非遗皮影戏元素在珠宝设计中的应用研究.pdf

设计实践2 0 2 3年第6 期总第32 6 期上海包装D01:10.19446/ki.1005-9423.2023.06.044.非遗皮影戏元素在珠宝设计中的应用研究*莫红蕾，王寅飞，李伊婷，余鸿，刘李艳柳州工学院，广西柳州5456 16摘要：皮影戏是流传于全国各省区的传统戏剧，属于国家级非物质文化遗产。随着时代的发展，非遗皮影文化作为中华古老传统民间艺术殿堂里的一份珍贵文化遗产，却在当下面临发展瓶颈。通过分析皮影戏的艺术特征，深入探索皮影元素在设计领域的应用，将皮影元素融入珠宝设计之中，使皮影文化与当代艺术设计实现更好的融合。在继承传统的基础上与时俱进，赋予皮影戏艺术更多的表现力，从而实现传承与发展的共赢。关键词：皮影戏；珠宝设计；国潮；传统文化；非物质文化遗产分类号：TS934.3；J52 21非遗皮影戏在珠宝设计中的应用价值皮影戏也被称为“影子戏”或“灯影戏”，是中华传统文化中独树一帜的民间艺术。皮影戏迄今为止有2000多年的历史。它源起于西汉，兴起于唐朝，在清代达到顶峰。皮影戏是一种使用由动物皮革或纸张制作的人物形象借助灯光照射所剪形象来展现故事情节的民间戏剧，艺术家一边在幕布后演奏打击乐器和弦乐，一边用当地流行的调子讲述故事，是中国民俗艺术中的瑰宝。2 0 11年，中国皮影戏人选人类非物质文化遗产代表作名录。非遗皮影戏艺术的审美特征概括为以下3个方面。一是鲜明的地域特色和剧目的丰富性。无论是在东北还是在西南，皮影戏艺术无处不在，深受广大人民群众收稿日期：2 0 2 3-0 5-0 6*基金项目：2 0 2 1年大学生创新创业项目（2 0 2 1136 3390 46）；2 0 2 0 年柳州工学院一流专业建设项目“工业设计”（2 0 2 0 YLZY006）；2 0 2 0 年柳州工学院一流本科课程建设项目（2 020KCC020）；2 0 2 2 年柳州工学院创新创业教育专项课题（2 0 2 2 ZXZC28）；2 0 2 3年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目（2 0 2 3KY1768）；2 0 2 2 年柳州工学院“新文科”建设项目（2 0 2 2 JGGW005）作者简介：莫红蕾，女，硕士，高级工程师、讲师，研究方向为产品创新设计、非遗文化传承与发展。136喜爱和尊重。说到剧目的丰富性，唐山皮影戏最为突出，它的剧本也被称为影卷，保留至今的有50 0 多册，其中连台本就有130 多册，单出剧的数量也相当多，最典型的剧名是五锋和寇准背靴。二是蕴含儒家道德伦理性。传统皮影戏表演的主题和中心，无论是神话传说的皮影戏、唯美纯洁的爱情戏，还是官场格斗剧，表现的都是传统主题，具有非常突出的儒家伦理道德，如弘扬中华民族优秀传统美德，传递“忠君报国”和“不畏强权”的精神。中华人民共和国成立后，皮影戏艺术还衍生出时装戏、现代戏和童话寓言等全新形式，其中最具代表性的是烈火金刚刘胡兰王二小，充分展现了抗战时期革命英雄在武装斗争中的伟大革命精神。三是舞台造型和表演的写意性。皮影戏艺术来自生活，但高于生活。不但给人精神上的享受，而且发人深省。随着时代的变迁，元代戏曲和明清戏曲的蓬勃发展为皮影艺术的发展增添了新的元素。皮影艺术开始向大舞台艺术形式发展。皮影的设计制作为艺术设计提供了宝贵的素材和广阔的展示空间。近年来，随着国家对非遗文化的重视与保护，非遗皮影文化被赋予了新生命，皮影元素被应用到文创产品、视觉传达、交互设计等各方面2。提取皮影戏元素，运用不同的手法与现代时尚元素融合应用于珠宝设计上，不仅实现了对传统文化的传承和发扬，还为现代珠宝设计提供了新的元素和创意思维。