类研究以探讨博物馆建筑设计的发展历程、设计原则、创作手法等具体 问题为主，集中研究建筑形式、功能、意义表达，文献如现代博物馆设计研 究、博物馆建筑设计诸题新探、博物馆建筑意象设计研究、当代 博物馆建筑创作探讨、博物馆形态及环境研究等。近年研究展览建筑的 硕士论文有意象与抽象一博物馆建筑形态构成初探、信息时代的展览 建筑及展示空间设计理论研究、博览建筑参观动线与展示空间研究、当 代博览建筑中的叙事思维表达研究、当代展览建筑与展示空间的形态复杂 性研究等。(3)博物馆建筑设计案例性研究该类研究主要概述博物馆类建筑设计，介绍并分析经典展览建筑实例。国 内著作如程世丹著译的展览建筑；余卓群主编的博览建筑设计手册；王路的德国当代博物馆；邹瑚莹等编著的博物馆建筑设计；周卫、李 保峰的博览新空间、大师编辑部主编的博物馆建筑快速设计等。(4)博物馆建筑项目介绍性研究合集类资料一般是最新或经典博物馆建筑的概况介绍，如中国博物馆建 筑与文化、香港日瀚国际文化传播有限公司汇编的RIHAN.CC博物馆特辑 和RIHAN.CC展览馆宗教特辑、贝思出版有限公司汇编的博物馆和博 物馆及艺术中心等。个别项目工程资料是较为详细地记录某一博物馆建筑项 目的书籍，包括方案构思、实施过程、工程图纸、建成使用等。国内文献如首 都博物馆新馆建筑设计征集方案集、天津博物馆工程设计等。(5)博物馆建筑的相关动态研究该类研究一般是建筑设计类期刊杂志中介绍新建的博物馆、美术馆等，探 讨该类建筑发展趋势和设计新理念。近年展览建筑的部分期刊如下(见表1/)：-2-第1章绪论表1-1近年部分展览建筑专刊Table 1-1 P art of the special issue about museum in recent years期刊名称内容世界建筑2006至9期，博物馆专辑2008年3期，美术馆专辑时代建筑2006年6期“博物馆建筑与艺术空间”2008年1期“建筑与当代艺术”2009年4期“中国2010年上海世博会建筑研究”建筑与文化2008年10期“博物馆”城市建筑2008年9期，文化建筑专辑2009年9期，文化建筑专辑新建筑2009年1期“展示设计与空间”室内设计与装修2008年2期，博物馆专辑1.3.1.2 空间尺度研究我国建筑设计一贯融合了比例与尺度的思想，如传统建筑以“斗”为模数 的尺寸量度方式、强调固定形制大小的建筑美学等。近现代针对尺度概念进行 的专题论述还是受西方研究影响较深，独创性有限。国内文献从设计的基础方 法角度谈及尺度，如彭一刚的建筑空间组合论、徐卓群的建筑设计理论、沈福煦的建筑美学等。近年相关硕士论文有室内空间中的比例与尺度研 究、整体造型与人性化细部、当代建筑人文尺度的现象学研究，空 间尺度人等。1.3.2 国外研究及文献综述1.3.2.1 博物馆建筑设计研究国外研究展览建筑历史发展、基本设计方法的文献如Reshaping museum space:architecture,design,exhibitions!、(Museum design:planning and building for art)(Museum buildings:a design manual)等。从当前博物馆建筑设计发展 趋势理念进行综合描述的合集类文献如世界博物馆建筑、博物馆建筑、国外建筑设计方法与实例丛书一博物馆建筑、走向21世纪的艺术博物 馆、100 Masterpieces:From the Vitra Design Museum Collection 等。以欧美国家为代表的当代博物馆设计理念不断革新，从单纯的建筑设计直 至探索空间场所未来形态的预见式实践工作。