漢詩的形式分析與格律簡述.pdf

漢漢詩詩的的形式分析形式分析與格律簡述與格律簡述 江尚儒 江尚儒美術館暨兩岸文化協會書畫研究院 摘要摘要 傳統詩學在現代化的衝擊下逐漸消失，於是我將多年的詩作經驗整理，希望能為華人在漢字詩學上，提供更多的認識方法。全文除了傳統的絕句、律詩外，尚有排律、三韻、丁卯體、鯉魚翻波、折腰體、順風體、仄韻詩、孤雁出群、入群、進退、轆轤、偷春、藏春、蜂腰、鼎足、麟趾、散行等變格體裁之簡述。願有更多人來一同傳承創新，將漢詩發揚光大，展現在新時代的藝術創作上。關鍵詞:近體詩,格律,變體,對仗,用韻 蘇軾說：“詩畫本一律”，然董其昌則推唐代王維為“文人畫”的始祖，他的詩畫皆負盛名，“詩中有畫，畫中有詩”的藝術情懷引領我走向詩詞的文藝情境裡。體悟染翰逐清趣染翰逐清趣，領略吟詩覓古風吟詩覓古風的人文思維。在傳統文人畫審美情趣中，首重的是意境的營造，並非是藝術的技巧。詩是文字的舞蹈，是一種有節奏和韻律、表達凝練、結構多樣、用於反映生活和表達情感的文學體裁。“詩為心聲，詞乃情物”，“詩”可以說心思與情境的重現。“詩”除了表達作者的思想和情感，亦反映社會文化，富於想像，語言具有節奏韻律，傳統的詩亦常常對結構格式有一定要求。詩的特點在於除了可以閱讀，亦宜於吟詠朗誦，又或者和其它藝術形式結合表演。詩常透過特定的形象和技巧，讓字詞除了表面意義之外，蘊含另一層意義，更可喚起情感共鳴。詩在內容上常常運用隱喻、譬喻與借喻等手法來暗示文字以外的意義，透過對景物的描寫來想像，創造出迥然相異的意象互相輝映，運用歧義、象徵、反諷、暗示、雙關、諧音等文體手法，使詩詞有多樣、自由的解釋空間。利用字詞、句子和段落的組合來賦予涵義的層次性和關聯，亦會透過對仗、排比、疊字、疊句等技巧來表現美感。押韻和節奏除了營造音樂般的效果，亦可以達到聯想和共鳴的功用。自從師承黃篤生老師門下，終日“臨書讀帖”之外，詩辭歌賦更是重要的內心修為。恩師曾多次帶我去基隆，向台灣著名詩人周植夫老師請益，習詩作賦。我天性浪漫自由，初始多寫古體詩、十句魏晉體、六句詩體，偶有戲筆，則寫嵌字詩、矩式連環迴文詩等遊戲詩作。經大師兄張建富的提點，要我專心致力於格律詩體的創作，於是我深入研究絕句、律詩與多種格律變化。然而，當我心思激動，情感強烈時，會自然的將心中的感受直接表現。此時，不拘規則的新詩體是我最契合的選擇。中國詩的形式，大致可分為有押韻的“近體詩”與“古體詩”，以及不強調押韻的“新詩”。其分別如下（詳見表 1）：57Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,20221.近體詩：又名格律詩、今體詩，它是和古體詩對立的。對於平仄、對仗和詩篇的字數，都有很嚴格的規定。2.古體詩：非格律詩，形式較少拘束的詩體，句子數目不拘，篇幅不限，每句字數不拘，不嚴格講究平仄與對仗，也不講究押韻方式。從古體詩過渡到近體詩時的演變過程，有多種的樣貌，後世文人因遊戲而變化產生了多樣詩體。3.新詩：又稱白話詩，是一種於“五四運動”後開始產生。以白話文撰寫，與“舊詩”相對的新詩體。其特點是形式自由，不受傳統的格律要求限制，有很多組合與變化。表 1.詩的形式及例詩 詩的形式 以筆者的詩作為例 近體詩近體詩 （押韻，平仄有格律）五言絕句五言絕句 五言四句有格律規定 歸隱茶山 溪鳴澗水潺 歸隱入茶山 足下紅塵去 靑雲踏霧還 七言絕句七言絕句 七言四句有格律規定 茶煙裊裊 山嵐隱隱入書房 朝雨清塵隔院堂 煮水論泉心自在 茶煙裊裊細生香 五言律詩五言律詩 五言八句有格律規定 東坡潤茶 東坡新雨潤 澗水洗塵埃 閑靜無求矣 馮虛不待哉 空山幾里霧 春夜一聲雷 舊燕忘歸返 茶香韻滿腮 七言律詩七言律詩 七言八句有格律規定 翠谷飲茶 安溪翠谷映峰嶸 天育茗茶嘉木英 朝霧濕濡潛有潤 新芽初茁靜無聲 泠泠清逸掩滁菊 落落芳香勝杜蘅 新雨迴風甌盞裡 舉杯一飲暢悠情 古體詩古體詩 （押韻，平仄不拘）五言古詩五言古詩 五言四句，平仄不拘 飲茶趣 飲茶有七碗 何需藥一丸 清香潤喉韻 暢遊天地寬 七言古詩七言古詩 七言四句，平仄不拘 春園觀禪 春風吹暖入舊園 綠枝新芽競譁然 庭前偶落柏樹子 祖師西來觀性禪 58Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5古體詩古體詩 （押韻，平仄不拘）十句魏晉體十句魏晉體 十句，平仄不拘 仙鄉 揮灑淋紫紅 彩墨道匆匆 詩入畫境裡 夢進山水中 彩染仙鄉趣 墨濡造化功 舒懷用真意 方寸醉筆濛 凌霄遊太宇 流霞御蒼風 六句詩體六句詩體 六句，平仄不拘 寒潭秋吟 煙塵靄靄迎風過 秋雨淅淅水中落 長虹橫臥睡碧波 赤壁側坐且婆娑 醉筆丹青彩墨合 行吟寒潭盡高歌 嵌字詩嵌字詩 將特定文字嵌於句中 世外桃源 世世擾俗亂行路難 外外攘八方隱溪山 桃桃花樹下心凝靜 源源泉澄清水潺潺 矩式矩式通體通體迴文詩迴文詩 每句句尾為下句的句首 正讀倒讀都是詩 茶禪一夢 華華夢若我無苦寂寂 寂寂靜忘心如飲茶茶 茶茶禪一味澄思淨淨 淨淨葉清塵洗露華華 新詩新詩 （無押韻、平仄）格律詩體格律詩體 自行定立格律規則 師相門 梵音數聲煙繞寺 佛語一句禪作賦 彩筆一揮 問 獅笑誰 玄機妙悟 大道無私 水墨一鋪 聽 象說甚 浩瀚覺路 鐘聲何處 圓滿十方 通達三世 新詩心思新詩心思 以內容決定形式 中元過後 天風蕩蕩 天燈長長 誰為古蹟凝妝忙 水奔急 墨發狂 風野學子彩筆橫飛 寫蒼茫 自由詩體自由詩體 沒有固定的結構 佇立在風雨中的那隻野鴿子 金色的陽光穿透墨雲 喚醒沉睡中的大地 頃刻 雲從睡夢中甦醒 風也從夢中初醒 雨亦從夢裡驚醒 然而 一隻野鴿子佇立在風雨中 仰望天際凝視著那 深邃的天空 想 振翅高飛 飛吧 飛向那 廣闊並無歸路的天際 59Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022壹、四聲音調壹、四聲音調 依據聲調的快慢緩急可分為平聲、仄聲二種。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如切韻、廣韻等，再細分高低、升降、長短，古漢語分四種聲調，稱為平、上、去、入。如若轉換現代國語聲調，關係如下（詳見表 2）：1.平聲平聲：相當於現代國語的“一聲”及“二聲”，“一聲”讀音都高而長，但不升不降，相當於古漢語之陰平聲。例如：煙、天、星、飛等。“二聲”讀音都低而長，也不升不降，相當於古漢語之陽平聲。例如：鹽、甜、行、情等。但有部份的一聲在古代是入聲字，例如：屋、竹、福、菊等等。2.上聲上聲：上，音。上聲相當於現代國語的“三聲”，讀音都上升而短。例如：眼、舔、醒、以等。亦有部份的三聲在古代是入聲字，例如：髮、雪、曲。3.去聲去聲：相當於現代國語的“四聲”，讀音都下降而短。例如：豔、瑱、性、看等。另有部份的四聲在古代是入聲字，例如：月。4.入聲入聲：入聲調在現代國語已經不存在，分別散入一、二、三、四聲之中。入聲字的讀音短促，現在的江蘇、安徽、浙江、福建、江西、廣東、廣西、山西、河南、陝西、甘肅等省的部份地區、四川南部等地的方言還保留入聲字，因此如果無法分辨那一個字是入聲字，可以用閩南語或客語發音，聲調短促的就是入聲字。需要注意的是，古漢語與現代國語在音調上，有許多差異，在作格律詩時，可以用閩南語的發音來驗證平、上、去、入，或參照平水韻。表 2.平仄四聲分類 平仄 古漢音 現代國語 平平 陰平陰平 一聲，如：煙、天、星一聲，如：煙、天、星 陽平陽平 二聲，如：鹽、甜、行二聲，如：鹽、甜、行 仄仄 上上 三聲，如：眼、舔、醒三聲，如：眼、舔、醒 去去 四聲，如：豔、瑱、性四聲，如：豔、瑱、性 入入 散入一、二、三、四聲之中散入一、二、三、四聲之中 貳、平仄格律貳、平仄格律 平仄是字的聲調。平為平直，仄為曲折。除了平聲，上去入三種聲調有高低變化，故統稱為仄聲。近體詩在詩體結構上有其章法，平仄格律有多種樣式與變化，先60Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5從最基本的“五言”開始理解。在眾多繁複的句形之下，其實句形只有兩種型式，從首句來看，分為“平起”與“仄起”。以字數的韻律結構來看，“平起”即是“3、2”結構，“仄起”則為“2、2、1”結構。如表 3 所示：表 3.五言平起式與仄起式首聯結構 平起 上句 下句 仄起 上句 下句 平平平仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄仄平平仄 平平仄仄平平平仄仄平 結構 3 2 3 2 結構 2 2 1 2 2 1 四句：四句：以兩式作排列組合，一、二聯對調，誕生不同變化（見表 4）：“平起式”即是以“平起”為第一聯，“仄起”為第二聯；“仄起式”則為以“仄起”為第一聯，“平起”為第二聯。