抗美援朝题材纪录片的叙事风格与传播策略——以《1950他们正年轻》为例.pdf

声屏世界 2023/6 下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE抗美援朝题材纪录片的叙事风格与传播策略要要要以叶1950 他们正年轻曳为例阴 邓心怡摘要院近年来国内纪录片发展势猛袁各类题材的纪录片层出不穷袁迎来较为强劲的传播热潮袁但纪录片尤其是抗美援朝题材纪录片则陷入叫好不叫座的尴尬境地袁此类纪录片的商业价值有待挖掘遥 叶1950 他们正年轻曳就是其中的典型代表袁凭借较高的艺术水准获得了不俗的观众口碑袁但票房成绩却不尽如人意遥 文章对叶1950 他们正年轻曳展开分析袁对其叙事风格进行探究袁反思当下观众的精神需求与审美情趣袁希望对纪录片的创作与发展有所启示遥关键词院叶1950 他们正年轻曳 纪录片 叙事风格传播策略1950 他们正年轻 是首部聚焦于抗美援朝普通老兵的纪录片，由 26 位亲身经历战争的老兵口述，以第一人称视角讲述动荡残酷的朝鲜战场。该片摒弃再现宏大战争场面的创作理念，以对话的形式着重展现老兵对战争经历的回忆，同时穿插其当下的生活状态，新旧时空在讲述中相互交织，透过多样的叙事细节向观众展现战争对各位老兵人生命运的影响。作为一部纪录片，1950 他们正年轻 具有鲜明的叙事风格，为该类型纪录片开创了新的叙事模式，运用独特的电影美学，为抗美援朝精神留下新的时代脚注。该片与哔哩哔哩视频播放平台进行合作，打破了圈层传播，使严肃的民族历史主题与快节奏的传播方式相融合，突破时空隔阂，唤醒珍贵的民族记忆。叶1950 他们正年轻曳的叙事风格叙事结构清晰遥1950 他们正年轻采用板块式叙事结构，通过 26 位老兵的亲身经历，向观众展现真实的战争，犹如 26 块拼图，看似各不相同，但共同反映出战争给普通人带来的致命创伤。主创人员摒弃线性叙事，将电影内容拆分为26 个小故事，在一定程度上削弱了连续观影带来的视觉疲惫感，不论观众从该片的何处看起都能快速进入老兵所讲述的故事中。老兵们的回忆与讲述或交叉或重复，将宏大的主题放在细化的主题和细微的细节中展现，每段回忆内容虽无明显的线性关系，但可追溯至同一主题。回忆依附于讲述者独立存在，创作者通过剪辑串联 26 个片段拼凑出完整的内容，形成该片独特的叙事节奏，使叙述细致而规整。叙事内容丰富。当下大众的审美趣味日益多元化，片面强调思想教化与视觉冲击无法吸引广大观众。纪录片 1950他们正年轻努力在艺术与娱乐的二元对立间探索平衡，依靠不断发展的科学技术将叙事内容不断丰富完善，形成独有的故事节奏。影片将故事主线设定为老兵对过去的追忆，虽然回忆立足于抗美援朝的时代背景，但在细小回忆中再现了老兵身为普通人的青春经历。缓慢的叙述节奏配合着年迈老兵的讲述，将沉重的历史印记包裹在老兵娓娓道来的回忆中，为观众带来新奇的观影体验。优化叙述方式遥 与以往着重记录战争对普通人带来伤害的群像影片不同，1950 他们正年轻 的创作则是“于细微处做文章”。本片摒弃了历史题材纪录片过重说教的方式，采用亲历者口述故事的方式，将弘扬抗美援朝精神的大主题融入在 26 个小故事中。该片重点刻画故事中微小的回忆片段，弱化老兵的“神性”，拉近与观众间的距离，并适当辅以影像资料进行补充，增强老兵细节回忆的真实性，依托画面信息，向观众呈现真实、残酷的朝鲜战场。