莫里哀和《伪君子》PPT课件.ppt

莫里哀 他是一个独来独往的人，他的他是一个独来独往的人，他的喜剧喜剧接近接近悲剧悲剧，戏写得那样聪，戏写得那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。明，没有人有胆量敢模仿他。歌德歌德 他的荣誉什么也不缺少，我们他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。的光荣却缺少了他。法兰西戏剧院法兰西戏剧院 1人物介绍2莫里哀和莫里哀和伪君子伪君子莫里哀（莫里哀（1622162216731673）是十七世纪法国古典主是十七世纪法国古典主义喜剧的创建者，他的义喜剧的创建者，他的创作成就不仅是十七世创作成就不仅是十七世纪法国文学的最高峰，纪法国文学的最高峰，而且在欧洲戏剧史上也而且在欧洲戏剧史上也占有极为重要的地位。占有极为重要的地位。3作品 一生共完成喜剧一生共完成喜剧3737部。部。可笑的女才子可笑的女才子、丈夫学丈夫学堂堂、太太学堂太太学堂等早期作品，着重讽刺贵族阶级，提出等早期作品，着重讽刺贵族阶级，提出妇女社会地位等问题，初露创作才华；中期的妇女社会地位等问题，初露创作才华；中期的伪君子伪君子、唐磺唐磺、吝啬鬼吝啬鬼等剧作，对贵族、僧侣和资产阶级的等剧作，对贵族、僧侣和资产阶级的吝啬、自私、伪善等丑恶本性，作了辛辣的讽刺，代表其创吝啬、自私、伪善等丑恶本性，作了辛辣的讽刺，代表其创作的主要成就；晚年的主要剧作有作的主要成就；晚年的主要剧作有贵人迷贵人迷、司卡班的司卡班的诡计诡计等。代表作等。代表作伪君子伪君子写伪装圣洁的教会骗子答尔丢写伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，真相败露，锒镗入狱。剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为答尔丢夫也成为“伪君子伪君子”的代名词。其剧作在许多方面突的代名词。其剧作在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。世界喜剧艺术的发展有深远的影响。4伪君子伪君子分析分析一、一、一、一、伪君子伪君子伪君子伪君子问世前后问世前后问世前后问世前后伪君子伪君子是一出切中时弊的讽刺喜剧，代表莫里哀创作的最高成就。是一出切中时弊的讽刺喜剧，代表莫里哀创作的最高成就。剧本写于一六六四年。十七世纪中叶的法国社会充满着伪善，统治阶级剧本写于一六六四年。十七世纪中叶的法国社会充满着伪善，统治阶级为了维护其反对统治，依靠虚伪的宗教愚弄人民。当时以皇太后为首的为了维护其反对统治，依靠虚伪的宗教愚弄人民。当时以皇太后为首的一帮反对势力组织了一个一帮反对势力组织了一个“圣体会圣体会”，他们披着，他们披着“良心导师良心导师”的外衣，的外衣，千方百计混入教民家庭，刺探隐情，监视有异端思想的人。其间利用特千方百计混入教民家庭，刺探隐情，监视有异端思想的人。其间利用特权强夺别人家产，奸淫人家妻女的事例屡见不鲜。莫里哀十分痛恨这个权强夺别人家产，奸淫人家妻女的事例屡见不鲜。莫里哀十分痛恨这个组织，组织，伪君子伪君子就是为抨击他们的罪恶而作的。这部作品锋芒毕露，就是为抨击他们的罪恶而作的。