表 4.五言平起式與仄起式絕句結構 平起絕句 1.平平平仄仄 2.仄仄仄平平 3.仄仄平平仄 4.平平仄仄平 仄起絕句 1.仄仄平平仄 2.平平仄仄平 3.平平平仄仄 4.仄仄仄平平 八句：八句：“律詩”八句則是重複兩次“絕句”的形式，如表 5 所示：表 5.五言平起式與仄起式律詩結構 首句入韻：首句入韻：格律詩為二、四句入韻，然首句亦可入韻。則首句平仄需轉換，將最後一句之平仄複製到首句即可。如表 6 所示：平起 律詩 1.平平平仄仄 2.仄仄仄平平 3.仄仄平平仄 4.平平仄仄平 5.5.平平平仄仄平平平仄仄 6.6.仄仄仄平平仄仄仄平平 7.7.仄仄平平仄仄仄平平仄 8.8.平平仄仄平平平仄仄平 仄起 律詩 1.仄仄平平仄 2.平平仄仄平 3.平平平仄仄 4.仄仄仄平平 5.5.仄仄平平仄仄仄平平仄 6.6.平平仄仄平平平仄仄平 7.7.平平平仄仄平平平仄仄 8.8.仄仄仄平平仄仄仄平平 61Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022表 6.五言平起式與仄起式首句入韻之詩句結構 絕句/首句入韻（末句之平仄複製到首句）平起 1.1.平平仄仄平平平仄仄平 2.仄仄仄平平 3.仄仄平平仄 4.4.平平仄仄平平平仄仄平 仄起 1.1.仄仄仄平平仄仄仄平平 2.平平仄仄平 3.平平平仄仄 4.4.仄仄仄平平仄仄仄平平 律詩/首句入韻（末句之平仄複製到首句）平起 1.1.平平仄仄平平平仄仄平 2.仄仄仄平平 3.仄仄平平仄 4.平平仄仄平 5.平平平仄仄 6.仄仄仄平平 7.仄仄平平仄 8.8.平平仄仄平平平仄仄平 仄起 1.1.仄仄仄平平仄仄仄平平 2.平平仄仄平 3.平平平仄仄 4.仄仄仄平平 5.仄仄平平仄 6.平平仄仄平 7.平平平仄仄 8.8.仄仄仄平平仄仄仄平平 七言：七言：即是在五言句首之前，添加相反二字之平仄，如“仄仄，平平平仄仄”。見表 7：表 7.七言詩之詩句結構 七言絕句（在句首前，添加相反二字之平仄，平起變仄起，仄起變平起）仄起 仄仄，平平平仄仄 平平，仄仄仄平平 平平，仄仄平平仄 仄仄，平平仄仄平 平起 平平，仄仄平平仄 仄仄，平平仄仄平 仄仄，平平平仄仄 平平，仄仄仄平平 七言律詩（在句首前，添加相反二字之平仄，平起變仄起，仄起變平起）仄起 仄仄，平平平仄仄 平平，仄仄仄平平 平平，仄仄平平仄 仄仄，平平仄仄平 仄仄，平平平仄仄 平平，仄仄仄平平 平平，仄仄平平仄 仄仄，平平仄仄平 平起 平平，仄仄平平仄 仄仄，平平仄仄平 仄仄，平平平仄仄 平平，仄仄仄平平 平平，仄仄平平仄 仄仄，平平仄仄平 仄仄，平平平仄仄 平平，仄仄仄平平 上述之準則，讓格律詩共有 16 種樣式。以此為句子平仄格律的基礎，除去孤平與三平尾之外，部分可略作變化，規則如下：I.每句的第 2、4、6 字平仄須遵守格律。II.句子的第 1、3、5 字可以適狀況調整平仄。62Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5 然而，茫茫詩海中如果只有上述十六種格律，變化則太少，於是有幾種沒有按照正式格律的特殊變體，列舉分析如下：排律：排律：指長篇的律詩，又稱“長律”。一般律詩為八句，超過八句的稱為“排律”，每首至少十句，多則有至百韻者。除首尾兩聯外，中間各聯都須對仗。以筆者詩作為例：清海淨舟渡，麗山光映儒。和玄傳兩岸，筆墨展千殊。潭水潛龍虎，石門鳴鳳雛。御風奔迥野，寫景畫江湖。偃武茶禪悟，彈絃已忘吾。-江尚儒一期一會 此律詩為五言十句排律，押上平聲七虞韻，除首、尾兩聯之外，中間三聯皆有對仗。三韻律詩：三韻律詩：常見的古詩中，四句和八句的詩較多，六句詩相對較少。五言六句詩在魏晉時代已有，到唐朝增加了七言六句的詩體。唐代格律詩成熟，於是六句詩有古體也有近體（律詩）。六句律詩又稱為“小律”或“三韻律詩”，小律對仗要求較寬，或一二兩聯，或二三兩聯，或僅二聯要求上下句對仗。以筆者詩作為例：蒼山翠野間，一水橫清瀉。自在享悠閒，怡然見瀟灑。不知歲與年，日日逍遙也。-江尚儒不知年歲 此律詩為五言六句，押上聲二十一馬韻，頷聯“自在享悠閒，怡然見瀟灑”有對仗。