论谭献《复堂词》的审美内涵.pdf

第 卷湖北师范大学学报(哲学社会科学版).第 期 ().论谭献复堂词的审美内涵刘红红(内蒙古科技大学文法学院内蒙古包头)摘 要 晚清词学家谭献的复堂词审美内涵丰富 复堂词具有寄托遥深的风格创作上使用透过一层的手法使词作具有厚重之感同时其词作兼具清空之词境将常州词派的寄托用意与浙西词派的取境清空融为一体 复堂的小令、慢词各具特色 前期词小令创作较多深具唐五代小令风貌 后期慢词的创作比例明显增加 复堂在慢词更大的容量体制中铺叙展衍抒发家国身世之感艺术风貌独具特色 复堂的和韵词展现了其丰赡的艺术才情关键词 谭献复堂词审美内涵中图分类号.文献标志码 文章编号():./.谭献是晚清常州词派的代表其词学成就突出 学界多集中探讨谭献的词学贡献然而谭献的词作也达到了较高的水准 本文不揣谫陋以谭献复堂词为观照对象阐发其词作丰富的审美内涵一、寄托遥深的风格谭献早年学习浙派三十而后受常州词派影响词作具有比兴寄托之旨 谭献词作有寄托深远的艺术特点符合常州词派的创作原则 朱祖谋彊村语业卷三之望江南杂题我朝诸名家词集后评谭献词云:“皋文说沆瀣得庄、谭感遇霜飞怜镜子会心衣润费炉烟 妙不著言诠”饶宗颐朱彊村论清词 笺云:“庄棫、谭献二人皆发扬茗柯词说不著言诠谓谭献论词语约而旨微也”饶先生的笺注表明谭献词学理论对常州词派的皈依 王国维以“深婉”概括谭献词作风格 冒广生称“复堂词意内言外有要眇之致”徐珂近词丛话评复堂词云:“幼眇而沉郁义隐而指远腷臆而若有不可于明言 盖斯人胸中别有事在而官止于令荦然不能行其志为可太息也”徐珂指明复堂以词寄托其无法施展的政治抱负 谭献早年的蘼芜词多寄兴写怀之作高学淳蘼芜词序云:“春花秋月不少寄兴之章暮雨朝霞大有写怀之句 读谭子新词一编洵足媲美前贤远过今人矣”其复堂词有家国身世之感合风人之旨得“意内言外之趣”谭献既有以闺情寄托家国情怀之作又有托物言志的咏物词作这些作品是复堂寄托家国情怀的载体诚如陈作霖箧中词跋云:“复堂词一卷高情逸韵寄托遥深”徐珂清代词学概论云:“谭复堂师所作词大雅遒逸深美闳约推本止庵之旨发挥而光大之”谭献用比兴寄托之法来创作的词使得其词具有寄托遥深的风格 如长亭怨慢霜风渐尽书和廉卿:“又消受、江枫低舞几遍清霜落红盈路 返照苍茫乱山憔悴黯无绪 怅花吹絮曾目送春风去 往日倚楼人早领略、芳容愁苦 薄暮 望昏鸦宿雁却向隔城烟树 长亭载酒道休负、别时言语 记得是、豆蔻梢头怕回首、寻芳前度奈一晌停车林际叶声如雨”词的上片写秋日的枫叶落红满路如同春花一样的飘零以春花秋叶的凋零比喻青春流逝一去不返 下片以长亭送别之场景表达凄凉意绪 词境凄凉 寄基金项目“党的二十大精神研究”哲学社会科学重大专项()年度内蒙古自治区直属高校基本科研业务费项目“蒙汉文化交融中的清代蒙古族家族汉文创作研究”收稿日期 作者简介 刘红红女山西阳高人文学博士内蒙古科技大学文法学院副教授 主要研究方向:词学托了词人的时事之悲 又如金缕曲唐郪月夜怀劳平甫:“木叶飞如雨 绕空舟、惟闻暗浪悄无人语 篷背新霜侵衣袂冷压釭花不吐料此际、微吟闭户 三径萧萧蓬蒿满记从前裙屐欢难补 春去也惜迟暮 飘零我亦泥中絮叹明明、入怀月色夜深还去 芳草变衰浮云改况复美人黄土 