外国文学复习提纲.doc

古代文学
西方文学主要体裁：史诗 教谕诗 抒情诗(起源于民间歌谣）
田园诗 悲剧 喜剧 演说 对话录
文学评论 传记 传奇 寓言 (P7)

世界上最早的文学：古代东方文学（古代希腊、罗马是欧洲
文学的发源地)

古希腊文学发展时期：
1. 氏族公社制向奴隶社会过渡时期，史称“荷马时代”，主要成就是神话和史诗
2. 希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期，主要成就是抒情诗和寓言
3. 希腊奴隶制的全盛时期，史称“古典时期”，主要成就是戏剧、散文和文艺理论
4. 希腊化时期，主要成就是新喜剧

罗马文学的发展时期：
1. 早期罗马文学（共和时期文学）主要成就是戏剧
2. 中期罗马文学（共和晚期和奥古斯都时期，罗马的“黄金时代”），主要成就是散文、诗歌和文艺理论
3. 帝国时期罗马文学，主要成就是讽刺诗和小说
（早期基督教文学产生，代表作《新约》，把《旧约》《新约》全称为《圣经》）

古希腊文学
希腊早期文学的主要成就是神话和荷马史诗
希腊神话的内容包括神的故事和英雄传说。神的故事讲到开天辟地、神的产生和谱系，以及人类起源等等。如宙斯是众神之主、波塞冬是海神、哈得斯是冥王、阿波罗是日神、阿尔忒弥斯是月神、阿瑞斯是战神、阿佛洛狄忒是爱神。（高度人格化）
英雄传说起源于对祖先的崇拜，是氏族社会兴起后的产物。如有建立了十二件功勋的大力士赫剌克勒斯、脚蹬飞鞋的帕尔修斯、到米诺斯迷宫去为民除害的忒修斯、寻取金羊毛的伊阿宋等等。
拉布达科斯系统（奥狄浦斯故事）
帕琉斯系统（阿伽门农故事)
达那俄斯系统（赫剌克勒斯故事）
埃俄罗斯系统（伊阿宋故事）

古希腊早期文学的最高成就是荷马史诗。
赫西奥德 教诲诗《工作与时日》最早一首以现实生活为主要内容的长诗，共八百多行。
叙事长诗《神谱》，共一千多行。
《伊索寓言》对法国的拉封丹、德国的莱辛、俄国的克雷洛夫等寓言作家产生了明显的影响。
在文艺理论上最重要的作家是柏拉图和亚里士多德(《诗学》）
柏拉图创立“理念论”，写有对话40篇，其中最著名的有《理想国》《斐德罗斯篇》《伊安篇》《会饮篇》

古罗马文学
早期罗马文学的主要成就是戏剧。代表作家是普劳图斯和泰伦提乌斯
普劳图斯：《吹牛的军人》《孪生兄弟》（成为
后来莎士比亚的<错误的喜剧>的题材来源）《一罐金子》
泰伦提乌斯：《婆母》《两兄弟》
文艺理论取得新的成就，代表作家是维吉尔、贺拉斯《诗艺》、奥维德《变形记》《岁时记》《哀怨集》《里海书简》

早期基督教文学
西方文学的第一渊源是希腊、罗马；第二渊源是基督教。前者重理性、重现实；后者重感情、重精神。
两件大事：斐洛的讲学（“基督教之父”）、“七十士译本”的完成
作品：《新约》，其中有《罗马人书》《哥林多书》《加拉太书》《希伯来书》《启示录》

荷马史诗 被称为“英雄史诗”
《伊利昂纪》（伊利亚特）（p18)
(一部描写部落战争的英雄史诗） 欧洲叙事诗的典范
《奥德修纪》（奥德赛） （以特洛伊战争为背景）

希腊戏剧
古希腊的戏剧起源于酒神祭祀。
悲剧的前身是酒神祭祀，喜剧的前身是民间的祭神歌舞和滑稽戏
英雄悲剧：《被缚的普罗米修斯》（埃斯库罗斯）“悲
剧之父 《俄瑞斯忒亚》三部曲（《阿
伽门农》《奠酒人》《报仇神》）
命运悲剧：《俄狄浦斯王》（亚里士多德称它为“十
古希 全十美的悲剧）《安提戈涅》《埃阿斯》
腊悲 （索福克勒斯，被誉为戏剧艺术的荷马）
剧 性格悲剧：《哈姆莱特》
古典主义悲剧：《熙德》
市民悲剧：《爱米丽·迦绿蒂》
社会悲剧：易卜生的社会问题剧
欧里庇德斯：《特洛伊妇女》《美狄亚》
被称为“舞台上的哲学家”
古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇德斯
阿里斯托芬：《阿卡奈人》《骑士》《云》《鸟》（被称为“喜
剧之父”）

