人像摄影中鳄鱼光的布光技法.doc

人像摄影中鳄鱼光的布光技法在人像摄影中，用光是一个经久不衰的话题。光线如何塑造形体，如何烘托主体，如何渲染气氛，如何营造情感等等。那么今天，我们就来讲讲神秘的鳄鱼光实战技巧。一、什么叫鳄鱼光？我们首先来分析一下什么叫鳄鱼光？是在蝴蝶光基础上演绎出的一种相当有魅力的经济型影楼布光。它使人物面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。具体布光方法，就是在主体前面，上下夹光，一般上面为主光，高位向下45度，下面为辅助光，放低向上45度。那么这个一高一低之间的距离有多高，那就要看你的构图、人物和主题的需要。图一光位图如图一所示（附光位图）：主灯在模特的上方向下投射，模特的刘海和额头在主灯的照射下，显得明亮，突出。最先触到光的是刘海和额头，依次向下，光越来越弱，直到与辅光相遇，主次分明，然则留下光比，留下层次。额头明亮，鼻梁高挺。脸的两颊边缘留下淡淡的阴影，显得脸型消瘦，还可以产生明亮的眼神光，这些都是鳄鱼光的特点及优点。二、鳄鱼光适合的人群以及主题首先我们来分析一下鳄鱼光会带来什么样的光效，对被摄体有什么样的塑型变化，才能有个适合的定位。前面我们已经知道了，鳄鱼光能把人拍瘦。一般平光是左右打出光比，那么鳄鱼光就是上下打出光比，那么相对于左右平光打出的光比，鳄鱼光会让两颊，或者说腮帮稍稍暗些，会使方脸的被摄者显得削瘦些，眼神光很传神，较为适合面部稍胖或较圆脸型的顾客。鳄鱼光在不加背景灯使用的情况下，可以营造出背景较暗的环境和鲜明的主体。这时，一般人物与背景的光比都在1比4左右，适合低调重彩系列。相对来说，通常情况下，我们见到的左右光比的片子比较多，所以鳄鱼光的上下光比给我们一种时尚的情感联想，比较适合简洁、时尚、唯美画意的主题拍摄。下面我们来以时尚和画意主题风格为例，来看看鳄鱼光的实际应用。三、鳄鱼光在时尚人像拍摄中的运用时尚主体人像的拍摄基本是以简洁、干净，突显人物的个性为主，那么鳄鱼光刚好符合这种主题的表现。图二光位图1、明暗对比的光效：如图二、光位图所示，在人物距离背景较远的情况下使用鳄鱼光将背景压暗突出较量的主体人物，同时人物的面部角度是3/4侧面，这样的光效使得人物更立体、更加消瘦背景显得深暗，神秘，这也是鳄鱼光的特点。但是注意过于消瘦的人不适合这样的布光。图三光位图2、与其它的光线组合使用：如图三、光位图所示，在人物使用鳄鱼光做主光塑造出人物的主要形体、形象，同时也可以使用背景光使主体人物和背景分离增强空间感，在增加轮廓光加强人物的形体曲线，这样的光效使得人物更立体、更有时尚感。3、鳄鱼光的平光：如图四、光位图所示，在表现人物时尚靓丽的主题时，我们使用鳄鱼光做主光塑造出人物较靓丽的主要形象，同时也也具有相对的立体感，这样的光效适合人物的结构较为立体或半侧面时使用，具有有时尚感。但是要掌握好上下两个灯光的光比和照射角度。图四光位图4、鳄鱼光的光质变化：如图五、光位图所示，在表现人物时尚的主题时，我们往往会需要教大的光比和较强的锐度与质感，这时我们可以使用硬光源做主光塑造出人物较立体的主要形象、下面的灯光使用柔光适当补光。这样人物立体感强质感好，具有很强的时尚感。但是要注意高光部分的曝光控制和适量合理的暗部补光。图五光位图在时尚人像的拍摄中鳄鱼光的运用要灵活，紧扣时尚、简洁的主题，才做到有的放矢起到烘托主题的作用。四、鳄鱼光在画意人像中的实际运用欧式画意主题人像的拍摄深受顾客的喜欢，很多时候我们会参考古典主义的油画为参考，那么鳄鱼光的光效也经常被用在绘画中，以其较暗的调子、唯美的风格特点为大家所称道。图六光位图1、经典的唯美光效：如图六、光位图所示，在表现画面较为深沉的古典唯美效果的情况下使用鳄鱼光，突出人物的复古与沉稳，同时也将将背景压暗突出较亮的主体人物，色彩统一使画面简洁而又层次丰富。这样的光效使得人物立体并且突出五官特征。