丁卯體：丁卯體：唐代詩人許渾作律詩，喜將頷聯或頸聯句中，倒數第三字平仄對調，讓末三字唸起來有三段變化，輕快且節奏分明。因許渾晚年定居丁卯橋，故稱為“丁卯體”。以筆者詩作為例：寄筆浮遊擊櫂蹤，人生風采意從容。寒山有夢伴雲寂，綠水無愁隨浪淙。緣淨青川沿翠竹，舟行墨雨畫蒼松。得心象外化神逸，漂泊八方悟道峰。-江尚儒漂泊 頷聯平仄原為（，）將倒數第三字平仄對調（，）63Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022鯉魚翻波格：鯉魚翻波格：又稱為“錦鯉翻波”，是律句“平平平仄仄”的變格，將第三、第四字平仄對調，變成“平平仄平仄”。自唐朝開始“錦鯉翻波”就是一直被詩人們使用，這種句式在唐詩中數不勝數。比如杜甫天末懷李白首句“涼風起天末”，以及孟浩然過古人莊其中“故人具雞黍”和“開軒面場圃”兩句都是“錦鯉翻波”。以筆者詩作為例：紅塵浪濤湧，風雨獨行蹤。岸上灘頭憩，泊舟聽水淙。-江尚儒泊舟 首句平仄原為“平平平仄仄”，將第三、第四字平仄對調，變為“平平仄平仄”。折腰體：折腰體：絕句的第二、三句之間，即兩聯之間，因處於詩之中央，稱之為“腰”。兩聯之間平仄應該相同，稱之為粘。“折腰體”即是“失粘”，兩聯之間平仄相對。“折腰體”是近體詩的一種變體。宋人魏慶之詩人玉屑釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”“失粘失粘”雖為後世之人認為是詩病，在唐代時卻是佳作不少。因初唐時，格律未嚴，“粘”的規則尚未確定下來，所以有少數失粘的現象，直到王維還是如此。唐詩中，詩仙李白其所作律詩中也常見失粘的現象。因為唐近體詩是在“齊梁體”基礎上進化發展而來的，齊梁體詩律有兩類：“粘式律”和“對式律”。其中“粘式律”是唐近體詩的前身，對式律則沒有粘，後來一般將失粘的近體詩稱為“折腰體”，是在平仄上的一種變格。因為王維寫了首著名的折腰體絕句送元二使安西，後樂人譜曲，成為日後著名的陽關三疊，所以，詩論家也稱這種折腰體的絕句為“陽關體”。古人在創作格律詩時，極大部分是嚴格按照平仄格律的正格進行創作的。但為了防止千篇一律，也進行了一些平仄變化的嘗試，折腰體就是其中之一。這種少量存在的特殊性，由於不對正格構成威脅，故反而形成了一種另類美感。筆者亦有“折腰體”之詩作，列舉如下：泰山書院寫悠然，明志文風拱壁懸。別裁殊體開生面，健筆凌雲氣萬千。-江尚儒懷幽思古 第三句之平仄與第二句相對，此為折腰體之特色。64Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5 順風體：順風體：律詩四聯，相鄰兩聯需變換平仄。然而順風體則是重複使用首聯相同平仄，各聯之間失粘失粘，有如順風吹過一般，故稱“順風體”。以筆者詩作為例：古木參天撐碧空，張牙舞爪氣如虹。風野寫生景燦燦，火車呼嘯震隆隆。樹影婆娑形倏倏，神龍騰舞意匆匆。阿里山中詩境妙，蒼鱗化得滿霞紅。-江尚儒蒼龍遨九天 四聯皆使用相同的平仄句式（，。）叄、用韻叄、用韻種類種類 人在記憶時，整塊記憶，比零碎記憶更容易記住。而押韻能夠精細地將每首詩作分成整塊記憶，這就是押韻的詩歌容易記牢的原因。在韻文的創作中，句子的最後一個音節都使用相同或相近的韻母，能使音調和諧優美，朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。近體詩每首只能用一個韻。只在偶數句押韻，且多用平聲韻，除了第一句可押可不押，其餘的奇數句都不押韻，舉例如下：泰雅清音暢，高山澗水長。虹橋連對岸，麗日照原鄉。-江尚儒羅浮橋 此作為五言絕句仄起式，因此第 2、4 句末字“長、鄉”皆有入韻，押下平聲“七陽韻”。由於中國幅員廣大，不同語言或方言，有不同的發音體系，因此押韻的實際情65Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022況，各地亦有所不同。在填寫近體詩的時候，就要按照廣韻系統的韻書之韻部，如“平水韻”。平水韻是宋代以後使用的詩韻系統，依據唐人用韻情況，把漢字劃分成 106 個韻部，是廣韻206 韻的一種略本。平水韻各個韻部如表 8 所示：表 8.平水韻表 平水韻106 個韻部中，每個韻部的字數多寡不同，差異相當懸殊。