这部作品锋芒毕露，有强烈的揭露性，首次在宫中演出就被视为洪水猛兽，横遭抵制，第二有强烈的揭露性，首次在宫中演出就被视为洪水猛兽，横遭抵制，第二天就被禁演了。莫里哀据理抗议，先后给路易十四上了三次陈情表，又天就被禁演了。莫里哀据理抗议，先后给路易十四上了三次陈情表，又多次修改剧稿。从一六六四年五月一直斗争到一六六九年二月，终于争多次修改剧稿。从一六六四年五月一直斗争到一六六九年二月，终于争得了上演权。得了上演权。伪君子伪君子在斗争中千锤百炼，不仅思想深刻，而且艺术在斗争中千锤百炼，不仅思想深刻，而且艺术上也达到了炉火纯青的地步。有人统计，有法兰西剧院成立后的五十年上也达到了炉火纯青的地步。有人统计，有法兰西剧院成立后的五十年内，内，伪君子伪君子共演出二千二百六十二场，历演不衰，它成为深受世人共演出二千二百六十二场，历演不衰，它成为深受世人欢迎的艺术珍品。欢迎的艺术珍品。5二、情节梗概二、情节梗概流落巴黎的破落贵族答尔丢夫由于贫穷潦倒，便借宗教谋生。他伪装虔流落巴黎的破落贵族答尔丢夫由于贫穷潦倒，便借宗教谋生。他伪装虔诚，骗取了富商奥尔恭的信任，并打入了他的家庭。奥尔恭对他崇拜得诚，骗取了富商奥尔恭的信任，并打入了他的家庭。奥尔恭对他崇拜得五体投地，不仅以优厚的吃住条件供养他，还要把女儿嫁给他，甚至把五体投地，不仅以优厚的吃住条件供养他，还要把女儿嫁给他，甚至把有虞性命的秘密都告诉他。不料答尔丢夫利令智昏，进而想占有奥尔恭有虞性命的秘密都告诉他。不料答尔丢夫利令智昏，进而想占有奥尔恭年轻漂亮的继室。当奥尔恭的儿子向父亲揭露这一事件真相时，答尔丢年轻漂亮的继室。当奥尔恭的儿子向父亲揭露这一事件真相时，答尔丢夫以退为攻，伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔恭反责怪儿子侮辱圣夫以退为攻，伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔恭反责怪儿子侮辱圣徒，盛怒之下将儿子赶出家庭，并立下字据把全部财产赠送给答尔丢夫。徒，盛怒之下将儿子赶出家庭，并立下字据把全部财产赠送给答尔丢夫。答尔丢夫卑劣的行径给奥尔恭一家带来了严重的不幸。女仆桃丽娜、奥答尔丢夫卑劣的行径给奥尔恭一家带来了严重的不幸。女仆桃丽娜、奥尔恭的妻子、妻舅及子女们一道向答尔丢夫展开斗争。奥尔恭的妻子设尔恭的妻子、妻舅及子女们一道向答尔丢夫展开斗争。奥尔恭的妻子设下巧计，让丈夫躲在桌子底下窃听答尔丢夫调戏她的无耻自白，奥尔恭下巧计，让丈夫躲在桌子底下窃听答尔丢夫调戏她的无耻自白，奥尔恭方猛醒过来，怒不可遏地责令答尔丢夫马上滚蛋。不料恶人先下手，答方猛醒过来，怒不可遏地责令答尔丢夫马上滚蛋。不料恶人先下手，答尔丢夫早已掌握了致奥尔恭于死命的刀把子，他向国王揭发了奥尔恭的尔丢夫早已掌握了致奥尔恭于死命的刀把子，他向国王揭发了奥尔恭的窝藏罪行，并利用字据威逼奥尔恭搬家。眼看奥尔恭一家面临绝境，幸窝藏罪行，并利用字据威逼奥尔恭搬家。眼看奥尔恭一家面临绝境，幸好王爷英明，早已洞察实情，奥尔恭因过去勤王有功，得到了宽恕，伪好王爷英明，早已洞察实情，奥尔恭因过去勤王有功，得到了宽恕，伪君子终未逃脱逮捕法办的下场。君子终未逃脱逮捕法办的下场。6第一幕 一个有钱的人奥尔贡，在前妻遗下二子去世后，又与年轻善良的爱米尔结婚。此时，有一位穷困，潦倒，有如乞丐的宗教家达尔杜夫，要求寄居奥尔贡家。奥尔贡与他的母亲不但答应，而且还让他过舒适的生活，将他视为圣人、君子。