维吉尔：《牧歌》《农事诗》和史诗《挨涅阿斯纪》（是欧洲文人史诗的开端，也是世界文学史上第一部文人史诗，运用追叙手法）（P32）

中世纪文学
教会文学
基督教文化精神：谦卑、禁欲、自省
主要内容是普及宗教教义
体裁：圣经故事 圣徒传 祷告文 颂歌 圣者言行录 梦幻故
事 宗教剧
英雄史诗和其他人民诗歌：（P45)
后期英雄史诗：法国的《罗兰之歌》（1080）
（爱国主义） 西班牙的《熙德之歌》（约1140）
德国的《尼伯龙根之歌》（约1200）
俄罗斯的《伊戈尔远征记》（1185~1187）

骑士文学
骑士文学包括：骑士抒情诗（中心在法国南部的普罗旺斯）
《破晓歌》
骑士叙事诗（中心在法国北部）《特里斯丹
和伊瑟》
骑士传奇按题材可分为三个系统：古代系统 不列颠系统 拜
占庭系统
城市文学
城市文学主要使用讽刺手法，代表作是《列那狐传奇》

但丁
但丁有中世纪最后一位天才诗人、新世纪第一个诗人之称
作品：两部诗集：《新生》 献给贝阿特丽采的抒情诗集
（P57） 《神曲》 原名《喜剧》后世称为“神的喜
剧”，分为《地狱》《炼狱》《天堂》三部
三部论著：《飨宴》《论俗语》《帝制论》

文艺复兴时期文学
艺术三杰：达·芬奇 拉斐尔 米开朗基罗
文学三杰：但丁 彼特拉克 薄伽丘
这一时期的人文主义思想：
1. 用人性反对神权
2. 用个性解放反对禁欲主义
3. 用理性反对蒙昧主义
4. 拥护中央集权，反对封建割据
空想社会主义者：托马斯·莫尔（英）托马斯·康帕内拉（意）
文艺复兴时期三种文学并存：人文主义文学
民间文学
封建文学
这一时期的现实主义的特点：
1. 对社会现实有广阔的反映，如拉伯雷的《巨人传》、塞万提斯的《堂吉诃德》、莎士比亚的戏剧等。
2. 在忠于现实的同时，有具有浓厚的浪漫主义色彩，具体表现为形象的夸张、抒情的气氛、对乌托邦未来的向往等。
3. 在人物塑造上达到新的高度，创造出许多个性鲜明的典型形象，如堂吉诃德和哈姆莱特。

意大利文学
彼特拉克《歌集》 发展了“温柔的新体”诗派的风格，形式以“十四行诗”为主
薄伽丘是第一个通晓希腊文的人文主义者《十日谈》
卢多维科·阿里奥斯托《疯狂的罗兰》
托夸多·塔索《被解放的耶路撒冷》
德国文学
埃拉斯慕斯《愚蠢颂》 乌利希·冯·胡登《蒙昧者书简》
马丁·路德 翻译《圣经》 《我主是坚固堡垒》被称为16世纪的《马赛曲》
民间文学《梯尔·厄伦史皮格尔》《浮士德博士传》