它不仅仅是特定文化的直接输出，更是将传统与时代审美等多方面元素进行共生融合。这是皮影戏文化的应用价值所在 3。2皮影戏融入珠宝设计的具体应用2.1皮影人物造型应用皮影戏作为中国民间古老传统戏剧艺术之一，流传地域广，皮影戏人物在不同地区形成了不同的流派。地域流派的分布，铸就了不同皮影戏的风格流派，在舞台、表演、风俗等方面风格各异，但在一定程度上上海包装总第32 6 期2 0 2 3年第6 期设计实践形成了共性。制作皮影的材料主要是强度和透明度较好的兽皮，以由牛皮和驴皮制成的皮革为主，染色时以红、黄、绿、黑、白5种纯透明颜料为主。皮影戏所反映的人物性格鲜明，以滦州皮影为例，滦州皮影艺人按人物的性别、年龄和角色特征，将皮影人物分为生、旦、髯、净、末、丑、神、妖8 种类型。具体分类如表1所示。我国各地的皮影造型形式繁杂，不同类型的人物对材料和造型的具体要求不同，皮影造型艺人经过长时间的艺术实践，对皮影人物的艺术造型进行个性化设计。皮影人物一般由头、躯干、腿、胳膊组成，皮影造型按人物的行当身份进行设计，主要呈现形式在脸谱，且五官中眼睛分为环眼、三角眼、鱼眼、火眼等，眉毛有剑眉、平眉，嘴有张口、闭口，鼻子有尖鼻、圆鼻等。通过夸张变形的五官表现人物的刚柔美丑与善恶忠奸，同时可显示各类型人物的性格。皮影的发型、头饰、巾帽和服装可以通用，更换脸谱或其他不同部位后，可转换为另一个角色。皮影造型艺人根据人物的性格特征、身份地位，将人物造型精细秀丽、淳朴粗扩的特点展现得淋漓尽致。皮影造型设计的本质和核心是运用视觉与心灵相互关照的创作手法，角色造型设计中脸谱和体形通常来自舞台，但与戏曲中的人物不同。戏曲脸谱在皮影中被广泛使用，生、旦角色采用阳刻空脸的方式，如图1所示，面部高额，鼻梁直，小红嘴，眉目细，面部轮廓无色。花脸、丑脸角色采用阴刻实脸或实空相结合的脸型，造型线条多变，粗细并用、顿挫有致，展现人物的英雄主义与坚强、滑稽调笑的性格特征，便于勾勒面部各种形态和突出色彩反差造型，呈现出皮影人物的艺术效果，让观众直观地辩认人物角色。角色性别生男性旦女性男性净男性末男性丑男性、女性(a）阳刻空脸图1皮影脸谱雕刻手法2.2皮影戏融入珠宝设计的案例随着国潮风的兴起，各地文化衍生品层出不穷。皮影戏文化也紧跟时代热潮衍生出一系列文创产品。如今，市面上常见的皮影戏文创产品大多为平面类产品，如皮影装饰画、皮影书签等，在珠宝设计中的应用较少。少华山园国际皮影博览园曾出现过皮影戏文创首饰3个系列，分别为“印信”“意”“祥”系列，它们深度取了华州非遗皮影艺术元素，与首饰具象融合，带来别样的视觉体验，在恬静华美中幽幽发散着东方传统古典的神韵。3个系列产品包括吊坠、戒指、手链、耳坠，其中“印信”系列设计理念取自华州影人造型，将国人“天圆地方、柳叶眉、线线眼、樱桃小口一点点”的传统审美情趣融人其中；“意”系列设计理念则来自皮影人物地位与权力的象征。平民戴巾、士人戴冠、君王戴冕，五彩丝线将五彩珠玉串联称为“玉藻”，其作用是“目不视非、有所不见”，意在传递传统文化中的“非礼勿视、非礼勿听”；“祥”系列的设计理念则是祥云、仙桃，是中华吉祥文化的重要代表，祥云即神仙出行所驾的彩云，又称“云气纹”，幻化多变、微妙神秘，充满奇妙的浪漫主义色彩。首饰的材质选用的是金属搭配珍珠或搭配钻石的组合。