建筑师、设计事务所的作品集包 含博物馆设计项目的详细介绍，如丹尼尔李伯斯金、扎哈哈迪德、斯蒂芬霍 尔、UNStudio等等。介绍单个项目的文献书籍有The de Young in the 21st Century:A Museum by Herzog&de Meuron、(Building a masterpiece:Milwaukee Art Museum)建筑的非线性设计：从仙台到欧洲等。-3-北京工业大学工学硕士学位论文1.3.2.2 空间尺度研究比例和尺度是最早的建筑设计手法之一，起尺寸控制作用（见表1-2）o 古希腊人将人体视为和谐比例，维特鲁威建筑十书为其代表作；文艺复兴 时期的建筑理论提出人体尺度比例的广泛应用。人为万物量度理念的确立，对 建筑、艺术、哲学乃至现代科学等领域影响甚远。现当代建筑设计理论中，尺 度常作为不同设计美学、理论或方法的组成部分之一被提及和论述，从人的感 知角度与建筑形式、空间塑造等内容相结合，文献较多且类型丰富（见表1-3）o表12历史上主要的尺度比例系统Table 1-2 The 嗝or scale proponi0nHi system in history比例系统理论概述数字比古希腊时期，毕达哥拉斯学派的整数比例与几何作图；文艺复兴初期，简单且合乎模度的数字比。柱式古典建筑规则，遵循局部和整体、局部与局部间特定的整数比例和度量 关系，包含对人体的模仿。黄金分割古希腊和罗马，源于将天然的人体比例反映于建筑；文艺复兴盛期，期根据人体比例特点得出的一套数字关系，阿尔伯蒂、帕拉迪奥、伯拉蒙特等人有所论述；19世纪中叶，阿道夫蔡辛（AdolfZeising）的美学研究重新强调人体 与黄金比例的关系.模数20世纪中叶，勒柯布西耶代表作模度问世，以人体高度为基础的 模数系统。表13国外尺度设计的相关研究文献 Table 13 Foreign literature involving scale design著作类型相关文献建筑学基本概念弗朗西斯DK钦建筑：形式空间和秩序、哈姆林建筑形 式美的原则等论述人与建筑、城市 空间关系拉斯姆森建筑体验、芦原义信外部空间设计、扬盖尔交 往与空间、布莱恩劳森空间的语言等建筑设计方法类小林克宏建筑构成手法、爱德华T怀特建筑语汇等其他肯特建筑心理学入门、库哈斯S,M,L,XL等1.3.3 有待深入研究的问题博物馆建筑设计实践性较强，除实际项目的总结性记录外，理论研究（尤 其国内研究）多为宏观视角集中在形式演变、象征意义、角色转化等体系概念 上，细节和方法探讨有限。建筑尺度研究由于理论成熟较早，现多为概述性内 容，应尝试更新性研究、与建筑设计实践相结合的方法探讨。本文针对形态自由度高、功能限制灵活的博物馆艺术性展示空间，进行具 体的尺度感塑造方法研究，希望能够对固有理论进行发展，又利于实践应用。-4-第1章结论1.4 研究对象和内容博物馆类型虽愈加细化，但收藏艺术品、历史纪念物的人文类博物馆依然 占主流。不论是综合性较强的大型博物馆，或是内容多样的中小型展馆，最普 遍的展览还是以艺术作品、物品收藏和纪念性内容为主的艺术性展示活动。本课题研究以收藏或展示艺术和人文展品为主、以艺术性塑造为主的博物 馆展览空间，重点包括美术馆、艺术中心、个别有影响力的画廊等艺术类展馆,也涉及一部分历史纪念性博物馆、主题博物馆及综合博物馆。艺术性展示空间主要包括展馆内的艺术品陈列展示和观众活动的区域：展 示区（包括室内展厅、门厅、过厅等）及观众休息活动区等对外开放部分。本文 对博物馆艺术性展示空间的形式形态进行探索，重点关注观众参观过程中体验 和感受到的空间尺度感影响。