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篇一：XX省博物馆观后感 XX省博物馆观后感 XX省博物馆馆舍位于风景修理的武昌东湖之滨，筹建于1953年，占地面积达到123亩，近5万平方米。XX省博物馆是XX省唯一的省级综合性博物馆，也是全省最重要的文物征集与收藏、陈列展览与宣传教育的机构，同时也是全省考古勘探、发觉和文物保护研究的中心。目前拥有各类馆藏文物20万余件，含一级文物812件（套）、国宝级文物16件（套）。其中以出土文物为主，器类主要有陶、瓷器，青铜器，漆木器，简牍、兵器、古乐器、金玉器，古代字画，古钱币等。在近20万件藏品中，不少是举世瞩目的稀有珍品和重要的科学资料。 横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰龙纹的青铜套。中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架，中部还有铜柱加固。铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中难得的佳作。以之作为钟座，使编钟更显华贵。此外，更为神奇的是，一般的物体只能发出一个乐音，但是编钟的每件钟都能发出两个乐音，并且互不干扰。在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，更是我们中华民族的骄傲。 通过这次实习活动，大大增强了我们的见识，让大家对我国的灿烂历史和文化有了更加深刻的了解，同时也提高了大家的综合素质，让每一个同学在改革开放中走向社会的过程中得到了一定的锻炼，也加强了同学们的思想政治教育。 篇二：湖北美术馆展示调查报告 湖北美术馆考察报告 浅析美术馆的展示设计考察时间：2012年09月07日 考察地点：XX省美术馆 考察方式。游览湖北美术馆，省博物馆展厅。 考察目的。了解XX省美术馆中的展示设计，初步掌美术馆馆内陈列材料，熟悉美术馆中独特的展示风格和展示形式，正确认识美术馆中展示设计的现实状况及其发展形势。 一座美术馆就是一部文化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。美术馆中展示设计的发展也日趋成熟，通过对展示设计实例的剖析，浅析美术馆中的展示特色、独特视觉趣味和剖析馆内陈列材料。湖北美术馆位于XX市武昌东湖之滨，环境优美，交通便利，与XX省博物馆相毗邻，是省文化建设的标志性建筑之一。 湖北美术馆肩负这展示湖北璀璨的古代文明、 弘扬民族传统文化，是展示鄂文明的窗口。宏 伟、典雅的建筑，体现了民族风格与现代艺术 的结合。 美术馆占地面积15318平方米，建筑面 积25000平方米，总投资1.4亿元。主体建筑 地上4层，地下1层，其按美术馆的功能与设 施所建，馆内有十个展厅，展区面积约5000 平方米，展线总长度1200多米，可同时或分 别举办不同类型、不同题材的展览。其中第一层的展厅室内空间高度为4.8米， 二、三层展厅空间高度为3.8米；部分展厅安装有滑动自如的活动展板及活动展墙，能变化出多种不同的空间布置，满足不同展览的要求。同时展厅内配备有中央空调系统、恒温恒湿系统、中央监控系统、火灾报警系统、24小时警报安全系统等先进设施。 此外，还拥有现代化的典藏画库、多功能学术报告厅、贵宾厅、艺术家工作室、艺术培训中心、电影厅、中西餐厅、咖啡厅等先进配套服务设施，是集展 览、收藏、研究、教育、交流、服务等功能于一体的高品位的造型艺术博物馆。远观博物馆，建筑外形相当宏伟壮观及庄重，给人一种“坚如磐石，稳如泰山”之感，使人肃然起敬。大厅和门外的柱廊的造势就让人感受建筑艺术的气息。美术馆在展览的时候会在短时间内聚集大量的人流，首先考验的就是门厅，门口大厅的宽敞既满足大量人流通过的需要，又给游客们一种不虚此行的感觉，大体量的建筑就给人一种视觉冲击，让人敬仰它的巨大和雄伟。 看过导视可知，湖北美术馆整体构成看上去是几个简单几何形体的结合，前面的圆柱被一个长方体切断再加上后面的五个间隔分开的五个长方体，就是这样的一些简单的几何形体巧妙的组合使美术馆成为一件艺术珍品，前面的半弧形和后面的领教分明的长方体形成强烈的对比，再加上长方体内凹的一块加上长方体的立面的一些开窗使长方体的立面丰富起来，长方体后面的五个在体量上小一些的长方体是整个建筑的延续，同时这一部分也是整个建筑的核心部分展馆。