5--景别、镜头教案资料.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,五、景别,1.景别,景别,（,取景区域、画面范围大小的不同）,镜头由于与被摄物体的距离不同或者焦距不同，所摄取的不同范围的画面。,景别,是画面从,二维平面上,识别人物位置和空间关系；,景深,是从,纵深的画面空间,上识别人物位置和空间关系。,景别的划分标准：,以被摄主体在画面中所占的面积大小来划分景别；,一般情况下，我们以画框内所拍摄的,人物的“分截高度”为参照系,，区分出不同的景别。,（,以成年人在画面中所占位置的大小来划分景别,）,景别的完整序列,大远景 远景 大全景 全景,中景 中近景 近景 特写 大特写,全景系列：,大远景、远景、大全景、全景、人物全景,近景系列：,中景、近景、特写、大特写,远景广阔的场面。,全景人物的全身以及他身处的环境。,中景膝盖以上部分。,近景胸部以上部分。,特写颈脖以上部位或被摄物体的细部。,大远景,画面中的主要面积都为景物，被拍摄主体（主要被拍摄人或物）只占很小的比例。,远景,被拍摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被拍摄人或物处于画面远处或深处。,全景,被拍摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅中人物占据主体。这类景别又被称作“,人物全景,”。,秋菊打官司,远景表现广阔的场面,主镜头,主镜头提供一场戏的概观，这场戏可将所有主要动作包括在内，它几乎总是全景或远景。,中景,画面主体人物取景到膝盖以上。,近景,对画面主体人物取景到胸部以上，并占据画幅面积一半以上。,中近景,介于中景和近景之间，对主体人物取景到腰部。,中景画面主体人物取景到膝盖以上,吕克 贝松：这个杀手不太冷,近景,对画面主体人物取景到胸部以上，并占据画幅面积一半以上。,特写,对主体人物取景到颈脖以上或被拍摄物体的细部，用于拍摄重要人物的神态特征或物件的细节。,大特写,一般指人脸上的某个局部或某件特殊的物件道具。,景别的功能,1.叙事,景别的变化使画面主体的范围变化具有更明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。,运用不同景别有效地支配观众的视听注意力并赋予被摄主体以恰当的表达意义是创作者的重要创造活动。,景别运用是否得当、有效是检验创作者思路清晰与否、表现意图明确与否的重标尺。,作为造型元素的景别,（1）景别意味着距离；,（2）景别暗示银幕空间。,作为叙事手段的景别（景别的叙事功能）,（1）景别交代特征；,（2）景别强调细节。,2.抒情,特殊的景别（如特写和远景），或特殊的景别组合可以抒发特定的情感、表现特定的视角。,3.形成风格,建构影像风格、作品风格、导演风格,侯孝贤（1947-）,喜爱使用长镜头、空镜头与固定机位，让人物直接在镜头中说故事，是侯孝贤作品的一大特色，并已形成个人风格。,基耶斯洛夫斯基（19411996）,他所关注并终生探讨的是个体的精神世界。可以说，他更接近于运用电影语言讲述个人存在状态的哲人，因而被称为“深紫色的叙事思想家”。,维罗尼卡的双重生命（1991）,影片观摩,希区柯克：迷魂记,詹姆斯史都华（James Stewart）,全名,詹姆斯梅特兰史都华,James Maitland Stewart,台湾译,詹姆斯史都华,大陆译,詹姆斯斯图尔特,（1908-1997）,詹姆斯史都华,文武全才，以优异的成绩毕业于普林斯顿大学建筑系；在美国空军晋升至准将。,作为演员，其作品横跨西部片、文艺片、脱线喜剧（screwball comedy）、家庭喜剧、惊悚悬疑片（thriller）、传记电影等。,获得过奥斯卡最佳男主角奖、奥斯卡终身成就奖、金球奖最佳男主角奖、金球终身身成就奖等。,多部作品名列美国电影学会所选各类型百年最佳影片、美国国家电影保护局典藏。