剪辑的基本规则与手法(课堂PPT).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第九章剪辑的基本规则,9.1,匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,9.1.2,方向的匹配,9.1.3,影调的匹配,9.3,时空的变换,9.2.1,不同时空,9.2.2,转场,9.2,运动的表现,9.2.1,动作的组接,9.2.2,动接动静接静,9.4,声音的剪辑,9.4.1,语言的剪辑,9.4.2,音乐的剪辑,9.4.3,音响的剪辑,1,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,上下镜头中同一主体所处的位置，有一种空间的统一性，视觉心理流畅和谐。,2,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,1、分镜头拍摄的原则,先拍一个主角度，大景别，覆盖全场。,然后再把场面分出若干个景别镜头：中景、过肩镜头、近景、特写。,根据逻辑把这些分散的镜头结构起来。,3,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,2、关系轴线,4,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,2、关系轴线,机位三角形原则,1,2,3,5,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,2、关系轴线,轴线一侧的镜头,才能接在一起。,1,3,2,6,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,2、关系轴线,7,9.1匹配的原则,9.1.1,位置的匹配,2、关系轴线,外反拍,内反拍,8,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,1、视线方向,视平线,规则：,要求机位以被摄人,眼睛的高度为依据。,1,3,2,9,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,1、视线方向,视线轴线一侧的镜头才能接在一起。,10,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,2、运动方向,方向轴线一侧的镜头才能接在一起。,11,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,2、运动方向,双轴线,：要强调运动方向时（如全景），要在运动轴线一侧拍摄；强调他们之间的谈话内容时，以关系轴线设定机位。,12,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,2、运动方向,越轴的办法：一是中间插入无方向的中性镜头。二是插入和轴线,无关的镜头,。,13,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,3、地形方向,同一地理范围,且距离较近,14,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,3、地形方向,同一地理范围,但距离较远,15,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,3、地形方向,方向感远,地理环境关系复杂,16,9.1匹配的原则,9.1.2,方向的匹配,4、镜头的运动方向,同方向,移相接。,推与推,相接。,拉与拉,相接。,摇与摇,相接。,积累的,效果。,17,9.1匹配的原则,9.1.3,色调与影调的匹配,在内容允许的情况下，尽可能地将色调和影调相近的镜头相对集中使用。,尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的,暗示,。,通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其它方面，比如镜头内外的强烈运动、景别的突然改变，从而弱化由于色调和影调的骤变来的不适。,利用特技。,18,9.2运动的表现,运动的因素：,主体的运动,摄像机的运动,镜头变换的多少,要准确地表现运动，剪辑时首先要熟悉镜头语言对主体运动的分解和组合规律。考虑动作的,连贯性,、运动的速度和方向及运动的节奏。,重点在剪辑点的选择。,19,9.2运动的表现,9.2.1,动作的剪辑,1、分解法,上个镜头去掉下一半，下个镜头去掉下一半，合起来还原整个动作。,剪接点选在动作变换瞬间的暂停处，上个镜头必须将瞬间的停顿全部保留，下个镜头从动作的第一帧用起。,20,9.2运动的表现,9.2.1,动作的剪辑,2、增减法,将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，小部分动作留在景别小主体大的镜头里。,对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。,21,9.2运动的表现,9.2.1,动作的剪辑,3、错觉法,错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，采取上下镜头相似之处切换镜头，造成观众的错觉，,误认为,动作是连贯的。,错觉法一般用于动作大的场面。,22,9.2运动的表现,9.2.1,动作的剪辑,4、不可控时,动中剪，剪辑点选在,动作转换的瞬间,。,剪辑点选在画面主体的,动静转换处,。,剪辑点选在主体在画面中,消失的瞬间,。,利用,出画入画,。,客观镜头切至,主观镜头,。,23,9.2运动的表现,9.2.2,动接动静接静,1、固定镜头之间的组接：静接静,上下镜头主体都不动：根据内容剪。,上下镜头主体都在动：根据主体动作衔接的连续性来剪。,上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保留上个镜头的落幅。