每当奥尔贡从外地返家后，必先探视达尔杜夫的生活起居，而后才问候家人。不论别人如何批评他的行为，他也无动于衷。7 第二幕第二幕 笃信宗教的奥尔贡，阻止女儿玛丽安与笃信宗教的奥尔贡，阻止女儿玛丽安与其爱人的婚事，而欲将女儿许配给达尔杜夫。正当其爱人的婚事，而欲将女儿许配给达尔杜夫。正当玛丽安悲伤不已时，女仆德琳怂恿她违抗父母。玛丽安悲伤不已时，女仆德琳怂恿她违抗父母。第三幕第三幕 后母爱米尔为了女儿的婚后母爱米尔为了女儿的婚 事，来请教达事，来请教达尔杜夫的意见，没想到达尔杜夫居心卑劣，企图一尔杜夫的意见，没想到达尔杜夫居心卑劣，企图一染芳泽。此时儿子达米斯识破达尔杜夫诡诈之居心，染芳泽。此时儿子达米斯识破达尔杜夫诡诈之居心，出面阻止，将真相告诉父亲，结果不但不被奥尔贡出面阻止，将真相告诉父亲，结果不但不被奥尔贡所采信，反而受到了处罚。达尔杜夫的狡辩不但使所采信，反而受到了处罚。达尔杜夫的狡辩不但使达米斯受苦，也使奥尔贡将大部分的财产给了他。达米斯受苦，也使奥尔贡将大部分的财产给了他。8第四幕 爱米尔眼看女儿将落入痛苦的深渊，于是定下了一计。她先让丈夫躲在桌下，然后引来了达尔杜夫，做出答应他求爱的模样。起初达尔杜夫满怀狐疑，但后来渐渐赤裸地露出了他狰狞的面目。此时的奥尔贡恍然大悟，要将他赶出门 去。不料，达尔杜夫却说：“该扫地出门的是你！”因为奥尔贡的财产已不再是他的了。9第五幕第五幕 奥尔贡不但将全部财产送给达尔杜夫，就是奥尔贡不但将全部财产送给达尔杜夫，就是连重要的政治秘密文件也在达尔杜夫的手中，此举连重要的政治秘密文件也在达尔杜夫的手中，此举使得他不得不逃亡，因为达尔杜夫已将文件呈给国使得他不得不逃亡，因为达尔杜夫已将文件呈给国王，控告奥尔贡叛国，并且领着警察来缉捕他。然王，控告奥尔贡叛国，并且领着警察来缉捕他。然而，出人意料的，警察逮捕的不是奥尔贡，而是达而，出人意料的，警察逮捕的不是奥尔贡，而是达尔杜夫，并且宣称：尔杜夫，并且宣称：“国王陛下洞察人心，不会受国王陛下洞察人心，不会受伪君子所蒙蔽。伪君子所蒙蔽。”然而，奥尔贡感谢国王的圣明，然而，奥尔贡感谢国王的圣明，也答应了女儿与爱人的婚事。至此，整出戏落幕。也答应了女儿与爱人的婚事。至此，整出戏落幕。10三、人物形象三、人物形象 答尔丢夫是一个具有高度概括性的典型。作者通答尔丢夫是一个具有高度概括性的典型。作者通过这一典型深刻地揭露了十七世纪法国社会的伪善过这一典型深刻地揭露了十七世纪法国社会的伪善和黑暗，指出了宗教的欺骗性和危害性。和黑暗，指出了宗教的欺骗性和危害性。答尔丢夫是剧作的中心人物。这是一个贪婪、狡答尔丢夫是剧作的中心人物。这是一个贪婪、狡猾而又凶狠的骗子和恶徒。他本是来自破落贵族阶猾而又凶狠的骗子和恶徒。他本是来自破落贵族阶层的流氓无赖层的流氓无赖,却给自己戴上一副假面具，装成一位却给自己戴上一副假面具，装成一位虔诚的信徒虔诚的信徒,一位抛弃人间一切情欲一位抛弃人间一切情欲,一心向着上帝一心向着上帝的苦修者，他身上集中了当时教会和贵族社会的假的苦修者，他身上集中了当时教会和贵族社会的假冒伪善和恶德败行。冒伪善和恶德败行。