从“清华留美预备生”到“国立音专理论作曲组主任”——音乐家李惟宁青年时代的生命轨迹%281923—1937%29.pdf

02220233中国近现代音乐家李惟宁出生在清末四川宁远府，据其亲属回忆诞辰日为 1906 年 2 月 26日。1930 年代李氏曾求学于欧洲，其音乐作品和教学活动在中国乐坛曾产生较大影响。笔者对李氏的关注始于抒情独唱曲偶然，此曲被认为是他一生创作中“最脍炙人口的代表作”，著名歌手齐豫曾翻唱过该曲，由著名作曲家李泰 袁旂：谈玉门出塞忆李惟宁（下），世界日报（纽约），2005 年 3 月 16 日，D4 版。汪毓和编著中国近现代音乐史（第三次修订版），人民音乐出版社，2009，第 161 页。向延生：如何全面准确地评价吴伯超先生兼答黄旭东先生，收入音乐史学探索录，北京时代华文书局，2016，第 220 页。廖乃雄：Im Reich der Tne Fliessen Jangtse und Donau Zusammen,China-Report，1981 年第 60 期，第 3132 页；颜廷阶编撰中国现代音乐家传略，绿与美出版社，1992，第 190193 页；常受宗主编上海音乐学院大事记 名人录，1997 年，内部出版，第 481482 页；刘再生：大漠飞沙 欧亚孔道李惟宁与玉门出塞歌，载中国近代音乐史简述，人民音乐出版社，2009，第 347350 页；李思雯：音乐家李惟宁研究，中央音乐学院硕士学位论文，2012。祥为之编曲。只是李氏甚少发表文章和作品，终其一生出版的创作曲集也不过三部。由于资料稀缺，学界至今难觅一篇翔实的其人传记。20 世纪90 年代出版的四卷本中国近现代音乐家传原拟请与李氏有师生之谊的钱仁康先生为其作传，“后因史料缺乏，几经努力后也只能付阙”。近些年，学界不乏对其人其作的留意，但仍难于从“清华留美预备生”到“国立音专理论 作曲组主任”音乐家李惟宁青年时代的生命轨迹（19231937）FROM PREPARATORY STUDENT OF TSINGHUA COLLEGE FOR OVERSEA STUDY IN THE US TO DIRECTOR OF THEORY AND COMPOSITION GROUP IN NATIONAL INSTITUTE OF MUSIC:THE LIFE TRAJECTORY OF MUSICIAN LI WEINING IN HIS YOUTH(1923-1937)摘要：李惟宁是民国时期少见的涉猎音乐创作、音乐表演（钢琴、合唱指挥、乐队指挥）、高等音乐教育及其行政管理的音乐家，以往学界对其青年时代的音乐经历关注较少。根据中外报刊资料钩稽李氏1923至1937年青年时代的音乐经历，据其所居城市划分出北平时期（19231930）、巴黎与维也纳时期（19301934）以及上海时期（1935年至淞沪会战前），在考述史实的基础之上，试图探寻李氏生命轨迹的变化以及过程中的人际网络对李惟宁音乐生涯的影响，从而获取对人物在特定历史时空中的观察方位。关键词：李惟宁；清华学校；爱美乐社；国立音专 中图分类号：J609 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2023）03-0022-15DOI:10.15929/ki.1004-2172.2023.03.003留生音乐史学02320233 李惟宁：纪念作曲家黄自先生，杂志（上海）1944 年第 13 卷第 2 期，第 116 页。清华学校编清华一览，出版信息不详，约 1926 年，第 96 页。李惟宁还是该班级的体育委员。清华学校编清华年报（19251926），出版信息不详，约 1926 年，第 75、77 页。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完），大公报（上海版），1937 年 3 月 31 日，第 14 版。同上。袁旂的说法与之有所不同，他说李惟宁之所以两门功课得零分是由于北平局势动荡以致两位外籍教师忘记给分。见谈玉门出塞忆李惟宁（上），世界日报（纽约），2005 年 3 月 15 日，版面号丢失。袁旂：谈玉门出塞忆李惟宁（上），世界日报（纽约），2005 年 3 月 15 日。个人新闻：队长辞职，清华校刊，1927 年 4 月 12 日第 26 期，第 3 版。驰：铜乐队之争执，清华校刊，1927 年 4 月 26 日第 28 期，第 2 版。杂闻：欧氏夫妇音乐大会，清华校刊，1927 年 5 月 10 日第 30 期，第 3 版。