,上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保留下个镜头的起幅。,例,24,9.2运动的表现,9.2.2,动接动静接静,2、运动镜头的组接：动接动,上下镜头主体都在动：先根据主体动作，再结合镜头运动的方向、速度、景别、光景、色彩，选择接点，要在,动中剪,。,上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速度，,在镜头运动中切入,。,主体不动，应以镜头动作为主。主体动则在主体动作开始时切入。,例,25,9.2运动的表现,9.2.2,动接动静接静,2、固定镜头与运动镜头的组接,先考虑主体动作，再结合镜头的运动。,保留落幅固定镜头。,固定镜头保留起幅,停止前主体动作中。,主体动完镜头起动。,例,26,9.3时空的变换,影视的空间是时间化的空间。,而它的时间是空间化的时间。,法国中尉的女人,27,9.3时空的变换,9.3.1,不同时空内的主体动作,1、同一时空内主体动作的剪接,基本方法：主体不出画，不入画，动作接动作。但要注意掌握好主体动作的连贯性。,在剪辑中，画外空间是自由空间，如果主体作了出画处理，我们可以把它理解成是不同时间的两次动作的连接。,停车场开出,28,9.3时空的变换,9.3.1,不同时空内的主体动作,2、相邻时空内主体动作的剪接,（1）第一个镜头主体出画，最后一个镜头入画，中间不出画不入画。,（2）第一个镜头主体出画，后面的镜头主体不出画不入画。用这种方法往往突出的是时间因素，空间因素被淡化或者只是概念上的。,29,9.3时空的变换,9.3.1,不同时空内的主体动作,2、相邻时空内主体动作的剪接,（3）第一个镜头主体入画，中间镜头主体不出画不入画，最后一个镜头主体出画。用这种方法，更强调空间因素，时间被淡化、抽象化了。因此常用来表现主体在一特定空间的连续运动。,30,9.3时空的变换,9.3.1,不同时空内的主体动作,3、不同时空内主体动作的剪接,例如：下课铃响了，出教室门，进宿舍大门。,拎起包，出画后剪宿舍，入画前剪。,拎起包，出画后剪宿舍，入画后剪。,拎起包，不出画宿舍，一会儿入画。,拎起包，不出画窗口拉开已在楼前了。,因为是不同时空，所以一定要有一个缓冲。让观众心理上要有准备，有期待。,31,9.3时空的变换,9.3.2,转场,1、转场的依据,（1）时间的转换：有明显的省略或中断。就可以依据时间的中断来转场。,（2）地点的转换：空间的变更可以用来转场。,（3）情节的转换：内容发展到一定的程度，自然告一段落，就可以转场了,32,9.3时空的变换,9.3.2,转场,2、转场的方法,（1）技巧转场：,淡入淡出,人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。另外，过多地使用特技来转场，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。,一般只用在时空变化十分明显的场景转换。,33,9.3时空的变换,9.3.2,转场,2、转场的方法,（2）逻辑因素转场,（3）主观镜头转场：客观镜头主观镜头，不一定非要有必然联系。,（4）出画入画转场：上一镜头主体出画，下一镜头主体入画。,（5）,相同,、,相似,主体转场：相同或相似的主体一般都用近景或,特写,。,34,9.3时空的变换,9.3.2,转场,2、转场的方法,（6）挡黑镜头转场：比较戏剧化。,（7）,运动镜头,转场：和特技转场很象，但是更加真实自然。,（8）,特写,转场：无论上场的最后一个镜头是何种景别，下场的第一个镜头都用特写。在新闻、纪录片中最常用到。,（9）,特写全景,转场：一般在较大段落的转换时用，能造成明显间隙性的段落感。,35,9.3时空的变换,9.3.2,转场,2、转场的方法,（9）空镜头转场,（11）,声音延续,转场：用声画的不同步或，实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。,36,9.4声音的剪辑,9.4.1,语言的剪辑,1、解说词的剪辑,解说词通常是选择镜头和剪辑点的,主要依据,。,可以是声画对应的，也可以是声画错位。,37,9.4声音的剪辑,9.4.1,语言的剪辑,2、对话的剪辑,（1）声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，声音与画面都留有一定的时空。节奏较慢，适合谈天。,（2）声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，下个镜头前留有一定的时空。对话中最为常见。,38,9.4声音的剪辑,9.4.1,语言的剪辑,2、对话的剪辑,（3）声音与画面同时出现，同时切换。都不留空。适合于争吵或辨论。,（4）,交错法,。上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头的画面上。或将下个镜头的声音拖到上个镜头的画面中。用这种方法注意口型。,39,9.4声音的剪辑,9.4.2,音乐的剪辑,1、以音乐为主的节目,根据音乐的节奏来选择接点。,主要考虑画面如何来表现音乐的主题，怎样将音乐节奏视觉化。,可以通过景别和视角上的变化获得视觉上的节奏感。镜头运动力求与音乐的旋律线和情感线吻合。,美丽的江西,KOREA,40,9.4声音的剪辑,9.4.2,音乐的剪辑,2、配音,可通过流畅的音乐来改进画面的不流畅。,音乐的基调、色彩、节奏、长短要和画面相配，音乐本身的衔接必须和谐流畅，无跳跃，保持节拍、乐句、乐段的完整性。,注意音乐,与同期声,的拼接。,将音乐与画面,交织,在一起。,41,9.4声音的剪辑,9.4.3,音响的剪辑,1、主观性音响与客观性音响,客观性音响是指镜头中的同期声。,主观性音响是为了渲染气氛表现人物心理而人为加入的一种音响。,42,9.4声音的剪辑,9.4.3,音响的剪辑,1、主观性音响与客观性音响,声画同时切换，但切忌拦腰一刀。,碰到每个画面都很短，音响就不要切断了，而把画面,积累,，声音再贴。,将上个镜头的音响,拖至下个镜头,上。,音响先出，画面再切入。产生未见其人先闻其声的效果。,生命因你而动听,43,