该片选取任红举老兵打捞战友遗骸的故事做开篇，老人平淡地讲述着打捞过程，“炮弹炸碎的肉块、带着碎肉的辫子缠在河间的石头上”等细致描述，令人内心震撼。主创团队没有插入影像资料，只是单纯呈现老人的讲述，寥寥数语却比任何形式化还原都更有冲击力。该片以抗美援朝作为故事背景，由于是赴朝战斗，路途遥远，加之当时国内影像纪录手段落后，大众对此次战争的惨烈程度认知不足。在影像画面和文字材料的双重匮乏下，主创团队将在战争中幸存的老兵作为突破口，充分彰显历史活字典的重要性。该片在采访环节上不再是“你问我答”的形式，而是选择倾听，由老兵自己选择讲述内容，自然流露情感，减少主创团队的主观介入，把主动权交给老兵，让观众在文艺直通车纪录片之旅67声屏世界 2023/6 下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE倾听中与老兵共情。细化叙事视角遥 叙述内容多展现抗战老兵的战时生活，由老兵口述对战友、对亲人的思念，放大士兵身上人性化的一面，使观众与老兵共情。老兵包月禄是电影 奇袭白虎团中拔下白虎团团旗的英雄战士原型，老人笑称“不知道是什么旗子，只管拔下来，就缠在腰上继续打仗”。这样的讲述自然真实，强化战争中的真实性与随机性，此类叙述内容为观众提供了全新的理解视角。该纪录片有意将战术专有名词替换为言简意赅的口语用词，弱化解说词的理解难度，并穿插必要的影像资料，辅助观众快速理解老兵们讲述的战争经历，既符合纪录片强调真实叙述的特点，又可降低观影门槛，增加观众的观影欲望。该片将爱国情怀融入其中，呼吁当今社会关注战争亲历者的生活状态，引发观众对时代特性与社会环境二元对立关系的思考，使该片的整体表达更为复杂。控制拍摄技法的使用遥 该纪录片多使用固定机位，且多为中近景景别，秉持纪录片客观纪实的创作原则，减少主创人员的意识干预，以客观理性的态度将故事记录下来，为老兵保留自由表达情感的空间，同时也为观众留下更加多元的思考方向。拍摄手法回归纪录片客观真实的创作本质，摒弃花哨的拍摄技法，多用中景固定镜头进行拍摄，拍摄角度以平视为主。主创人员使用字幕组合的手法展现讲述内容，减少信息的二次加工，从声画多维度抽离主观情感，还原讲述者的真实表达。1950 他们正年轻 借助时下大热的色彩还原技术，将原本黑白色的影视资料进行彩色化处理，使真实影像更有质感，满足当下观众的观影习惯，弥补过于久远的影像资料带来的视觉割裂感。同时，经过色彩处理后的画面更接近于人体肉眼直视的结果，增强画面的视觉冲击力，为观众带来沉浸式的观影体验，使情感共鸣更为强烈，拉近故事内容与当下现实的联系。导演在转场处也有所创新，以汤重稀老先生和包月禄老先生两段故事间的转场最具创意，首先在画面中心放置观看电视的汤重稀，再由其打节拍的手部动作更换画面拍摄对象，最后通过电影 奇袭白虎团 中人物的台词引出下一段的主人公。通过现实虚拟现实的拍摄顺序，带领观众在现实与影视作品中穿梭，既完成了场景的切换，又保持了电影节奏的连贯性。导演借 26 名参战老兵之口，借助老人平静克制的讲述，将历史的帷幕缓缓拉开，向观众呈现出血淋淋的历史真相。主创团队倾向选择真实音效，力图削弱音乐所带来的主观引导倾向，减少刻意的煽情。该纪录片以冲锋号、炮火的爆炸声、轰炸机的轰鸣声等音效为主，适时运用音效声辅助故事内容，迅速将观众带入高压、紧张的战场氛围中。