表1皮影人物分析身份特征文生：文质彬彬武生：青年武士正旦、花旦、老旦：活泼开朗或泼辣放荡妇女，常带喜剧色彩文：忠厚长者武：武士元帅、先锋与不同装束武士血气方刚、威猛彪悍的忠义之士文丑：丑公子、丑员外、丑官吏、丑宦官；武丑：丑武公子、丑武士(b）阴刻实脸年龄特征造型特征青年素脸、俊美正旦：容貌端正秀丽青年、中年、老年花旦：浓妆艳抹老旦：本色脸，有皱纹中年；黑色三尖胡中年、老年老年：分络长胡子青年：无胡须青年、中年、老年中年：三络胡须（三胡）老年：长或卷胡须红面、粗眉、丹凤眼，幼年、青年、中年、老年嘴唇上下分开白脸或麻脸红面，突鼻子、青年、中年、老年粗眉毛，眼眶带白圈137设计实践2023年第6 期总第32 6 期上海包装(a)耳饰3皮影戏元素在珠宝设计中的应用实践3.1提取皮影元素皮影戏的色彩具有象征性、对比性、强烈性和夸张性等特点。红、黄、绿、黑、白的对比让皮影戏看起来简单大方。现代文化创意设计可以从皮影戏的色彩人手，根据消费者的审美情趣和习惯设计珠宝的色彩，通过理性的色彩诉求表达设计作品的情感，从而在视觉心理上引起受众的情感共鸣，实现文化品牌价值的延伸。在设计实践中，还可以提取一些面部、头饰、服装、花卉等装饰性元素，这些元素均具有较高的辨识度和认知度。在题材的选择上，皮影戏题材众多、形态多样、包容性强，很难从这些错综复杂的线索中找到重点。尝试进行纵向比较，会发现皮影戏的角色一一丑角，丑角在皮影戏艺术中的应用十分广泛，因此，提取皮影戏中丑角的形象融入珠宝设计中。将丑角形象与国潮元素相结合，设计出一套具有传统文化魅力的首饰。3.2融入国潮风格自2 0 18 年以来，“国潮”一词成为众多年轻消费者的新选择。越来越多的传统品牌、时尚文化出现精彩的“化学反应”，为传统文化的传播带来更多的可能性。国潮是一种现象级事件，是由国力和经济实力提升驱动的文化自信和文化回归，其包含两个要素：一是要有中国文化和传统基因，从传统文化中进行挖掘，其深层原因在于年轻人对传统文化的理解、探索、演绎和传播；二是要融入当下潮流，使其变得更加时尚。国潮不局限于某一领域或某种形式，它可能是一种集体荣誉或一段广为人知的历史，甚至是一种简单的图样。国潮没有固定的形式，主要利用民间和传统的非遗元素或经典文化进行衍生，传播和消费年轻人喜爱的内容或形式。例如，以我国著名国宝级文物为基础，借鉴其形象衍生产品周边创意元素。在国潮风的影响下，珠宝行业领域越来越多的国产珠宝品牌将传统文化元素融入珠宝设计，国潮珠宝满足了年轻消费者对时尚和个性的追求，成为年轻一代消费者的新潮流，也成为传统文化回归的自然流行现象。将国潮风融入珠宝设计，打造充满国潮烟火气的当代艺术首饰，而将国潮与皮影戏相结合，蕴含着坚定的文化自信。当前消费者对珠宝的审美也发生了巨大变化，文化自信和民族自豪感成为推动国潮首饰热销的重要推动力。因此，将中华传统文化元素融人珠宝设计是不可阻挡的发展趋势。1383.3设计方案说明基于上述分析研究，提取皮影戏中丑角的形象融人珠宝设计中，确定设计草图后，采用Rhino软件进行首饰效果图绘制，设计效果如图2 所示。其中，耳饰是采用角色整体的形象，外圈装饰小细钻，手链和项链提取角色头部帽子造型特色进行设计。该套首饰整体造型设计符合现代审美需求，既融合非遗皮影戏元素，也结合了国潮风格。将非遗文化元素以现代方式呈现，带来全新的视觉体验，让人们重新认识非遗文化的魅力。图2 珠宝设计效果图4结语本文通过对非遗皮影戏文化元素调研与分析整理，提炼非遗文化中能融人珠宝设计的元素，并将其运用于珠宝设计实践中，使皮影戏文化作为饰品呈现在大众面前，体现了皮影戏的非遗文化特点，进而将非遗文化进行传承与发展，为皮影戏衍生品设计提供设计参考。参考文献1康露.基于活态传承理念的罗山皮影人物形象研究 D.天津：天津师范大学,2 0 2 2.2李军苗,齐艳妮.岫岩民间皮影历史文化及程式化造型的考证研究.美术大观,2 0 2 0(7):9 6-9 9.3黄小芳.基于传统皮影特征的个性化皮影人物造型研究 1.装饰，2019(2):140-141.(b）手链(c)项链