,在美国电影学会、美国娱乐周刊评选的,百年百大电影,名单中，都是出现最多次的主演演员。1999年，史都华被美国电影学会选为,百年来最伟大的男演员第3名,。,金诺瓦克 Kim Novak,50年代及60年代初期，她以妖艳的容貌成为好莱坞电影性感的象征。50年代中期，是美国十大卖座明星之一。,主要代表作：,欢喜冤家,金臂人,狂恋,迷魂记,夺情记臭名昭著的妇人银行大劫案等。,（1933-）,迷魂记赏析,导演 阿尔弗雷德希区柯克,Alfred Hitchcock,（1899.8.131980.4.29）,【,希区柯克,生平与创作】,1899年,生于,伦敦,东部某小镇一个,天主教家庭,，9岁到一所基督教学校上学。在学校受到一种将,罪恶无处不在观念,和,逻辑的严密性,结合起来的混合式教育。,在学校，违反校规的学生将遭到鞭打，但他可以选择受罚时间（早餐前、中午或晚上临睡前）。学生接受惩罚时的心理微妙：通常总是尽量把那个可怕的时刻向后推，而在受罚前却一直都处于焦虑、恐惧之中。,这种心理体验影响到他的电影创作，他总是让观众在恐惧、期待中等待凶杀场面的出现。,从学校毕业后，开始在伦敦大学选修艺术课程1914年他离开学校去学习工程学。后来到一家公司的广告部从事绘画工作。,1919年加入英国拉斯基影星公司，为公司设计电影字幕卡。1922年执导了喜剧片十三号，后又拍摄了经常告诉你的妻子（1923）乐园（1925）山鹰（1926）房客（1926）等。,20世纪初，电影正处于无声片时代。他初期的影片都是无声片。他认为：拍摄无声影片，要通过,巧妙地构图,、,剪辑,并,适当地插入一些文字说明,来,叙述故事,。拍摄无声电影也使他,在制造视觉效果方面的非凡才能,得以充分展现。,如,房客,中他用了一张玻璃板，把摄影机放在玻璃板下面，拍摄演员行走时的脚底板，增加影片的恐怖气氛。,随着对有声电影的了解，希区柯克也开始在他的影片中刻意、谨慎地使用音响效果。,1929年拍摄了他的第一部有声片讹诈,，获得观众的喜爱和影评家的一致好评。,他在英国的导演生涯很成功，期间的,主要作品,有：知情太多的人（1934）三十九级台阶（1935）失踪的女人（1938）等,1938年，希区柯克被邀请到好莱坞拍摄一部以沉船故事为背景的影片泰坦尼克号，于是他偕妻女来到美国，从此定居洛杉矶并最终成为美国公民。拍摄泰坦尼克号号的计划因故搁浅，他转而拍摄,蝴蝶梦（1940）,这是一部由,琼芳登,和,劳伦斯奥立弗,共同演绎的浪漫故事。,希区柯克,在生前就被公认为有史以来最伟大的电影,导演,，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾获6次提名。,1968年获特殊,奥斯卡,奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。,1979年获,美国,电影研究院终身成就奖。,“惊骇”与“悬念”,希区柯克,二者做了比较：,惊骇,可以使观众惊慌地跳起来，,悬念,则使观众一直处于一种狐疑、焦虑的状态。,希区柯克,解释：,假设一个场景，我和你坐在房间里漫无边际地聊天，房间里有一颗炸弹轰然爆炸，观众会大惊失色，但这种紧张或许只能持续15秒；现在换一种方法，还是在同样的场景，插入一个炸弹的镜头，告诉观众炸弹放在那儿，并且肯定会在1点钟爆炸，然后再插入一个挂在墙上的钟的镜头，显示现在是差10分1点，再切回到谈话场面。我们仍在闲聊中，对面临的危险浑然不觉，但观众却在接下来的10分钟里一直处于紧张焦虑之中。,希区柯克喜欢预先将答案告诉观众，如迷魂记中，朱迪、玛德琳是同一人的谜底在情节中间就被揭示，这在当时引起过争议，因为原著中谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。,夺命狂凶西北偏北也都将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。