法国文学
七星社 龙沙，法国近代第一位抒情诗人《十四行·致海伦》
蒙田《随笔集》
拉伯雷是人文主义文学在法国最杰出的代表《巨人传》

西班牙文学
流浪汉小说 无名氏《小癞子》最早的一部流浪汉小说
最高成就的是塞万提斯的《堂吉诃德》
维加《羊泉村》

英国文学：杰佛利·乔叟《坎特伯雷故事集》
托马斯·莫尔《乌托邦》（对话体幻想小说）
斯宾塞《仙后》（诗歌成就最高）
1551、1562出现最早的喜剧和悲剧 “大学才子”
约翰·李利《攸福斯》《班贝老大娘》
罗伯特·格林《僧人培根和僧人班格》《威克菲尔的护林人》
托马斯·基德《西班牙悲剧》（“流血悲剧”的范例）
克里斯托弗·马洛《帖木儿》《马耳他岛的犹太人》《浮士德博士的悲剧》
最高成就的是莎士比亚
早期（历史剧、喜剧时期）：《亨利四世》《亨利五世》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《无事生非》《皆大欢喜》
悲剧《罗密欧与朱丽叶》《裘力斯·凯撒》
中期（悲剧时期）：《哈姆莱特》（P94）《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》《一报还一报》《雅典的泰门》
后期（传奇剧时期）：《暴风雨》《亨利八十》

17世纪文学
巴罗克文学：马里诺派（意）
贡哥拉派（西）
玄学派（英）
17世纪欧洲最主要的文艺思潮是古典主义（特征）
“三一律”是指时间、地点、情节三者的单一
英国文学：约翰·弥尔顿《失乐园》《复乐园》《斗士参孙》
法国文学：贵族沙龙文学 莫里哀《可笑的女才子》《女博士》
《丈夫学堂》《夫人学堂》《伪君子》《堂·璜》《恨
世者》《悭吝人》《乔治·唐丹》
人文主义文学查理·索莱尔《发廊西翁趣史》
彼埃尔·高乃依（悲剧奠基人）：《熙德》《贺拉斯》《西拿》
《梅高尼德》
让·拉辛《昂德马格》《费得尔》《以斯帖记》《亚他利雅记》

18世纪文学
英国文学：丹尼佛·笛福《鲁滨孙漂流记》，标志英国现实
主义小说的诞生
约拿丹·斯威夫特《格列佛游记》（英）
亨利·菲尔丁：《约瑟·安德鲁传》《兰登传》《克林克》
《阿米莉亚》《汤姆·琼斯》（P146）
“墓园派”诗歌 “哥特式小说”
法国文学：孟德斯鸠《波斯人信札》
伏尔泰：史诗《亨利亚特》悲剧《俄狄浦斯王》、
《恺撒之死》《穆罕默德》《扎伊尔》
讽刺小说《奥尔良的少女》哲理小说《查
第格或命运》《天真汉》《老实人》
卢梭：《新爱洛伊丝》（P158)《爱弥儿》《忏悔录》
百科全书派：《百科全书》 狄德罗主编
狄德罗：《私生子》《一家之主》《修女》《拉摩的侄儿》
加隆·德·博马舍：《塞维勒的理发师》《费加罗的婚
姻》《有罪的母亲》
德国文学：莱辛（德国民族文学的奠基人）：《拉奥孔，或论
画与诗的界限》《汉堡评剧》喜剧《明娜·封·巴尔赫姆》悲剧《爱米丽雅·迦洛蒂》（市民悲剧）诗剧《智者纳旦》
“狂飙突进” 歌德：诗剧《普罗米修斯》《少年维特之烦
恼》《埃格蒙特》《伊菲格尼亚在陶里斯》《托夸多·索塔》《浮士德》（P166）《威廉·迈斯特》
席勒：《强盗》《斐埃斯柯》（第一部历史剧）《堂·卡罗斯》《华伦斯坦》（《华伦斯坦的军营》、《皮柯洛米尼父子》《华伦斯坦之死》）《奥尔良的姑娘》《威廉·退尔》《阴谋与爱情》
意大利文学;哥尔多尼：《女店主》