11 通过这一形象，莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社通过这一形象，莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻与贪婪，突出地批判了宗教伪善会的伪善、狠毒、荒淫无耻与贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。天主教是欧洲封建社会的精神支柱，在的欺骗性和危害性。天主教是欧洲封建社会的精神支柱，在当时的法国，它又成了反动势力的代表，而伪善正是它最显当时的法国，它又成了反动势力的代表，而伪善正是它最显著的特点。著的特点。1717世纪初期，教会势力和贵族反动势力勾结在一世纪初期，教会势力和贵族反动势力勾结在一起，组织了反动谍报机构起，组织了反动谍报机构“圣体会圣体会”，打着宗教慈善事业的，打着宗教慈善事业的幌子，派人混进幌子，派人混进“良心导师良心导师”的行列，监视人们的言行，陷的行列，监视人们的言行，陷害进步人士，更露骨地体现了宗教的虚伪性。莫里哀笔下的害进步人士，更露骨地体现了宗教的虚伪性。莫里哀笔下的答丢夫，有着明显的针对性，他把讽刺的锋芒对准了这种宗答丢夫，有着明显的针对性，他把讽刺的锋芒对准了这种宗教伪善，揭露它的罪恶本质。伪善的风气还流行于整个上流教伪善，揭露它的罪恶本质。伪善的风气还流行于整个上流社会，莫里哀在他的一些剧本中就曾揭露过当时法国社会的社会，莫里哀在他的一些剧本中就曾揭露过当时法国社会的这一特征，这一特征，伪君子伪君子里的克雷央特说：有许多人里的克雷央特说：有许多人“以假虔以假虔诚来配合他们的恶习诚来配合他们的恶习”，从事罪恶活动。莫里哀的剧本切中，从事罪恶活动。莫里哀的剧本切中时弊，触到了反动势力的痛处，抨击了庞大的反动集团，正时弊，触到了反动势力的痛处，抨击了庞大的反动集团，正如他自己在剧本的序言中所说：如他自己在剧本的序言中所说：“这出喜剧，哄传一时，长这出喜剧，哄传一时，长久受到迫害；戏里那些人，有本事叫人明白：他们在法国，久受到迫害；戏里那些人，有本事叫人明白：他们在法国，比起到目前为止我演过的任何人，势力全大。比起到目前为止我演过的任何人，势力全大。”几百年来。几百年来。这一形象始终保持了它的生命力。到现在，由于答丢失的形这一形象始终保持了它的生命力。到现在，由于答丢失的形象的高度的典型性，他已经成为伪善、象的高度的典型性，他已经成为伪善、“故作虔诚的奸徒故作虔诚的奸徒”的代名词。的代名词。12 伪君子集中表达了法国民众对宗教组织的敌意，特别是17世纪中期法国的高级僧侣的宗教特务组织,“圣会”,这一组织监视,陷害,自由思想者。莫里哀写的伪君 子,表达了全社会的反宗教情绪,给了宗教势力以沉重的打击,因而它引起了宗教势力的猖狂反扑。这是一部5幕诗体喜剧。全剧通过对达尔杜弗的所作所为的刻画,揭露和鞭挞了教会势力的欺骗性与虚伪性。13奥尔恭 剧中的奥尔恭刚慑自用，是个顽固横暴的专制家长；他轻信迷信,对达尔杜弗的伪装虔诚深信不疑,把骗子当“圣人”膜拜。他的愚昧导致引狼人室;他的偏狭几乎祸及全家。虽然他最后在事实面前幡然悔悟,但若非英明的君主出面解决矛盾,奥尔恭一家定会是悲剧结局。14 奥尔恭的形象也富有典型意义。这个巴黎富商是奥尔恭的形象也富有典型意义。这个巴黎富商是王权的支持者，在国内几次变乱中，他都帮助过国王权的支持者，在国内几次变乱中，他都帮助过国王，表现得十分英勇，但是对于宗教虔诚却表现得王，表现得十分英勇，但是对于宗教虔诚却表现得异常地狂热，以至于受到答丢失的欺骗而变得十分异常地狂热，以至于受到答丢失的欺骗而变得十分愚蠢。