图七光位图2、气氛的营造：如图七、光位图所示，使用鳄鱼光突出人物的复古与沉稳，同时画面气氛的营造也是重点，这时我们可以在使用鳄鱼光做主光的前提下使用逆光、背景光、发光等等的组合照明。使画面增加光影变化，使得人物与环境的气氛得到加强表现。但是注意其他辅助光线不能过强抢夺主体。3、经典的侧面光效：如图八、光位图所示，在古典画意人像中表现人物侧面较为含蓄深沉的古典唯美效果时，使用鳄鱼光较为适合，为了突出唯美与丰富细腻的层次，我们两盏灯都可以选择柔光，这样柔和的光线更适合人物的复古与含蓄的表现，但是注意这样的光效适合人物五官立体并且五官比例特征较为标准的顾客。图八光位图在主题的拍摄中，鳄鱼光除了以上一些使用方法以外，我们也可以尝试一下其它的变化效果。如变化色温、变化距离、变化光位等等。如图九、光位图，模特以躺下的姿态，同样在头顶方向一盏主灯以45度打向模特，辅灯在模特下身以45度朝上冲淡阴影，注意观察，模特脸颊依然是留下淡淡的阴影，保留了鳄鱼光的特点。图九光位图注意把握好机位与构图。五、鳄鱼光实战中需要注意的事项注意事项之一：主灯与辅灯要分明，清晰明朗。一般情况上面是主灯，下面是辅灯，一幅照片里，永远只有一个主灯。就好像一幅照片里，只突出一个主题一样，其它一切称之为陪体，而一切陪体都必须服务于主题。而主灯之所以叫主灯，是因为它起到的是主要照明作用，而必须强过辅灯：辅灯之所以叫辅灯，它的职责就是消除主灯留下阴影或不足，那么它的强弱多少就要看你需要的光比了。注意事项之二：鳄鱼光在举一反三的时候，需要把握好鳄鱼光的主导地位，否则就不是鳄鱼光了，或者说失去了鳄鱼光的特点反而成了 “画蛇添足”。注意事项之三：鳄鱼光在拍拍摄使用的过程中，机位与灯位的配合很重要，一定要避免穿帮的问题，要善于发现角度，往往视觉冲击力大多来自于很刁钻的角度。注意事项之四：合理准确的曝光，这是表现一个主题的基本保证人像摄影用光中混合光的实战来源：原创 作者：admin 日期：10-05-12 热度：1284文字：向诚 摄影：邢亚辉 模特：婷婷、嘉佳 资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校在人像摄影中，混合用光是一个较为特殊的布光，具有变化丰富、效果多样等特点。下面我们来探讨下混合光在不同主题中的实战技巧。 一、混合光的概念及适合的主题我们首先来分析一下什么叫混合光？它就是将不同光质、不同色温、不同光源的光线混合在一起使用，它可以使画面的光影、色彩、立体等方面产生多变的效果。不同光质的混合光，可以使画面出现软硬光的感觉，光比控制的较小可以体现出即立体又亮丽的感觉，这样的光效较为适合高调的淡彩人像主题；光比控制的较大可以体现出反差大、立体强的感觉，这样的光效较为适合低调的人像主题；不同色温的混合光，可以使画面出现不同的色彩变化以及光效，这样的光效较为适合古典人像主题或色彩反差大时可以适合时尚个性的主题。下面我们来以高调淡彩人像、古典人像、时尚情侣写真这几种风格主题为例，来看看混合光的实际应用。二、混合光在高调淡彩婚纱拍摄中的实际运用高调淡彩的婚纱主题拍摄一直比较受到消费者的喜欢，具有唯美、靓丽、温馨等特点。但是如何使画面既要靓丽又要不平淡有立体感这是很多人要解决的问题，所以，不同光质的混合光就可以解决这个问题。下面我以具体的主题图片实例来讲解：1、模拟光源使用混合光，如图1、2；光位图1、光位图2在画面的主题中体现的是带有环境的婚纱照，并且背景环境具有明显的光线照明方向，我们在拍摄时一定要做到和环境相融合这样才会有身临其境的感觉。这个主题画面的色彩搭配明度较高、饱和度较低，基本色相都是在类似色、消色之间变化。所以我们首先想要得到明亮的淡彩效果基本要使用光质是柔光或散射光保证画面的明亮和过渡柔和，其次为了模拟表现背景的照明光线方向使用了光质较硬的直射光照明，强调了画面的光感和立体感，如图1。那么图2增加了反光板（反射光）和柔光箱一起补光暗部，使明暗过渡均匀。