19世纪初期文学
吉恩·奥斯汀：《傲慢与偏见》《爱玛》
德国文学：格林兄弟 《儿童与家庭童话集》
海涅
英国文学：“湖畔派”三诗人——华兹华斯、柯尔律治、骚塞
拜伦《懒散的时日》《恰尔德·哈洛尔德游记》《东方叙事诗》（《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》《莱拉》、《巴里西纳》、《科林斯的围攻》）《塔索的悲哀》《威尼斯颂》《但丁的预言》诗剧《该隐》政治讽刺诗《青铜时代》长篇叙事诗《堂璜》
雪莱：诗剧《解放了的普罗米修斯》（P205)《钦契》《希腊》
长诗《暴政的假面游行》《阿多尼》
短诗《西风颂》《致云雀》《给英格兰人的歌》《云》济慈《伊莎贝拉》《夜莺颂》《秋颂》《忧郁颂》
法国文学
19世纪初期法国文学的主流是浪漫主义
斯塔尔夫人：《戴尔分》《柯丽娜》
雨果：小说《爱尔那尼》《穷汉克洛德》《巴黎圣母院》《悲
惨世界》（P216)《笑面人》《九三年》
剧本：《逍遥王》《吕依·布拉斯》
诗歌：《秋叶集》《微明之歌》《心声集》《光与影》
《惩罚集》《静观集》《凶年集》
斯丹达尔《拉辛与莎士比亚》
俄国文学
第一个浪漫主义诗人茹科夫斯基《斯维特兰娜》
普希金（俄国现实主义文学的奠基人）：“多余人形象”
抒情诗：《自由颂》《童话》《致恰达耶夫》《致普柳斯科娃》《乡村》《囚徒》《致大海》《茨冈》童话诗《渔夫与金鱼的故事》
历史剧：《鲍利斯·戈都诺夫》
小说：《叶普盖尼·奥涅金》（P226）《别尔金小说集》《上尉的女儿》《黑桃皇后》
19世纪中期文学（批判现实主义文学）
法国文学：雨果
大仲马：《三个火枪手》《基度山伯爵》
乔治·桑：《木工小史》《安吉堡的磨工》《魔沼》
《小法岱特》
斯丹达尔(司汤达）：《阿尔芒斯》《红与黑》（标志
着批判现实主义的真正开端p250）
《海顿、莫扎特和梅达斯泰斯》
《拉辛与莎士比亚》《巴马修道
院》《法尼娜·法尼尼》
巴尔扎克：《人间喜剧》（代表了法国批判现实主义的最高成
就）《乡村医生》《欧也妮·葛朗台》《高老头》（P263)
《高利贷者》《被遗弃的女人》《幻灭》
福楼拜：《包法利夫人》《萨朗波》《情感教育》《竞选人》《一
颗简单的心》《布瓦尔和佩居榭》
英国文学：狄更斯（英国批判现实主义文学奠基人):《匹克
威克先生外传》《尼古拉斯·尼古贝》
《老古玩店》《巴纳比·拉奇》《双城记》
《圣诞之歌》《钟声》《荒凉山庄》《小杜
丽》《大卫·科波菲尔》《我们共同的朋友》
《艰难时世》《远大前程》
萨克雷：《名利场》
夏洛蒂·勃朗特：《简·爱》
爱米莉·勃朗特：《呼啸山庄》
安妮·勃朗特：《艾格妮丝·格雷》《野岗庄园的房客》
德国文学（青年德意志派）：海涅《德国—一个冬天的童话》
东欧和北欧文学
安徒生：《卖火柴的小女孩》《夜莺》《她是一个废物》《园丁
和主人》《皇帝的新衣》《海的女儿》《丑小鸭》《野天鹅》
美国文学
华盛顿·欧文（美国文学之父）：《隔普·凡·温克尔》《睡
谷的传说》
詹姆斯·费尼莫·库伯：《间谍》《开拓者》《水手》
俄国文学
果戈理（自然派）：《钦差大臣》《死魂灵》《乞乞科夫的游历
或死魂灵》