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完）。刘再生：中国近代音乐史简述，人民音乐出版社，2009，第 347 页。突破史料关隘。本文借助线上开放的海内外数据化文献，以 19261937 年中外文报纸上刊登的报道、广告、评论等信息为据，试图钩稽李氏青年时代的故实，纠正以往关于其个人生平的若干讹误，希冀对其人传记书写有所裨益。一、耽于音乐的北平时光以往对李惟宁北平时期的记述存在若干莫衷一是的说法。其一是他在清华学校（Tsinghua College）的入学、退学年份。李氏曾自述15岁考入清华学校，据 1906 年这一出生年份推算，袁旂认定其入学年份应在 1921 年。笔者从 清华一览 中发现，中四级学生表 中明确记录李惟宁的入学年份为“民国十二年”，此说更为可信。同一时期的清华年报亦记录李氏为最后一届（当时称之为己巳级，即 1929 级）旧制留美预备生。也就是说，只要李惟宁在该校顺利完成学业，就能如其爱好音乐的清华学长应尚能（1923 级）、黄自（1924 级）那样公派赴美留学。然而事与愿违，入校后耽于音乐的李氏“总是在教室的时候少而在琴室的时候多”，“旷课太多而造成两门功课都是零分”，校方无法容忍，给予退学处分。袁旂认为退学之事发生在1926 年，笔者以为不确，查清华校刊（周刊）1927 年 4 月 12 日有如下一则报道：“铜乐队长李君惟宁，因种种困难情形，已向校长申明辞职，继任队长，尚未选出云。”随后又刊文指出李惟宁的辞职实为乐队中铜管演奏员与木管演奏员不和睦所致。另见该刊 5 月 10 日报道小提琴家欧罗伯（Joseph Oroop）与其夫人歌唱家欧罗伯-玛托娃（E.Oroop-Matova）在清华举办音乐会，称“本校曹校长（引者注：曹云祥）及李惟宁君以为清华堂堂大学，应介绍音乐名家大作及经典派音乐（Classic Music）；特敦请欧氏夫妇”云云。故其退学时间应在 1927 年 5 月之后。韦金士称其退学是在 1928 年革命军快到北平之时，可能更为准确。其二是他在清华学校接受音乐教育的经历。刘再生先生称李氏“曾随美籍海曼（P.Heiman）教授学习小提琴，从美籍华裔钢琴家史凤珠女士学习钢琴。”这一说法在颜廷阶、常受宗等研究者所编的书中被更早地提及。考察该校音乐生活，1916 年就成立了由荷兰人海门斯（J.F.Heymans）先生担任教练的“铜乐队”（College Band），此后海氏长期任教于斯。笔者推测，所谓“美籍教授海曼”应该是对这位毕业于列日皇家音乐学院的荷兰人海门斯的误记。当时该校正02420233式聘任的音乐教师有四位，其中海门斯负责教授铜管乐器和小提琴（见图 1）。至于李惟宁的钢琴教师，很可能在 1937 年采访过李氏的韦金士称他在清华时期曾师从“何林一太太（引者注：张慧珍，一作张慧真）、王力山夫人（即史凤珠），及一个外国人 M.Gartz 学过钢琴”。笔者未能找到俄侨嘉祉（即 Gartz）与清华学校的联系，但是张慧珍、史凤珠确曾在清华任教过。1923 年清华周刊上的一则报道称“钢琴班：王文显（引者注：即王力山）夫人本星期起已正式授课”，这至少说明史凤珠女士在清华开设过钢琴课。也就是说，李氏随其学习钢琴是有可能的。李惟宁还参加过清华唱歌团（Tsing hua Varsity Glee Club），清华年报中的一张“清华唱歌团”合照（见图 2）可以为证，该照片的前排左三正是李惟宁，后排居中者为林美德（Myra B.Olive），左三为史凤珠；这张照片又附言：“本年有林美德女士之尽力指导，何林一夫人之热心襄助”，可见李惟宁从张慧珍学琴也有可能。总而言之，清华学校丰富的音乐生活培养了李惟宁对西洋音乐的浓厚兴趣。正如韦金士所说：“清华，说起来也真是中国对于西洋音乐的先进者，那时他们已经有弦乐队、铜乐队、合唱团的组织了，这当然很使我们现在的音乐家（引者注：指李惟宁）眼红，便发奋学习 Slide Trombone、Violin、Piano，成为一个正式的乐艺研究者了。”更重要的是，李惟宁在合唱团和铜乐队积累的唱奏经验对其后的多声部音乐写作和合唱、乐队指挥也必然带来积极影响，譬如他在奥地利时期创作的无伴奏男声四部合唱夜半乐（北宋柳永词）中就有明显的室内乐重奏思维，而且他很热衷于创作合唱曲。1928 年 6 月 11 日有一则音乐会广告登在北平益世报上，据此可寻觅李氏退学之后（笔者认为此时他已退学）在北平活动的蛛丝马迹。爱美社举行音乐会本日午后五时 性质完全公开爱美乐社附设音乐学校，曾于去年十月开办，迄今已七个月矣。