纪录片叶1950 他们正年轻曳的传播困境作为一部得以在院线顺利上映的国产纪录片，1950 他们正年轻 无疑是成功的，但以票房成绩作为衡量标准，该片却是失败的。纪录片似乎难以实现票房与口碑双丰收，不论是引起社会热议的 高三，还是成功上映的 二十二，亦或是如今的 1950 他们正年轻，由于题材与表达方式的限制，无法引起广大观众的关注，常陷入叫好不叫座的怪圈。缺乏明星主创的号召力遥 纪录片拍摄对象多为参战老兵，距离普通大众有些遥远，受此限制，纪录片无法像商业片那样利用明星效应来提升影片号召力。并且为了遵循纪录客观事实的原则，在创作技法上多选择平实质朴的拍摄手法，无法通过画面为观众带来直观强烈的感官刺激。同时，快节奏的社会生活催使观众改变观影习惯，追求快速高效的生活态度也映射在影片的选择中，轻松搞笑并且拥有明星效应的商业片，就成为多数观众短暂逃离现实生活的首选。同样作为纪念抗美援朝战争的影片，长津湖在明星光环的影响下，于黄金档狂澜 57.75 亿元票房，而同期上映的 1950 他们正年轻 仅以 1088.1 万元草草收场，同题材的影片在票房成绩呈现两极分化的状态，一定程度上反映现今观众的选片倾向。影片推广不足袁排片量少。纪录片除缺少明星光环加持外，各大院线对于纪录片 1950 他们正年轻 的排片设置也存在一些问题。现行的院线制度，意味着影院具有很大的主动选择权，在经济效益的驱使下，选取最具人气的商业片成为院线默认的行规，影片与观众只得被动接受。以 1950 他们正年轻 为例，排片时间多被安排在早晨及午夜场，使许多原本有观影欲望的观众，因时间限制而放弃观影计划，甚至部分地方影院仅依据以往经验，就轻易做出不予上映的决定。这种现象的产生是多方原因促使的结果，并非影院单方面的原因。作为盈利机构，各大院线势必以票房收益和观影期待作为排片选择的重要参考数据。而纪录片在我国起步较晚且观众范围较小，无法引起影院的广泛重视，短期内无法为院线带来高收益，这与重视经济收益的院线制度初衷相悖。现行的商业片宣传多侧重于营销参演明星的相关话题，先将相关话题投放在粉丝群体中进行小范围预热，观察相应话题的讨论热度，经过筛选提炼后投放在各大社交平台引发社会讨论，达到宣传目的。纪录片由于自身先天的创作特点，无法将商业片的宣传策略全部套用，但可以吸取相关的宣传思路，从细微处切入，着重对纪录片引发的社会现象进行营销，将相应话题投放在各大社交平台上，吸引更多观众参与文艺直通车纪录片之旅68声屏世界 2023/6 下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE讨论，强化纪录片与话题之间的联结，打造影片的宣传标签。通过观众的高参与度提升其观影期待值，引发各大院线的关注，反向推动纪录片的成功上映。新媒体时代纪录片传播策略创新伴随科学技术的不断发展，依托科技的互联网飞速完善，如今已是万物皆可互联的时代。自媒体的诞生使人人皆为媒介，媒体逐步向娱乐化倾斜，视频点击率成为自媒体所追求的唯一标准。在当今传播环境下，电影、电视等传统媒体的发展面临着巨大的挑战与机遇，媒体人在追求娱乐的同时要兼顾艺术创作的底线。在新媒体时代，如何实现以新形式传播历史、记录当下社会，在教育、娱乐和艺术之间寻求平衡点，是纪录片创作者需要探寻的主要问题。突破传统桎梏袁融合新技术遥1950 他们正年轻 在制作方式上依托科技飞速发展，在保留记录社会生活的基础上，对制作内容和形式加以创新，融入色彩还原技术，增加影片的可视感，使影片既有意义又有审美。