他的思想比较保守，害怕自由思想，惟恐因愚蠢。他的思想比较保守，害怕自由思想，惟恐因此会惹出什么灾祸。另外，此人还有专制家长的作此会惹出什么灾祸。另外，此人还有专制家长的作风，刚愎自用，顽固暴躁，为了维护风，刚愎自用，顽固暴躁，为了维护“一家之主一家之主”的地位，总想的地位，总想“煞一煞全家人的狂妄气焰煞一煞全家人的狂妄气焰”。这些。这些都是都是1717世纪法国上层资产阶级的特征。莫里哀在世纪法国上层资产阶级的特征。莫里哀在乔治乔治 党丹党丹和和醉心贵族的小市民醉心贵族的小市民中嘲笑过资中嘲笑过资产阶级的这种狭隘性和妥协性，劝导他们要认识其产阶级的这种狭隘性和妥协性，劝导他们要认识其危害。在危害。在伪君子伪君子中，奥尔恭几乎被答丢夫害得中，奥尔恭几乎被答丢夫害得家破人亡，莫里哀对他有讽刺也有同情。莫里哀的家破人亡，莫里哀对他有讽刺也有同情。莫里哀的基本态度是希望资产阶级能从灾难中吸取教训，不基本态度是希望资产阶级能从灾难中吸取教训，不再受害。再受害。15女仆桃丽娜 女仆桃丽娜是剧作中反女仆桃丽娜是剧作中反对封建道德、揭露宗教伪善对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。也是一个性格的主要人物。也是一个性格十分鲜明的形象。她眼光锐十分鲜明的形象。她眼光锐利利,思维敏捷思维敏捷,最早发现达尔最早发现达尔杜弗的险恶用心杜弗的险恶用心;她作风泼她作风泼辣辣,不畏强权，敢于当场揭不畏强权，敢于当场揭穿达尔杜弗嘴脸。在同达尔穿达尔杜弗嘴脸。在同达尔杜弗的斗争中杜弗的斗争中,桃丽娜是关桃丽娜是关系胜败的关键人物。在她身系胜败的关键人物。在她身上，体现了一种民主倾向上，体现了一种民主倾向 是作品中一个光彩夺目的形是作品中一个光彩夺目的形象。她头脑清醒，机敏灵活，象。她头脑清醒，机敏灵活，言词锋利，斗争坚决。言词锋利，斗争坚决。这个人物的成功塑造是作者这个人物的成功塑造是作者长期深入观察生活的结果，长期深入观察生活的结果，也是作者民主主义思想的体也是作者民主主义思想的体现。现。16 桃丽娜是剧中反对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。桃丽娜是剧中反对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。她身为女仆，但头脑清醒，目光敏锐。在奥尔恭家里。她最她身为女仆，但头脑清醒，目光敏锐。在奥尔恭家里。她最早识破答丢夫的伪善外衣和他贪图金钱、女色的本性。为了早识破答丢夫的伪善外衣和他贪图金钱、女色的本性。为了彻底揭穿这个伪善者，擦亮奥尔恭的眼睛，桃丽娜把奥尔恭彻底揭穿这个伪善者，擦亮奥尔恭的眼睛，桃丽娜把奥尔恭一家人动员起来、一方面与答丢夫的伪善作斗争，另一方面一家人动员起来、一方面与答丢夫的伪善作斗争，另一方面又与奥尔恭的专制作风、封建观念作斗争。桃丽娜是真正具又与奥尔恭的专制作风、封建观念作斗争。桃丽娜是真正具有自由思想的人，她看不惯奥尔恭的封建观念和专制作风。有自由思想的人，她看不惯奥尔恭的封建观念和专制作风。她认为：她认为：“爱情这种事是不能由别人强作主的爱情这种事是不能由别人强作主的”，“谁要把谁要把自己的女儿许配给一个她所厌恶的男子，那么她将来所犯的自己的女儿许配给一个她所厌恶的男子，那么她将来所犯的过失，在上帝面前是该由做父亲的负责的过失，在上帝面前是该由做父亲的负责的”。