内共分钢琴、提琴、唱歌、大提琴、中乐、音乐理论等科。兹为表演学生成绩图 11925 年左右清华学校的音乐教师图 2清华唱歌团合影 韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完）。各会社新闻，清华周刊，1923 年 3 月 1 日第 271 期，第 34 页。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完）。清华学校编清华年报（19251926），第 45 页。同上。音乐史学02520233起见，定于十一日下午五时，在东单三条协和礼堂举行学生演奏会，奏钢琴者有李惟宁、岳德秀，奏提琴者有华揽洪、阿穆路、苏世考夫，唱歌者有柯政和、韩权华、初诰等生，届时欢迎往听，并不收费云。值此中国近代专业音乐教育举步维艰的时刻，1927 年 10 月爱美乐社附设音乐学校的开办对李惟宁不啻为一个好消息，此前北大附设音乐传习所和北平艺专音乐系已于该年 68 月被强行解散。这次演出之后，北平霞光画报刊登了参演者的合影（见图 3），其中就有李氏，并有如下夸大其词的“广告语”：“（该校）为京中唯一研究西乐之学校。虽京中前有北大音乐传习所，后有艺专（引者注：国立北平艺术专门学校）及女二部（引者注：女二部是“国立京师大学女子第二部”的简称，后改称“国立北平大学女子文理学院”）之音乐系，但教授方面及学生成绩皆不及该校远甚。因该校教员认真，规则极严（学生上课，须有恒而准时，迟到十五分，教员即停课不教）。故能如此，京中之有该校。实热心音乐者之福音。”自从他因退学一事与父亲引发罅隙之后，在北平靠教授英文和音乐谋生。在爱美乐社的这段经历使李惟宁融入北平的西乐圈。韦金士说得更详细：“为了生活，便不得不教起书来，开始是在男师大附中教过钢琴，又附带在几个女中里授课，以后便在北京师范学校艺术科做教授，另外还教几个中学里的英文，生活宽裕些后，就又同一位奥国人 Mr.Kupra 学起琴来，又加入爱美乐社做会员，举行过几次钢琴演奏。在一次演奏会上，他的节目是乐圣裴多芬的月光曲，奏完以后听说有为外国老太太就是 Madam Horuath，住在奥国公使馆，对于音乐的理解力非常好的，愿意免费来教他钢琴，可是因为她本身的技术并不怎样好，我们的钢琴家在她门下一年就自动离开了。”考察爱美乐社附设音乐学校创建时的招生广告，可以发现其教员有：欧罗伯（小提琴）、刘天华（小提琴、中乐）、库布加（钢琴）、柯政和（钢琴、乐理）、韩权华（钢琴）、欧罗伯夫人（唱歌、乐理）、麻克西莫夫（Maximoff，大提琴）。据此来说，广告中的库布加先生当然就是上段引文里提到的“奥国人 Mr.Kupra”，在霞光画报 益世报（北平版），1928 年 6 月 11 日，第 7 版。孙继南编著：中国近代音乐教育史纪年（18402000），上海音乐学院出版社，2011，第 80 页。李媛、白欣：过早湮没于世的国立北平大学女子文理学院，档案记忆2018 年第 12 期，第 38 页。前排从右至左：库布加、阿穆路、欧罗伯夫人、韩权华、欧罗伯、苏世考夫，后排从右至左：初诰、柯政和、不详、华揽洪、李惟宁。霞光画报（北平），第 3 期，1928 年 6 月 22 日，无页码。原文见维也纳广播周报（Radio-Wien），1934 年 7 月 13 日，第 2 版。译文出自廖辅叔：中国音乐新进李惟宁君的海外荣誉，音乐杂志（上海）1934 年第 4 期，第 59 页。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完），第 14 版。爱美乐社主办音乐学校成立，晨报（北平），1927 年 10 月 19 日，第 7 版。图 3爱美乐社附设音乐学校音乐会合影02620233中被写成“库布加（R.Koopka）”。至于 Horuath女士（姓名全拼为 Camille Evgenia Horvath）应该是上海音乐学院大事记 名人录中提到的“齐尔品的姑母霍尔瓦特夫人”，但她并非齐尔品的姑妈，而是齐氏母亲的亲妹妹。自 1920 年代以来，霍尔瓦特夫人随沙俄军官丈夫生活在北京，曾在北京女子高等师范学校音乐系、北平大学女子文理学院音乐系、国立北京女子师范学院音乐专修科、国立北平师范学院音乐系等处任教，是中国早期声乐专业教育的开拓者之一，在绘画、钢琴、文学等方面亦颇有造诣。综上可见，李惟宁在北平时期曾师从多位中外音乐家学习西洋乐器，且一度担任清华学校铜乐队队长。自清华学校退学后，他进入爱美乐社附设音乐学校学习，这段经历使其确立了以钢琴为职志。