屠格涅夫：《贵族之家》《前夜》《父与子》《罗亭》《阿霞》《处
女地》
陀思妥耶夫斯基《穷人》《女房东》《罪与罚》《白痴》
惠特曼：《草叶集》

19世纪后期文学
批判现实主义文学
左拉：《萌芽·卢贡—马卡尔家族》《给尼侬的故事》
《三名城》 (《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》）
《四福音书》（《繁殖》、《劳动》、《真理》、《正义》
都德：《最后一课》《柏林之围》
艾捷尔·丽莲·伏尼契：《牛虻》《中断的友谊》
列夫托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》《复活》《战争与和平》《忏
悔录》
马克·吐温：《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·
费恩历险记》
欧·亨利：《白菜与皇帝》《麦琪的礼物》
自然主义文学
唯美主义和象征主义文学(巴那斯派、前拉斐尔派）
梅特林克《闯入者》《盲人》《室内》
无产阶级文学《鲍狄埃《国际歌》
莫泊桑：《羊脂球》《我的叔叔于勒》《项链》《漂亮朋友》
《一生》《一个女长工的故事》
哈代：《德伯家的苔丝》
易卜生（现代戏剧之父）：《卡提利那》《玩偶之家》《建筑师》
契诃夫：《变色龙》《万卡》《第六病室》《醋栗》《套中人》
《樱桃园》
20世纪前期文学
主要流派：象征主义文学流派 艾略特（英）《荒原》
表现主义文学流派 卡夫卡（奥地利）《城堡》《变
形记》《乡村医生》《乡村医
生》《诉讼》
超现实主义文学流派 阿拉贡《共产党人》《处死》
高尔基：《小市民》、《底层》、《敌人》（戏剧） 《母亲》
三部曲：《童年》《在人间》《我的大学》
帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》
肖洛霍夫：《顿河故事》《浅蓝的原野》《被开垦的处女地》《一
个人的命运》《静静地顿河》
罗曼·罗兰：《名人传》（《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托
尔斯泰传》《甘地传》《约翰·克利斯朵夫》
乔伊斯：《斯蒂芬英雄》《都伯林人》《尤利西斯》
20世纪后期文学
主要流派：存在主义文学流派
魔幻现实主义文学流派（拉美）
荒诞派
新小说派
黑色幽默
海明威：《永别了，武器》《太阳照样升起》《丧钟为谁而鸣》
《老人与海》（冰山法则）
贝克特：《等待戈多》
马尔克斯（魔幻现实主义最杰出的代表）：《百年孤独》
一、 名词解释
1. 新喜剧——是一种不同与古典时期旧喜剧的新型喜剧。它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。主要角色是一些新的人物类型，如农夫，鞋匠，兵士，艺妓和农奴等。新喜剧情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。最著名的作家是雅典的米南德，作品有《恨世者》《萨摩斯女子》，对后世欧洲的喜剧产生了一定的影响。
2. 荷马史诗——大约公元前9世纪与公元前8世纪之间，口头创作、口口相传，一位盲诗人荷马以短歌为基础，予以加工整理带着竖琴为人民吟唱特洛伊英雄的故事。《伊利昂纪》、《奥德修纪》——是两部最伟大的史诗。
3. 文艺复兴——是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助于古希腊文化反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力所进行的思想解放和思想文化运动。
4. 古典主义文学——因崇奉古希腊、罗马文学而得名。是法国君主专制政治的产物，它为君主专制政体创作，以笛卡尔的唯物主义哲学为基础，强调理性原则，认为在文学创作中应该遵循理性。作品多从古希腊罗马神话，历史和传说选取素材，突出体现规范、严整、简练、明晰特征，最有代表性的就是戏剧创作中的“三一律”原则。
5. 三一律——要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过24小时。“三一律”使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，与现实距离较远。

二、 简答题
1. 简述古希腊文学的特征
（1） 古希腊文学有着鲜明的人文色彩和命运观念
（2） 现实主义和浪漫主义并存
（3）种类繁多，具有开创性

2. 简述古希腊神话的艺术特征
（1）希腊神话中的神是高度人格化的，神、人同形同性。他们不但具有人的形象和性格，而且也具有人的七情六欲
（2）希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩
（3）在艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。

3. 论述荷马史诗的艺术成就
荷马史诗的艺术成就非常突出，在世界史上享有崇高的地位，被誉为“希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产”。
（1）史诗中成功塑造了众多个性鲜明的形象，他们“没有一个不具有特殊的性格”。主要手法是把人物放在一定的情势中，以夸张的手法和色彩浓重的诗句，表现他们的性格。
（2）史诗结构紧凑，安排巧妙。全篇围绕着阿喀琉斯的发怒和息怒这一情节线索来组织材料，以点带面，内容丰富多彩而结构上高度集中紧凑
（3）史诗的语言流畅自然、优美动听，比喻生动形象，往往借助自然界中的动植物来比喻人，后人赞誉为“荷马式的比喻 ”。多采用重复手法，给人一种美的享受。

4. 简述索福克勒斯对希腊悲剧艺术的贡献
（1）他首先在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动作
（2）他打破了“三联剧”的传统。他的悲剧矛盾冲突尖锐，结构精巧紧凑，风格质朴明快，合唱词优美。亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是“十全十美的悲剧”，是雅典悲剧的典范。