1.5 概念界定L5.1博物馆“博物馆”一词源自希腊语“Monseion”，是供奉缪斯（Muses,掌管文 艺、美术等的希腊九女神）及从事研究的住所，世界上第一座公共博物馆是英 国1682年开放的牛津阿什莫林博物馆，Museum”成为博物馆通用名称【叫 1989年国际博物馆协会第16届全体会议在荷兰海牙通过国际博物馆协会章 程，将博物馆的定义为：“博物馆是为社会及其发展服务的非营利的永久机 构，并向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的征集、保护、研究、传播并 展示人类及人类环境的见证物。”20世纪80年代以来，高新科技的发展、社 会文化价值观的改变、社会民主化意识的增强使得博物馆自觉适应社会需要，不断修正自身特性【七“博物馆是非营利机构”的观念开始变化。强调博物馆“以人为本”理念。“人”与“物”要相互联结。主张博物馆应反映社会参与性，强调对社会问题的积极关注。1.5.2 艺术性展示空间（1）博物馆建筑的分类博物馆类型划分有不同的研究角度和评判标准。目前国际上通常以博物馆 藏品和基本陈列内容作为类型划分的主要依据（见表14）：人文科学类博物馆，包括两类：美术类博物馆；社会历史类博物馆。自然科学类博物馆，包括两类：自然史类博物馆；理工科技类博物馆。综合博物馆-5-北京工业大学工学硕士学位论文收集保藏是博物馆的第一功能，展示空间是将这一功能呈现给参观者的场 所。因此，根据博物馆收藏品的不同作为首要分类依据，以文化内涵作为辅助 依据，展示空间也可分为三类：艺术性展示空间、科学性展示空间、生活性展 示空间。表根据展示内容种类进行的博物馆分类Table 1-4 The classification of museum according to its exhibits分类示例人文科学类博物馆美术类美术博物馆（美术馆）古代美术博物馆 近代美术博物馆 综合性美术馆绘画博物馆，雕刻博物馆，工艺博物馆历史类历史博物馆历史博物馆 民俗博物馆 考古博物馆 纪念性博物馆文化史博物馆，文学博物馆；遗址博物馆；名人纪念馆，历史事件纪念 馆等主题类戏剧博物馆等自然科学类博物馆自然史类自然史博物馆地质博物馆 动物博物馆 植物博物馆古生物博物馆，自然博物馆等饲养栽植博物馆动物园植物园水族馆等理工类理工学博物馆科学技术博物馆 产业博物馆天文博物馆主题类汽车博物馆，家具博物馆等（本表参考新井重三编（1博物馆讲座1一博物,语学总论绘制）（2）艺术性展示空间的内涵“艺术”指通过形象的塑造反映客观世界、作者观点的一种特殊形式的社 会思想意识与活动，包括两层含义：用形象来反映现实但比现实有典型性 的社会意识形态，包括文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、电影、曲艺、工艺等。指富有创造性的方式。“艺术性”指艺术作品通过形象反映生活、思想、感情所达到的准确、生动、鲜明程度，以及形式、结构、表现技巧的完 美程度。根据以上定义可知，以表达人的思想、创造成果为目的的展示场馆，其展 示内容属于艺术表达范围之内，也就是说人文科学类博物馆是比较强调艺术性 塑造的。所以，“艺术性展示空间”可定义为：展示内容以艺术作品或强调展 品的艺术性为主，以及将艺术氛围塑造作为主要设计目标的博物馆展示空间。-6-第1章绪论衡量标准主要包括：第一，空间包含的内容（展示内容和对象）具备足够的艺 术属性和艺术价值；第二，空间本身的特性（展示场所）以一种强调其艺术性 价值的理念被设计出来，具有较为突出的美学设计理念。