1930 年赴法国留学之前，李惟宁曾在协和礼堂举办钢琴独奏会。广告云：李惟宁留别音乐会下星三在协和礼堂举行著名提琴家欧罗伯加入演奏爱美乐社近因音乐家李惟宁君赴法留学，特请其于本月十六日（星期三）下午五时，在东城协和大礼堂开一个留别音乐会。其演奏内容，全系名家如巴赫、贝多芬、莫差特、李斯特、萧邦、苏漫、苏伯来、斯克拉提、格雷等之作品。此外，并有李氏自己所作钢琴曲数首。当开会时，并有北平著名提琴家 Mr.Oroop（欧罗伯）加入演奏。想届时必能满足听众之欲望。又该会为限制人数起见，特酌收票价，前排二元，后排一元。现存票无多，愿聆李君演奏者，可速回王府井大街六十号中华乐社购取云。这则广告不仅有助于明确李惟宁赴法求学的年份，而且颇能说明李氏与爱美乐社的关系。首先，根据这场音乐会举办的时间，可以证明李氏赴法求学的时间当在 4 月中旬以后，而并非如波士顿音乐学院 19481949 年课程目录中所记的“19291931 年在巴黎求学”（见图 4），即将1929 年作为其留法时间实属误记。其次，这次演出由爱美乐社操持，著名俄籍小提琴家、爱美乐社附设音乐学校教师约瑟夫欧罗伯参加演出。另外，根据新晨报登出的曲目预告，可知李氏独奏的曲目以德奥古典和浪漫时期的经典作品为主，如贝多芬第一钢琴奏鸣曲（快板乐章）、“月光”奏鸣曲、莫扎特土耳其进行曲等，这些都不足为奇；让笔者好奇的是这场音乐会还 常受宗主编上海音乐学院大事记名人录，1997，内部出版，第 481 页。霍尔瓦特夫人曾教授过不少中国学生，如萧淑娴、曹安和、王洛宾、李晋玮、李维渤、邓映易。详见孙兆润：俄侨声乐教师霍尔瓦特夫人身世考据，歌唱艺术2012 年第 10 期及 2013 年第 7 期；梁茂春：霍尔瓦特夫人旧影一束，歌唱艺术2012 年第 12 期；蔡良玉：霍尔瓦特夫人的新史料，歌唱艺术2013 年第 7 期。京报，1930 年 4 月 11 日，第 7 版。其中，国外作曲家人名的英文书写有不少拼写错误，故皆删除；标点也照现今使用规范略有改动。Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（19481949），第 9 页。资料来源：互联网档案馆（Internet Archive）。图 4 波士顿音乐学院课程目录上的李惟宁简介音乐史学02720233演奏了李惟宁原创钢琴曲 梦 快乐之神 和 春爱，说明他早在北平时期已开始创作钢琴曲，而不只作有独唱曲偶然。同天，天津大公报以“天才音乐家李惟宁献技求学”为题登出广告，通篇使用博人眼球的辞藻，如“触手成调”“叹为奇士”“天才”等。不过，这则广告透露出李惟宁在音乐会结束后，不久将启程赴法求学，而且与京报羞羞答答地解释购票入场是“为限制人数起见”不同，这则广告引导读者购票是为了“扶植天才”。据此推测，李惟宁举办临别演奏会的初衷是筹措赴法求学的路费和生活费。二、在巴黎和维也纳遇良师在留学美国的一位堂兄的赞助下，1930年李惟宁到达法国巴黎圣歌学校（Schola Canto-rum）。据说该校校长、著名作曲家丹第（Vincent d Indy，18511931）赏识李惟宁的才华。李惟宁自称进校后，师从卡顿（Kartun）、拉扎尔莱维（Lazare Lvy，18821964）主 修 钢 琴，向Bertlin（查法语、英语姓名均无此姓氏，可能拼写有误，故不翻译）学习对位法，随丹第学习作曲，并获得两年奖学金以及中法文化基金会奖学金（Sino-French Cultural Foundation Scholarship）。李惟宁在巴黎的求学与生活，笔者知之甚少。不过，吴宓日记透露出这位“中国比较文学之父”与李惟宁在巴黎的相遇。吴宓在 1925 年 2月入职清华学校外国语文系，与李惟宁兄长李惟果与三弟李惟建（后改名“李唯建”）颇有往来。1930 年 4 月 7 日，吴宓记“上午 911 乘人力车回校，遇李惟宁于西直门。”当吴在巴黎游学时，1931年4月28日“晚饭后，与燠及李惟宁同散步”，5 月 15 日记“晚饭后，与燠及李惟宁坐 Cluny 小公园谈”，5 月 27 日记“晚 7：00 赴上海楼，燠请宴（吴宓助以资约 70 fr.），为使宓与俄国梅林女士晤识，外此有李惟宁君为陪。”虽只寥寥几笔，至少也说明了李惟宁在清华的学习经历对其之后交游网络的影响。由于丹第不久逝世，李惟宁打算去维也纳继续求学。此时又有一插曲，1932 年 4 月 28 日，正在法国考察西方戏剧、音乐的京剧表演艺术家程砚秋先生在巴黎遇到李氏，慷慨资助他 2000法郎赴维也纳求学，称其“勤俭用工，难得，就这一点应补助”。