,【“麦格芬”】,谈及希区柯克作品时常说到的一个词，源自他的一个故事：,一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见旁边乘客带着一个形状奇特的包裹，就问包裹里是什么，,乘客答：“麦格芬,。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”,“奥，这么说，也就没有麦格芬了。”,由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整个故事的核心。,三十九级台阶,是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及窃取的情报却没做什么交待。,西北偏北,中，有一个最为典型的“麦格芬”叫凯普林的间谋根本就不存在。,在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如,房客,中的复仇者、,蝴蝶梦,中的丽贝卡、,迷魂记,中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如,后窗,中的推销员谋杀案。,【金发女郎情结】,据说希区柯克7岁时，他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此一直记忆犹新。,他对女演员有着固定的、独特的审美趣味,。“希区柯克女郎”,有着统一的,标准,：,惊人的美貌、身材高挑、风度优雅，外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质。最重要的一点：都是金发。,琼芳登,蝴蝶梦深闺疑云,英格丽褒曼,爱德华大夫美人计,爱德华大夫,电话谋杀案后窗捉贼记,金,诺瓦克,迷魂记,希区柯克喜欢在自己电影里客串，他说他是故意的，这样做是为了提醒观众这只是一部电影。在电影界被称为“希区柯克”的签名。,Vertigo:11分钟的时候，穿着灰色的西服走在路上。,【“希区柯克”的签名】,弗朗索瓦特吕弗,25年导演生涯中执导了25部影片（几乎1年1部），13部获国际性电影奖（如戛纳国际电影节最佳导演奖、法国恺撒奖、奥斯卡最佳外语片奖等）。,作品：,四百下朱尔和吉姆偷吻美国之夜阿黛尔雨果的故事隔壁的女人夫妇生活最后一班地铁,等。,编剧和导演之外，还经常出演电影。,撰写电影评论，著有希区柯克和我生命中的电影（影评自选集）。,特吕弗（1932-1984）,法国电影评论家、导演特吕弗：,“希区柯克的影片将比其他的任何影片更经得住时间的考验，因为他的每一部影片都是以,高超的艺术,和,匠心,排成的。它们在电影院里或电视荧屏上堪与任何最吸引人的新片媲美。”,北美影评人：,盗梦空间,的潜在气质，继承了,希区柯克迷魂记,的衣钵。迷魂记中斯图尔特扮演的斯考蒂，从高处失足掉下，患上了恐高症，只好辞职当起了私家侦探。片中将种种难以名状的边缘心理疾病和仪式化的行为，完美地整合到故事情节之中，而盗梦空间也把这种带有悬疑力度的元素，融合到了精神和梦境的分析中。,盗梦空间,与,爱德华大夫,也有微妙联系，后者是利用弗洛伊德精神分析理论进行剧情编织的最佳电影文本，前者也同样体现了弗洛伊德理论的可贵之处，就是让人思考梦境与现实之间的差异。,2.角度,角度,指摄影机在拍摄时镜头轴线与水平的夹角。,角度是一种重要的画面造型手段；,角度体现人物位置关系和叙事信息；,角度是一种塑造人物形象、表达情感态度的导演手段。,角度的分类,正面、侧面、背面,平视、仰视、俯视,角度的适用,1.平视的拍摄角度,2.仰视的拍摄角度,3.俯视的拍摄角度,平视镜头,镜头与被摄体保持基本相同水平的镜头。,接近于常人视线的感受。,俯视镜头,镜头低于水平角度，从上向下拍摄。,使被摄体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境。