这样的软硬光的混合模拟布光，注意光比的控制要合理、突出人与景的融合以及适当的遮挡避免吃光。图1 图2光位图1光位图22、强调轮廓、增强立体变化，如图3；光位图3高调淡彩照片很多情况下会出现画面过于柔软、平淡、苍白等问题，所以为了增强立体的变化我们经常会使用软硬混合光。如图，两个人物均采用正侧面角度，这个角度可以突出面部轮廓而是面部立体感较弱，所以使用两盏硬光一个照亮人物后面的背景衬托人物的轮廓、一个做侧逆勾勒人物的颈部、形体的轮廓增强立体感，同时和背景拉开空间距离。在相机的左右各放一个大型的柔光箱作为整体的照明，形成了软硬光质的混合光组合。这样的小光比效果，层次基本都在中灰、高明度区域变化，所以摄影师的测光与控光能力一定要很强。图3光位图33、快速抓拍保证清晰 如图4；光位图4很多时候我们都喜欢抓拍一些动感的画面，使高调淡彩的画面有变化，也符合追求自然、随意的流行趋势。抓拍很多情况下我们要解决的就是清晰度的问题，怎么样才能保证快速抓拍图片的高清晰，选择使用小光圈是其中很关键的一步。如何才能保证曝光使用小光圈，只有在光线达到一定强度的时候，所以裸灯直射闪光是我们棚内拍摄的首选，其次为了保证画面的高调淡彩的小光比效果我使用了大面积的柔光作为补光。如图，使用600W的硬光做主光（目的使我使用小光圈保证清晰质感），使用400W的两个硬光做双侧逆强调轮廓、再使用两个柔光箱进行整场的补光。这样的多灯不同光质混合使用平衡光比是关键，同时要分清主次。图4 光位图4三、混合光在古典人像中的实际运用古典的主题人像经典深受顾客的喜欢，混合光的光效也经常被用在绘画的作品中。很多情况下我们拍摄古典人像都是以其较暗的调子、唯美的风格、温暖的复古色调等特点为大家所称道。古典人像的用光方法有很多其中混合光的色温变化是渲染气氛、营造复古感觉的最佳打光方法之一。1、营造现场的唯美光效：如图5、光位图5使用混合光突出人物的复古与唯美，同时画面环境的营造也是重点。如图，背景是一个具有空间变化的环境，并且有远近的光色变化。这时我们可以使用不同色温的混合光拍摄，在使用持续光做主光的前提下使用闪光灯作侧逆光的混合照明。使画面增加色温变化，并且使得人物与环境的空间气氛得到加强表现。但是注意两种光源的强度的控制与平衡。图5 光位图52、明确人物与背景的距离：如图6、光位图6在表现画面较为深沉的古典唯美效果的情况下使用混合光，其中更多的是利用持续光的低色温效果突出人物的复古与沉稳，同时也为了将人物从较暗的背景中突出出来而使用强度较高、色温较高的闪光灯做轮廓光，这样可以产生明显的光效。但是轮廓光的强度和照射面积要符合画面整体的复古效果。图6 光位图63、追求经典的立体光效：如图7、光位图7在古典人像中较为立体的光线比较适合表现复古的深沉与神秘感。突出人物的立体效果时，使用闪光较为适合突出表现，同时为了突出古典人像的唯美唯美暖色调，我们同时使用多块反光板产生的反射光进行大面积的辅助照明补光，这样的闪光加反射光的混合光线更适合表现人物的复古与含蓄，但是要注意控制反差，这样的光效可以增强人物五官的立体感。图7 光位图7四、混合光在时尚写真拍摄中的运用时尚写真的拍摄风格有很多，如果从消费者的角度出发基本是以简洁、唯美，突显个性的自我表现为主，那么混合光刚好符合这种主题的表现。1、平光的表现：如图8、9，光位图8在表现人物时尚靓丽的主题时，我们使用软硬混合光照明。硬光接近顺光光位做主光塑造出人物较靓丽的主要形象，同时也具有相对的立体感；在使用四盏柔光箱包围式补光，将软硬光的光比控制在1：1或1：1.5；既靓丽又有立体感，画面时尚感强锐度高。图8图9光位图82、立体光的表现：如图10、11；光位图10时尚写真人像的立体光布光，使人物更立体。在实际布光时我们会需要较大的光比和较强的锐度与质感，可以使用硬光源做主光塑造出人物较立体的主要形象打出光影、暗部使用强度较弱柔光做适当的补光。这样人物光影明显，具有很强的立体感。