或许正是来自这一笔学业资助款，李氏 5 月得以参加维也纳音乐与表演艺术学院（Akademie fr Musik und darstellende Kunst in Wien）的入学考试，6 月正式入校。该年 11 月13 日，到达日内瓦的程砚秋在日记里再次提到李 节目单见北平新晨报，1930 年 4 月 16 日，第 7 版。徐志摩原诗作于 1926 年，袁旂回忆李惟宁为之谱曲也在 1926 年，还编织出动人的故事。笔者认为艺术歌曲偶然是否创作于 1926 年，尚有待更确凿的证据。袁旂：谈玉门出塞忆李惟宁（上），世界日报（纽约），2005 年 3 月 15 日。大公报（天津版），1930 年 4 月 11 日，第 4 版。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完）。吴宓著，吴学昭整理注释：吴宓日记第 5 册（19301933），生活读书新知三联书店，1998，第 51、275、293、311 页。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完）。程砚秋：程砚秋日记，时代文艺出版社，2010，第 169 页。至于 2000 法郎的购买力，可参考程砚秋日记记录的相关物价，如当时从巴黎到柏林的火车票价为 1800 法郎。李惟宁在维也纳音乐与表演艺术学院的成绩单，德文，手写体。来源网址：https:/ 年 8 月。02820233惟宁，因记载不详，笔者推测他收到了李氏从维也纳附近默德林市寄来的明信片或信函。在维也纳插班学习期间，李惟宁曾在著名作曲家约瑟夫马克思（Joseph Marx，18821964）和弗朗茨施密特（Franz Schmidt，18741939）班上学习，但他似乎不太满意前者的教学态度。机缘巧合，结识著名波兰钢琴家莱谢蒂茨基（Theodor Leschetizky）的学生、此前在维也纳音乐与表演艺术学院任教过的钢琴教授利昂妮贡布 里 希-霍 克（Leonic Gombrich-Hock，18731968，犹太人），李氏遂转其门下学习，还与她的儿子、著名艺术史家恩斯特贡布里希（Ernst Gombrich，19092001）结下深厚的友谊。据说霍克夫人为其制定了严格的教学计划，“为了这位 Gombrich 先生的条件，他便退出了维也纳音乐院，而在这位老先生处成了一个免费生，一星期上三次课，把在巴黎所学得的钢琴指法完全改了。这位钢琴家除了教他钢琴之外，又把他介绍到 Karl Weigl 先生处学习作曲、指挥法、配器法等等功课，也非常赞赏，得到了免费的待遇。”这就是李惟宁在英文简介中提到的奥地利求学时期的第四位恩师卡尔魏格尔（Karl Weigl，18811949），此先生是奥地利著名音乐学家阿德勒（Guido Adler）的高徒，对李或有知遇之恩，李氏在 1947 年赴美之后第二年入职波士顿音乐学院教授作曲、和声、对位法等课程，可能是通过魏格尔引荐。由于发生法西斯德国针对犹太人的暴行，这位犹太音乐家于 1938 年移居美国，曾一度在波士顿音乐学院担任与李惟宁近乎相同的课程。1933 年 6 月，李惟宁在奥地利通过国家音乐考试（Staatsprfung），名列优等。同月，他与犹太女子伊丽莎白海因里希（Elisabeth Hein-rich，19121967）在维也纳结婚。此后，他很可能在维也纳领事学院（Konsularakademie）担任中文及音乐课程教席。1934 年 7 月 16 日，他的八首作品由奥地利第一家广播公司 RAVAG（Radio Verkehrs AG，成立于 1926 年）播出，钢琴教授贝尔塔雅恩-比尔（Berta Jahn-Beer，18831942）和女高音埃里卡罗凯塔（Erika Rokyta，18991985）参加演出。维也纳当地多家报纸在播音音乐会前登出预告，如 7 月 13 日维也纳广播周报介绍李氏习乐经历，赞赏他为中国古典诗词谱曲的做法，称其采用德国诗人席勒诗创作的艺术歌曲渔歌是“值得注意的珍品”，同时刊出曲目单（见图 5）。对照 1937 年出版的独唱歌集目录（见图 6），即可准确地译出这场音乐会上的声乐曲目 程砚秋：程砚秋日记，第 198 页。Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（19481949），第 9 页；常受宗主编上海音乐学院大事记名人 录，1997，内部出版，第 482 页。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（未完），第 14 版。韦金士：作曲家、钢琴家李惟宁介绍（续一），大公报（上海版），1937 年 4 月 1 日，第 14 版。Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（19471948），1947 年，第 11 页。来自美国互联网档案馆（Internet Archive）。留欧研习音乐得有荣誉行将返国之李、萧、赵、吴四君，音乐杂志（上海）1937 年第 1 卷第 4 期，第 4 页。常受宗主编的上海音乐学院大事记 名人录称这所学校为“Konsular Academie”，并译作“康苏拉音乐学院”，笔者以为不准确。见该书第 482 页，1997，内部出版。Radio-Wien，1934 年 7 月 13 日，第 2 版。译文出自廖辅叔：中国音乐新进李惟宁君的海外荣誉，音乐杂志（上海）1934 年第 4 期，第 59 页。音乐史学02920233的诗词原名：（第一部分）声乐曲偶然（徐志摩词）、春花秋月（南唐李煜词）、鹤歌 （北宋苏轼词），（第二部分）声乐曲渔歌（德 席勒诗，郭沫若译）、深夜（李惟峨词）、渔父（唐张志和词）、池上寓兴（唐白居易词）。据此推定，独唱歌集里除念山中客外的六首歌曲至迟在 1934 年均已谱成，其中池上寓兴后来改为合唱，收入曲集抒情合唱曲。另外，钢琴曲主题的变奏和赋格（Variationen und Fuge ber ein eigenes Thema）是这场音乐上唯一的器乐作品。7 月 14 日，回声报（Das Echo）爆料上述歌曲的德文歌词出自李惟宁好友恩斯特贡布里希博士的译笔，女高音罗凯塔则新奇地用中文演唱渔歌（由郭沫若译自剧本威廉 退尔）。节目播出之后，当地报纸很关注，其中维也纳日报评论：他的创作的试演，证明了现代中国人在西方音乐里面所得到的成绩。从那首由 Berta Jahn-Beer 巧妙地演奏出来的，自有主题的变体曲及赋格曲（引者注：Variationen und Fuge ber ein eigenes Thema），简直使人不会有这种感觉，它是一个外国人的作品，那一章钢琴曲完全适应那乐器表现能力。李惟宁写出来的那轻快的、透澈的钢琴章节使人记起 Franois Couperin 和 dIndy 的师承，同时亦不妨说是属于舒北尔特（引者注：舒伯特）、门迭尔斯尊（引者注：门德尔松）及舒曼的浪漫的钢琴曲一派。从中不难看出维也纳乐评人对一个东方作曲家成功模仿西方音乐的赞赏之情。李氏在 1934年就能以中国作曲家的身份展露在音乐之都维也纳的乐坛，亦可见其在沟通中西音乐文化方面的不同凡响之处。三、回国任教颜廷阶认为李惟宁在 1934 年秋回国，初应南京中央大学罗家伦先生邀请在该校艺术科音乐组教授钢琴与理论课程。袁旂则认为李氏先回国在国立音专任教，又接受罗家伦的邀请在中央大学任教。据刊于 1943 年国立中央大学艺术学系系讯上的历年师长题名录一文记录，图 5李惟宁在维也纳广播电台上的节目 图 6李惟宁独唱歌集目录 原载回声报（Das Echo），1934 年 7 月 14 日。译文出自廖辅叔：中国音乐新进李惟宁君的海外荣誉，音乐杂志（上海）1934 年第 4 期，第 60 页。原载维也纳日报（Der Wiener Tag），1934 年 7 月 17 日，第 8 版，译文出自廖辅叔先生编译的中国音乐新进李惟宁君的海外荣誉，见音乐杂志（上海）1934 年第 4 期，第 62 页。颜廷阶编撰中国现代音乐家传略，绿与美出版社，1992，第 191 页。Radio-Wien，1934 年 7 月 13 日，第 17 版。李惟宁：独唱歌集，商务印书馆，1937。03020233李惟宁在该校兼任教授的年份是 1935 年，此说应更准确。从其子费利克斯李（Felix Lee）在1935 年 9 月 9 日出生这一时间来推断，他更有可能是在 1934 年底或 1935 年初回国。从 1935年 10 月 1 日，音专发布的第 182 号布告（宣布李惟宁为新聘专任教员，担任自由作曲、配器法、钢琴三门课程的教学）来看，很可能他最初入职于中央大学。10 月 25 日维也纳皇冠报登出其妻儿照片，称 12 月 6 日其妻将携子抵沪与夫团聚。翌年 3 月李氏妻儿从上海返回维也纳，两年后这对夫妻登报告示离婚。1936 年以后，李氏积极参与音专校务管理，6 月被推选为“本校图书出版委员会委员”（第231 号布告），8 月成为“本校公费及免费学生资格审查委员会委员”（第 243 号布告），9 月以最高票当选“本校校务会议委员”（第 252 号布告），11 月当选“本年度音乐会委员会主席”（第 268号布告）。至 1937 年 6 月，李惟宁在该校教过陈欧生、孙尊武、胡腾骥、李章莹、曹景彬、汪启璋、汪丽君、梁佩文、周皙霖、周美丽、陈正平、陈传熙等钢琴课。教学之余，1937 年 2 月 21 日李氏与工部局乐队合作在上海兰心大戏院举办音乐会，票价定为 50 美分、1 美元两种，约为乐队常规票价的一半。当时，这支亚洲第一的管弦乐队与中国人合作开音乐会的情况是很少见到的。在乐队副指挥富华的指挥下，是次音乐会共演出四首作品：莫扎特为歌剧费加罗的婚礼写的序曲；路易吉博凯里尼（Luigi Boccherini）的大提琴协奏曲，俄侨乌里施泰因（J.Ullstein）担任独奏；德沃夏克第五交响曲“自新大陆”；莫扎特小调钢琴协奏曲，李惟宁钢琴独奏。其中，小调钢琴协奏曲分为三个乐章，莫扎特未曾谱写前后两个乐章的华彩段，李惟宁为第一乐章华彩段选择德国作曲家、钢琴家卡尔赖内克（Carl Reinecke，18241910）续写的版本，第三乐章华彩段则由他自己创作。对于李氏的演奏，署名“O.M.”的外侨评论：“李先生演奏莫扎特的技巧很准确，音质饱满，质量上乘，但缺乏细腻的分句（delicacy of phrasing）。在回旋曲部分，他使用了自己的华彩段，这个乐章写得最有趣，与第一乐章里赖内克的华彩段相得益彰”。中文报纸对此次演出报道较多，不过多属泛泛之谈，如谓“李氏平日非常努力，袁旂：谈玉门出塞忆李惟宁（上）。转引自朱伯雄、陈瑞林编著：中国西画五十年（18981949），人民美术出版社，1989 年，第 101 页。https:/nationalfonds.org/files/content/documents/nf/news/01-12-2015/Band_4_Kurzbiografien.pdf，网络资料，访问时间：2021 年 8 月 22 日。本校布告第 182 号与教员姓名录，音（国立音乐专科学校校刊），1935 年第 56 期，第 3、6 页。该刊共编辑出版六十四期，于 1937 年 10 月之后停刊，原刊影印本收入洛秦、钱仁平、张雄编订国立音乐院国立音乐专科学校院校刊集，上海音乐学院出版社，2017。Illustrierte Kronen Zeitung，1935.10.25，p.3.https:/nationalfonds.org/files/content/documents/nf/news/01-12-2015/Band_4_Kurzbiografien.pdf，网络资料，访问时间：2021 年 8 月 22 日。蔡汝栋律师代表李惟宁与 Elisabeth Heinrich 协议离婚启事（1938 年 4 月 19 日），大美晚报晨刊（上海），1938 年 4 月 22 日，第 6 版。1937 年，上海工部局乐队的常规票价（usual prices）一般分为 60 美分、1 美元、1.5 美元和 2 美元四档。“Two Soloists Appear With S.M.Orchestra”，The China Press，1937.2.17，p.7.音乐史学03120233我国乐坛正在饥荒之年，找几个钢琴家到还不难，但找个钢琴家兼作曲家是非常难的了。这次参加工部局独奏，算是他返国第一次的见面礼，给了听众良好的印象。”这年 4 月，国立音专受邀参加在南京举办的第二届全国美术展览会，12 日晚在国民大会堂举行音乐大会，是美展会所办全部四场音乐会的第一场。这次演出展示了李惟宁的多部作品和创作能力。一篇广告指出：“此次演奏，包括声音艺术之各重要部门。除百人大合唱、管弦乐合奏之外，尚有国乐、男女生独唱、各种乐器独奏及歌，多含时代，为该校教务主任黄自及作曲教员李惟宁之杰构。李君之作品玉门出塞歌及独唱歌曲尚系首次公演，更可一新听觉。并闻该校此次入京，尚应中央广播电台之请播音一次，节目与演奏会不同，因意义各别云。”据音乐大会节目单来看，演出分上下半场，分别以学生、教师为主。除 玉门出塞歌 由赵梅伯指挥、吴乐懿伴奏之外，李氏做了如下几项工作：1.为程懋筠作曲的国民党 党歌配器；2.为音专学生低男中音斯义桂、女高音郎毓秀以及音专教师苏石林的演唱弹钢琴伴奏，他们演唱了李氏创作的三首艺术歌曲（见表 1）。不久，音乐教育和国闻周报刊出乐评，画家、乐评人张沅吉对李惟宁的作品逐一评鉴，大有鼓掌喝彩之意，他还将四次音乐会上所唱的三个版本的国民党 党歌 进行一番比较，认为李惟宁的编配版本较之唐学咏编配的和声 O.M.