有时会使人和物的体积被压缩以至于形状奇异（如头大脚小），常用来表现遭受危险或威胁的情况。,仰视镜头,镜头高于水平角度，从下向上拍摄。,能夸大物体的体积，常用来表现人物的高大英武、强悍、威严等，观众会产生一种压抑感或崇敬感（如英雄儿女中的王成）；也被用来模仿孩子的视角（如城南旧事以大量的稍稍仰视的镜头模仿小英子作为小孩的视角）。,角度的适用,1.正面的拍摄角度,2.侧面的拍摄角度,3.背面的拍摄角度,镜头的位置有,正、側、背,的方位。,镜头角度既可用,作剧中人物视线方向的化身，暗示观众“谁在看？”,如孩子看大人用仰拍，法官看罪犯用俯拍，两人面对面谈话用正面平摄的反打；又,能够代表导演对事物的评价而引导观众,，如阴谋家每次出场都背对镜头，为国献身的勇士在仰拍镜头中身影衬着广阔的天空等。,镜头由于视觉的区别而呈现出,主观角度,和,客观角度,：,主观镜头,模拟影片中某个人物的眼睛所看到期东西，它使观众身临其境地变成了银幕上的人物，带来更逼真的介入感，而且带有某种情绪因素。,客观镜头,模拟的是摄影师或观众的眼睛，较少参与意识，这是最常用的镜头视点，常用作场面开始的环境交代，对事物的冷静观察和人物关系不偏不倚的介绍，观众就象一个隐身人，随时处在理想的位置上旁观着剧情的发展。,主客观镜头在影视作品中是交替使用的。,无人称视点,无人称视点,既不是导演的，也不是剧中人物的，属于无主语的，是一种具有神秘意义的、非人力所能为的视点。,【例】,闪灵,（美国 1980 斯坦利库布里克）,开场部分，利用的是一种无人称视点，造成强烈的恐怖气氛。,洛丽塔,2001年太空漫游,闪灵,发条橙子,角度的功能与作用,叙事,抒情,形成风格,角度作为叙事手段,角度的选择常由拍摄场景空间的要求决定；,角度的选择是为了叙事方便，以更好地展示空间和讲述故事情节；,一定的空间特点决定了角度的选择，这时的角度是作为一般性的叙事手段；,角度作为叙事手段还可以体现人物位置关系及叙事关系。,角度作为导演的表达手段,角度常被用来显示作者意图,由于角度的画面造型效果，导演常常利用仰角和俯角来表达个人对场景的评价或引导观众的看法，在这个意义上，角度也可以称为“,情感角度,”。,形成风格,角度作为一种画面造型手段，可以实现某种影像风格。,平角度为主的画面,，并不追求角度的奇异性，影像风格平实。,追求角度的极端和纯粹性,，画面会贯穿一种特别的风格。这种风格也应该和主题表现、人物塑造有某种必然的联系。,蝙蝠侠前传2:黑暗骑士,导演：,克里斯托弗诺兰,编剧：,Bob Kane,克里斯托弗诺兰,演员：,克里斯蒂安贝尔,Bruce Wayne/Batman,希斯莱杰,The Joker,迈克尔凯恩,Alfred Pennyworth,加里奥德曼,James Gordon,玛吉吉伦哈尔,Rachel Dawes,艾伦艾克哈特,Harvey Dent,摩根弗里曼,Lucius Fox,【梗概】,小丑带着手下抢黑道的银行，手下被小丑的玩弄，自相残杀。,蝙蝠侠（真名叫布卢斯韦恩，最富有的男人）高登队长和新检察长哈维 丹特计划将黑帮除根。,黑帮开会讨论对付蝙蝠侠。华裔黑帮会计刘抢先在丹特所策划的扣押黑钱计划执行前，将黑道的钱移往香港。,小丑现身并提议雇他杀死蝙蝠侠。,蝙蝠侠顺利抓住逃回香港的刘并转交给高登。,黑道同意雇用小杀死蝙蝠侠。,小丑宣布，只要蝙蝠侠一天不自首，每天都会有人死亡。小丑暗杀了警长、法官等人后，布鲁斯决定自首。,丹特先宣称自己是蝙蝠侠，希望借此引出小丑。小丑中计现身想杀死丹特，被高登和蝙蝠侠阻止并被逮捕。,蝙蝠侠审问小丑，他透露瑞秋、丹特已被带到城市的两端，并放置了两个遥控爆裂物，之间的距离让蝙蝠侠无法同时救他们。,蝙蝠侠立即出发去救瑞秋，同时高登和警察去救丹特。,但小丑故意将瑞秋与丹特的位置说反，让两人救的对象相反。,透过炸弹的掩护，小丑与刘逃出警局。,蝙蝠侠救了丹特，但丹特被火烧掉了脸送往医院。高登没救到瑞秋，她在爆炸中身亡。,丹特因瑞秋的死陷入疯狂。小丑来到医院释放了丹特，并说服他向警察、黑帮、高登和蝙蝠侠复仇，丹特成为了双面人。,小丑把一半黑帮的钱和刘一起烧掉。,小丑宣布，高谭市民在夜晚来临时将受他统治。桥和隧道因为小丑的炸弹威胁而封锁，政府开始以渡轮撤离民众。,小丑事先在两艘渡轮上放了炸弹，一艘载着民众，一艘载着囚犯，他告诉两边的乘客，自救的方法就是先用他准备的引爆器，引爆另一艘船只。否则，两艘船都会在午夜时被遥控炸毁。,蝙蝠侠锁定了小丑的位置并阻止他炸毁船只。被打倒后，小丑了解蝙蝠侠是不可能堕落腐败的。,小丑已将丹特的狂怒释放出来。丹特绑架了高登和他的家人，带到瑞秋死亡的大楼残骸。丹特用掷硬币来决定自己、蝙蝠侠和高登儿子的生死。丹特朝蝙蝠侠腹部开枪。在丹特决定小男孩的生死前，蝙蝠侠扑倒了丹特，两人摔落到下一层楼，丹特无意识的倒在地上。,蝙蝠侠和高登知道若哈维谋杀警察的事传出会让城市混乱且道德沦陷。蝙蝠侠说服高登，让他扛下罪名以维持哈维的形象。,高登发出了蝙蝠侠的追捕令，敲毁了蝙蝠信号，并给了蝙蝠侠黑暗骑士的称号。,克里斯托弗诺兰 Christopher Nolan,英国导演、编剧、摄影师及制片人,2000年以处女作记忆碎片（,Momento,）获奥斯卡最佳原创剧本奖提名,【导演作品】,蝙蝠侠前传3,Untitled Batman Project（2012）,盗梦空间,Inception（2010）,蝙蝠侠前传2：黑暗骑士,The Dark Knight（2008）,致命魔术,The Prestige（2006）,蝙蝠侠：开战时刻,Batman Begins(2005),白夜追凶,Insomnia(2002),记忆拼图(记忆碎片、凶杀人等）,Memento(2000),追随,Following(1998),（1970 ）,希斯莱杰 希夫烈达 Heath Andrew Ledger,生于澳大利亚,1999年进入好莱坞，主要作品：,两手断背山蝙蝠侠前传2,等,第78届奥斯卡奖最佳男主角提名,（断背山 2005）,2008.1.22死于纽约公寓（急性药物中毒）,2009年获奥斯卡最佳男配角,（饰演,小丑,）,，奥斯卡史上“去世后获奖”的第二人（彼得芬奇1976年去世后以电视台风云荣获奥斯卡影帝）,希斯莱杰（1979-2008）,【评论】,分析者们普遍认为，,小丑在蝙蝠侠暗夜骑士中的表现是无以伦比的，这注定将是电影史最有名的反角之一。,浓妆的,莱杰,，眼神锐利冷讽，声音慵懒，暗藏阴狠，说话时不合情理地忽急忽缓，还伴有清楚的咂嘴的声音，真把一个绝世恶棍，做到十足。,小丑“不爱钱，不怕死”；他说“I have nothing to lose”；他不为抢钱杀人而祸害人间，他是为了颠覆,颠覆良知、正义、无私、公德,他最有技术含量、最成功的恶行，就是把本片中的男二号,“光明骑士”哈维 邓特,给策反了。（穿着白色护士服的莱杰，纤腰如蜂，委实是好身段！）,【影评参考】,1.榨干黑暗骑士,2.黑暗骑士：纪念希斯莱杰解构小丑的斗争线索,3.蝙蝠侠与小丑：同一硬币的两面？,黑暗骑士中，小丑先后三次给黑帮老大、瑞秋、蝙蝠侠讲自己嘴上的疤是如何形成的，可每次版本都不同，这也都说得过去，混乱本来就是小丑的追求，何况他还是一个精神病患者。,鸣完第一枪之后，这个后来被丹特带走的家伙出现,这是第三枪,小丑惟一没化妆的样子,这是一段巨牛的演技戏,电影通过小丑，让观众思考小丑与蝙蝠侠的同质性，因为小丑最了解蝙蝠侠，就像一种自我理解。,克里斯蒂安查尔斯菲力普贝尔,Christian Charles Philip Bale,【代表作品】,蝙蝠侠:黑暗骑士,致命魔术,终结者2018,公众之敌,（1974 ）,英国演员，生于演艺世家，10岁演舞台剧，12岁演电视剧。在,斯皮尔伯格,的,太阳帝国,中任男主角，步入星途。第一个成人角色是,迪士尼,歌舞片,摇摆狂潮,（1992）。在,美国精神病人,中演男主角，被誉为“,影史上最具创造性的角色,”，成为瞩目的新一代小生，。