过于消瘦的人不适合这样的大光比的混合布光。但是要注意高光部分的曝光控制和暗部补光，以免反差过大高光和阴影没有层次。图10 图11 光位图10五、混合光实战中需要注意的事项注意事项之一：不同光质的混合光使用时首先要注意光比的控制，保证层次。注意事项之二：不同色温的混合光使用时要注意画面的色彩的合理还原，不能靠怪异的色彩取胜。注意事项之三：根据主题合理的选择混合光的种类，还有很多种混合光希望大家不要局限多尝试婚纱摄影中的双灯布光（1）转载 发表日期：2010-01-06摄影器材： 其它相机 其它型号 点击数：827 投票数：1文字：向诚 摄影：邢亚辉 资料提供: 北京名人摄影化妆艺术学校婚纱摄影中双灯布光是我们最常用的布光方法之一，具有变化多、方便、快捷、灵活等特点。下面我们分别从双灯的光位组合、光质、色温等变化上进行详细的讲解。1.主辅光双灯布光主辅光双灯布光是婚纱摄影中的常用搭配用光方法，主辅灯双灯人像又根据被摄对象不同、表现内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等，主灯与辅灯的光位、光质、光比、色温都会有不同的变化。由于以上的因素变化可以产生无数的主辅光搭配用光方案。主辅光灯位的变化形成系列布光方案图1、图1-1、图1-2、图1-3、图1-4是在主光光位不变的情况下，辅助灯在不同位置补光的效果，如光位图1。图1图1-1图1-2图1-3图1-4光位图1图2、图2-1、图2-2、是在主光光位不变的情况下，辅助灯在不同距离补光的效果，如光位图2。图2图2-1图2-2光位图2那么在实际应用时我们要根据被摄对象不同时主辅灯的光位也不同。如:当被摄者较胖时辅助灯的光位应侧一些、也要相对远一些。当被摄者较瘦的时候辅助灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，同时也要尽量靠近被摄着，尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。如图3，（光位图3）人物较瘦，所以我们双灯可以采用平光的组合布光，主辅灯的光比非常小，这样可以使较瘦的人物有向外膨胀的感觉，在视觉上可以弥补较瘦的缺点。图3光位图3主辅灯光质的变化组合布光方案图4、图4-1、是辅助灯不变，主光变化光质的效果，图4是主光使用硬光、辅助光是柔光的效果，反差大、立体感强如光位图4。图4光位图4图4-1光位图4-1图4-1是主光使用柔光、辅助光是柔光的效果，反差小、立体较弱、层次丰富细腻如光位图4-1。图5、图5-1、是主灯不变，辅助光不同光质的效果，图5是主光使用硬光、辅助光是较强的柔光效果，反差稍大、立体感较强如光位图5。图5光位图5图5-1光位图5-1图5-1是主光使用硬光、辅助光是闪光灯照明反光板反射补光的效果，反差大、立体较强、暗部的层次丰富细腻如光位图5-1。具体实际拍摄中，表现不同的气质、个性特征的婚纱照时主光辅光的光质搭配方法就不一样。当我们的拍摄对象是女性和小孩时，主光的光质就用柔性光较好。为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变化的主辅光布光方案。如图6，（光位图6）是一对比较时尚、个性的顾客，那么我们就可以在双灯组和中利用软硬光（不同光质）结合来表现主题。图6光位图6主辅灯光比的变化形成系列布光方案在婚纱照中，表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如图7（光位图7）。如果是低调等硬调人像的主辅光的光比相对较大，如图8（光位图8）。图7光位图7图8光位图8主辅光色温的变化形成系列布光方案在婚纱摄影中，营造不同的艺术气氛和空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物比较温馨的艺术气氛时，辅助光的色温可以低一些（我们可以使用钨丝灯、加色片或者错位白平衡）样才能营造出晚霞中的艺术气氛图9、光位图9。