5. 简述欧里庇得斯对希腊悲剧艺术的贡献
（1）他坚持写实手法，以“现实中本来的样子”来塑造人物，因而更接近于生活
（2）他注重心理描写，以提示人物内心世界为塑造形象的主要手法，被誉为“心理戏剧的鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者结合的模式
（3）他的开场白、内心独白、音乐等技巧对后世也产生了深远的影响

6. 论述《神曲》的艺术特征
（1）构思严谨，结构完整。《神曲》全书分三章，每章有三十三歌，加上序曲共一百歌。每章篇幅大致相等，结构匀称。
（2）象征手法。在《神曲》中，象征的手法俯拾皆是。黑森林象征邪恶的世界，豺、狮、狼分别象征淫欲、傲慢和贪婪，维吉尔象征人智，贝雅特丽齐象征爱
（3）虚构与写实结合。《神曲》的内容本来是虚构的，是作者的想象而非真实的现实生活
（4）人物形象丰富多彩。但丁在作品中塑造了众多的人物，往往琢磨不我却栩栩如生、性格鲜明
（5）俗语写作。《神曲》摒弃了中世纪惯用的拉丁语，用意大利俗语写成，并借用了法语和拉丁语的丰富词汇进行创造，为意大利民族语言的成熟作出突出贡献。

7. 简述《十日谈》的主要思想
（1）作品鲜明地表现了反教会、教权的思想，揭露了教士们在宗教外衣掩盖下的各种荒唐丑恶的行径和伪善的品性
（2）有些故事热情赞美人性，表达了崇尚爱情、肯定世俗生活的思想，宣扬了个性解放的主张，抨击封建社会中的等级门第观念，揭露了扼杀破坏、摧残人生幸福和爱情自由的封建力量
（3）赞美商人、手工业者的聪明、勇敢，肯定了新兴资产阶级的生活态度

8. 分析堂吉诃德的形象
堂吉诃德是一个患有“游侠狂想症”的人文主义者形象，这就使得这个形象具有了喜剧与悲剧的双重因素。
（1）堂吉诃德身上具有许多喜剧人物的因素。他荒唐自信，盲目模仿骑士行为，如把风车当作巨人，把旅店当作城堡等，体现了这个形象脱离实际，把幻想当现实的性格特征，对当时低下的骑士小说进行了强有力的讽刺。
（2）堂吉诃德又是一个充满悲剧精神的人物。他行侠的目的是为了消除社会的罪恶，为被压迫者伸张正义。但他的荒唐行为却得不到人们的理解。怀有崇高理想、为实现之而“不恤丧身”的堂吉诃德正体现了时代的必然要求和这个要求在当时的不可实现，具有浓厚的悲剧意味。
（3）堂吉诃德还是人文主义思想的直接传播者。当他远离骑士道、头脑清醒之时，常会语出惊人，思想深刻，见解不凡。

9. 简述《堂吉诃德》的艺术成就
（1） 首先，在创作手法上，作品巧妙运用讽刺艺术，采取对比、夸张等手法塑造人物形象，突出人物个性
（2） 其次，作者利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫造成人文主义思想的宣传
（3） 在欧洲近代小说中，《堂吉诃德》首次塑造了人物典型，它标志着西班牙古典艺术的高峰。

10. 简述莎士比亚喜剧的特征
（1） 莎士比亚的喜剧，主要表达的是人文主义的正面理想，歌颂美好、忠贞的爱情。剧中理想主义色彩极浓，表现出作家对前途充满乐观精神。
（2） “爱”是莎士比亚喜剧的基本主题。
（3） 莎士比亚的喜剧常常情节繁复交织，但主线鲜明，又相互联系紧密。

11. 简述《威尼斯商人》的思想内容
（1） 作品以激越的感情、欢快的情调，热情讴歌无私的友谊、忠实的爱情和自由的婚姻，热情歌颂人文主义战胜封建主义的生活原则，表达了人文主义反封建、反教会禁欲主义。
（2） 还形象地表现了商业家与高利贷资本的冲突，基督教同异教的冲突，人道主义原则和社会律法之间的冲突
（3） 塑造了许多栩栩如生的人物，最突出的是夏洛克的形象

12. 简述夏洛克的形象
夏洛克是世界文学史上第一个“吝啬鬼”，是一个狡猾、贪婪、吝啬、嗜钱如命的高利贷者，代表着高利贷资本在与商业资本的斗争中渐趋衰败；同时他又是一个被歧视与被侮辱的犹太人，报复心理成为他的独特个性。

13. 论述莎士比亚悲剧的特征
（1） 莎士比亚深切地认识到人文主义理想与资本原始积累时期的冷酷现实的激烈冲突，并开始思考人文主义理想是否能够实现的问题。于是，在创作中，开始以悲剧的形式揭露黑暗现实，提出社会问题。
（2） 莎士比亚的悲剧，揭示了资本主义社会关系的内在矛盾，抨击资本主义利益原则的邪恶性质，全面反映了人文主义理想遭受到的最恶势力的破坏与摧残。
（3） 莎士比亚将悲剧主人公置于两种社会力量的冲突和斗争中，一方面突出社会力量的尖锐对立，另一方面体现社会环境对人物性格的冲突。不仅如此，悲剧更加突出了人物内心的尖锐斗争。
（4） 在艺术上，基调沉郁、悲怆、愤激。

14. 分析哈姆莱特的形象
（1) 悲剧主人公哈姆莱特的形象极好地诠释了作品的基本主题。哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。可是，严酷、丑恶的现实打破了他昔日的梦幻，他的人文主义理想和信念破灭了。
（2) 作为一个理想破灭的人文主义者，哈姆莱特在复仇行动上的犹豫，显示了他所代表的人文主义思想与封建势力之间力量的悬殊。他无法胜任“重整乾坤”、改造社会的历史重任，因而他的复仇以及悲剧具有深刻的社会意义。
（3) 哈姆莱特对人性的深沉思考，也成为近代以来欧洲文学善于对人的问题思考的一个开端。

15. 论述《哈姆莱特》的艺术成就
在艺术上，《哈姆莱特》代表了莎士比亚戏剧的最高成就。
（1） 首先，在结构上，《哈姆莱特》突出地表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性的特点。
（2） 其次，在人物塑造方面，《哈姆莱特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。“有一千个读者，就有一千个哈姆莱特。”正是说明了这个形象内在世界的极其丰富和复杂。
（3） 再次，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功的把对比手法用于人物塑造。
（4） 在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。他将无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体，丰富多样，生动传神，它们不仅成了莎士比亚戏剧艺术大厦的基石，更加强了英语语言的表现力。

16. 简述古典主义文学的特征
（1） 在政治上拥护王权，维护国家民族的利益
（2） 古典主义文学表现为对理性的绝对遵从
（3） 古典主义文学模仿古人、重视创作规则

17. 论述浮士德形象及其意义
（1） 《浮士德》通过主人公在人生道路上所经历的一个阶段，即知识悲剧、生活悲剧、政治悲剧、美的悲剧和事业悲剧的追求，集中展示了浮士德所具有的性格特点：既受生命本能欲望的驱使，沉迷于对名利、权势、地位和女人等现实欲望的追求，又能摆脱诱惑，勇于超越自我，不断向更高的目标奋进
（2） 浮士德形象表现的这种“灵”与“肉”的矛盾，鲜明的体现了普通人所具有的两重性特征，实质上也是人类自身复杂性的体现。这种自强不息、积极进取、勇于探索的精神，就是浮士德精神
（3） 歌德对浮士德人生经历的描写，实际上是对自文艺复兴以来至启蒙运动时期欧洲历史的概括，因而，浮士德又是处在上升时期的欧洲资产阶级优秀知识分子形象的概括

18. 简析浮士德的艺术特色
《浮士德》的艺术形式不拘一格。（1）它是一部诗剧，即是一部基本上以诗体写成的戏剧，同时具有戏剧与诗歌的特点，却又远远拓宽了戏剧的容量
（2） 它的诗体与格律多种多样，既有古希腊无韵的自由体颂歌和哀歌，也有德国的民歌体，既有古希腊悲剧的诗韵，也有北欧古典的长短格无韵诗
（3） 最重要的艺术特点就在于大量地使用象征、典故与比喻，从人物原型、故事模式到文学意象，象征、典故与比喻贯穿全书，几乎无所不在。