算生作、有情原误 莫倚平生丹青手看寻常颜面皆行路 哀与乐、等闲度”这首词有词人的伤春迟暮之悲伤、前途渺茫之喟叹同时又包含对家园故国的眷恋多种情感交织在一起寄托深远二、清空元素的吸纳谭献“论词之旨亦宗常州派之郁厚雅正而时参之以浙派清空 之旨盖得论词之正焉”谭献在理论上推衍常派词学同时对于浙派推崇的清空之境亦有吸取 叶衍兰称谭献:“诗文皆汉魏遗音词则姜张正轨”汪鋆在写给谭献的书信中称谭献“词则以石帚作首而运以王、吴彩绘又非吴门戈氏讲律而不问”两封来自友朋的书信皆指明谭献于姜夔、张炎词皆有取法 正因如此谭献词具有了清空的特点“清空”既指意境的清虚空灵也指运用虚字使语言章法呈现出灵动流转的特点首先复堂词具有清虚空灵的意境 如金缕曲江干待发:“又指离亭树 恁春来、消除愁病鬓丝非故 草绿天涯浑未遍谁道王孙迟暮 肠断是、空楼微雨 云水荒荒人草草听林禽、只作伤心语 行不得总难住 今朝滞我江头路 近篷窗、岸花自发向人低舞 裙衩芙蓉零落尽逝水流年轻负 渐惯了、单寒羁旅 信是穷途文字贱悔才华却受风尘误 留不得便须去”这首词写江湖倦客常年漂泊的痛苦以及词人年华老大、怀才不遇的感伤 上阕的“空楼微雨”几句以景写情渲染词人之愁绪 以空楼、细雨、行云、流水、林禽等环境景物之描写营造出空灵之意境表达了词人的凄婉之情 词作抒情真挚内敛妙在虚实之间兼浙西、常州二派之长 叶恭绰广箧中词卷二评曰:“如此方可云清空不质实”此词清空而意蕴深厚不流于浮滑堪称力作 又如渡江云大观亭同阳湖赵敬甫、江夏郑赞侯:“大江流日夜空亭浪卷千里起悲心 问花花不语几度轻寒恁处好登临 春幡颤袅怜旧时人面难寻 浑不似、故山颜色莺燕共沉吟 销沉六朝裙屐百战旌旗付渔樵高枕 何处有、藏鸦细柳系马平林钓矶我亦垂纶手看断云、飞过荒浔 天未暮帘前只是阴阴”“钓矶”三句用姜太公未出仕时隐于渭滨垂钓的典故表达词人胸怀远大理想抱负不甘寂寞消沉愿有所作为 结尾以暮色阴沉收束暗示时局尚未开明及自己对实现理想尚无足够信心 体现了谭献作为晚清知识分子既想有所作为来挽救日薄西山的清王朝又无能为力的无奈之情 舍我天问庐词话 认为此词“钓矶我亦垂纶手”“看断云飞过荒浔”之类“置诸白云集中当不能辨其真伪”并评价谭献词作“师法白云殊能得其神味”舍我指出复堂词学习南宋张炎具有清空之意境 汪中清词金荃阐明谭献词取境清空:“复堂词疏劲能使气凄戾善用意正以取境清空故造遣自适视夫祖述朱厉矜为浙派者有淄渑之别”汪中指明其清空不同于浙派的清空而将常派的寄托用意与浙派取境清空融合为一体 刘永济在词论中说:“清空云者词意浑脱超妙看似平淡而意蕴无尽不可指实 其源盖出于楚人之骚其法盖由于诗人之兴”谭献论词亦溯源风骚重视比兴寄托所谓“洋洋乎会于风雅”其次复堂词运用虚处传神的表现手法体现出清空之特点 在表达手法上清空多遗貌取神摄事物之神韵“清空”之“空”即“空灵”之谓“空灵”者忌实忌满主张写作手法上虚实相生给人留下想象和回味的空间和余地如谭献浣溪沙云:昨夜星辰昨夜风玉窗深锁五更钟 枕函香梦太匆匆 画阁焚香烟缥缈阑干擫笛月朦胧碧桃花下一相逢这首词写夜间一次难忘的约会词的前半部分重在描写“玉窗”“画阁”“阑干”的环境营造了一种清空、缥缈的意境氛围其中的情节过程、人物形象等一概略去任由读者去补充发挥直到最后才点明约会 