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相对于其它行业设计, 植物景观配置, 无论是从艺术的角度还是从技术的角度来看, 都是一个发展上比较滞后的领域: 从艺术角度来说, 它缺乏完整系统的设计理论指导; 从技术角度来说, 它缺乏明确的设计标准和结果评判标准。

植物景观配置设计既是一门艺术又是一门实践性极强的技术。
相对于其它行业设计, 植物景观配置, 无论是从艺术的角度还是从技术的角度来看, 都是一个发展上比较滞后的领域: 从艺术角度来说, 它缺乏完整系统的设计理论指导; 从技术角度来说, 它缺乏明确的设计标准和结果评判标准。再加上植物景观配置特有的生态问题和时空变化等特性。它们无疑都将增加植物景观配置设计工作的难度, 同时也会增加植物景观配置设计工作的随意性和不确定性。
植物景观配置设计中存在一些基本的设计流程乃至设计程序, 它们能够用来减少植物景观配置设计工作的随意性和不确定性, 增加设计结果的可判定性。同时还可一定程度地增加设计工作的系统性, 有序性; 提高工作效率, 提高系统质量保障能力。
植物景观配置的最终结果是要解决下面几个问题:
1、 选什么样的植物?
2、 选多大植物?
3、 选多少的植物?
4、 如何搭配并布置到地面上?
5、 构成什么样的植物景观?
1-4 涉及到以植物个体为元素来选择与布局的问题; 5则涉及以植物配置后的群体为元素来选择与布局的问题。
植物景观配置操作的基本流程就是如何有序地有规范地解决上述问题的步骤过程。从结果来说, 是按照上面1-5的顺序进行; 但从设计的实施过程来说, 确是倒着来, 先解决第5个问题, 然后解决1-4个问题! 因此, 在实际工作中, 植物景观配置在设计阶段的基本流程大致包括以下三个环节:
1、 植物景观类型的选择与布局,
2、 各植物景观类型中植物个体的选择与布局,
3、 系统地检查审评, 即质量保证过程。
需要说明的是: 这个三个步骤的顺序并非一成不变的, 在设计过程中, 三个环节会互有穿插, 有时还互为前提。
( 一) 植物景观类型选择与布局
简单说, 植物景观类型就是植物群体配置在一起显现出来的外在表象类型。比如说: 密林, 线状的行道林, 孤立的大树, 灌木丛林, 绿篱, 地被, 草坪, 花镜等等。
植物景观类型的选择与布局设计就是把诸如密林, 线状的行道林, 孤立树, 灌木丛林, 绿篱, 地被, 草坪等等植物景观类型而不是植物个体作为设计元素进行空间配置, 设计师需要从整体上考虑什么地方该布置什么样的植物景观类型。
植物景观类型的选择与布局首先是源于整体景观结构的布局, 即一般上所说的结构性景观布局。结构性景观布局主要确定设计区域的总体景观框架。它主要基于顾客的总体景观意向需要和整体美学原则的需要来构筑景观框架。结构性景观布局在某种程度上等同于景观框架区划。
其次植物景观类型的选择与布局源于功能的需要, 即一般上所说的功能性景观布局。功能的需要, 比如说某个地方需要遮荫, 某个地方需要用密林阻挡外部视线或隔离噪音, 林荫道路, 广场遮荫等等, 是景观类型的选择与布局的基本考究。
再次源于景观美化设计上的需要, 比如说整体上布局安排景观线, 景观点, 某个视角需要软化, 某些地方需要增加色彩或层次的变化等等。有时也会源于其它特殊的或景观布局过渡需要。
作为设计元素, 植物景观类型同样具有诸如颜色、 大小、 质地、 形状、 空间尺度等要素特征, 植物景观类型的选择与布局工作即是基于植物景观类型的这些要素特征而不是构成植物景观类型的植物个体的要素特征, 并遵循植物配置理论所述的设计原则与创作手法来设计创作的。植物景观类型是由多种植物组成的, 她们的要素特征虽与个体的要素特征高度相关, 但绝不等同于某个个体植物的要素特征或多个个体植物要素特征的简单叠加。有时会表现出与个体植物的要素特征完全不同的要素特征。需要注意的是: 植物景观类型的要素特征不但与植物景观类型内部的植物构成有关, 而且与内部植物个体的结构排列方式有很大关系。另外, 同一植物景观类型能够有完全不同的植物结构组合。
植物景观类型的选择与布局是总体景观方案设计的重要组成部分, 更多地带有美学创作的因素, 相对来说, 是一项习惯性, 发挥性多于程序性的工作。该流程工作完成后一般会产生如下图表资料:
1、 植物景观类型规划布局图( 包括一些节点立面图)
2、 植物景观类型统计表
3、 植物景观类型构成分析表
植物配置好比文章写作, 植物景观类型的选择与布局问题类似文章写作中的文章构思和文章纲要草拟阶段。文章写作的时候, 我们首先考虑的是写什么样的内容, 什么风格, 段落结构如何编排布局, 中心主题如何展开表示等等问题, 而不是首先考虑用什么字、 词或语句等问题。同样在植物景观配置设计中, 首先考虑的植物景观类型选择与布局, 而不是植物个体的选择与布局。
( 二) 植物个体的选择与布局