图9光位图9在表现艺术气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。在主辅光不同色温的变化中，我们更是要注意合理的选择数码相机的白平衡与之相对应，这样才会在营造艺术气氛时起到关键性的作用。图10、光位图10为了达到画面的冷静、清爽的感觉时，我们使用了蓝色的色光来构成画面的色调。图10位图10人像摄影用光中三角光的实战来源：原创 作者：admin 日期：10-05-12 热度：2446文字：向诚 摄影：吕易飞 化妆：刘靓 资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校三角光是人像摄影中独特的一种布光效果。它的基本光效是：在人物正脸部分形成一个三角型的光斑;分别由：眉骨和鼻梁的投影，及颧骨暗区包围形成。它缘起于文艺复兴时期荷兰著名画家伦勃朗所画群像油画夜巡，画家采用强烈的明暗对比画法，用光线塑造形体，画面层次丰富，富有戏剧性。故三角光也称“伦勃朗光”。而后摄影家借鉴了这位油画大师的“布光手法”确定了光斑形状但光比和光位，使这种布光运用在人像摄影之中，这里我们就来以拍摄不同风格图片的实例来讲解三角光布光的实战方法。根据光斑在脸部的位子和脸部对镜头的角度，我们把三角光分为: 1.正三角我们把三角形光斑平行镜头或靠近镜头这边称为正三角光。这类布光受光面窄，人物面部大部分都在阴影中，立体感强，人物五官得到强烈的凸显与强调，适合矫正脸型拍摄。图1 图22.倒三角我们把三角型光斑远离镜头这边的称为倒三角光。这类三角光人物面部受光大，暗区小。立体感减弱。比较适合五官比例好，但脸型偏瘦的人像拍摄布光。图3以下就以三角光在几种常见风格人像中使用来具体分析三角光的一些使用方法。三角光在时尚风格人像中的运用下面就两个写真为例看看三角光这种风格人像中的运用：例1：单人时尚写真图4 光位图45光位图5图4这张六分身图片用光上采用硬光源主光，塑造人物形体及头发质感，辅助灯采用大号柔光箱在较远的距离补足主灯塑型时形成的阴影，体现暗部层次，并刻画出眼神光。图5这张特写也是采用硬质光源作为主光源，突出了模特迷离眼神，妩媚冷艳状态。利用光源的阴影与人物相呼应增强画面的立体感及神秘的氛围。拍摄中模特零乱头发极易在脸上造成阴影，故快门时机就显得特别重要。例2双人时尚写真 图6光位图6图7光位图7在双人和多人的拍摄中使用三角光有以下几个难点：1.同时在双人脸上形成三角的光斑（解决的方法是:让两人面部尽量在同一平面和平行）2.主光需照射的面积较大（解决方法：增加主灯的输出量，增大主灯离被摄者距离）3.两人间会相互产生较多阴影（解决方法：通过观察和调整美姿）低调画面强调神秘的气氛和成熟的气息。低调作品形成凝重庄严和含蓄神秘肃穆、忧郁、含蓄、深沉、重彩画面由于色彩饱和有较为强烈的冲击力。三角光，尤其是三角光中的倒三角形布光属于窄光照明范围，非常易于形成低调重彩的画面。例1 图8 光位图8图9光位图9图10 光位图10图8是张三分面写真照片采用倒三角光的光效，倒三角虽然也属于窄光照明，但较之正三角光照明范围还是要大的多 ，要形成低调效果必须减小照明范围，在拍摄时我们可以用裸灯靠近人物，然后再加上四叶挡片使光线更加集中汇聚。图10这张侧面全身坐姿写真照片采用侧逆光位的三角光，非常易于形成低调重彩效果画面，但这样照片要注意人物五管比例，如果五官不好的模特我们少拍这样角度。故在图8.9.10背景照明上也用硬光源且加了蜂巢使光线更加聚集，背景成中心渐变的效果，让背景明暗变化能在人物主要轮廓部位起到分离的作用。用反光板对暗区经行补光保留暗区层次及细节。拍摄时：把相机关于相片风格选项下的色彩饱和度的这项设置参数加高，并且画面中暗区由于光线作用色彩的饱和度也加强，使画面的整体色调达到重彩的效果。