陈廷焯评曰:“通首虚处传神结语轻轻一击妙甚”可谓一语中的颇具识力 此类手法的运用在谭献词中还有蝶恋花:栀子花残蝴蝶瘦镜里晨昏总是愁时候梦到江南人在否 断魂付与青青柳 过尽春风三月后门外斜阳马上休回首 私语难忘今日酒玉栏干畔携双袖这首词写闺中女子对意中人的深情但在表达情感上却不道破而用景物描写含蓄表达闺中女儿之情 做到了遗貌取神故汪中评此词云:“此清空之语含无限之深情当胜过庭院深深人悄悄数阕也”又如临江仙和子珍:芭蕉不展丁香结匆匆过了春三 罗衣花下倚娇憨 玉人吹笛眼底是江南 最是酒阑人散后疏风拂面微酣 树犹如此我何堪 离亭杨柳凉月照毵毵这首词通篇写愁 开篇用李商隐“芭蕉不展丁香结同向春风各自愁”的语典表明词写愁怀“罗衣花下倚娇憨”三句描写女子的动作和神态“玉人吹笛眼底是江南”营造出清空之境玲珑透彻 下片抒写离别之愁 通过酒阑人散、疏风拂面、凉月照柳的特定场景描绘出色调冷清、景物疏淡的画面用景物描写来表现离愁 这首词的妙处是通过用典及造境逐层渲染愁郁之情具有清空的特点三、透过一层的创作方法谭献词多运用透过一层的创作方法从而使词作具有深厚的风格“透过一层”之说来源于陈廷焯、程千帆对谭献词作的评价 陈廷焯评复堂词有“透过一层”之论他评价谭献青门引云:“人去阑干静 杨柳晚风初定 芳春此后莫重来一分春少减却一分病透过一层说更深即相见争如不见意”“芳春”三句透过一层言相思之情 陈廷焯以“无情语实为多情语”来阐释“透过一层”这里不直说春意愈浓愈容易勾起人的怀念而从反面点出作者为思念所苦宁可春色越少越好甚至希望芳春莫来免增相思更衬出相思之深 把想要摆脱而无法摆脱的思念之苦表现得十分细腻从而增加了情感的厚度谭献复堂词自序云:“周美成云:流潦妨车毂又曰:衣润费炉烟辛幼安云:不知筋力衰多少只觉新来懒上楼填词者试于此消息之 不佞悦学卅年稍习文笔大惭小惭细及倚声 乡人项莲生以为不为无益之事何以遣有涯之生其言危苦然而知二五而未知十也”这段文字虽然短小却意味深长 程千帆复堂词序试释一文认为复堂词自序中所举周邦彦、辛弃疾的词句运用了“透过一层想”的表现技巧这种技巧既有利于增加情感的厚度与广度也有利于达成儒家的“忠恕之道”是实现复堂一贯追求的“温柔敦厚”“忠爱缠绵”等诗教理念的创作手法值得注意的是谭献不仅在理论上主张运用透过一层的创作手法而且在自己的词作中实践了“透过一层”的表现技巧 下面以长亭怨为例分析谭献“透过一层”的表现技巧看春老、飞花飞絮燕子来时绿窗朱户 不浣闲愁漫煎离恨奈何许 妾魂销矣最恨是、沙头树 相送客舟行却不道、天涯从此 欲暮想征衫乍解双袖泪痕无数 玉环锦带是纤手、背人亲付 算此后、步步关情似花发、空阶无主 更不遣分明凄断柔肠一缕此词写女子的相思离别之情上片实写女子送别男子的场景下片从虚处落笔通过层层悬想表达女子的离愁别绪 本来是写女子的相思离别之情却从对面着笔从空间上推想男子也在思念她“想征衫乍解”句是女子想象男子身在他乡一定也在想念自己“算此后”句则在时间上推想将来写相思之情 这样由此及彼、由现在想到未来运用透过一层的表现技巧来表达女子的相思之情增加了情感表达的厚度谭献词中多次用到这一技巧如:贺新郎和人:疏雨重帘烟漠漠花色雨中新好 