艺术性展示空间一方面承载着当代社会生活、审美等信息，一方面又改变、影响着社会生活、审美的走向，是最能体现博物馆建筑当代特点的代表性空间。1.5.3 空间尺度感。）尺度的基本概念尺度是建筑的基本属性之一，是将人与建筑整体、建筑的某一部分或建筑 内其他物体的尺寸进行对比，“尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉 上的大小印象和其真实大小之间的关系问题”71o对比的既可以是具体的物的 构成，也可以是思想观念，比如人对物体尺寸、空间大小等环境条件的估计叫人以某种参照（多为人体自身）对建筑物进行衡量，依空间体验来获得的 建筑尺度。尺度研究一般用来控制建筑设计的尺寸问题，使之符合人体以及人 的使用。鉴于艺术性展示空间所具有的独立、鉴赏、体验、象征等不同于一般 功能空间的特殊性质，尺度设计更为自由，不仅有功能性的一面，也有形式化 以营造体验效果的一面。（2）展示空间的尺度感建筑尺度不仅与人体的物理尺寸有关，也与人的感觉有关即1具有主观 性，有时也具有不确定性和模糊性。人感知建筑或物体呈现出来的尺度关系，或者说物体所表达出的与人体尺寸的比较效果称为尺度感。尺度感是观察建筑 最基本和重要的印象，强调了一种在行进过程中获得的观察结果。远距离时，观察者通过环境参照获得尺度感，走近后则通常经由人体、物品、材料等尺度 获空间尺度感。本文以艺术性展示空间尺度感为研究要点，这一概念更贴近参观者的心理 感受过程一空间中的行走过程正是博物馆类建筑最为本质的使用方式。1.6 其他相关理论概述1.6.1 人体工程学人体工程学（Ergonomics,又称人体工学或人类工程学）起于20世纪中期，探讨人与环境之间的尺寸大小关系，广泛应用于各个设计类行业领域。空间环 境设计中人体工程学的含义是：以人为主体，运用人体计测、生理计测、心理 计测等方法，研究人体结构功能、生理、心理、力学等方面与空间环境之间的 合理协调关系，适应人体的身心活动要求，取得最佳使用效能口叫研究范围包 括：人体尺寸；人的运动能力；人的生理及心理的需求；人体能力的 7 北京工业大学工学硕士学位论文调整；人体能力的感受；人学习的能力；对物理环境的感受；对社会 环境的感受；互助行动的能力；个人差。人体工程学50年代末进入建筑学领域,逐步发展成专门的学科一建筑工 效学。今天，建筑工效学结合建筑环境心理学，对空间、家具、设备、环境等 与人体活动紧密相关的尺度设计起指导作用，具有一定的普遍通用性；为尺度 感研究提供基础性尺寸数据支撑。1.6.2 环境认知理论（1）格式塔知觉理论19世纪初格式塔心理学兴起于德国，是现代西方心理学主要流派之一，代 表人物惠太海默（M.Wertheimer）、考夫卡（KKoffka）、柯勒（W.Kohler）。格式塔心理学认为心理现象最基本的特征是意识经验中显现的结构性或完整 性，整体所具有的形式和性质不是决定于其中的部分，而是决定于作为一个整 体的情景川。该理论得到普遍认可的成果有知觉的整体性、同型论、场作用力、群化原则等内容。这套形式分析的知觉理论对二维表现有指导作用，是研究人 对“有组织整体”进行感知的重要理论之一。（2）生态知觉理论由埃莉诺吉布森（Eleanor Gibson.E）提出，强调人类的生存适应。基本 观点为直觉是有机的整体过程，人感知到的是环境中有意义的刺激模式，而不 是一个个分开而孤立的刺激；善于发现和利用环境客体的功能特性满足自己的 需求，对个体具有重要生存意义【山。从生态观点来说，直觉就成为环境向感知 者呈现自身特性的方式，知觉是机体对环境进化适应的结果。人类对客观刺激 的判断和利用水平远远超出生物本能，是更高级的生态知觉的体现。