三角光在肖像拍摄中的运用肖像摄影即拍摄人物的面貌特征，它包括人物的身材、容貌、服饰、打扮以及表情、仪态、风度、习惯性特点等。肖像拍摄的目的是以“形”传“神”，刻画人物的性格特征，反映人物的内心世界。 好的肖像作品要求形神兼备，惟妙惟肖，既能体现被摄者外在轮廓和五官特点；也要刻画出被摄者的年龄，职业，性格及修养，肖像拍摄时我们可以有很多种布光方法如：蝴蝶光，三角光，前侧光等。下面我们以三角光来表现男性形象，塑造形体，表现质感，刻画神态为例，看看三角光在肖像拍摄中运用。例1图11光位图11图12 图11男性肖像采用三角光拍摄，把被摄者深邃的眼神，俊秀脸庞表现的淋淋尽致。拍摄时采用主灯加辅助灯加背景灯人物的外观特征得到很好的表象。图12深色背景上拍摄深色服装，在用光上特别讲究，这张图片用三角光塑型并且使人物左边轮廓和背景分离在人物右边在加轮廓光，这样保证了画面有很好好的空间感，暗区在加上大号柔光箱补出暗部层次。男性阳刚和厚重得到了很好的表现。例2 图13 光位图13图14图15光位图15图13 用特写镜头表现被摄者神态以此来体现被摄者的情绪和心态，及性格。被摄者仰头姿态，对拍摄时布光增加了难度，主灯要在高侧逆位，并且要用黑色挡片遮挡以免光线进入镜头。图14大特写拍摄使用三角光时要表现面部细微表情变化，光比不可太大，可以用反光搬靠近被摄者，但要注意反光板的方向和角度。同时要注意人物的五官比例和细节。图15中单灯既做主灯塑造三角光的作用同时也照亮了背景，使人物和背景分离，空间感也得到了很好的变现。但是要注意调整好人物与背景之间的合理距离。（1）、主光可以使用硬光，也可以使用软光。硬光可以使影调清晰明朗。软光可以使影调柔和层次丰富。（2）、主光没有固定光位，是以打出倒三角形的光块为目的而定。当三角形光块是朝向相机一侧时，人物的脸部会显瘦并具有较强的立体感。并且注意遮挡光线以免相机进入杂光。（3）、三角光的光比控制是难点：要配合使用辅助光或反光板来控制亮区和暗区的光比，一般拍摄女性光比控制在1比4左右，男性控制在1比16以内，当然还需要根据画面的影调，相机宽容度来选择适合的光比。（4）、三角光的使用中最重要的难点是平衡阴影中的眼神，要用反光板或者是辅助灯补足暗部且形成眼神光。图16 图17 （5）、鼻骨和眉骨立体感不好的模特我们要慎用三角光，这样被摄者不仅不能体现光线美感，反而把被摄者缺点暴露，夸张。以上以几种拍摄风格为例实际的讲解了三角光的实战运用，拍摄时由于被摄人物的特征及特点不同，我们还要根据实际情况斟酌、尝试相应的变化，达到举一反三灵活使用的目的。其它注意事项光位图12图9这是张七分面照片拍摄时采用了侧逆光位的正三角光主体照明范围小，人物大部分都处于阴暗面，低调效果明显。在拍摄时灯光是为主题服务的，而不是刻意追求一个光型或是光效；如 图六 灯光的照射范围明显加大了，尤其是在模特左眼部位，这样的光效我们有时称为：大三角光，这样光线可以很好刻画出模特双眼的神态。图七这样的光效我们也称为：小三角光，它能更好的表现模特眉骨及挺拔的鼻梁。时尚是一段时间内人们崇尚的一种生活方式，它是一种美的展示,是一种耀眼的流行,是一种时代的感觉。它倍受时下年青人的喜欢，时尚风格人像最大的特点就是独特个性，新颖与创新。三角光的效果刚好是彰显人物五官特点，刻画人物表情及神态，画面细节层次丰富，光影明显。所以三角光是众多时尚风格人像中布光方案之一。人像写真摄影中包围光的多种组合变化使用方法您现在的位置： 中国写真网 摄影学院 摄影布光 正文作者：佚名 文章来源：本站原创 点击数： 249 更新时间：2010-9-26化妆造型：徐子惠 模特：陈艺鑫 资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校人像摄影中的包围光是具有千变万化的特点，很多人理解为包围光就是大平光，其实包围光根据主题的不同可以演变出非常多的变化。下面我们就来讲解几种较为实用的包围光组合实例。