多則幾百字，少則僅十幾個字，甚至幾個字。而詩詞押韻依其韻部可使用同韻字數量的多寡，可分為寬韻、窄韻、險韻，多寡的界定只是相對下概括，並無絕對標準：1.1.寬韻寬韻：字數眾多且容易選用，以平聲為例，如：東、先、庚、真、支、陽、尤、虞等韻目之下，都有三、四百個字。2.2.窄韻窄韻：字數少且比較難選用的韻目，以平聲為例，如：冬、微、文、刪、青、蒸、覃、鹽、侵等韻目之下，字數較少，介於寬韻與險韻之間。3.3.險韻險韻：字數不僅少而且字也較冷僻，以平聲為例，如：咸、佳、江、肴等。險韻的字少，甚至必須採用生僻字寫詩，歷來詩人所慎用。故近體詩創作以險韻難度最高，令人讀之覺其驚險，又有峰迴路轉之勢，比寬韻作詩技高一籌。列舉筆者以險韻之創作：菅芒似雪白如浪，花綻隨風曉霧霾。雀舞群飛燕獨涕，彼方望渡詠悲懷。-江尚儒菅芒花的春天 66Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5“霾、懷”皆為險韻“九佳韻”4.4.仄韻詩：仄韻詩：韻文對句多為仄起平收，以奇入、以正合，吟詠起來有快慢變化，抑揚頓挫。以平韻為韻腳，收句較能表現和緩平復，歸於中道之意；以仄韻為韻腳，則相反給人一種肅穆急促、鏗鏘有力的感受。因此近體詩以“平韻”為正例，“仄韻”非常少見。唐朝的格律詩雖有仄韻作品，但十分稀少，五絕與五律有一些，如王維的鹿柴、竹里館。七絕與七律則稀少，如孟郊的洛橋晚望。大部分的仄韻五絕，都算是“古體絕句”。仄韻律詩和絕句可以說是近體詩和古體詩的交界處，往往也可認為“入律的古風”。列舉筆者的仄韻詩作，分別為上聲、去聲、入聲各一首：孤舟滄浪載，滾滾向東海。崖上聽潮音，岸前觀自在。-江尚儒滄浪“載、海、在”皆為仄韻，押上聲“十賄韻”。清晨薄曉霧，一葉扁舟渡。蘆荻野花開，寒山詩夢賦。-江尚儒寒山詩夢“霧、渡、賦”皆為仄韻，押去聲“七遇韻”。萬頃巃山雲霧谷，樓房百尺碇溪屋。鷹揚十里問天風，一寸蛙聲千古福。-江尚儒十里蛙鳴 “谷、屋、福”皆為仄韻，押入聲“一屋韻”。5.5.鄰韻：鄰韻：古代韻書按韻的遠近編次，其相鄰者謂之“鄰韻”。在絕句與律詩的第一句借用鄰韻，叫做“借韻”，而古體詩是可以鄰韻通押的。鄰韻關係按廣韻十六攝分列如表 9：表 9.韻攝表 韻攝表 序 韻攝 平聲 上聲 去聲 入聲 1 通攝 東、冬 董、腫 送、宋 屋、沃 2 江攝 江 講 絳 覺 3 止攝 支、微 紙、尾 寘、未 4 遇攝 魚、虞 語、麌 御、遇 67Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,20225 蟹攝 齊、佳、灰 薺、蟹、賄 霽、泰、卦、隊 6 臻攝 真、文、元 軫、吻、阮 震、問、願 質、物、月 7 山攝 寒、刪、先 旱、潸、銑 翰、諫、霰 黠、屑 8 效攝 蕭、肴、豪 篠、巧、皓 嘯、效、號 9 果攝 歌 哿 箇 10 假攝 麻 馬 禡 11 宕攝 陽 養 漾 藥 12 梗攝 庚、青 梗、迥 敬、徑 陌、錫 13 曾攝 蒸 職 14 流攝 尤 有 宥 15 深攝 侵 寢 沁 緝 16 咸攝 覃、鹽、咸 感、琰、豏 勘、艷、陷 合、葉、洽 清朝戈載1編纂的韻書詞林正韻，以鄰韻相通為原則，需借用鄰韻時，亦可作為參考。見表 10（標註紅字之韻為部分通用）。表 10.詞林正韻之鄰韻通用表 韻部 平聲 上聲、去聲通用 一 東、冬 董、腫、送、宋 二 江、陽 講、養、絳、漾 三 支、微、齊、灰 紙、尾、薺、賄、寘、未、霽、泰、隊 四 魚、虞 語、麌、御、遇 五 佳、灰 蟹、賄、泰、卦、隊 六 真、文、元 軫、吻、阮、震、問、願 七 元、寒、刪、先 阮、旱、潸、銑、願、翰、諫、霰 八 蕭、餚、豪 筱、巧、皓、嘯、效、號 九 歌 哿、箇 十 佳、麻 馬、卦、禡 十一 庚、青、蒸 梗、迥、敬、徑 1 戈載，嘉慶十二年為吳縣諸生，後選為貢士，徵為太學主簿，但未到職，在家專事詞學著述。68Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5十二 尤 有、宥 十三 侵 寢、沁 十四 覃、鹽、咸 感、儉、豏、勘、艷、陷 十五 入聲 屋、沃 十六 覺、藥 十七 質、陌、錫、職、緝 十八 物、月、曷、黠、屑、葉 十九 合、洽 近代音韻學家王力先生（2005）對平水韻的鄰韻作了簡化分類。