L6.3建筑符号学隐喻主义最初是利用古典人文观点来反对现代主义建筑形式，后逐步发展 为以符号为基础的后现代建筑理论。该理论以符号学观点，把建筑视为一种语 言和抽象记号，以从语言符号化的历史态度来理解它。建筑的基本构成是通用 和固有的语言，由功能实用性、结构可靠性、技术建造经济性等因素决定；建 筑外观、空间形态等则是诗化语言。它含有人为的因素，实用性和象征形式是 必不可少的两方面要素。罗曼雅各森布（R.Jakobson）指出任何含义的交流 都限于一系列因素，包括发送者、接收者、通路、信码、对象和信息，建筑设 计领域中体现为：第一层次包括信息（建筑物）、对象（用途）、通路（具体 结构）；第二层次包括发送者（建筑师）、接收者（观察着）、信码（象征）。现代主义建筑关心的是第一层次，即功能范畴。后现代主义则主要关心第 8第1章结论二层次，注重通过对社会的释义表现。尺度感本质上是建筑环境中人的个体存 在的表达，所以建筑符号学的人文层面和信息传达方式，对正确、适宜的尺度 导向性设计具有借鉴意义。1.6.4 建筑现象学现象学是当代西方的重要哲学思潮之一，产生于20世纪70年代。研究侧 重点不同而分为经验现象学、存在主义现象学、知觉现象学等。代表人物埃德 蒙胡塞尔(E.Edmund Husserl)、马丁海德格尔(Martin Heidegger)和梅洛庞 蒂(MaureceMerieauP onty)。建筑哲学思想领域的建筑现象学理论，源于德国哲 学家胡塞尔的现象学原理和海德格尔德的存在哲学思想。正式命名初见于1980 年挪威建筑理论家诺伯格舒尔茨(Norberg-Schulz)的场所精神。建筑现 象学重视建筑的物质属性，也注重建筑的文化精神作用。建筑现象学分为两个研究阶段：前期场所现象学和后期知觉现象学。前者 从建筑理论研究的角度探讨，代表人物舒尔茨、西蒙(David Seamon)；后者 从建筑知觉、体验、设计的角度探讨，建筑现象学进入实践阶段，代表建筑师 帕拉斯玛(J.P allasma)、斯蒂芬霍尔(StevenHoll)、卒姆托(P eterZumthor)等。这一理论将建筑的意义回归至人对存在方式的直接体验。知觉的建筑否定 建筑传达的外在意义，强调深入感受的过程。认为建筑的结构和意义在于：一 是反映人对环境的认知，二是体现人对自身存在状况的理解。现代主义、后现代主义及结构主义、高技派等，认为设计问题是可界定、可计量、可预测的，设计任务能简化为精确的逻辑问题四】。这种操作方式使建 筑师能快速、精确地制造建筑，却较少关注人的感知和经验。建筑现象学将建 筑设计重心重新引回人对场所空间的知觉，对尺度感如何引发观者不同情绪感 受具有启发作用和方法支持。1.6.5 现当代艺术当代较为活跃的主流艺术观念主要包括新表现主义、极少主义、公共艺术、行为艺术、装置艺术等。艺术家挑战人们对艺术的认知和理解，其作品也更加 轻松地与生活进行相互转换，拼贴、装置、现成品、表演、数码影像等介质在 展示活动里发挥巨大作用。艺术本质被不断探讨，与其他学科、领域界限被突 破的同时，促使展示空间突破静态、绝对的传统模式，展示场所出现了更多会 影响到尺度形成的因素。此外，艺术视角势必影响到博物馆设计理念、空间审 美品评的变化，从而改变创作者的表达尺度、以及参观者感知尺度的方式。-9-北京工业大学工学硕士学位论文1.7 研究方法(1)文献研究：收集整理国内外展览建筑设计、尺度设计、环境行为学等 理论研究成果；代表性博物馆实例；展览活动相关报道、网站资料等。(2)调研和案例研究：以数字统计、访问、观察、摄影等方式进行实地调 研、案例资料收集和分析。