又只怕、花随人老大酺:年年挑菜日怕多露、门外青芜湿洞仙歌:徐起拂青琴弦上尘生凭传语、知音归早 怕此去、秋声满江亭剩把酒登楼乱鸿衰草临江仙纪别:啼痕欲写脸边霞无言强忍怕染路旁花二郎神:宝瑟比人春花同笑芳景怕成秋苑 还只恐后夜风风雨雨画帘愁卷角招荷花:欲寻云际岫荡桨采菱多刺伤手芳草送别:算此后、翠衾梦断梦亦疑猜忆旧游:秋凉 绮怀减想似水僧寮润到衣裳丁香结舟夜寄陶汉邈武昌:眉头曾有旧恨更遣新愁来补苏幕遮:病谁深春似醉陌上桃花门内先憔悴这些词作的共同点是多用“又只怕”“还只恐”“算此后”“更遣”等领字在表意上或替别人想或单就自己想或由自己想到别人或由现在想到过去、未来等或由这里想到那里 总之通过“透过一层”技巧的娴熟运用谭献使得其词常臻化实为虚返虚入浑之境增添了词作含蓄隽永、曲折深婉之美四、小令与慢词的创作得失小令与慢词的划分本文采用王力先生汉语诗律学的观点即六十二字以内为小令六十三字以上为慢词今存谭献词的数量共计 首其小令与慢词的创作数量列表如下:表 谭献小令、慢词创作数量统计表谭献词小令慢词合计蘼芜词(谭献集所无)复堂词卷一复堂词卷二复堂词卷三复堂词续合计从创作比例来看小令创作数量为 首占谭献词作总数的 慢词创作数量为 首占谭献词作总数的 慢词创作数量略高于小令 从创作时间来看前期小令居多后期慢词创作占上风 谭献小令、慢词各具特色都取得了很高的成就 其小令在抒写性灵方面表现为优慢词在表现家国寄托方面成就突出 下面分别分析谭献小令与慢词的创作首先谭献小令的创作 谭献小令在抒写性灵无寄托地写景、言情方面佳篇较多具有唐五代小令的风貌 前人对复堂小令评价较高如陈廷焯白雨斋词话云:“仲修小词绝精长调稍逊”丁绍仪听秋声馆词话云:“笔情逋峭小令尤工”下面结合具体作品分析之谭献望江南:东风路如画是家山 草色却随流水绿夕阳只在有无间 燕子话春寒这首词以短短二十七字描绘了一幅江南初春山水画表达了词人对故乡的深情厚爱 又如蝶恋花:庭院深深秋梦断玉枕新凉雨气和愁乱一炷炉香烧渐短 空房无语芳心软 小胆惺忪谁是伴瘦到支离病比年年惯 眼底朱阑千里远 西风几点南飞雁这首词细腻刻画了闺中女子的心理将其幽怨之情曲折道出“小胆惺忪”用纳兰性德青衫湿遍悼亡:“忆生来小胆怯空房”句意写出女子闺中孤苦的情景“瘦到支离病比年年惯”写女子身心憔悴原因是独守空闺无人为伴而意中人分别有年远在千里之外回乡无望 又如昭君怨云:“烟雨江楼春尽盼断归人音信 依旧画堂空卷帘风 约略薰香闲坐遥忆翠眉深锁 鬓影忍重看再来难”此词对女性神态、心理的描写得“花间”词人神韵 尤其首句“烟雨江楼春尽盼断归人音信”极似温庭筠梦江南:“梳洗罢独倚望江楼 过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠肠断白蘋洲”词作意境但语言比温词更为凝练 陈廷焯白雨斋词话 评此词云:“深婉沉笃 亦不减温、韦语”又如清平乐云:“东风吹遍稚柳垂清浅 云树朦胧千里远望断高楼不见 楼前塞雁飞还愁边多少江山 忍把棉衣换了玉梅花下春寒”此词被陈廷焯评为“逼近五代人手笔”“云树朦胧千里远望断高楼不见”比喻词人茫然若失的心态折射出晚清传统知识分子迷茫彷徨的心理感受谭献小令不足是模拟较多从语言、结构、手法有同于温庭筠、冯延巳之处创新性不足 