，“Municipal Orchestra”，NCDN（字林西报英文名简写），1937.2.22，p.16.黑马：春之乐坛：李惟宁之钢琴独奏及其他，辛报（上海），1937 年 2 月 23 日，第 2 版。音专后日在京演奏音乐 参加二次美展会音乐会，民报（上海），1937 年 4 月 10 日，第 2 版。1937 年 6 月 3 日，国民党中常会通过以国民党党歌为中华民国国歌。李新总主编，韩信夫、姜克夫主编中华民国史大事记（第八卷），中华书局，2011，第 5438 页。The North-China Sunday News Magazine Supplement（北华捷报星期新闻增刊），1937.2.21，p.8.张沅吉：艺术节：全国美展及音乐演奏评述（下），国闻周报（上海），1937 年 14 卷 17 期，第 18、2122 页。图 71937 年 2 月 21 日上海工部局乐队第 19次交响音乐会广告与程懋筠的原作效果更好。5 月 16 日，在工部局乐队周末常规音乐会节目单上，又出现了李惟宁的名字。这次音乐会特邀不久前从日本来到上海的法国钢琴家纳迪娜德洛伊希滕贝格-博阿尔内（Nadine de Leuchtenberg-Beauharnais）和男高音歌唱家、国立音专教授赵梅伯参加演出。其中，两首中国民歌佛歌（Chant Boud-dhiste）和 渔父词（Un pcheur）经赵梅伯改编，03220233由李氏配器。这是中国近代音乐史上，比较早的为民歌编配乐队伴奏的尝试。前述提及 1936 年李氏被推选为“本校图书出版委员会委员”，此一身份或许促使他出版个人作品集。1937 年，李氏三部曲集抒情合唱曲爱国歌集：军歌 独唱歌集（第一集）列入“国立音乐专科学校丛书”，由商务印书馆在四五月间出版。抒情合唱曲收入混声四部合唱夜思 池上寓兴、女声二部合唱渔父词 竹枝、无伴奏男声四部合唱夜半乐，均为中国古典诗词而作。其中，池上寓兴和夜半乐采用中德两种文字记写歌词，旋律与和声亦完全西化。爱国歌集：军歌 则收入罗家伦作词的 玉门出塞歌和空军歌以及安娥作词的家乡（又名“家乡进行曲”）等三首混声四部合唱。冼星海对其爱国歌集颇为关注，赞赏玉门出塞歌“比较有中国风味”，且“他比黄自民族气味较浓厚，技巧亦较高深”，批评其作“歌词方面还不是进步的内容，和声还是含有浓厚的奥国作风，尤其是家乡 空军歌。”笔者注意到已有的研究忽略了上述作品在当时的社会传播情况。仅以唱片来说，上海百代唱片公司在 1936 年上半年录制过其中十首（见表 1），由国立音专师生组成的“乐艺合唱团”演唱的五首曲目发行后还多次在广播电台播出，如今可以很便捷地通过“网易云音乐”听到原声，而郎毓秀、林爱娜录制的另五首歌曲不知何故未曾发行，惟期待今后的发掘。此外，笔者发现师从苏石林的本科师范组声乐专业学生古宪嘉在主科毕业考试时演唱李惟宁作曲的月下独酌和夜思，前者乐谱未见出版，可能是为李白的月下独酌而作，后者则仅见同名混声四部合唱，它们或许是李氏回国后的新作。李氏不仅以钢琴家、作曲家、音乐教师的身曲目作曲者演唱（奏）人员合唱与乐队 党歌程懋筠曲，李惟宁和声配器合唱队与乐队，赵梅伯指挥低男中音独唱 a.忆亡母李惟宁斯义桂演唱，李惟宁钢琴伴奏b.Slumber Romance 法 古诺c.Quand la flamme de Lamour 法 比才女高音独唱 a.渔父李惟宁郎毓秀演唱，李惟宁钢琴伴奏，林志音长笛助奏b.夜歌 奥 斯特劳斯合唱 玉门出塞李惟宁合唱队，赵梅伯指挥，吴乐懿伴奏低男中音独唱寄全椒山道士李惟宁苏石林演唱，李惟宁钢琴伴奏表 1与李惟宁相关的节目“Two Soloists Appear With S.M.Orchestra”，The China Press，1937.5.15，p.5.冼星海：民歌与中国新兴音乐，中国文化（延安），1940 年 2 月创刊号，第 54 页。美 韩国鐄：自西徂东：中国音乐文集，时报文化出版事业有限公司，1981，第 111 页。廿四年度下学期各种试验节目，音（国立音乐专科学校校刊）1936 年第 59 期，第 15 页。根据本校员生入京举行音乐大会节目单整理，载音（国立音乐专科学校校刊），1937 年第 63 期，第18 22 页。其中，玉门出塞在李惟宁出版的独唱歌集里写作“玉门出塞歌”，寄全椒山道士的曲名应为“寄全椒山中道士”。此表依照节目单，未加改动。音乐史学03320233份活跃在上海，还