整体植物景观类型布局选择完成后, 就要开始进行各个植物景观类型的构成设计, 即解决植物个体的选择与布局问题。植物个体的选择与布局问题主要要解决以下几个问题:
1、 植物品种的选择,
2、 植物大小的确定,
3、 植物数量的确定,
4、 植物个体在结构中的位置定位等。
植物个体的选择与布局更多的是一个技术性问题, 除了在结构中的位置定位过程中需要较多关注美学设计知识外, 其它更多的是趋向解决生态技术问题。因而解决植物个体的选择与布局问题往往是一种程序化地工作。
1、 植物品种选择
植物品种选择的一般程序如下:
1) 根据植物景观类型布局图、 植物景观类型统计表和植物景观类型构成分析表等资料, 综合分析各景观类型的结构, 确定植物类型及要求, 制定植物类型及要求工作表。
2) 分析确定配置场地的气候耐寒区, 和主要环境限制因子。
3) 根据场地的气候耐寒区、 主要环境限制因子、 和植物类型及要求工作表来与植物库数据配对搜寻, 确定粗选的植物品种。
4) 据景观功能和美学的要求, 进一步筛选植物品种。
5) 确定各植物类型的主要品种
主要品种是用于保持统一性的品种, 是一种植物景观类型的主体构架品种。一般来说, 主要品种品种数量要少( 比如说20%) , 相似程度高, 但植株数量多( 比如说80%) 。主要植物品种的耐寒级别一定要比场地的气候耐寒区级别高一个级别, 同时能够对场地主要限制因子有足够的耐性。
主要品种分各景观类型的主要品种和设计区域的主要品种, 设计区域的主要品种是指设计区域内占主导地位( 面积或空间) 景观类型的主要品种。
6) 确定各植物类型的次要品种
次要品种是用于增加变化性的品种, 品种数量要多( 80%) , 但植株数量要少( 20%) 。如特别需要, 次要的植物品种的耐寒级别能够不高于场地的气候耐寒区级别。有条件或成本不高的情况小, 能够选择一些对场地主要限制因子耐性不足的植物。
主次要品种的比率按各景观类型分别计算分配。
7) 确定植物品种的数量
原则上提倡多植物群落原则, 但并非植物品种越多越好, 杜绝拼凑。
一般的小区来说, 15-20个乔木品种, 15-20灌木品种, 15-20宿根或禾草花卉品种已足够满足生态方面的要求。当然, 国家有特别规定的, 按相关规定办理。
2、 植物初植大小的确定
在国内, 对种植植物的初植大小规格没有具体的标准规定。更多地是根据客户喜好和设计者的习惯来确定。
有经验的设计者能够巧妙地利用一些美学的生态的手法来综合确定。
以乔木为例, 国外比较通行的乔木层尺寸一般也就在径阶6-8公分的完整植株。考虑到国内的习惯, 建议乔木层尺寸径阶以10-12公分左右的完整植株较为适宜, 一般不要超过14-15公分。为了满足及时效果的需要, 能够采用一些技巧性的方法, 如增加大灌木的数量( 高度100厘米-250厘米) , 增加覆盖对比等等。在树体比例尺度的处理方面, 尽量缩短最大规格和最小规格植物的大小差距。
3、 植物数量的确定
准确地说植物数量确定问题是一个跟栽植间距高度相关的问题。一般说来, 植物种植间距由植株成熟大小确定。在实际操作过程中, 能够根据植物生长速度的快慢适当调整, 但决不能随意加大栽植密度。任何时候, 采用加大栽植密度来获取及时效果的方法都是最愚蠢的方法。
关于植物的初植大小规格和栽植间距, 国外有一些习惯性的数据可供参考。
4、 在植物景观类型结构中的位置定位
根据各景观类型的构成和各构成植物本身的特性将她们布置到适宜的位置。
在这个过程中, 会较多涉及到基于植物个体的美学设计问题。
从个体到构建植物景观类型的群体组合, 其实是一项十分繁杂的工作, 在这个阶段如果能够借用一些景观类型构成模块, 能够大大提高工作效率。
模块能够经过模拟自然、 调查分析以前的设计或设计建模等方法获得。模块在入库使用前必须是经过美学或生态检验论证过的。模块如同工业品中经过系统检验有质量保障的部件或半成品。
( 三) 植物景观配置结果审评
由于交织着生态、 美学乃至经济和其它等多种因素, 植物景观配置工作是十分复杂和繁琐的, 在设计过程中出现遗漏和纰漏是难免的。因此一件设计作品完全完成或阶段性完成后, 进行系统的审评复检是很有必要的, 它是设计质量保证体系的重要组成部分, 。
一般来说, 审评主要进行两大方面的审评: 美学原则审评和生态原则审评。审评程序主要由审评内容, 审评方法和结果评定标准三个方面组成。比如说平衡原则的审评程序大致如下:
1、 审评内容
设计是否符合平衡原则
2、 审评方法
1) 找出设计区域或分区的中心点
2) 以中心点为交点绘出两条正交轴线
3) 比较两条轴线两侧的配置的植物景观类型, 植物个体类型, 规格大小, 分布和数量等
3、 评定标准
两条轴线两侧的植物景观类型, 植物个体类型, 规格大小, 分布, 数量基本一致。
需要说明的是: 植物景观配置结果审评即可作为是设计者自检之用也可作为甲方和第三方对设计结果评审之用。而且不但需要在整个设计完全结束后进行植物景观配置结果审评而且需要在植物景观类型选择与布局工作完成后就要进行 阶段性审评。