如浪淘沙(未雨已沉沉):“一片东风吹乍起江上愁心”显然模仿冯延巳“风乍起吹皱一池春水”故严迪昌批评说谭词“意象语辞力求古式恪遵前人范型于是不免类型化”其评语可谓一语中的指出谭献词作的不足 谭献小令中的意象有重复之处如“啼痕”意象在谭献小令中多次出现 青衫湿:“青衫湿处看来却似点点啼痕”浣溪纱舟次吴门:“玉枕啼痕犹昨日翠楼人语已他乡”浪淘沙:“玉树向人凋角枕无聊啼痕新旧总难销”临江仙纪别:“啼痕欲写脸边霞无言强忍怕染路旁花”蝶恋花:“点点啼痕垂广袖夕阳又是愁时候”意象重复单调 此外施蛰存也批评谭献有温、韦词之弊即存在刻意寄托词旨深晦的弊病:“中白与谭复堂齐名二家小令俱追踪温韦 然刻意求寄托遂使词旨惝恍不赋不比盖两失之 炼字琢句亦各有未到”其次谭献的慢词创作 从谭献词的总体创作来看慢词数量居多 这显示出谭献词创作的渐趋成熟 谭献后期慢词的创作比例明显增加这与谭献所处的乱世有很大关系 谭献慢词的长处在于寄托深婉 身处乱世谭献在词中多表达家国身世之感 而慢词的容量体制更适合词人在较长的篇幅里铺叙曼衍表现词人深重的家国情怀 如尉迟杯西湖感旧周韵同潘少梅丈作:平堤路 正落照、欲下城头树 离离草色城阴前日钿车来处 东风宛转吹不醒、离魂梦南浦 却相逢、柳外黄昏送他双燕归去 回头海国浮云难忘是、园林坐石萍聚 唱彻家山浑萧瑟话几许、零歌断舞 如今又、江深草阁但添得、巴山一夜语 问飘来、甚处箫声倚楼应是愁侣这首词写朋友之间的离别之情却将离别的落寞孤寂之感、个人的抑郁不遇之怀家国时世之悲多种情怀寓意其间情感内涵丰富 词作上片写送别友人的场景 下片写与友人天各一方回想昔日相聚畅谈之情景今日倍感凄凉 其中的“海国浮云”“家山萧瑟”等语寄托着家国时事之悲 谭献慢词的成就得到现代词学研究者的认同 严迪昌清词史认为谭献长调胜于小令主要在于其长调创作较有创新性“如渡江云写兵荒马乱时世的气氛有切近感 又如金缕曲江干待发抒发志不得申、才未能尽而又不甘绝望的情怀”沈轶刘繁霜榭词札云:“然谭之所长并不在此乃在长调观谭之慢词逞意卷舒尽脱枷锁放笔直书徐见真面成就竟出其立说范围之外”沈轶刘、富寿荪清词菁华云:“(谭献)慢词扫却陈言辞意特出用力最深 论献之能事实在长调”五、和韵词展现艺术才情复堂词“格皆谨密词不虚泛”严守音律 吴昌硕谭复堂先生疏柳斜阳填词图云:“倚声律细推红友问字车多碾白堤 最好西湖听按拍酒船撑破碧玻瓈”吴昌硕肯定了谭献词作声律严谨有推扬万树词律之处 又姚鹓雏示了公论词绝句十二首其六言:“修门词客今谁在只有云门与复堂 语秀真能夺山绿律严差可比军行”也表明谭献词作具有格律谨严的特点 其和韵词充分展现了谭献的艺术才情 谭献和韵词有 首占总数的 以上和韵词既有用前代词人词韵又有用本朝词人词韵还有和友人词韵 关于谭献和韵词的创作情况特制下表:表 谭献和韵词创作情况表和韵分类用韵词作用宋人词韵湘月 和石帚自制曲一解其声哀怨实有不自知者角招 和白石自制黄钟清角调一曲徵招 和白石老仙黄钟下徵调瑞鹤仙影 白石客合肥自度此曲予用其韵题王五谦斋小辋川图眉妩 用白石戏张仲远韵柬迈孙八六子 和淮海词 一 调 柬 顾 子真高仲瀛水龙吟 春思用少游韵千秋岁 海隅信宿旅病倦游 