谈戏剧结构.pdf

任何文学形式都要组织好结构,但是结构对戏剧作品?包括影视剧小品?更为重要。它必须在有限的篇幅、时间和空间里?表演一段故事,塑造几个生动的人物形象,表现尽可能丰富和深刻的生活内容。所以,作者有无熟悉、运用结构技巧的能力至关重要。什么是结构作者在描写和表现现实生活的时候,不能把许 多复杂的生活事件随心所欲地、杂乱无章地堆砌在作品里,而必须按照生活的逻辑发展、人物性格和作者的思想意图,以及大戏、小戏、小品等不同的容量,把它 们组织起来,串连起来。也就是说,通过一定的组 织结构把所描写的生活现象作适当的安排,赵使它成为有机的统一体,并借助于这一统一体去表现人物性格、揭示主题思想、反映社料会生活。一位外国剧作家谈到结构的过程,说 得非常具体!“有美妙的想象力考虑事物发生的顺序和 联系以主 题为中心,仔细分析剧情开始的时机看明由哪些东西应该放在后面选准能感动人的场面,这就是 作者据 以布局的才能。”例如 电视小 品芙蓉树下展现的是农村女青年送未婚夫参军难割难舍的场面。实际是作者发挥高度想象力把军 民情植根在一对恋人身上,以小见大在树下回忆甜蜜的爱情、“她”送给“他”红兜兜以及“她”用折伞把两人遮住要求“他”吻“她”等情节,既有内在联系,又合乎剧情发展的顺序,这部小 品的立意是写 别离情,所以开门见山,一露面就写他 走她送,不 扯别的罗嗦数着数要接吻,“他”“转身想榴”,显然是最感动人的场面。我们把能将作品的各个部分,如芙蓉树下中的回忆爱情、送红兜兜、要接吻等连接成有机统一体的组织构造叫做戏剧的结构。一般说,结构就是“布局”,即情节的通盘组织和安排。虽然从文学的角度看,结构不完全等同于情韦的安排,结构大于情韦。因为在抒情性的作品中并没有情节,却有结构,在叙事文学中也有一些非情节因素,诸如某些序言、插叙、结语等。但是戏剧作品却不相同,无情节的戏是很少的,可以说在结构戏剧时,主要离不开对情节的安排。人物设计和人物关系也属“布局”的范畴。谈戏结剧构 希望之星戏 剧结构的种类以前的戏剧理论家曾做过戏剧结构的种类分析,把戏剧结构分成开放式、锁闭式和人象展览式三种结构。影视剧小品用这三种形式哪一种都可以。但是,这三种形 式只能说明戏剧结构的一部分,因为这只是一种分法。后来又有人考虑到形成结构样式之间各种区别的更多因素,使作者的艺术构思不受某种框框的局限,结构形式更为新颖、独特,从不同的角度研究戏剧结构的区别,又有了新的分法!#从舞台上表演的生活时间的长短来分析剧本结构时,有前面说过的一开始就把结果告诉观众的开放式和先不露底,层层剥皮,最后揭晓的锁闭式两种主要 的结构形式。从情节线索和组织安排上考虑,又有单线结构、几条线索交织在一起的网状结构和两条矛盾线齐头并进的平行结构这三种常见的结构方法。影视剧小品,人物少、内容简单,情节也不能复杂,一般多采取单线结构的方式。%从人物的 设置角度来研究戏剧结构,又有一人一事,一人多事的传记式和故事性不太强,重 点 放在刻画众多人物上的群象式三种常见的戏剧结构形 式。此外,如果从戏剧故事构思的特点来考虑结构,又有紧扣中心事件的结构?即所谓情节戏的结构?散文式的结构和画面式的结构。尽管戏剧理论家把戏剧结构做了不同种类的分析,但是戏剧做为作者具有艺术个性的思维活动的产物,是极为丰富多样的,很难在几大类中概括净尽,也很难在不 同的结构种类之间截然分开。一些年轻的初学写作者,在结构面前感到 困惑,想 了解结构到底有哪些种类、特点,以期容 自己去挑选,这种想法 是天真的。编剧理论中对 戏剧结构的分析,只能做为参考和借鉴,而不能做为套用的模子或灵验的公式。无数的剧作就有无数个不相同的结构方法,它们只有近似而不能重复。一个作家的作 品既不能重复别人,也 不能重复自己。学 习戏剧结构的方法,只能从优秀的剧作中学习,在细读细看中去分析、体察。我们 提倡在戏剧结构上创新、创造出新颖的,能更大限度发挥艺术力量的结构形式,来适应改革开放年代戏剧事业的新发展。脑”。刘怨在谈到附辞会义时,也很强调“总纲领”,他说!“附辞会义,务总纲领,驱万途于同归,贞有虑于一致,使众理虽繁,而无倒置 之症,群言虽多,而无葬丝之乱”。主题是作品的“首脑”,也即通常我们所说的“立意”“魂儿”,作品中的一切组成部分都要服从于它,并为它 服务。结构和 主题 的关系也是如此,结构必须服从 主题,才 不致于流于形式主义。一部好的作 品,其结构总是以主题为轴心的。戏剧文学四期 发表的戏剧小品往事不 是烟通过一个农村小媳妇进城当模特遭到的白眼和指责,批评了以她丈夫 为代表的封闭、保守的 旧观念,这个小品 的情节安排,都是在严格尊循主题思想的前提下而取舍的。