植物在景观表现中的质感和美感

植物质感在景观表现中有不可忽视的作用, 在景观营造过程中, 要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

摘要: 植物质感在景观表现中有不可忽视的作用, 在景观营造过程中, 要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。
关键词: 自然质感 人工质感 景观表现

随着植物在景观设计中应用范围的扩大以及应用形式的增加, 人们对植物的关注度也与日俱增, 而且不但仅局限于以往简单的类别、 图案、 色彩等方面, 越来越多的人也开始关注并研究植物的质感。

总体来说, 质感是是指视觉或触觉对不同物态如固态、 液态、 气态如的特质的感觉。包括天然质感和人工质感, 其中, 天然质感是指物质表面的自然特质, 如水、 岩石、 竹木等; 而人工质感是指经过人工的处理的表现感觉, 如砖、 陶瓷、 玻璃等。不同的质感给人不同的感觉, 如软硬、 虚实、 滑涩、 韧脆、 透明与浑浊等。

对于自然界群落中的植物而言其质感无疑只是天然质感, 可是, 随着植物生产的日趋产业化发展, 以及由于迎合审美要求而对植物所作的一系列处理, 在某种程度上来说, 植物质感已经不但仅再只是单纯的天然质感, 或多或少都会沾染上一些人工痕迹。另外, 质感是人的视觉以及触觉感受, 是一种心理反应, 这就决定了植物的质感的主观性和相对性。总而言之, 植物质感不是单一不变的, 随着植物本身的生长发育和周围环境的变化, 或者观赏者以及观赏者心境的变化, 植物质感也随之变化。正是植物质感的这种不确定性, 却能促使景观表现更加的丰富、 多样。因此, 在景观表现过程中, 要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

1 植物质感影响因素及分类

不同的植物有各自不同的形态特征, 其株型、 花果稠密度、 颜色等都会影响植物的整体质感。如榆树、 木槿、 毛白杨、 玉簪等比较粗放; 银杏、 铺地柏、 黄杨、 菊花则属于中等; 而柽柳、 桂香柳、 黄栌、 棣棠等则比较精细。另外, 植物单独某个部分如树皮、 叶、 花、 果等由于其不同的形状和质地, 其质感也有差异。如重瓣榆叶梅树皮黑褐色而且反卷比较粗放, 而三球悬铃木的树皮薄片状剥落之后灰褐色斑块则显得光滑细腻; 另外, 构树的叶片大而粗糙, 小叶黄杨叶片则厚实有光泽更显精细。

除了植物材料本身的质感特征外, 观赏距离、 人工修剪、 环境光线以及其它景观材料的质感特征等也会影响植物材料的质感。

2 植物质感在景观表现中的应用

植物质感不是一成不变的, 不同质感的植物在不同景观中具有不同的特性。在景观表现过程中, 要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

2.1 合理使用不同自然质感的植物

植物质感的不同, 决定了其景观效果的不同。

粗质型植物有较大的明暗变化, 看起来强壮、 坚固、 刚健, 外观上也比细质登植物更空旷疏松, 当将其植于中粗型及细质型植物丛中时, 便会跳跃而出, 首先为人所见。因此, 粗质型植物可在景观中作为焦点, 以吸引观赏者的注意力。也正因为如此, 粗质型植物不宜使用过多, 避免喧宾夺主, 反而使景观显得零乱无特色。

而细质型植物比较柔和, 没有太大的明暗变化, 外观上常有大量的小叶片和稠密的枝条, 看起来柔软纤细。因此, 可大面积运用细质型的植物来加大空间伸缩感, 也可作背景材料, 显示出整齐、 清晰、 规则的气氛。

在某种程度上来说, 景观设计是在一个特定的空间完成的。而在一个特定范围内, 质感种类太少, 容易给人单调乏味的感觉; 但如果质感种类过多, 其布局又会显得杂乱。有意识的将不同质感的植物搭配在一起, 能够起到相互补充和相互映衬的作用, 使景观更加丰富耐看。大空间中可稍增加粗质感植物类型, 小空间则可多用些细质型的材料。粗质型植物有使景物趋向赏景者的动感, 使空间显得拥挤, 而细质感植物有使景物远离赏景者的动感, 会产生一个大于实际空间的幻觉。

如图1所示, 为中国人名大学一处景观, 其中, 主景是粗质感的白蜡, 在阳光照射下, 略微纸质的膜质叶片呈半透明状, 有光影闪烁的感觉, 配合其明亮的色彩, 让人有一种热烈奔放之感。而作为背景的绦柳, 其质感细柔, 轮廓清晰, 有一种远离赏景者的倾向, 让观赏者产生一种与植物间的可视距大于实际距离的错觉。

2.2 恰当利用植物质感的可变性

由于植物本身的生长发育, 以及观赏距离、 人工修剪、 环境光线或者其它景观材料的质感特征等都会直接或间接的影响植物材料的质感, 因此, 植物的质感在一定程度上来说是不确定的。在景观设计的过程中, 要充分利用植物质感的这种可变性, 综合把握整体环境和非植物材料的质感, 营造符合主题且具特色的景观。

近距离能够观察单株植物质感的细部变化, 较远则只能看到植物整体的质感印象, 更远的距离则只能看到不同植物群落质感的重叠、 交织。环境中光线强弱和光线角度的不同也会产生不同的质感效果。强烈的光线使得植物的明暗对比加强, 从而使得质感趋于粗糙; 相反, 柔和的光线使得植物的明暗对比减弱, 质感趋于精细。另外, 经过修剪、 整形等操作手段能够改变植物的轮廓和表面特征, 进而使人产生不同的视觉和触觉感受, 也能够大大改变植物本身的质感。例如, 绿篱的质感在修剪后由柔和变得硬朗, 草坪的质感在修剪后由粗糙变得精细而富有弹性, 盆景摘叶后叶片变得细小轻盈。而同种植物与不同材料对比也会产生不同的质感效果, 比如书带草栽植于毛石砌作的种植池中显得精细, 而栽植于抛光的花岗岩种植池中则显得粗糙。

如上图1所示, 水池周围配以白色卵石, 尽管柔美恬静, 质感精细, 却稍有冰冷感, 正好能够凸现粗质感白蜡欣欣向荣的气象, 也能与质感细柔的绦柳形成一种呼应。

而图2所示, 桥面的地板采用了抛光效果的木材, 给整个景观空间带来洁净简练之美, 同时也与地板左侧草坪形成对比, 原本质地细软的草坪在地板精细纹理的映衬下显得粗糙很多。整个景观地面均配置草坪, 阴天背景和绿色草坪相映成趣, 让这里的空间通透而又宽敞, 中间规则地群植细质型的红桃绿柳, 不但丰富了景观的深度空间感, 也增加了层次感, 整个画面有一种朦胧淡雅感。

3 总结

利用植物质感表现景观时, 不但需要恰当搭配植物的自然质感, 或者适当表现其人工质感, 同时也要充分考虑植物色彩、 姿态等其它因素, 从整体出发, 营造特点鲜明且丰富多样的景观。
植物造景初探

适当的重复和变化就会产生节奏和韵律。没有重复和变化便没有节奏韵律。在园林绿化设计中, 应重视重复和变化的巧妙运用。如运用得当, 置身其中就如同置身于一个音乐的世界, 能使人充分感受其节奏和韵律。

作为园林工作者, 一直以来, 笔者都在苦苦思索, 究竟什么样植物景观才能够给人以美的享受? 植物素材要怎么样配置, 其形成的景观才能让人身心身愉悦? 最近几年, 经过许多实例的比较, 对这些问题有了初步的认识, 在此我想谈谈一些自己的看法。

一、 平面设计要有造型

在绿化隔离带, 道路分隔带或绿地等较大面积的绿化设计过程中, 在做平面设计时要考虑怎么样去造型,因为如果没有造型, 绿地往往显得过于单调和呆板。当然这种造型既能够是规则式的几何造型, 如环形、 圆形、 棱形、 半圆形、 半环形、 环带、 半环带等等; 也能够是不规则的自然造型, 如云片状、 浪花状、 动物形等。规则式的几何造型做得较好的如钦州港的果鹰大道机动车道与非机动车道分隔带的绿化造型, 由机动车道到百机动车道依次是半圆形的铺地黄金, 半环形的紫背万年青, 半环形的黄素梅, 半环形的美人蕉, 半环形的龙船花( 或鹅掌柴) 。在这里, 植物造型还需注意的是, 在同一条道路或同一块绿地内造型基本单元( 一个基本单元可包含几个几何图形) 不宜过多, 过滥, 一般以1-3种左右为宜。

二、 立面设计要有层次

在道路分隔带, 防护绿带等绿化地段, 绿化设计也要体现出层次分明, 高低有序的原则。具体来说, 在离人视觉越近的地方就设计种植较低矮的树木或地被, 在离人视觉越远的地方就应设计种植较高的树木。这样人看上去就产生高低层次感, 这种高低不同的层次, 数量上也应控制在一定的合理范围内, 一般以6-8层为宜, 不宜过多简单, 也不能过于复杂。如南宁市民族大道的中间分隔带, 从两侧向中央依次为第一层地被( 高3-5cm) 的马尼拉草, 第二层草花为( 高25-30cm) 万寿菊, 第三层为( 高35-40cm) 草花鸡冠花, 第四层灌木为( 高50-60cm) 黄素梅, 第五层为较低的( 高150-180cm) 黄金榕树墙, 第六层为较高( 高300cm) 以上的垂叶榕树墙, 第七层为高大( 高600cm) 的木棉树。这样的分层种植, 让人感受到如同远近不同的高山叠翠, 层次分明。在此,我们应该注意的是, 立面层次过于简单则显得单调乏味, 过于复杂则显得杂乱无章。

三、 季节更替有变化

在植物造型中也应该考虑到各种植物季相的变化特点, 如常绿树与落叶树, 以及花色、 花期不同的树木要有机地结合起来, 互相间种。如北京香山的红叶,南宁青秀山的桃花等都是季相变化较为突出的例子。需要指出的是, 在列植时, 同一高度层次的植物选用的品种不宜过多, 以2-3种为宜, 而在片植或组团种植时则不受此限。

四、 相邻色彩有差异

在平面造型和立面层次的布置中特别要考虑的是相邻两种植物的区别,如叶形、 叶质、 树形、 枝形、 叶色等的区别, 特别是叶色的区别。因为植物的叶色是引起视觉区别的最重要因素, 因而相邻两种植物的叶色区别越大越好, 区别越大形成的层次感越强, 从而产生的立体感也就越强, 视觉效果也就越好。如黄素梅( 翠绿色) 与红继木( 禇红色) 相邻种植, 就比黄素梅( 翠绿色) 与黄金榕( 翠绿色) 相邻种植的效果要好得多。例如, 南宁市民族大道中间分隔带的绿化布置, 由两侧向中间依次为绿色的马尼拉草, 黄色的万寿菊, 红色的鸡冠花, 翠绿色的黄素梅, 浅绿色的黄金榕, 深绿色的垂叶榕。

五、 布置要有节奏和韵律

适当的重复和变化就会产生节奏和韵律。没有重复和变化便没有节奏韵律。在园林绿化设计中, 应重视重复和变化的巧妙运用。如运用得当, 置身其中就如同置身于一个音乐的世界, 能使人充分感受其节奏和韵律。这里所谓的变化是指在基本种植单元内应包含2个以上树种, 即同种树之间应适当地间植其它树种,以产生变化,避免呆板。具体来说,就是在同品种的两棵树之间应种植其它品种的苗木,如两棵乔木之间应种植一至几株灌木。而所谓重复是指, 同一个基本种植单元应多次循环出现。如一段道路或连续的几片绿化区域之间, 应适当地重复布置基本种植单元, 以获取节奏韵律感。如南宁市民族大道的机动车道与非机动车道分隔带的绿化布置, 其基本种植单元是在两棵加拿利海枣之间种植两棵小叶榕, 同时在两棵小叶榕之间种植三株七彩大红花, 其布置形式为1株加拿利海枣+1株小叶榕+3株七彩大红花+1株小叶榕+1株加拿利海枣, 地被以植草为主, 这个基本种植单元在分隔带上多次重复出现, 高低搭配, 人坐在移动的交通工具上, 能感受至一种简洁明快、 轻盈跃动的韵律感。两棵加拿利海枣间距较大, 给人以松驰的节奏感, 3株七彩大红花间距较小, 给人以紧逼的节奏感, 整个基本单元给人的感觉是疏密有致, 简约轻快。特别应注意的是, 基本种植单元的重复次数一般不少于3次, 少于3次不能形成节奏和韵律。

以上便是笔者对植物造景的一些体会和初浅的认识, 有些观点还需同行作进一步的考究

论日本园林--枯山水庭园的典范 -11-2 21:21阅读(3)转载自向日葵景观工作室
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 枯山水庭园是源于日本本土的缩微式园林景观, 多见于小巧、 静谧、 深邃的禅宗寺院。
公元538年的时候, 日本开始接受佛教, 并派一些学生和工匠到古代中国, 学习内陆艺术文化。

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 在其特有的环境气氛中, 细细耙制的白砂石铺地、 叠放有致的几尊石组, 就能对人的心境产生神奇的力量。

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 它同音乐、 绘画、 文学一样, 可表示深沉的哲理, 而其中的许多理念便来自禅宗道义, 这也与古代大陆文化的传入息息相关。

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公元538年的时候, 日本开始接受佛教, 并派一些学生和工匠到古代中国, 学习内陆艺术文化。

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 13世纪时, 源自中国的另一支佛教宗派"禅宗"在日本流行, 为反映禅宗修行者所追求的"苦行"及"自律"精神, 日本园林开始摈弃以往的池泉庭园, 而是使用一些如常绿树、 苔藓、 沙、 砾石等静止、 不变的元素, 营造枯山水庭园, 园内几乎不使用任何开花植物, 以期达到自我修行的目的。

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 因此, 禅宗庭院内, 树木、 岩石、 天空、 土地等常常是寥寥数笔即蕴涵着极深寓意, 在修行者眼里它们就是海洋、 山脉、 岛屿、 瀑布, 一沙一世界, 这样的园林无异于一种"精神园林"。

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 后来, 这种园林发展臻与及至--乔灌木、 小桥、 岛屿甚至园林不可缺少的水体等造园惯用要素均被一一剔除, 仅留下岩石、 耙制的沙砾和自发生长与荫蔽处的一块块苔地, 这便是典型的、 流行至今的日本枯山水庭园的主要构成要素。 而这种枯山水庭园对人精神的震撼力也是惊人的。