用少游韵西河 用美成金陵词韵题甘剑侯江上春归图尉迟杯 西湖感旧周韵同潘少梅丈作绮罗香 题李爱伯户部沅江秋思图用梅溪韵双双燕 绿阴词同廉卿作用梅溪韵琐窗寒 连夕与子珍步月秋心眇绵感赋此解 用玉田韵琐窗寒 题姜露庵填词图用王碧山韵摸鱼儿 用稼轩韵自题复堂填词图风入松用俞国宝韵题宗载之陌上寻钿图用清代前期词人词韵临江仙 拟湘真阁拨香灰 成容若自度曲题张意娘簪花图清平乐 用樊榭韵题溪栖延月补图小重山 用定山堂韵题顾横波小象满江红 汉十二辰镜和谦斋用友人词韵一萼红 用遗园韵志感齐天乐 秋夜用榆园韵百字令 秋感和榆园摸鱼儿题陈容叔同年室叶襄云夫人遗缋用张鹿仙韵更漏子题新蘅词墨用卷中韵虞美人 和缪筱珊除日渡汉江凤 凰 台 上 忆 吹箫和庄中白长亭怨慢 霜枫渐尽书和廉卿鹊桥仙 新月和莲卿长亭怨 燕台愁雨和陶子珍贺新郎 野水用蒹塘、庄眉叔唱和韵百字令 和张樵野观察题倪云劬花阴写梦图金缕曲和蒙叔一萼红 送春和高茶庵水龙吟 桐绵和邓石瞿诸璞庵满庭芳 和王六潭 由上表可知第一复堂和韵词用宋代词人词韵和韵最多的两宋词人是姜夔、秦观、周邦彦、史达祖分别为五首、三首、二首、二首 其次为张炎、王沂孙、辛弃疾、俞国宝均为一首 从和韵的宋代词人可以看到谭献对姜夔词作的偏爱同时和韵的词人以南宋词人为多和韵词作多为慢词长调体现出谭献对长调的创作热情 第二用清代前期词人韵 谭献用陈子龙、纳兰性德、厉鹗、龚鼎孳词韵各作词一首 第三和友人韵共计 首 这些友朋包括王尚辰(首)、许增(首)、张炳堃(首)、张景祁(首)、缪荃孙(首)、朱孝起(首)、庄棫(首)、陶子珍(首)、顾翰(首)、庄缙度(首)、张荫桓(首)、沈景修(首)、高望曾(首)、邓濂(首)、王咏霓(首)等人 谭献的这些和韵词作体现了其艺术才能谭献的不少追和之词显示了相当高的艺术水准达到了方驾原作甚至等而上之的高度下面笔者选择与原作情境较为相类的和作比对研读首先看缪荃孙虞美人及谭献虞美人和缪筱珊除日渡汉江:缪荃孙虞美人萋萋芳草和烟织渐远春消息 汉江江水碧于油试问几时回转向西流 晴川依旧留高阁无地招黄鹤 平生踪迹似杨花不料今年今夕尚天涯谭献虞美人和缪筱珊除日渡汉江鬓丝凋后难胜织何处寻消息 汉皋晴日路如油暖到杨枝人散旧风流 轻烟迢递生楼阁来去休留鹤 春迟春早任飞花争似行云亡尽水亡涯两首词相互比照可知谭献的虞美人和作严格按照缪荃孙虞美人原作之词韵押韵谭献和韵之才情可见一斑 不仅如此缪荃孙原作末尾以杨花比喻自己的漂泊不免感伤 而谭献和作末尾写景开阔“行云亡尽水亡涯”言漂泊是生活的常态含有规劝朋友缪荃孙不必感伤之意其次除了小令的和韵词表现精湛外谭献的长调和韵词也技高一筹试看周邦彦抒发盛衰兴亡之感的西河金陵怀古与谭献之和作:周邦彦西河金陵怀古佳丽地南朝盛事谁记 山围故国绕清江髻鬟对起 怒涛寂寞打孤城风樯遥度天际 断崖树、犹倒倚莫愁艇子曾系 空馀旧迹郁苍苍雾沉半垒 夜深月过女墙来伤心东望淮水 酒旗戏鼓甚处市 想依稀、王谢邻里燕子不知何世向寻常巷陌人家相对如说兴亡、斜阳里谭献西河用美成金陵词韵题甘剑侯江上春归图江上地长亭草树犹记 梦回故国渺乡心断鸿唤起 万方一概听笳声烟波来去无际 耿长剑何处倚杨枝渡口船系 乌衣巷畔有春风晚芦故垒 倒吹泪点上征衣知他江水淮水 