本片对色彩还原技术的大胆使用，极大程度上丰富了影片自身的可看性，同时也从侧面强化影片剖析战争、回归人性的主旨。纪录片对于艺术性的追求更为纯粹，但切记不要固步自封，创作者需不断更新观念、发挥创意，才能使纪录片在激烈的电影市场竞争中取得不断的发展。院线纪录片可以尝试新的拍摄手法，如3D 技术的运用，这样的呈现方式会更新观众对于过往纪录片的固有认知观念，使影片更加具有吸引力。在保持纪录片艺术性的基础上，创作者也要充分运用时下新兴的科学技术手段，增强影片自身的可视性与表达力，从而为影片的视觉呈现达到锦上添花的效果。打破市场枷锁袁多渠道多形式传播遥 纪录片在我国常陷入曲高和寡的尴尬境地，产生这种现象一方面是因为观众群体小，而另一方面则是因为影片前期宣传效果不佳。近年来，伴随着观众审美诉求的改变，被影视市场冷落的现实题材成为新的观影热点，影院依托市场惯性进行片源选取会出现预判失灵的情况。越来越多的年轻人希望通过观影有所思考和反思，开始在网络平发表诉求，反向影响院线的影片选取。在新媒体时代，各类影片都逐渐倾向依托互联网平台增加宣传力度，正所谓“酒香也怕巷子深”，纪录片在完善作品内核的同时，也应适度加强前期宣传，积极利用各大网络平台，从青年观众群入手进行突破，提炼其感兴趣的相关宣发话题，通过网络平台推送机制，强化影片与话题之间的联系，形成专属于本片的宣传标签，使更多观众可以在短期内了解作品信息，使优秀的纪录片“借风上青云”，成功在院线机构投放。只有提高纪录片的社会影响力，逐渐扩充纪录片的观众群体，方能为今后的纪录片在院线上映打下良好的观影基础。1950 他们正年轻 大胆选择与新兴的视频平台哔哩哔哩视频平台进行合作，该部视频平台拥有庞大的青年观众群体，可以为纪录片提供大量的网络传播者。通过青年观众在社交软件的宣传，形成舆论热潮，吸引更多的观众会注意到 1950 他们正年轻，并在好奇心的驱使下走进影院进行观看。这种在网络平台发散式的宣传方式，虽无法与院线制度引导的完备宣传链相比，但仍然在一定程度上增加了纪录片的讨论度与话题度，是一个良好的合作尝试。结语纪录片 1950 他们正年轻 在创作理念和制作形式上的创新，打破了同类题材纪录片传统单一的叙事窠臼，是其在一众纪录片中脱颖而出的重要原因。该纪录片摒弃“脸谱化”的形象塑造方式，从参战老兵的观察视角出发，由 26 位幸存军人将那段残酷的战争娓娓道来，以小见大地将战友情、亲情、民族情熔铸在 26 个故事中，融合“中国人民志愿军”形象的人性与神性，塑造更为立体、完整、饱满的群体形象。通过老兵们平静细致的叙述，反衬战争的残酷，使观众感叹和平生活的来之不易，在享受幸福美好生活的同时，不忘铭记为此付出青春和生命的“最可爱的人”。渊作者单位院南昌航空大学冤栏目责编院杨刚参考文献院1申林,于丽媛.电影工业美学视域下院线纪录片的市场化发展J.传媒,2021(09):49-51.2朱鸿鹄.中国院线纪录片的创作取向研究J.戏剧之家,2020(33):133-134.3梅殿杰,肖涛.国产院线纪录片传播策略探究J.新闻研究导刊,2018,9(06):30-31.4叶珽.个人视角尧细节叙事与真实表达:纪录电影叶1950他们正年轻曳的创新性J.电影评介,2022(04):32-35.文艺直通车纪录片之旅69