當代人進行詩詞創作，可以參照此分類方式。見表 11。表 11.鄰韻分類 第一類“東、冬”相鄰。第二類“支、微、齊”為一類，“支、微”為近鄰，“支、齊”為遠鄰。第三類“魚、虞”相鄰。第四類“佳、灰”相鄰。第五類“真、文、元、寒、刪、先”歸為一類。其中：1、“真、文”，“文、元”，“寒、刪”，“刪、先”，“先、元”是近鄰。2、“真、元”，“元、刪”，“寒、先”可作為遠鄰。3、“真、寒”，“寒、元”，“文、刪、先”，“先、真、文”不能作為鄰韻。第六類“蕭、肴、豪”為一類。第七類“庚、青、蒸”為一類，“庚、青”近鄰，“庚、蒸”遠鄰。第八類“覃、鹽、咸”為一類。特殊類“三江”與“七陽”。標準的格律詩，一般都是一首詩只押一個韻，嚴格的要求有時會給創作帶來不便，於是唐朝中期以後出現了鬆綁的現象，引入了“鄰韻”概念，出現了“轤轤格”、“進退格”等用鄰韻的方式，將其視為“變體”。到了宋代，出現了“襯韻”69Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022又稱“探頭韻”，即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托後面的本韻。關於鄰韻的變化，將在下述中分析講解：A.A.孤雁出群格：孤雁出群格：首句韻腳借用鄰韻，稱為“孤雁出孤雁出群群格格”，有如孤雁向前飛離雁群。以筆者詩作為例：蓮華自在瞰，旭日耀光閃。萬瓣香飄飄，千花曳冉冉。葉青臨水天，荷白無瑕玷。蜻蟌舞風姿，蛙鳴秋意染。-江尚儒蓮華自在 “閃、冉、玷、染”為上聲“二十八儉韻”，“瞰”則為其鄰韻去聲“二十八勘韻”。B.B.孤雁入群格：孤雁入群格：末句韻腳借用鄰韻，稱為“孤雁入孤雁入群群格格”，有如孤雁從後飛進雁群。以筆者詩作為例：柏舟耿耿泛其流，遙望天星尋北斗。不問江山醉墨鄉，且游藝海品茶酒。臨書習畫作詩翁，漱石枕流如釣叟。得意忘言須盡歡，湘江滄浪待晨晝。-江尚儒泛彼柏舟“斗、酒、叟”皆為上聲“二十五有韻”，而“晝”則為其鄰韻去聲“二十六宥韻”。C.C.進退格：進退格：鄰韻交替使用，隔句換韻，一進一退，亦稱作“進退韻進退韻”。以筆者詩作為例：晴川麗日向陽樹，岸柳青青天地舒。有難相濡以口沫，不如兩忘於江湖。舟行滄浪逐飛鳥，筆動硯池驚墨魚。自在逍遙山水靜，化身藝海一鴻儒。-江尚儒相忘江湖“舒、魚”為“六魚韻”，“湖、儒”則為其鄰韻“七虞韻”。D.D.轆轤格：轆轤格：鄰韻成對使用，雙出雙入。二、四句用同韻，六、八句用鄰韻。以筆者詩作為例：隱居自在行，揭諦波羅蜜。70Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5彼岸覺悠悠，紅塵馳疾疾。空山鳴洞簫，天地響清笛。因果轉輪迴，涅槃歸靜寂。-江尚儒紅塵彼岸 “蜜、疾”為入聲“四質韻”，“笛、寂”則為其鄰韻“十二錫韻”。肆、對仗方式肆、對仗方式 律詩每首 8 句，每 2 句成一聯，共有四聯，分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。其中頷聯、頸聯的上下句必須是對仗。“對仗”是指上句與下句字數相等、句法相同、平仄相對，此外，詞語應兩兩對應。除了名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，詞性兩兩對應，例如“天堂”對“地獄”，“紅花”對“綠葉”。見表 12。表 12.律詩之對仗結構 句 聯 對 舉例（江尚儒藝海行舟）1 一、首聯 藝海行舟踏夢痕 2 揚帆直上覓詩魂 3 3 二、頷聯二、頷聯 對仗對仗 乘風破浪筆為櫂乘風破浪筆為櫂 4 4 作賦填詞酒滿樽作賦填詞酒滿樽 5 5 三、頸聯三、頸聯 對仗對仗 太白古風三界震太白古風三界震 6 6 道玄清墨九霄奔道玄清墨九霄奔 7 四、尾聯 疾書染翰展懷抱 8 飲彩丹青畫乾坤 格律詩有其嚴格格律。對聯的格律即為“對仗”，須遵守六相。“六相六相”是對仗的專用術語，分別為“字數字數相等、詞類詞類相當、結構結構相應、節奏節奏相同、平仄平仄相對、意義意義相關”。這裡尤其要關注的是“詞類相當”，在工對當中，詞類是要基本一致的。“詞類”在傳統的分類中一般是分為 28 個門類，如表 13 所示：表 13.詞類分析 天文類：日、月、風 文具類：筆、墨、硯 代名類：你、我、他 同義詞：思想、芳馨 地理類：山、谷、海 文學類：詩、詞、賦 方位類：南、左、下 反義詞：是非、真假 時令類：春、秋、夜 植物類：梅、蘭、竹 數目類：百、千、萬 連綿詞：窈窕、躊躇 71Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022宮室類：亭、台、樓 動物類：魚、鳥、獸 顏色類：紅、綠、蒼 疊字類：颯颯、茫茫 器物類：刀、杯、盞 身體類：眼、耳、鼻 干支類：甲、乙、丑 副詞類：猶、如、似 衣飾類：衣、袖、褲 人事類：行、走、拿 人名類：蘇軾、王維 連介詞：與、和、亦 飲食類：飯、麵、湯 人倫類：夫、妻、子 地名類：蘭陽、關渡 助詞類：之、乎、兮 根據“詞類相對”的嚴密程度，可分為“工對”、“寬對”和“鄰對”。分別介紹如下：1.1.工對工對 工對，也稱嚴對。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分別整齊相對，甚至同一詞類中，還可能分若干小類，也分別相對嚴整。不僅要做到對仗工整，還必須用同一類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義範疇的詞。舉例如下：寒山有夢伴雲寂，綠水無愁隨浪淙。-江尚儒漂泊 寒山寒山、綠水綠水皆是地理，有有、無無彼此相對，夢夢、愁愁皆為虛妄人事，伴伴、隨隨彼此呼應，雲雲、浪浪都是逍遙自在之自然景象，最後的寂、淙寂、淙則為靜與動的對比。空色不遮嵐湧現，浮光無盡靄飛棲。-江尚儒煙雨川鳴 空空、浮浮皆為虛幻之形容，色色、光光都是視覺可感受之物，不，不、無無皆為否定，遮遮、盡盡則為隱藏的相對之意，嵐嵐、靄靄都是雲煙之氣，湧現湧現、飛棲飛棲則為雲氣之動態。2.2.寬對寬對 “寬對”是“工對”相對的概念，是很不工整的對仗，一般只要句型相同、詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，詞性涵義要求較為寬鬆，稱之為“寬”對。雖然對仗的詞句應要詞性相同，在實際運用中，為達到特定、特殊的引申或象徵意義，內容的相對統一性，可在詞性方面寬容，如以形容詞對動詞，副詞對助詞等。但也不宜太濫太寬。舉例如下：慈悲法印度三界，聰慧靈光照眾生。-江尚儒凌雲道上 三界、眾生三界、眾生雖然都屬名詞，但三界三界是地方環境之意，眾生眾生卻是有生命主體之概念。不過兩詞皆為佛教用語，在文義內容上呼應；且三界之“三三”為數字，眾生之“眾眾”亦指廣泛巨大的量，兩者都是數量之意。碧血山如黛，丹心雲滿疆。-江尚儒國殤“黛黛”是指青黑的顏色，“疆疆”是土地的領域、邊界。兩者雖然都屬名詞，意義卻無對應。但因為此聯描寫“乙未戰爭”時的國土喪失與流血犧牲，因此用“黛黛”青色呼應戰場流血已經累積成黒色，以“疆疆”對照國家領域疆界的失去。72Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/5對仗時，若處處拘泥同類詞語，不知變通，難免會落入刻版俗套，境界狹小。不能為了同類對，而犧牲詩的氣勢和意境，在內容需要時，應該不受同類詞語的束縛，自由地表達文思、打發情感，以意境上的優勢，彌補遺詞上的空洞蒼白。3.3.鄰對鄰對 “鄰對”，是處在“工對”與“寬對”之間，比工對寬，比寬對嚴的類型。有的詞類分屬於不同門類，但相互間關係密切，一句之中經常對舉。用詞義接近相鄰的詞類為對，就比如“天文類”跟“地理類”相對，“動物類”跟“植物類”相對，“器物類”跟“衣飾類”相對，“文房類”跟“文學類”相對等。緣淨青川沿翠竹，舟行墨雨畫蒼松。-江尚儒漂泊 川川對雨雨，地理類對天文類。雖不同詞類，但都屬自然環境之物。八年抗戰千秋業，兩岸分離萬里愁。-江尚儒鯉躍龍門“千秋、萬里千秋、萬里”，時間對空間。雖不同詞類，但都屬自然法則 工對、寬對和鄰對，不能截然區分。對仗中，這三類詞語往往根據內容需要自然而然地相互搭配，用綺麗工整的詞語表達完美質樸的意境，在有意工致和真情流露中豐富對仗內涵。伍伍、對仗變化、對仗變化 “對仗”本身就是一種句法修辭，但一般對仗之中，兩句相對獨立，各有其句子成分。但若還在句法結構和句意表達上下功夫，根據句式合併、句式延展、句意表達新穎和對舉形式變化等修辭方式，可以擴充對仗容量，表現詩人的細緻觀察、縝密思維及其語言技巧。