左右夹攻式的包围光利用大面积的柔光布和多盏灯光分左右包围布光，这样的包围布光可以产生小光比的立体感变化。层次丰富、细腻，再配合逆光的使用，适合拍摄通透、亮丽的照片。如光位图1的布光示意图，这样的包围布光可以适合在水下效果的拍摄中使用，现场图1、图1的水下效果。光位图1现场图1图1注意事项：布光时注意左右包围的技巧，左右的大柔光布要有一定的角度不能完平行，这样的光效才会有变化。在光质的选择上要有变化，前面的都是使用柔光箱透射使光线均匀柔和照明衣服和人物，后面的使用两个硬光作强透射光主要是勾勒人物的轮廓，突出水下环境光效果。这样，左右的两组大面积的透射光就有了微妙的强弱变化。使用逆光时要注意灯位的高低处理，过高容易穿帮使镜头吃光、过低不出效果。天罗地网式的包围光天罗地网式的包围光顾名思义是上下左右的包围布光，但是和传统意义上下左右的的包围光不一样，这里我们的变化是突出了立体的光效。如光位图2，在照场的上方布好一块柔光布，然后使用K形架在里面布灯,目的是要均匀的照明全场；然后，在人物的侧逆方向布两盏硬光，一盏作轮廓光，一盏作主光；最后在摄影师的身后远处布置两盏柔光箱给人物暗部补光。这样就形成从上到下的全方位的布光。如现场图2、图2，通过对光比的控制和对主光光位的灵活变化，画面呈现主次分明、层次明暗有序的特点。光位图2现场图2图2这样立体式的包围布光我们还可以进行微调变化，如光位图3、图3光位图3图3把其中的一盏轮廓硬光加上蓝色片，改变它的色温增加了包围光的色彩变化，也使画面的主题得到深化。注意事项：布光时注意几个灯光的主次光比的控制，这组的布光基本是以一个硬光为主其它多灯为辅。 主光的光位要随着人物的不同角度灵活变化。使用色片时要注意颜色的选择以能烘托主题气氛为原则，不能色彩怪异。前呼后拥式的包围光前呼后拥式就是前后使用灯光中间使用反光板包围布光。如光位图4，前面使用了两个柔光箱作平光布光、后面使用两个硬光作双侧逆勾勒轮廓（要使用遮光板避免镜头吃光）、中间使用反光板进行过渡反射，立体感强，层次过渡丰富，现场图4、图4。光位图4现场图4图4注意事项：布光时前面的左右的柔光箱可以有一定的远近变化，这样人物可以有主辅光的变化。反光板的远近角度要掌握好，否则效果不明显。使用逆光时要注意遮挡以免使镜头吃光。四、 四平二稳式的包围光这样的包围光时比较常用的、平稳的布光方法。如光位图5，前面使用四个柔光箱作包围式布光、后面使用两盏硬光照明背景。如现场图5、图5，照明均匀柔和、细腻、透亮干净非常适合清纯靓丽的风格。光位图5现场图5图5这样四平二稳式的包围布光我们还可以进行微调变化，如光位图6、图6。把前面其中的柔光箱变为一盏硬光作主光，改变它的光质增加人物的质感和立体感的变化。光位图6现场图6图6注意事项：这样的布光要注意曝光的控制，尤其是软硬光混合使用的时候。使用背景灯时要注意交叉打光处理，可以得到均匀的效果。另外要注意背景光的角度，以免背景反光使镜头吃光。围追堵截式的包围光这是一种基本都是使用了反射光的一种包围布光方法，见光位图7，在人物的四周使用四块反光板将人物包围，每块反光板都使用一个灯光进行照明反射，最后面使用两个柔光箱座双侧逆光。如现场图7、图7，人物通透、立体感明显，正面的层次细腻过渡均匀。光位图7现场图7图7在这种组合的基础上我们来增加布光的变化，如光位图8、图8。把前面其中的柔光箱变为一盏硬光作主光，去掉人物一侧的反射光源改为使用反光板，大大的增加了人物的质感和立体感的变化，较为适合人物个性性格的刻画。光位图8图8注意事项：这样的布光较为有难度，一定要注意反光板的角度以及照射反光板的灯的投射角度，否则达不到照明人物的目的。 一般可以遵循入射角与反射角的原理当我们使用反光板直接給暗部补光时，要注意调整补光距离，保证暗部的曝光层次。当我们使用硬光做主光时适合拍摄个性的主题。包围光的变化有很多，以上列举了一些实用的布光方法，希望对大家的打光有所启发