剧本创作中的“捕风捉影”——剧本《红色货郎》的创作体会.pdf

影新作033034剧本创作中的“捕风捉影”-剧本红色货郎的创作体会王恩施一直欠着影剧新作编辑周伟华老师的约稿，实在拖得不好意思，便硬起头皮来说说剧本创作中的“捕风捉影”。剧本的取材问题时常会困扰编剧，当然，素材明晰的现代和历史题材好办，适当地做一些艺术处理，就能铺排出不错的剧本。而素材不那么明晰的，甚至是没有完整故事的素材，该怎么办呢？那就要“捕风捉影”！“捕风捉影”，说起来容易，做起来难。我认为剧本创作中的“捕风捉影”，首先是“捕风”。这个“风”是大历史、大背景，这个是编剧必须首先要把握的。结合到剧本具体创作中，红色货郎的大历史背景是第二次国内土地革命战争时期，国共两军进行了殊死搏斗。战时之长、战线之广，都是史无前例的。其中，工农红军由于策略得当、主义利民，得到【江右剧作】了广大人民群众的支持和帮助。很多拥军事件都有案可查，具体的事例如：北上红军某部得到一位普通货郎的支持，带领三千多名红军绕道穿过了国民党军的重兵围堵，顺利突出重围。事后，共产党多次派人找寻这位货郎，直到建国后。又如，在中央苏区反“围剿”的岁月里，为了打破国民党军的封锁，发展苏区经济，我党曾秘密与广东军阀做生意，使我苏区获得许多宝贵的物质。这其中，又有许多货郎明里暗里地帮助工农红军。需要注意的是，这种大历史、大背景是不能虚构的，否则，就是“戏将不戏”了。接下来说一说“捉影”。所谓的“影”，就是在一类人中发掘其个性和共性。落到实处，就是要发掘一个货郎的个性与共性。在一次查阅苏区的资料时，偶然发现，一名货郎私下与一名寡妇交往，结果，被族长知道，女子被沉塘溺毙，货郎被杖责后，赶出了家门。这就是我对陈康这个角色的“捉影”，在宗族势力大过法制的岁月里，底层的百姓遭受着多重压迫，他们很容易接受共产党人的主张。值得注意的是，“捉影”过程中，要十分注重发掘人物的个性，都知道戏剧是写人叙事的，塑造个性鲜明的“这一个”尤为重要。剧本创作中的“捕风捉影”，在实际的剧本创作中屡见不鲜。我的朋友，江苏盐城的剧作家陈明，他写的一部送你过江就是典型的“捕风捉影”。有了百万雄师过大江这个“风”，再有翻身感谢解放军的渔民一家，放在剧作家的手里，想不成功都难。这样的例子还有很多。红色货郎是为江西高安采茶戏量身打造的。高安采茶戏是集戏剧的“雅部”和“花部”于一身的戏剧范式，具备了十分完整的艺术表演手段，在团长况慧和徐弯的带领下，曾屡创辉煌，只是况慧已经离开高安剧团，殊为可惜。王恩施：赣南艺术创作研究所、二级编剧责任编辑：童孟遥