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谈谈对王国维“一代有一代之文学”的认识

王国维在《宋元戏曲史•自序》中说：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
这位国学巨匠的话是有一定道理的。“一代有一代之文学”观念确实在强调文体演变问题,文体的“一时之盛”是必然的,文体的演变也是必然的。“质文代变”观一直主导着中国文学理论的发展,因为文论家早就意识到“若无新变,不能代雄”。可以说,一代之文学是“新变”的结果,而“新变”又会导致新的“一代之文学”,即“代胜”、“专、至”、“独擅其美”。
一个时期有一个时期的文化，处于不同的时期，文化方式必然有所差别。历朝写诗的人很多，宋诗也很有名，为什么独独诗以 “唐”命名呢? 唐朝是广为认知的诗歌天堂, 所谓”唐诗宋词元曲”, 其中把诗归结于唐, 也可看出唐朝在诗歌历史上的地位与垄断之势。 而关于唐诗繁盛的原因，从古至今，众说纷纭。唐代发达的经济，为唐诗的繁荣奠定了稳固的物质基础。在历史上, 唐朝时期的中国是个可称之为天朝大国的时代，大唐王朝则是封建社会发展的一个顶峰。 如此繁荣的经济给艺术这一类的东西提供了必要的条件。 简单来说, 就是如果人民还吃不饱肚子, 脑袋随时可能搬家的状态下, 恐怕不是大发诗情的好时机。 而唐代国富民强, 前有太宗贞观, 后有玄宗开元。杜诗云:“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”, 社会几乎达到了上古大同的地步。在这样国泰民安的时代, 诗歌找到了能让其茁壮发展的肥沃土壤。而唐代实行的宽松政治政策, 也对诗歌的繁荣起到了十分重要的作用。统治者所实行的儒释道并存、广开言路、经诗赋取士等一系列政策、措施，是唐诗繁荣的又一社会原因。总和起来, 就是唐朝的经济, 政治, 文化, 历史这四方面都极为适合诗歌的发展, 从而使得其在唐朝达到一个空前绝后的顶峰。 唐诗就算是歌颂风花雪月，也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴，粗野与宏伟的气魄,而宋诗则是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的。
宋词像唐诗一样，成为中国文学史上最为光辉灿烂的艺术花朵之一。唐是诗的黄金时代，而宋则是词的全盛时代。宋词兴盛的原因，言其大者，约有几点：
一、城市的繁华，歌舞的宴乐 词是一种合乐的给人歌唱的曲辞。词在宋代既是诗歌，又有积极的音乐实用功能。那时，词有广泛的用处，朝廷盛典，士大夫筵宴，离人送别，娼楼妓女卖唱，和鼓子词及诸宫词的歌唱部分，都使用了词，白话小说话本中，也杂用不少唱词。由於特殊的音乐功能，使宋词能普及於民间。北宋的汴京，南宋的杭州，是极度繁荣的大都市，工商业发达，君臣上下，生活奢侈，在各种歌舞娱乐艺术蓬勃生长中，词的用处越广泛，词的发展便越增快。
二、词体本身的历史发展 词由晚唐、五代而入宋，恰好是青春的少年时代。它的幼小生命正待发展，它的前进，正待创造。小令虽在五代开了花，词运还在初期。抒情写恨的内容，虽在西蜀、南唐词人笔下，成就了许多名篇，但那些伤时、吊古、说理、抒情、写景、咏物以及感伤国事、歌咏田园各个方面，都有待词人去开拓、创造。
三、君主贵族的偍倡 词是最流行的新诗体。君主贵族，竞趋风向，或能妙解音律，自制新篇；或是提倡奖励，拔识词人。因此士子以此干禄，奸佞以此献媚。在此种名利诱惑下，上下从风，自然作者日众，促进宋词的发展。
而曲为什么在元兴盛呢？清初学者毛奇龄说：“才子不得于时，所至诎抑，往往借‘鼓子’、‘调笑’为放遣之音” 。空怀锦绣文章，无用武之地。文人们只好把怀才不遇的忧愤及文才飞扬的才情都投入到戏曲的创作中，而看戏的观众是同样有亡国之恨的生活在高压下的普通百姓。寄情于戏曲，作者用以消磨其悲愤，听者用以忘却其痛苦。这是元代从立朝到灭亡不足百年，元曲何以有这么大的成就的主要原因。元杂剧和元代散曲均以当时流行的北曲配乐，出现了关汉卿、马致远、郑光祖、白朴等元杂剧作家和一大批优秀的散曲作家，创作出一大批对当时和后世影响较大的作品，因此人们常把元曲作为元代文学的代表 ，同唐诗、宋词并称。
综上所述，从文学的外部关系看，文学随时代的发展而发展，每一个时代都有表现其时代精神的文学样式，故“凡一代有一代之文学”。从文学自身内部因素看，每一种文体都有从尝试到盛大到落入习套而衰敝这样一个“始盛终衰”的过程。我认为正是这种文学外部和内部关系的紧张，导致文体的嬗递，推动文学的发展。