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传统的工艺审美与当代紫砂陶艺创作 论作品“紫玉海棠水韵江南”的创作领悟*李 群(宜兴市昌华陶艺有限公司 江苏 宜兴 2 1 4 2 2 1)摘 要 当代美术不断蓬勃发展,紫砂作为当下中国最具人文气韵的手工艺制作之一,玉雕则作为中国最古老的雕刻艺术之一,通过现代的美术思想,两者跨越鸿沟并交相融合,提供了一个新的创作方向,这也为当代紫砂艺术的未来点亮了明灯,思维的开拓是解放传统艺术发展最好的工具,笔者通过“紫玉海棠水韵江南”的创作来谈一谈传统紫砂工艺与当代美术之间的关系。关键词 紫砂 传统文化 工艺 当代美术中图分类号:TQ 1 7 4.7 4 文献标识码:B 文章编号:1 0 0 2-2 8 7 2(2 0 2 3)0 9-0 0 9 4-0 3 美术思想是伴随着社会发展,时代背景不断变化,与时俱进的产物。现代社会相较于古代社会,最大的特征是人们的生活节奏大大加快,人与人之间沟通的成本急剧增加,伴随文明进步的艺术也逐渐变得更新求异,这似乎从根本上与中国传统的审美思想背道而驰。中国传统美学中有很大的一部分在强调人与万物的和谐统一,是人与自然的艺术,是保持自身缓慢节奏的美。而工业化社会,改造自然甚至是破坏自然,与强调自然的精神境界,追求自然的传统美学大相径庭,这种特殊的矛盾冲突也反映到中国现存的各类手工艺创作中,以民俗文化、慢生活为基础的中国传统手工艺,在面对工业化冲击下掀起的社会浪潮时,正变得越来越薄弱,有些甚至开始逐渐消亡。幸运的是,紫砂工艺依旧蓬勃发展,紫砂行业甚至表现出自明清以后空前的繁荣,紫砂并不是一门封闭的手工艺创造,它在自我实现的过程中,吸收了其它的工艺、文化元素,跨过自身创作的边界,向着更庞杂的方向包容拓展。1 当代的紫砂陶艺创作相较于过去的差别1.1 紫砂门类的极大丰富当代紫砂陶艺有着极为丰富的门类,不单单只是生产茶具,还涵盖了各种实用器具、家庭装饰、建筑材料、雕塑等。很多新创的紫砂陶艺作品横跨多个领域,甚至很难严格的分类区分,相较于明清时期紫砂器较为单一的使用和欣赏功能,当代紫砂陶艺创作在功能性上可谓丰富,种类也日臻完善,只要是能想象得到的日用器具,都可以用紫砂制作出来,这得益于工艺的发展,创造力的解放。1.2 紫砂陶艺创作专业性加强明清时期大部分的紫砂匠人收入很低,社会地位不高,很多制作紫砂的匠人甚至没有受过最基本的教育,紫砂行业整体的文化素养偏低。而在当代,紫砂陶艺创作的专业性越来越强,越来越多受过完整现代教育的学院派人才加入紫砂陶艺创作者的队伍。在未来仅仅制壶是显然不够的,受过系统性的美术理论熏陶的紫砂陶艺创作者会迸发出与过去时代截然不同的创作观,学院派陶艺者所创作的作品,也普遍展现出现代美术的种种特点,在工艺的创造性上,紫砂陶艺创作的专业性将会越来越强。1.3 紫砂作品所包含的文化深度和广度急剧扩展文化是紫砂陶艺的内核,拥有文化的加持,紫砂陶才能够像拥有自己的生命一样不断成长。当下紫砂作品的题材越来越丰富,很多过去从未涉足的领域,也逐步被创作者的意志打开。创新的思维赋予了紫砂前所未有的文化空间,在这个空间内艺术性强,具有深刻美术价值的作品层出不穷,未来这一趋势可能加速,一些更符合年轻人的紫砂文化作品将会诞生,紫砂文化也将从此走向全新的时代。49 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss (紫砂艺术)2 0 2 3年0 9月*作者简介:李群(1 9 6 6),本科,正高级工艺美术师、正高级乡村振兴技艺师;主要从事紫砂壶制作工作。2 当代紫砂陶艺创作的现实随着改革开放,我国迎来了巨大变化,物质生活丰富充裕的同时,当代艺术的表达形式也逐渐发生着改变。