女墙夜月过小市照飞蓬、归来千里 往事几回尘世只龙蟠虎踞山形依旧还枕滔滔、寒流里周词通篇为寂寥衰飒之景不胜其怀古伤逝之悲 唐圭璋唐宋词简释云:“此首金陵怀古隐括刘禹锡诗意但从景上虚说起言南朝盛事谁记即撇去史实不说 山围四句写山川形胜气象巍峨 第二片仍写莫愁与淮水之景象一片空旷令人生哀 第三片借斜阳、燕子写出古今兴亡之感”谭词用美成金陵词韵抒发的情感却不局限于周词的古今兴亡之感同时“万方一概听笳声”“倒吹泪点上征衣”句折射出外敌入侵、战乱频仍的时代乱离包含有词人对国事的担忧及个人失意的伤感可谓百感交集愁绪纷乱结语本文从五个方面分析谭献词的审美内涵 受常州词派词学影响复堂词具有寄托遥深的风格创作中运用透过一层的表现技巧使词作呈现厚重之感谭献在创作上能不囿于常州词派其词能兼具清空之词境其小令慢词各有特色前期小令创作居多有唐五代小令风貌但模拟较多创新不足 后期慢词创作比例较大在慢词这一较大容量的体制中表达深厚的家国情怀艺术成就较高 谭献的和韵词展现了其艺术才情体现了其词作格律谨严的特点参 考 文 献饶宗颐.文辙.台北:台湾学生书局:.唐圭璋编.人间词话删稿.词话丛编.北京:中华书局:.唐圭璋编.小三吾亭词话.词话丛编.北京:中华书局:.唐圭璋编.近词丛话.词话丛编.北京:中华书局:.冯乾编校.蘼芜词序.清词序跋汇编.南京:凤凰出版社:.冯乾编校.复堂词序.清词序跋汇编.南京:凤凰出版社:.孙克强杨传庆裴喆编.清人词话.天津:南开大学出版社:.徐珂.清代词学概论.太原:山西人民出版社:.罗仲鼎俞浣萍点校.谭献集.杭州:浙江古籍出版社:.徐兴业.清代词学批评家述评.无锡国专.钱基博.复堂师友手札菁华.北京:人民文学出版社:.钱基博.复堂师友手札菁华.北京:人民文学出版社:.叶恭绰选辑傅宇斌点校.广箧中词.北京:人民文学出版社:.朱崇才编.天问庐词话.词话丛编续编.北京:人民文学出版社:.汪中.清词金荃.台北:学生书局:.刘永济.词论.上海:上海古籍出版社:.周明秀.词学审美范畴研究.上海:上海古籍出版社:.唐圭璋编.白雨斋词话.词话丛编.北京:中华书局:.汪中.清词金荃.台北:学生书局:.(清)谭献.复堂词.南京图书馆咸丰九年刻本.唐圭璋编.白雨斋词话.词话丛编.北京:中华书局:.程千帆.复堂词序 试释 清人词论小记之一.词学研究论文集().上海:上海古籍出版社:.王力.汉语诗律学.北京:中华书局:.唐圭璋编.白雨斋词话.词话丛编.北京:中华书局:.唐圭璋编.听秋声馆词话.词话丛编.北京:中华书局:.唐圭璋编.白雨斋词话词话丛编.北京:中华书局:.唐圭璋编.白雨斋词话词话丛编.北京:中华书局:.严迪昌.近代词钞.南京:江苏古籍出版社:.施蛰存著林玫仪编.北山楼词话.上海:华东师范大学出版社:.严迪昌.清词史.北京:人民文学出版社:.张璋等编纂.繁霜榭词札.历代词话续编.郑州:大象出版社:.沈轶刘富寿荪选编.清词菁华.合肥:安徽文艺出版社:.朱崇才编.怬簃词话.词话丛编续编.北京:人民文学出版社:.吴昌硕.缶庐诗清光绪十九年刻本.姚鹓雏.姚鹓雏文集(诗词卷).上海:上海古籍出版社:.唐圭璋.唐宋词简释.上海:上海古籍出版社:.(责任编辑:胡光波)():.: