十四章节30年代新诗市公开课金奖市赛课一等奖课件.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第十四章 30年代新诗,第一节 概 述,现实主义诗歌和当代派诗歌构成30年代诗坛两大潮流对峙局面。,第1页,第1页,一、现实主义诗歌,1殷夫诗歌创作。,（1）早期诗作多歌唱爱情和自我孤寂。诗风 忧郁感伤。,代表诗作：孩儿塔,第2页,第2页,（2）投身革命后，转而歌唱工人阶级及其革命斗争。诗风激昂刚健，明快有力。,代表诗作：血字、别了，哥哥,第3页,第3页,从工人群众劳动、斗 争生活中提炼诗语言和形象；恢复了政治抒情诗中“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有主要位置。,特点与奉献：,第4页,第4页,2中国诗歌会创作。,当代诗史上第一个有组织、有明确理论大纲革命诗歌团队。主要诗人有蒲风、王亚平、温流、穆木天等。,杨骚,杨 骚,第5页,第5页,诗歌内容,（1）诗作多抒写农民苦难及其对抗斗争。薄风茫茫夜、六月流火，王亚平农村夏天、十二月风，温流卖菜孩子等。,（2）抒写反帝抗日。穆木天守堤者、流亡者之歌等。,第6页,第6页,特点与奉献：,坚持诗歌反应现实；推动长篇叙事诗写作；摸索新诗大众化、歌谣化路径。（温流打砖歌、凿石碑工人歌，石灵新谱小放牛、码头工人之歌）等。,缺点：不注重诗歌创作艺术规律，有平实与粗糙倾向。,第7页,第7页,3臧克家前期诗歌创作,臧克家诗作自觉避免概念、标语、神秘和散文化，在30年代诗坛独树一帜。,“泥土诗人”臧克家,第8页,第8页,诗作内容,前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗思想情感和人生态度。诗作内容广泛：,（1）农村破产和农民苦难生活（老马、难民、老哥哥、贩鱼郎、当炉女、歇午工、村夜、答客问等）。,（2）自我人生体验“永久性真理”（生活、希望、不久有那么一天、自白等）。,（3）反帝（罪恶黑手）。,（4）通过自我抒情为时代、历史照相（自己写照、运河）。,第9页,第9页,艺术特点,：,以格律形式反应社会现实。,擅长比方，善于摄取人生图景。抒情形象生动、丰富、含蓄。,注重炼字炼句，尤重动词。,诗风质朴凝练、含蓄深沉。,第10页,第10页,二、当代派诗形成、特点及演变,形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失败后政治现实。是由后期新月派与代未象征诗派演变成。,艺术表现以象征办法为中心，融化西方象征派，意象派和中国古典诗歌营养，在中外诗歌艺术融汇点上建立起属于自己诗歌美学。,第11页,第11页,代表诗人,代表诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。,卞之琳,何其芳,第12页,第12页,当代派诗歌特点：,诗作内容：多写自我情绪与感觉。,审美原则：朦胧美。,表现办法：多意象组合，非逻辑观念联系。,形式：散文化自由体。,第13页,第13页,当代派诗歌演变,抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。艺术手法和风格则为40年代一部分诗人继承和发展。,第14页,第14页,第二节 戴望舒、卞之琳,一、戴望舒诗歌创作,戴望舒（19051950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，当代著名诗人，文学翻译家。,第15页,第15页,早期和成熟期,诗作内容：多写爱情苦闷和个人忧愁（残花泪、流浪人之歌、林下小语单恋者、我素描等）；也有抑愤之音（忧郁、古神祠前）。,两类抒情形象：苦闷孤独者，飘忽愁怨少女。,第16页,第16页,后期,抗战爆发后，诗风发生深刻改变：关注国家民族命运，在民族苦难中审阅个人不幸；回荡着爱国主义激情。,洗尽铅华后朴素诗句，有一个坚实力度和崇高韵致。写实与象征办法结合；形式上以半格律自由体为主。,代表作我用残损手掌、狱中题壁及心愿、等待、偶成等诗反应了前后期改变。,第17页,第17页,早期代表作雨巷采用象征主义办法，标志着向当代派诗过渡。成熟期当代派诗代表作我底记忆、断指、寻梦者、乐园鸟等。,显示出个人特点：脱尽格律体外壳；在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏自己与表现自己之间艺术传达方式；当代自然口语。,第18页,第18页,雨巷,雨巷是一首广为传诵抒情名篇。发表于1929年。它以优美、低婉调子抒发着诗人浓厚忧郁和感伤。,叶圣陶先生称许“他替新诗音节开了一个新纪元“,雨巷一诗，以优美低婉音乐节奏著称，戴望舒也因此取得了“雨巷诗人”称谓。,第19页,第19页,第20页,第20页,“丁香同样姑娘”构成全诗主要抒情线索,丁香是一个花卉，形状象 结，花开在仲春时节，呈白色或紫色，美而不轻佻。,这是一个含有深厚老式文化情感积淀事物。诗人们对着丁香花往往伤春：,第21页,第21页,“,青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（李璟浣溪沙）；,“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”（李商隐代赠）,“丁香”就成了美丽、高洁、愁怨三位一体象征。,第22页,第22页,联系诗人当初写作背景与环境。“雨巷”就象征着他当初心境，温柔、缠绵而又感伤。而这“姑娘”既能够是他心中恋人写实，又能够是别人生抱负或目的象征。这就需要在形式或文本分析基础上，加上对文本产生社会语境与作者个人创作心理考察。,第23页,第23页,“雨巷”,“雨巷”：悠长而又寂寥，梅雨季节江南小巷。这个意象或这个场景设置，一方面是为了再现当时情景，另一方面则也为了烘托或营造一种适合表达诗情氛围。,第24页,第24页,“雨巷”也是人生经验或生命体验一个传达。孤独、寂寞、感伤。其中充斥了人生或生命隐喻。并且这条“雨巷”，来自过去，暂留现在，指向未来。因此，诗中充斥着深刻生命体验。,第25页,第25页,这首诗还表达了诗人对音乐性追求,全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应，同一主调重复出现，加强了全诗音乐感。,每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又在相隔不远行里重复一次脚韵。,同一节诗中，也有同样字句复沓更迭，这样就造成了同一音响在诗中重复回响、不断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅抒情乐章。,第26页,第26页,因此，雨巷朦胧而不晦涩、幽微而又不神秘、感伤而不颓唐，读起来友好悦耳，不愧为中国当代意象抒情诗精品。,第27页,第27页,二、卞之琳诗歌创作。,卞之琳前期诗作跨出新月派，走向当代诗风。诗作内容：,多写下层社会生活。（酸梅汤、叫卖、几种人、途经居等）。,摸索宇宙、人生哲理（断章、鱼化石、圆宝盒、白螺壳、古镇梦、第一盏灯等）。,也写到爱情（无题）。,后两类诗含有当代诗风。,第28页,第28页,前期诗作特色,醉心于诗技巧与形式探索：融汇传统意境与西方“戏剧性处境”，化合传统含蓄与西方暗示；重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过各种尝试，这与其它当代派诗不同。,第29页,第29页,后期诗作特色,抗战期间，卞之琳以格律体为抗战军民们写出一封封新切体贴“慰劳信”，既传达了时代战斗信息，又富有生活情趣，沉着而又委婉。诗风趋向明朗浅白。,第30页,第30页,何其芳等诗人创作,何其芳前期抒情诗，以象征办法、华美多姿文字，融化晚唐五代诗词意境，唱着忧郁缠绵爱情，梦，和对美追求（预言、爱情、罗衫、花环、扇），以及对荒凉现实绝望和呼喊（夜景）。抗战之前，转变美学追求（送葬、云）。,第31页,第31页,40年代诗作歌唱群众，青春、自我改变，我为少男少女们歌唱、生活是多么辽阔等代表作热情明朗，乐观向上。夜歌、叹息三章、解释自己等诗作，则现身说法地表现了进步知识分了自我摸索、自我改造心路历程，在献身热忱中仍然包括着某种复杂个人情怀。,第32页,第32页,李广田诗风浑厚朴实（地之子、窗）。,废名拙讷质朴，富于禅趣（掐花、妆台、灯）。,林庚沉静潇洒，谙于情理（春野、自然）。,第33页,第33页,