当代紫砂陶艺伴随着这种变化,顺应着时代的潮流,通过创作者的理解,解读紫砂文化艺术的过去,同时亦小心翼翼地开创紫砂陶艺的未来。紫砂陶艺是根植于中华民族精神的文化造物,它的生长源自于中国传统社会生活中最朴素的驱动力,即对于美好生活的追求。因此在紫砂陶艺创作的过程中,既带有传承古典的古朴印记,亦带有顺应时代潮流,符合生活趣味的审美元素,以“紫玉海棠水韵江南”(见图1)的创作为例,它描绘的是古典的江南水乡之美,在过去江南文化是有别于中原文化的水乡文化,作品所描绘的意境一半在水中,一半在花中,是典型的传统美术的抽象表达。一朵朵的海棠化作茶壶和茶杯,在沏茶交互时展现出海棠花一半的意态。这样的作品描绘的美一半在茶壶的造型,一半在人们心中的联想,言念君子,温其如玉,紫砂醇厚,白玉温润,两者相辅相成。在这件作品中,茶壶和茶杯并不单纯的用紫砂制作,而是加入了其它材质与之搭配,这种组合形成的美更深入主题,也拓展了紫砂茶具自身的边界。图1 紫玉海棠水韵江南“紫玉海棠水韵江南”的核心是一把海棠形状的提梁壶,茶壶用黄龙山原矿的沉香泥料制作,以海棠花作为造型的原型,壶身是一朵盛开成四瓣的花朵形状,身筒饱满圆润,每一囊瓣之间工艺精细,有对称之美,手工制作的壶身在用明针压出棱线时需要提前做好测量,出现误差要及时修正,令整个身筒工整而细致;前方的壶流三弯,流身的线条要注意与圆形的提梁在流嘴之前的段落构成平行,这种部分平行的曲线效果使茶壶整体的线条看起来整齐有序,增添了圆润饱满的感觉。这把壶另一大设计在于壶盖,壶盖上的壶钮用和田白玉雕刻成的海棠花镶嵌其上,壶钮与壶盖色彩分明,在形制上却浑然一体,再搭配上碧玉雕琢的群山作为背景,底部垫以返璞归真的原木,营造出江南水乡特有的山色美景,在抽象和现实之间塑造清雅的江南水韵之美。从实际材质上来说,这件作品已经逐渐超越了纯粹茶具的范畴,其为茶具本身加入了带有主题装饰的背景,同时紫砂茶具本身也加入了除紫砂之外的其他材质。虽然在过去类似的作品也曾出现,但那些作品仅仅是为紫砂壶价值增益而出现的,以名贵的原材料增加紫砂茶具原本的价值,注入镶金嵌玉的工艺手法与作品本身的创作主题是不关联的,也没有特别为这些附加物设计带有意趣的背景,可以说“紫玉海棠水韵江南”将原本单一的额外装饰,转变为了整体性极强的场景化创作,其不再是单纯的茶具,而更像是为家庭生活点缀的特定装饰品。3 发展当代紫砂陶艺发展当代紫砂陶艺并不仅仅是新创一些造型便可以的,在我国这个拥有自身文化传统及艺术特点的环境里,我们应当秉承“西渐东学”的理念来发展当代紫砂陶艺。在当下高度信息化的时代,学习和借鉴的成本极大降低,更有艺术创作者逐渐西化,商品领域的高度流通以及大众化,让原本独立而封闭的中国传统艺术逐渐崩解,很多民间艺术创作逐渐脱离了中国本土的文化符号,丢失了自身存在的基础,进入高度世俗化、低俗化的循环,为了取悦大众而丧失了自身的传统和价值。紫砂陶艺本身必然包含着一些封闭、僵化的元素,古典文人社会的审美早就已经脱离当下的社会与大众,但是仅仅如此便要完全否定这种审美显然也是错误的,真正的艺术应当成为审美的引领者,在过去与现在之间寻找共通点。就如同“紫玉海棠水韵江南”的设计那样,江南是文化概念上的江南,不论时代如何的变迁,江南的水乡永远是人们记忆中美好的画卷,是对于日常美好生活的憧憬,这种憧憬不分地域和实践,哪怕是身处北方的中国人或一个外国人,都能够通过了解中国的历史文化进而了解这件作品所(下转第1 4 6页)59(紫砂艺术)2 0 2 3年0 9月 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss 满足人们的居住使用需求,又能很好地与周围环境相融入,突出其特点的同时,又不会破坏周围环境,做到“天人合一”的效果。