19. 简述雨果《悲惨世界》的思想内容
（1） 从人道主义出发，对劳动人民的苦难命运表示关注和同情
（2） 小说对资本主义社会的法律进行了猛烈批判
（3） 小说对共和主义英雄和巴黎人民起义进行热情赞颂
（4） 小说还宣扬了作者企图以仁爱感化、开办慈善事业解决社会矛盾的人道主义理想。

20. 简述《巴黎圣母院》的艺术特征
（1） 运用“美丑对照原则”进行创作。对照艺术在《巴黎圣母院》中主要体现在情节、场景对照与人物形象对照两个方面
（2） 恢宏的史诗性质
（3） 曲折离奇、跌宕引人的情节
（4） 精彩的心理描写
（5） 善于将无生命的事物描绘得庄重神奇、动人心魄，仿佛是富有灵性的活物
（6） 最后，巴黎“晨钟齐鸣”，如此诗一般的描写，令读者深深地感受到《巴黎圣母院》深沉的诗意与浓郁的浪漫色彩。

21. 简述《红与黑》的思想内容
（1) 《红与黑》描绘了王朝复辟时期激烈的政治斗争，具有强烈的政治倾向
（2) 作者对侯爵府第的描写，广泛地展现了复辟王朝时期贵族社会的画面
（3) 作品对神学的种种描写，是作者对传统宗教及其罪恶的绝妙讽刺
（4) 作者对外省小城的描写很富讽刺意味。讽刺了金钱原则和资产者的唯利是图本质

22. 简述《红与黑》的艺术成就
（1） 从传统封闭结构向现代开放结构过渡
（2） 塑造了众多性格鲜明的人物
（3） 对人物行为的深刻心理分析

23. 葛朗台是一个怎样的形象？
老葛朗台是一个通过政权更迭大发横财的暴发户，是大革命得势的资产阶级的代表。他积聚财富的历史充满了血腥味。他既是大土地所有者，又是一个金融资本家，他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。葛朗台的形象是对资产阶级金钱拜物教的生动写照。

24. 为什么说《人间喜剧》为我们“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史？
由90多部作品组成的《人间喜剧》“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。
（1） 首先，《人间喜剧》反映了取代贵族阶级的罪恶发家史
（2） 其次，《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史
（3） 《人间喜剧》描写了一幕幕围绕着争夺金钱而展开的惨剧，创作了一部金钱统治一切的社会风俗史
（4） 另外，《人间喜剧》也描写到底层人物，尤其塑造了共和主义的英雄克雷斯蒂安，并把这个政治上的死对头看作未来真正的人。
25. 简析《高老头》的主题
（1） 《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶
（2） 《高老头》从不同角度写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶层的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级有道德原则
（3） 《高老头》还通过鲍赛昂子爵夫人情场失意的描写，显示了利民时期贵族被资产阶级取代的历史过程

26. 试述《高老头》的艺术成就
《高老头》在人物塑造、心理描写、情节结构等方面达到了很高的成就。（1）小说的几个主要人物性格鲜明。伏脱冷是《高老头》中最有性格魅力的人物之一。
（2） 《高老头》的塑造手法又有不同。作品中不仅主要人物性格突出，次要人物也跃然纸上
（3） 《高老头》通过高老头、拉斯蒂涅、伏脱冷和鲍赛昂子爵夫人这四条线索的交叉穿插来组织情节，其中拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，全书跌宕起伏，一气呵成，十分紧凑。另外，这部小说第一次运用了人物在现的手法，具有特殊意义。

27. 论述《安娜·卡列尼娜》的艺术特征
（1) 小说具有出色的心理描写，通过“心灵的辩证法”、描写人物的外部特征和内心话语揭示其内心世界
（2) 小说的结构独特，谋篇布局慎密严谨。

28. 论述安娜·卡列尼娜形象及其悲剧成因
（1） 安娜是一个追求个性解放的贵族妇女，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。造成安娜爱情悲剧的内在原因是她独特的个性。她不屈从于她认为不合理的社会环境，敢于追求所向往的幸福生活。外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。
（2） 托尔斯泰一方面揭示了造成安娜悲剧的社会原因，愤怒地谴责了压抑她、摧残她并造成她惨死的社会政治、法律、道德、宗教势力，对安娜的不幸寄予深切同情；另一方面又对她的道德原则和所选择的生活道路有所谴责，表现了他世界观的尖锐矛盾。