她甚至不怕吃。她甚至不怕吃耳刮子，与奥尔恭唇枪舌剑，积极支持年轻人争取婚姻自主、耳刮子，与奥尔恭唇枪舌剑，积极支持年轻人争取婚姻自主、个性解放的斗争。莫里哀把桃丽娜放在反封建、反宗教伪善个性解放的斗争。莫里哀把桃丽娜放在反封建、反宗教伪善的重要位置上，并且把她与多种人物形成对照，从中显示出的重要位置上，并且把她与多种人物形成对照，从中显示出这个劳动人民形象的优秀品质。比起奥尔恭的愚蠢、达米斯这个劳动人民形象的优秀品质。比起奥尔恭的愚蠢、达米斯的急躁、玛丽亚娜的懦弱、克雷央特的无能来，桃丽娜的聪的急躁、玛丽亚娜的懦弱、克雷央特的无能来，桃丽娜的聪明、机智、勇敢、灵活更显得突出了。莫里哀塑造出这样一明、机智、勇敢、灵活更显得突出了。莫里哀塑造出这样一个生动、美好的劳动者的形象，可以说是他民主主义进步思个生动、美好的劳动者的形象，可以说是他民主主义进步思想的具体表现。想的具体表现。17克雷央特 克雷央特是古典主义戏剧中常见的“代言人”的形象，作者用他的嘴来发表自己的意见，而人物本身对剧情的发展不起重要作用。克雷央特也属于反答丢夫一派，但是他却希望答丢夫“能痛改前非而改正自己的生活”。这里反映了莫里哀的思想局限。18 喜剧的结局是仰仗于国王的英明，恶人受到惩罚，奥尔恭受到恩赦。这个收场来得突然，剧情发展的内在因素不可能产生这种转悲为喜的收尾。但是，社会现实本身缺少解救奥尔恭的根据，莫里哀不得不求助于国王的力量。这反映了作者借助王权同反动势力进行斗争的政治态度，体现了作者主张的国王应该以理性治国的政治原则，同时也符合古典主义文艺思想的要求。19四、艺术特色四、艺术特色伪君子是喜剧艺术的光辉典型，歌德对它推崇备至，认为从它学到了“舞台艺术的完美知识”。其主要艺术特色有：201、独特的艺术结构、独特的艺术结构2、通过对比造成强烈的讽刺、通过对比造成强烈的讽刺3、伪君子伪君子在艺术上是按古典主义在艺术上是按古典主义“三一律三一律”进行创作进行创作的211、独特的艺术结构、独特的艺术结构 精巧紧凑、层次分明的情节结构。全剧五幕完全围绕着塑造达尔杜弗的虚伪性格来安排。第一幕、第二幕采用了侧面烘托、人物及“虚出”的手法，以家庭成员的冲突引出主要角色。第三、第四幕是全剧冲突的的展开和高潮，正面展示达尔杜弗的虚伪性。最后的结局在戏剧到达顶点时又突然峰回路转。整个戏剧节奏急促，高潮迭起。222.打破古典主义关于悲、喜剧严格界限 打破古典主义关于悲、喜剧严格界限，在喜剧中插入了悲剧的因素，把戏剧冲突一步步推向高潮。爱情悲剧、家庭悲剧接连而至，陷入绝境。而结局则急转直下，以大团圆收场。这使情节结构变化跌宕，层次分明，更具吸引力。233伪君子是一部古典主义创作原则与民间喜剧手法结合的杰作。莫里哀创造性地运用了“三一律”：剧情围绕揭露达尔杜弗的伪善性格而展开，没有一点旁驰，地点始终是在奥尔恭家里，时间24小时。莫里哀在吸收了各种戏剧手法的基础上，创造了风格独具的近代喜剧，既严整均衡、单纯集中，又曲折活泼，富有情致。244.戏剧的语言生动灵活，富有个性化色彩。达尔杜弗矫揉造作，长篇大论，言必称上帝，符合他的伪善性格。奥尔恭的语言简短、单调、武断、完全符合一家之长的性格、身份。桃丽娜泼辣犀利、率真朴实，充分表现她机敏、活泼、爽朗的性格。个性化的语言和生动的对白，大大增强了作品魅力。25