在设计过程中,还对当地的自然环境、气候特征等进行分析,控制设计过程,确保住宅设计的空间环境切实为使用者提供需要的服务。同时对当地的文化特点实现住宅设计与自然环境、自然文化相结合的效果,延续自然文化,强调自然过渡,在住宅设计中,尽可能多的沿用和保留自然美景,并发扬地方特色文化,将优秀的地方文化和建筑工艺等应用到该住宅设计中,与现代化住宅设计理念相契合。3.2.3 新材料技术的节能设计随着社会和科学技术的发展进步,建材工业技术也在不断发展和完善,在该项目工程中,利用这一环境优势,充分使用了新材料和新技术,以此提高现代主义风格住宅设计的节能环保效果。根据该工程设计理念和需求,传统的建材技术等已经难以满足,无法跟上时代的脚步,尤其是砖石等主要的建筑材料已逐渐被现代新型材料技术所取代。通过使用现代材料结构,不仅有效减轻了住宅建筑本身的重量,还节省出了更多的住宅空间,达到节能降耗的效果;同时还使用了大量可循环利用的新型材料,既能保证住宅环保性和绿化性,还有效降低了建材的成本投入。在设计过程中,始终坚持绿色节能理念,坚持循环利用,并加强对节能技术的使用。在实际设计过程中,使用了多种绿色清洁能源,包括太阳能、地热能、生物能、风能等。其中太阳能技术使用最为广泛,在该住宅设计取暖方面发挥了巨大的作用,不仅可以降低环境污染,还能有效解决建设成本,符合现代主义风格住宅设计要求。4 结语综上所述,现代主义风格的住宅设计,是新时代下占据市场的重要风格之一,深受青年人群青睐,能够有效满足不同人群的居住需求。现代主义风格住宅设计,不仅需要考虑住宅建筑本身的设计,更要兼顾其与周围环境的协调性设计,充分考虑各方面问题,强调其功能的发挥和美观性,更加注重人性化设计、绿色节能设计等,优化现代主义风格住宅设计,能更好地满足现代发展需求和居民居住要求,促进建筑行业的进步。参考文献1 王敏娟,许文平.解构与重组 现代主义风格住宅设计J.建筑与文化,2 0 2 3(3):3 7-3 8.2 宋元灿,张凌波.传统建筑设计在现代住宅设计中的应用研究J.居舍,2 0 2 2,2 9:8 9-9 1.3 刘杰.现代住宅设计中的结构设计J.地产,2 0 1 9(1 0):7 9-8 0.4 张娉.探究生态理念在现代住宅设计中的应用J.建材与装饰,2 0 1 9(7):1 2 0-1 2 1.5 王娅,张程.对现代住宅设计理念和发展趋势的初探J.山东农业工程学院学报,2 0 1 8,3 5(4):2 6-2 7.6 李琰君.现代建筑设计中传统建筑设计的应用分析J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(7):1 0 2-1 0 3.(上接第9 5页)要表达的意义。4 结语紫砂艺术需要在发展中不断顺应时代,创造出新的艺术成果,同时又要在时代的洪流中保持自身的独立性。这需要紫砂陶艺的创作者具有主观独立性、不盲从、不偏执,这样即便是同一主题的内容创作,也会因为观察角度的不同,思考方向的不同,而显现出截然不同的意味,这就是传统工艺审美之于当代紫砂陶艺发展的作用。参考文献1 康尔.紫砂艺术与文化M.南京:南京大学出版社,2 0 1 9.2 李明珂,黄胜,何琦.现代陶艺M.北京:北京理工大学出版社,2 0 2 1.3 故宫博物院.宜兴紫砂陶艺M.北京:紫禁城出版社,2 0 0 7.4 邱春林.工艺美术理论与批评M.上海:上海古籍出版社,2 0 1 9.5 毛增印.紫砂花货中国陶瓷画刊M.石家庄:河北美术出版社,2 0 1 6.6 严绍柱.自然美M.桂林:漓江出版社,1 9 8 4.641 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss (装修设计)2 0 2 3年0 9月