,与,诺兰,合作,蝙蝠侠：开战时刻,（2005）和,蝙蝠侠前传2：黑暗骑士,（2008），在全球掀起“蝙蝠”狂潮。,主演的其它影片如,致命魔术,决斗犹马镇,我不在那儿,等都是大导演强阵容。,2009年作品：,终结者,第4部终结者：救世军；,公众之敌,（与,约翰尼德普,联袂）,American Psycho,美国精神病人,译名,美国杀人魔,（美国心理、,美国狂人,）,导演,玛丽哈伦,编剧,玛丽哈伦,Bret Easton Ellis,演员,克里斯蒂安贝尔,Patrick Bateman,贾斯汀塞洛克斯,Timothy Bryce,乔什卢卡斯,Craig McDermott,3.运动镜头,“表现运动是电影存在的理由，也是电影超越一切的基本能力和它的性能的基本表现。”,让爱泼斯坦,“运动是视听语言系统的重要组成部分，它本身就是交流的媒介。”,路易斯贾内蒂,电影、电视的影像运动主要包括:,运动,被拍摄对象的运动（画面中被表现对象的运动）,摄影机的运动或镜头焦距的变化（摄影机、摄像机的物理运动所造成的运动镜头）,剪辑的运动（剪辑中的镜头的切换或其他特技,）,被拍摄对象的运动,（镜头内部主体的运动）,（1）,横向运动,：在左右画框间的运动，强调的是平面空间的幅度。,（2）,垂直运动,：在上下画框间的运动，强调的是平面空间的高度。,（3）,纵深运动,：在画面的前后景之间调度，强调的是景深度、纵深感。,（4）,环形运动,：带有某种综合运动的色彩，画面内容丰富。,运动镜头按其运动方式可分为七种基本类型,推,拉,摇,移,甩,升,降,摄影机的运动,（1）推镜头（推）,推镜头,指镜头水平方向直线向前的运动（镜头对准拍摄目标向前推进的拍摄，镜头逐渐接近被摄体）。,【特点】,镜头离距被拍摄对象越来越近,画面包容的范围越来越小,被摄对象影像越来越大,推镜头有两种方法：,A 变化机位拍摄,（摄影机沿光轴方向向前移动）,B 变动镜头焦距拍摄,（从短焦距调至长焦距）,推镜头的功能与意义,介绍场景，把观众带入故事环境（从广阔范围进入某一场景或景物）。,强调重要的细节，推进叙事。,表现人物的内心世界，或是进入了一个观众所未知的神秘世界；,“推”的速度不同，画面效果、表现功能也不同。,（2）拉镜头（拉）,拉镜头,镜头逐渐离开被摄体。,【例】,从近景或中景的一端退到全景或远景的另一端。,拉镜头可以有两种方法：,A,变化机位拍摄：摄影机沿光轴方向向后移动。（变机位拉镜头）,B,变动镜头焦距拍摄：从长焦距调至短焦距。（变焦距拉镜头）,拉镜头的功能与意义,拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系。,拉镜头进入某种特定情景，常常能带给观众一种期待、悬念或趣味（拉出意外之物，创造戏剧效果）；,结束一个段落或者为全片结尾（用于“换场”或“收尾”）；,拉的速度不同也有不同的表达效果。,（3）摇镜头,摇镜头,镜头沿着水平轴或垂直轴做扇形运动或圆形运动所摄体的镜头。,跟摇,拍摄对象是运动的，摄影机边跟边摇所拍摄的镜头。,摇镜头的功能作用,扩大镜头的表现视野。,模拟主观视线。,建立起同一空间中各形象间的关系：,A并列关系 B视线关系,C因果关系 D对比关系,E隐喻关系（a隐喻的主体和喻体在同一画面中同时展现；b通过剪辑形成隐喻；c摇镜头的隐喻）,（3）移镜头,移镜头,摄影机一边移动一边拍摄的镜头。,移镜头具有把摇镜头及变机位推、拉 镜头综合在一起的特点。,移镜头按其运动方式分为3种：,横移,（展现横向空间）、,纵深移,（包括向前、向后移动拍摄）、,曲线移,（圆形、半圆形、扇形、S形等。）,移镜头的作用,进行全景式的展开描述。,在画面上建立微观的全景场面。,使不动的物体产生运动的幻觉。