运用系统的研究方法，得出有价值的总结性成果。(3)综合分析的研究方法：根据需要查询相关建筑资料，对前一阶段案例 深入剖析；整合局部成果，形成系统理论，得出提炼性结论。(4)多学科的研究方法：运用多学科理论知识，结合建筑学、近当代艺术 理论、心理学、社会学等进行文化脉络性研究。1.8 论文结构提出问题分析向整(论据论证)解决问题图1-1论文框架图（作者绘）Figl-l The frame of the essay10第2章 博物馆展示空间发展及其尺度变化概述第2章博物馆展示空间发展及其尺度变化概述2.1 博物馆建筑及其展示空间的发展2.1.1 早期博物馆建筑(1)手工业时代的博物馆形式博物馆的前身是古代建筑物中起收藏 作用的局部空间，如神庙、宝库、王宫、教堂、修道院等，属于权贵阶层，展示只 是一种与公众无关的收藏行为。现代意义上的公共博物馆由文艺复兴 时期的私人收藏逐渐发展而来。第一座公 共博物馆和第一座国家博物馆，是建于 1682年的英国牛津阿什莫林博物馆和建 于1753年大英博物馆。早期博物馆并非作 为一种专门的建筑类型来设计和使用，而 是向公众开放的城堡、官邸和宫殿，使用 人群有限;基本功能只有收藏和展示。1793 年法国国民议会颁布法令将卢浮宫作为国 立博物馆对外开放，标志着博物馆进入公 众参与阶段。这一时期，大部分展示空间沿袭宫殿 的古典审美情趣，强调艺术品与建筑严格 搭配，常采用轴线几何布局、柱廊、圆形 中厅等(见图2-1),内部空间效果较为 独立、精致。房间大小、序列、装修风格T斗皿下平砰可叫冲,11UA R夫 W丽C IBB是博物博，1*1。图21古典博物馆典型平面Fig 2-1 The typical form of classical museum building plan忌迂坛虫卅虫二gS未能摆脱豪华住宅设计的影响，存在空间浪费、光线不足、装饰过繁等问题。(2)手工业时代的展示空间尺度古代城市建立在自然经济和手工业基础上，生活节奏较慢、科技水平不够 发达，使得审美标准是静态和具象的，讲究细节。这些因素从客观上缩小了建 筑的尺度，朴素的美学观念；承担收藏功能的城堡宅邸反映出这一特征。同时,由于封建社会中拥有权力和财富的个人或团体是收藏活动的主体，他们为体现 个人意志或表达宗教崇拜能够集中人力、物力建造大尺度建筑，这部分宗庙宫 殿类尺度较大的建筑成为现代博物馆的前身。-11-北京工业大学工学硕士学位论文2.1.2 近代博物馆建筑(1)工业时代的博物馆形式自然科学技术飞速发展、社会化大生产、近代考古学的出现，使得现代展览建筑兴起 于近代工业革命之后。博物馆类型增加，管 理方式、科学研究职能日趋完善，藏品范围 也不断扩大。19世纪中后期，现代建筑理论的形成对 展览建筑影响深刻。建筑师将现代建筑设计 手法应用于博物馆设计，传统宫殿、庙宇式 建筑的固定空间序列模式被打破，灵活划分 的现代主义展示空间取而代之，多表现为被 刻意弱化的背景排斥外部世界；不特别 设置焦点，具有各向同性的特点，便于展品 布置。室内以人工照明或天窗采光为主，利 于观众把注意力集中于展品上；墙、顶棚和 地面一般为灰白等中性色。总之，场地物质 属性尽可能与艺术作品保持距离，放置展品 的方式也是如此：画框不明显或干脆去掉，通过节点或细绳将画悬在白色墙壁上口!这 样的模式延续至今。二次世界大战后社会经济复苏，博物馆 建筑进入全新时代：国际博物馆协会成立，博物馆学正式成为一门独立学科；展览建筑 的数量、规模及类型划分显著增加，公共教 育及宣传职能受到认可。博物馆向社会全 面开放，积极吸引观众，注意营造公共空间