五个连续间隔的长方体不仅丰富了建筑的形式，同时也是功能上的要求。 湖北美术馆在空间上主要分为三个区域，一是前面的圆形区域，内部两层通高，一层是建筑的入口大厅和音乐厅，二层是一个固定的艺术品展区，内部的空间利用不是很好；二是穿插椭圆柱体的长方体块区域，也是建筑的中庭，该区域是一个过渡的区域，它是一个通高的区域，通过自然采光造成很通透的空间效果，这种空间效果刚好与展厅里面的空间形成一个很大的对比，同时它将前面的入口公共区域与后面的展览区域隔开，艺术馆的平面交通和垂直交通都是围绕这一区域设置的；第三个区域就是艺术馆的核心-展览区，展区是由五个平行的长方体穿插在椭圆主体上，展区之间的连续性很强，由于展厅的面积较大，再加上展览区域没有开窗，全部是采用的人工光源，所以形 成一种低矮的空间效果，与前面的中庭和入口区域有 很大的一个空间跨越。 XX省美术馆对光线的处理主要是在两个方 面，第一个方面是艺术馆临街一面，也就是入口的一 面采用全玻璃幕墙，让建筑最大限度的接受光线，使 得建筑在局部很通透，同时在立面上形成虚实的对 比，对建筑形成强调的作用；第二个方面就是建筑采 用的中庭设计，中庭的顶部开设天窗，直接利用自然 光线，由于中庭狭长设计，而且中庭是四层通高，使 得这种光线产生的空间效果对于前面大厅的两层高 度空间产生一个很大的对比，同时中庭内部种植植 物，这对于调节室内的环境有积极的作用，还有艺术 馆的交通都是围绕中庭来设计的，这让交通区域显得 开阔和明朗。艺术馆的展览空间对光线的处理没有什 么痕迹，全都是采用人工光源，这种暗空间也许是艺术馆所要求的。 一层主要为1、2号展厅、电影厅、音乐厅、贵宾厅、休闲区、总服务台和咖啡屋。湖北美术馆的配套综合服务设施，将以美术馆的其它功能为依托，包括音乐厅、电影厅、艺术书店、中西餐厅、咖啡厅等，让观众在与艺术进行最直观交流的同时，也满足其购物、休闲等不同的需求。 美术馆的功能分区明显因此采用了不同的功能区都拥有自己单独的出入口，从图上可以看出有办公室、电影院、音乐厅、咖啡厅、贵宾室的出入口。这些设计使起到分开人流作用同时让功能分区更加明显清晰。美术馆的入口是一排的圆弧形排列粗壮高耸的柱廊，这和人自身体量的强烈对比，让人不由自主的以为这是朝圣的门口。开门就让参观的人产生敬畏的心情。大厅的上空悬空同外面的相呼应，同时也让游客有开旷的视野和足够的中转空间。大厅是连接几个重要配套设施的枢纽，同时也是一个地标性建筑的门面。从一个大厅就可以看出整个建筑的水平。 同样的艺术馆巨大的面积使它的采光成为评价它的一个很重要的标志，许多大师都是在建筑的光线运用方面奠定了他们的地位。湖北美术馆在展馆和大厅的连接处采用上下贯通的自然采光，这不仅让上下的游客有了视线上的交流，同时又满足了通风采光的要求。上下贯通的地方是游客垂直交通的要道，这里建有一部楼梯和一部电梯，夹在这之间的是种植的竹子。这一抹绿色让整个建筑充满了清新自然的味道，是所有建筑的中心。 二楼的就是连成一排的展厅和办公室，这和一楼的布局相同。但二楼的一大亮点就是贯通的一二层即形成了一些弯曲的过道，这同中国所讲究的曲径通幽不 谋而合。这些过道既 是同一层游客的视线 交流又是上下楼层的 游客视线交流，这些 巧妙地设计让身处不 同楼层的游客互相联 系起来。 生态空间融建筑 于自然： XX省美术馆的公 共大厅与展厅间，有 一条玻璃顶盖的“生态光廊”，里面种有花草树木，形成半室内、半室外的生态空间，观众在欣赏高雅艺术品之余，可领会到现代建筑所创造的自然环境。全国7家设计单位参与省美术馆招标，XX市建筑设计院中标，该院的设计特殊，使美术馆与周边环境非常和谐，对周围道路没有压迫感。 从城市设计的角度出发，设计单位充分考虑美术馆与周边环境（XX省博物馆、湖北日报报业集团、省社会科学院、东湖）之间的关联，在美术馆入口处建设一个大型城市广场，既减少了建筑主体在视线上对省博物馆、 湖北日报报业集团的 遮挡，又为举办大型集会活动提供了合适的场所，与城市转角形成了良好的空间关系。 光影交汇的梦幻展厅： 艺术品展厅采用天然采光和人工照明，光源采用防紫外线荧光灯和低色温白炽灯，五颜六色的灯光交相辉映，给人梦幻般感觉。 艺术品很多是珍品，有极高的研究和艺术价值，控制展厅的光线和温、湿度非常重要。陆晓明说，展厅采用光电控制的自动调光系统，采用天然采光和人工照明相结合的方式，光源采用防紫外线荧光灯和低色温白炽灯，以避免紫外线对书画、展品的伤害。美术馆对画库和重要展厅保证全年恒温、恒湿要求，对书画及环境要求较高的区域，采用自动温湿检测仪器，并与中央空调系统联锁。画库还配有备用电源和发电机，以备停电之需。 设计单位考虑得特别周到的是，为防艺术珍品遭受水的破坏，画库里装有气体灭火消防设施。万一发生火灾，仅用气体而不需用水，就可达到灭火目的。该馆配备有先进的安防系统，当有外来者未经许可进入某些重要区域时，报警器就会自动报警。馆内还通过电视监控、出入口控制等手段，保证藏品的安全。某些库房还配有两套钥匙，只有两套钥匙同时伸入锁孔，才能开锁。 理性与浪漫的完美结合： 美术馆将方和圆、直和曲等简单的形体与线条，与人造瀑布的光影、波纹有机地穿插在一起，体现出理性与浪漫完美结合的艺术气质。 建筑主体前的广场前曲后直，公共大厅透明流动的曲线，暗示带有区域象征的东湖水的清澈柔美，可使人联想到艺术的纯净空灵与浪漫潇洒。东面远离广场的展厅部分则为直线，通过沿用XX省博物馆的饰面石材和墩实的体块，表达艺术的雄浑沉着与理性严谨的一面。 美术馆展厅呈方形，表现了理性、适用、宁静、墩实的一面。公共大厅与休息厅呈圆形，表现了浪漫、活泼、热闹、轻柔的一面。 在馆前的艺术广场上，在建筑弧形公共部分的前沿，一道朝向省博物馆的矩形水池穿插而过，结合人造瀑布，既利用了水的反光和波纹，映衬出圆形公共大厅的婆娑倒影，又因为瀑布的存在，使人从视觉上感受到自然光影，还感受到声音的美妙伴奏。 美术馆一带文化氛围浓郁，自然环境优美。该馆建筑造型采用形体穿插的手法，用纯粹的几何形体，创造丰富的造型，方案造型具有多义性和多种理解和阐释的可能性，追求一种“味外之旨”，一种“弦外之音”，启发人们无尽的奇思妙想。一座成功的博物馆，其建筑必须具备独特的造型风格和协调的内部空间。一方面，博物馆是封闭的系统，同时又是一个开放的系统。就藏品收藏、保护而言，它基本属于封闭系统，而就传播、教育和休闲而言，它又是一个开放的系统。博物馆就是一个特殊的展示平台，将艺术精华展示与人。所以通过这次考察使我明白，必须充分考虑各方面的因素，充分考虑人的生理尺度和心理感受，达到更好的展示效果。 在设计研究时，首先确定陈列的主题、主要内容、陈列艺术风格，绘制陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图，协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作，并需进行多次调整和修改，这样才算是一套完整的展示方案。这正是我以后展示设计中需要学习、注意的地方，我会总结这次考察得出的经验和总结运用到自己的设计中去，创造出更好的作品。 篇三：艺术馆观后感 艺术馆观后感 2014年7月15日我校开展了烟台中小学暑期“社会基地群实践大课堂”综合实践活动，第一站：走进艺术殿堂参观开发区艺术村。 上午九点半，我们便来到了来到展馆门前，只见门扁上写着几个大字邹德忠美术艺术馆。这是著名作家季羡林老先生为邹德忠的馆名。一进展馆，首先映入眼帘的是一幅幅邹德忠那苍劲有力的墨宝，一幅幅书法作品挂满了墙壁，令我眼花缭乱，应接不暇。通过讲解，我们得知邹德忠先生历经十年苦心经营，将形成自己独特风格的书法作品和部分藏书捐赠出来，建成了该馆，其奉献精神令我十分敬佩。参观期间，我观察到，除了邹德忠先生擅长的隶书外，还展出了其它风格的书法作品，如行书、草书等，风格迥异，令人叹为观止。接着，我们又参观了其它几个展厅，收藏着各式镌刻的印章，如东河治印、康若治印此外，还有一间较大的藏砚室，收藏着文房四宝，弥足珍贵。 最后，我们参观了另一间展厅，其间陈列着水墨画油画、抽象画等二十余幅作品，一件件作品均价值不菲，令人们称赞不已。我原本对汉字没有太多的认识和研究，觉得汉字只是有很长的历史，非常枯燥，但是当我看见了这些字画墨宝之后，它完全打破了我的想法。我终于深刻的理解了这句话“篆书隶书，古色古香。行书流畅，正楷端庄。狂草奔放，凤舞羊绒翔”我突然发现原来字体是 那么美，那么亲切，仿佛这些字都活起来了，都用不同的方式和我打招呼。我下定决心：以后一定要好好练字，让它也在我的手中“飞翔”。第11页 共11页