,两小无猜 赏 析,Jeux denfants,(2003）,Love Me If You Dare,译名：,两小无猜,敢爱就来,宝贝游戏,导 演：,伊万萨姆埃尔,Yann Samuell,主 演：,吉约姆卡内,Guillaume Canet,.Julien,马丽昂歌迪亚,Marion Cotillard,.Sophie,CAP PAS CAP敢不敢,【故事梗概】,小男孩,朱利安,和小女孩,苏菲,的相遇开始于一场孩童的游戏“敢不敢”。当一个人问另一个人“敢不敢”的时候，另一个人必须说“敢”，这就是游戏的规则。一个精美的铁盒子就是他们游戏的见证。于是俩人说脏话、扰乱课堂、在校长室小便、内衣外穿可他们“敢不敢”了十几年，却始终没有说出那句“Love me,if you dare”,玛丽昂歌迪亚,作品：,玫瑰人生(2007),你和我(2006),公平竞争(2006),玛丽(2005)漫长的婚约(2004),两小无猜(2003)大鱼(2003),的士速递3(2003)的士速递2(2000)的士速递(1998),Marion Cotillard,（1975-）,The Passionate Life of Edith Piaf,玫瑰人生,（2007）,导演：,奥利维埃达昂,主演：,马丽昂歌迪亚,西尔薇泰斯图德,艾玛纽尔塞尼耶,片长：140,吉约姆卡内,Guillaume Canet,（1973-）,忠贞,情欲写真,（2000）,导演：,安德烈祖拉斯基,主演：,苏菲玛索,帕斯卡格利高里,吉约姆卡内,类型：,剧情,地区：法国,苏菲玛索,作品：,2001卢浮魅影,2000忠贞,1999仲夏夜之梦,1997路易十四的情妇,1997安娜卡列尼娜,1995云上的日子,1995勇敢的心,1994豪情玫瑰,1993芳芳,Sophie Marceau（1966-）,吉约姆卡内 Guillaume Canet,导演作品：,我的偶像,别告诉任何人,2007法国恺撒奖最佳导演、最佳男演员、最佳剪辑、最佳音乐4项大奖，并获最佳影片、最佳摄影等5项提名；法国卢米埃尔奖最佳影片奖和观众大奖,只要在一起,译名：,巴黎夜未眠,缘聚,导演：,克洛德贝里,主演：,奥黛丽塔图,吉约姆卡内,片长：,97,类型：,剧情,爱情,地区：,法国,Ensemble,cest tout,（,2007,）,奥黛丽塔图,天使爱美丽,（法国 2001,）,Audrey Tautou,（1976-）,（二）影视文化的思考,我们可以清楚地看到，电影拥有一种极其复杂和丰富多彩的语言，它不仅能够灵活而准确地重现事件，而且还能够同样灵活和准确地重现感情和思想。,马赛尔马尔丹：电影语言,电影艺术对于一般观众的思想影响超过其他任何艺术。,巴拉兹贝拉：电影美学,戈达尔,法国电影导演，新浪潮电影的代表人物之一。,原是电影手册和艺术杂志的电影评论员，后与特吕弗、夏布罗尔等人形成“电影手册”派。,1960年完成第一部故事片精疲力尽，成为新浪潮的代表作。此后他又执导了一个女人就是女人 随心所欲卡宾枪手中国姑娘等。,这一时期的影片从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。,Godard，Jean-Luc（1930）,（三）鉴赏能力的提高,如果我们自己不是,内行的电影鉴赏家,，那么，这种具有最大思想影响力的现代艺术，就会像某种不可抗拒的、莫名的自然力量似地来任意摆布我们。我们必须非常细致地研究电影艺术的规律和它的可能性，否则我们就不可能去掌握和支配人类文化历史上这一最能影响群众的工具。,巴拉兹贝拉：电影美学,乔治萨杜尔：电影通史,“我们的计划是把电影作为一种受企业、经济、社会和技术严格制约着的艺术来加以研究的”。,电影史的划分：,无声电影（1895-1930）、有声电影的开端（1930-1945）、当前时代（1945-1962），最后有4章研究拉丁美洲、亚洲和非洲的电影、动画片、新的技术和新的浪潮。,电影史分为6个时期：,电影的发明（1832-1895）、先驱者时期（1895-1908）、电影成为一种艺术（1908-1918）、无声艺术（1918-930）、有声电影的开端（1928-1945）、当前时代。（电影通史各卷的分法）,