如!妻 子期待丈夫归来,丈夫 迟迟 不 归,有要发生什么事的预兆丈夫 归来了,开拖拉机本不该喝酒,但他喝得脚步都散了,并指责妻子 当模特的事之后悻 然离去青年画家的到来,又深化了 主题,说村头有很多群众议论她的事,这表明封闭、保守的旧观念,不仅是她丈夫一个人的事。情节之间扣的很紧。不从 主题 出发,结构容易散乱,从局部看,也可 能个别情节很精采,但纵观全局 不是多骨 头多肉,就是不知所云。直到现在还有很多人这样想!我见得 多,搜集了许多素材,只 要把一切随便 写 出来就能 不错。其实这是不可 能的。我们 不论 刻画主人 公的哪个侧面,或 插进某一个补叙的情节,都应清楚地想到 用这个事件或这个人物将要表现主题思想的哪一个方面。因此,作者在选择和组织 生活材料的时 候,必须根据主题需要作适 当剪裁,精心计划,该长必须长,该短必须短,可用可不 用的情节和人物,坚决不用。繁简不 当,既影响内容,也有损于形 式。结构必须 适应 主题 的需要李渔在谈到戏剧结构时,很强 调“立 主&结 构必须 服从人物性 格要 求刻画人物形象不是作者的唯一 目的。从主题与人物之间的关系看,题思想是 从 人物形象中流露出来的,结构必须通过更好地表现人物性格来突出主题思想。所以,作 品的结构应服从于人物性格的要求。结构是展现人物性格的工具。人物性格的特点和发展变化,必须通过一定的生活条件,生活场面和生 活细节的组织才能表现出来。反过来说,结构要能充分地展 示人物性格,才是有价值的。好的戏剧作 品,它的结构总是和人物性格的要求协调 一致的,总是为更 好 地显现人物性格服务的。往事不 是烟中,作者把伟明喝闷酒、撒气的情节放在前边,是为塑造玉兰 温柔、贤慧、开通、有主见的性格而铺垫的,芙蓉树下中的“她”开朗、大方,善于“进攻”的性格,是为陪衬“他”内向、腼腆、好品质而设置,戏剧小品无题中的约会者、赶车者、知识分子、清洁工等人物的设置,都是为突 出欲睡者“懒”和贪睡的个性的。人物的设置和安排,是戏剧文学结构艺术的重要环节。一部作品,准备写多少人物,人物怎样出场,人物之间有什么样的联系和矛盾冲突,人物 性格如何互相对照和补充,都属于结构艺术的范畴。红楼梦中的王熙凤,大叫大嚷、大摇大摆出场洲三国演义中诸葛亮的出场则经过三次铺垫,真是“千呼万唤始出来”,显然都是为了突 出性格而精心安排的。发在本刊四 期的话剧眼科医生的盲点中,赵长义、王静波、索成华三个人物交相对照把每个人物的前后变化作自我对比,也是为了更鲜明地表现不 同的生活经历所形成的不 同性格。组织结构要 把 握节奏前边说过,戏剧作 品的结构必须完整统一。象刘溉所说的那样!“首尾周密,表里一体”。作者在结构一篇作品时,不仅善于“剪裁”,而且 还要善于“缝纫”,务使“针线紧密”,连级得天衣无缝。同时,在戏剧情节的安排上还要讲究节奏,不能一个劲地紧张,也刹能一个劲地松弛,要有冷有热、疏密相间,只有这样才能适应观众心理,让人愿意看。在这方 面,前人也摸索了不少的规律。亚里士多德主张一出戏可分“头、身、尾”三段。中国戏曲理论家没有单独的提法,而是沿 用写文章的规律,讲究“起、承、转、合”。实际 上 就 是我们现代戏剧理论家常说的,戏剧结构分为开端、进展、高潮、结局四部分。开端是舞台上 出现一些 人,出现他们的活动、矛盾和特殊关系,引起观众的关心。进展是人物之间的冲突不 断发展,经过若干曲折的过程,逐渐尖锐,终于成为不可调合的,一触即发的戏剧险境。乃致爆发高潮,人物性格间对抗性的,具有 决战性的冲突出现了,这 场冲突的结果,是一个具有深刻意义的结局。结局部分在于 告诉观众事情的结果,或 事件最后形态。一般地说,在高潮阶段经过激烈斗争之 后,一个新的平衡出现了,事件呈现出新的性质和新的面貌,结局就把它深 刻、形象地表现出来。结局是全剧的总结,它要与前面的情节相呼应,解开一切前面还 没有解开的纽结,形象地、有机地把主题思想 闪现在结尾之中,让观众满足地走出剧场。这里所说的节奏,主要是针对大的影视剧来的。至于小戏,特别是影视剧小品,则无须那么讲究“起、承、转、合,(一般常常是从高潮直接切人,而把交待的部分推到幕后去。但无论怎样“小”,在结构上也要讲节奏,体现出有张有弛有起有伏的内在节律。结构艺术是 构成作品形式美的重要手段。只有经过严密结构的作品,才能做到针线细密、主次分明、布局合理、点滴不漏、浑然一体。因此,在戏剧创作中要十分重视结构艺术。结构的技巧也不是轻易能掌握的。正如李渔所说!“编剧有如缝衣,、其次则以完全者剪碎者凑成,剪碎易,凑成难。”正因为难,所以要花大功夫,捅破这层不好捅破的窗户纸。责任编 辑