以下列述各種不同“對”的變化：1.1.兩兼對兩兼對 是將單句拆解分為前後兩段，以同一個名詞為重點，卻分為兩種語境，以簡潔的文字表現更複雜的意思。分為兩種形式，“句中句中”兩兼對與“句首句首”兩兼對。舉例如下：勸化堂中香裊繞，紫陽門外影婆娑。-江尚儒行吟獅頭山“句中兩兼對”以單句裡的一個名詞既做前段的賓語，又兼後段主語的格式。前段“堂中香”，香香為賓，後段“香裊繞”，香香為主。前段“門外影”，影影為賓，後段“影婆娑”，影影則為主。表達“勸化堂中香，香裊繞；紫陽門外影，影婆娑。”的意思。73Chiang:On Forms and Regulations of Han PoetryPublished by EngagedScholarshipCSU,2022髮絲拋浪化蛇去，指血託生臨水來。-江尚儒靖安 另一形式“句首兩兼對”，為後段借用前段的主詞來表達，表達“髮絲拋浪，髮絲化蛇去；指血託生，指血臨水來。”的意思 2.2.當句對當句對 也稱“句中對”，對仗的一種，一句之中某些語詞自成對偶。即是對聯兩句互對之外，單句裡又自成一對的格式。典故出自宋代洪邁所著的容齋續筆:“唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。”舉例如下：海闊天高師相拜，珠圓玉潤將侯登。-江尚儒思福 海闊海闊、天高天高相對，珠圓珠圓、玉潤玉潤也相對。童年往事舊時景，今日前塵彩夢衣。-江尚儒戲波 童年童年、往事往事相對，今日今日、前塵前塵也相對。3.3.騎句對騎句對 對聯兩句，分別用在出句和對句之間有關聯。兩句為同一主題，語境連接一起，猶如一句，就像人騎在馬背上，兩腳分跨在兩邊一樣。舉例如下：身繫遙途征馬縱，情牽故土拂雲遊。-江尚儒鯉躍龍門 此聯以蔣介石為主，前句記敘其身在戰場，後句描述心在故園之情境。樹影婆娑形倏倏，神龍騰舞意匆匆。-江尚儒蒼龍遨九天 此聯以神木為主題，前句以真實樹影直述，後句改以描寫精神象徵如神龍氣韻。4.4.流水對流水對 指對仗兩句語義相承，有“先後順序先後順序”的格式，兩句連在一起，才能表達一個完整的意思。又稱兩句一意體、順流句。舉例如下：解瘟押煞前生業，赦罪祈和今世除。-江尚儒代天巡狩 前句描寫前生罪業，後句祈求今生能除。昔日蕭然生夢筆，前塵杳渺化詩論。-江尚儒中元大普渡 前句記敘筆墨書畫緣起，後句則為前句緣起化作詩文論述。74Chinese Language Teaching Methodology and Technology,Vol.5,Iss.2 2022,Art.5https:/engagedscholarship.csuohio.edu/cltmt/vol5/iss2/55.5.列錦對列錦對 指不用虛字，全用實字實字的對仗，又稱實字對（實字指名詞名詞）。列錦，形容名詞的密集排列，好像一匹匹錦緞相繼排列，讓人目不暇接。舉例如下：黑面觀音佛祖像，白衣大士慧慈光。-江尚儒福添旺來 黑面、白衣、觀音、大士、佛祖像、慧慈光皆為名詞。虎頭將軍詩酒宴，龍眠居士翰林行。-江尚儒西園再雅集 虎頭、龍眠、將軍、居士、詩酒、翰林、宴、行皆為名詞。6.6.交股對交股對 在對聯兩句位置不同處，有相對的字詞，交錯互對，舊稱交絡對、蹉對。舉例如下：茗茶新雨綠蟬飲，夏日霞暉碧影疏。-江尚儒五福明堂 新雨即新春之雨，和盛夏之日相對，詞意相對，然其位置卻前後不同。謳歌合水韻，天籟應跫聲。-江尚儒日月行 謳歌與跫聲皆為人間聲音之對，水韻與天籟則為自然聲音相對，其位置前後交錯互對。7.7.隔句對隔句對 是在兩聯四句間，奇句與奇句對，偶句與偶句對，兩兩間隔對仗的格式，又稱扇面對、開門對。單從一聯上看，不存在對偶關係；兩聯合到一起，才能看出整飭工穩的對仗隱藏其間。舉例如下：深川飛瀑出晨溪，谷隱源流屋瓦棲。潭澗山巖迎暮雨，瀧吟江海鳳凰啼。-江尚儒深潭瀧吟 兩聯的前句“深川飛瀑出晨溪”對“潭澗山巖迎暮雨”，後句“谷隱源流屋瓦棲”對“瀧吟江海鳳凰啼”。8.8.借音對借音對 借音對，也稱“聲對”。兩詞相對，在語義上毫無關係，不能形成工對（同類詞語互對）也可以借其語音近同，用甲字的同音字與乙字相對，形成音讀上的“同類對”。這種對仗，在字面上兩不相對；但讀其音，誦其句，仍可讓人聯想到工整精緻的同類詞語，間接滿足詞語工對的需求。舉例如下：千谷繁華多醉酒，百年孤寂幾清秋。-江尚儒山雨欲來 75Ch