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 15世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。它占地呈矩形, 面积仅330平方米, 庭园地形平坦, 由15尊大小不一之石及大片灰色细卵石铺地所构成。

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 石以二、 三或五为一组, 共分五组, 石组以苔镶边, 往外即是耙制而成的同心波纹。同心波纹可喻雨水溅落池中或鱼儿出水。看是白砂、 绿苔、 褐石, 但三者均非纯色, 从此物的色系深浅变化中可找到与彼物的交相调谐之处。而砂石的细小与主石的粗犷、 植物的"软"与石的"硬"、 卧石与立石的不同形态等, 又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园, 故除耙制细石之人以外, 无人能够迈进此园。而各方游客则会坐在庭园边的深色走廊上--有时会滞留数小时, 以在砂、 石的形式之外思索龙安寺布道者的深刻涵义。

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 你能够将这样一个庭园理解为河流中的岩石, 或传说中的神秘小岛, 但若仅从美学角度考虑亦堪称绝作;

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 它对组群、 平衡、 运动和韵律等充分权衡, 其总体布局相对协调, 以至于稍微移动某一块石便会破坏该庭园的整体效果。由古岳禅师在16世纪设计的大德寺大仙院的方丈东北庭, 经过巧妙地运用尺度和透视感, 用岩石和沙砾营造出一条"河道"。

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 这里的主石, 或直立如屏风, 或交错如门扇, 或层叠如台阶, 其理石技艺精湛, 当观者远眺时, 分明能感觉到"水"在高耸的峭壁间流淌, 在低浅的桥下奔流。

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1、 法国

     凯旋门, 巴黎著名建筑物。位于市西夏尔-戴高乐广场。为纪念拿破仑在奥斯特里茨战役中打败俄、 奥联军, 于18 始建, 1836年落成。高49.54米, 宽44.82米, 厚22.21米。四面有门, 中心拱门宽14.6米。外墙上有巨型雕像, 以刻在右侧石柱上的《出征》浮雕最著名。门内侧刻有曾跟随拿破仑出征的386名将军的名字。门下有无名战士墓, 并设有”长明火炬”, 以资纪念。12条林荫大道从广场辐射延伸, 使凯旋门更形雄伟壮观。

2、 英国

      白金汉宫, 英国的王宫。建造在威斯敏斯特城内, 位于伦敦詹姆士公园( St. James’ Park) 的西边, 17 为白金汉公爵所建而得名, 最早称白金汉屋, 意思是”她人的家”。1761年由英王乔治三世购得, 作为王后的住宅, 称为女王宫。1825年, 英王乔治四世加以重建, 作为王宫。从1837年起, 英国历代国王都居住在这里。

     伦敦塔桥, 是从英国伦敦泰晤士河口算起的第一座桥(泰晤士河上共建桥15座), 也是伦敦的象征, 有”伦敦正门”之称。该桥始建于1886年, 1894年6月30日对公众开放, 将伦敦南北区连接成整体,塔桥两端由4座石塔连接, 两座主塔高35米。河中的两座桥基高7.6米, 相距76米。登塔远眺, 可尽情欣赏泰晤士河上下游十里风光。假若遇上薄雾锁桥, 景观更为一绝, 雾锁塔桥是伦敦胜景之一。

3、  德国

    勃兰登堡门, 位于德国首都柏林的市中心, 最初是柏林城墙的的一道城门, 因通往勃兰登堡而得名。现在保存的勃兰登堡门是一座新古典主义风格的建筑, 由普鲁士国王腓特烈?威廉二世下令于1788年至1791年间建造, 以纪念普鲁士在七年战争取得的胜利。自滑铁卢战役以后, 勃兰登堡门逐步成为柏林的象征, 也是德国国家的标志。

     科隆大教堂, 始建于1248年, 一直到1880建成, 经过了七个世纪, 它先后的建筑者都持有同样的信仰, 而且绝对忠诚于原定计划。除了它自身特有的价值和其包含的艺术价值外, 它还表现了欧洲基督教的力量和耐力。它以轻盈、 雅致著称于世, 是中世纪欧洲哥特式建筑艺术的代表作, 也能够说是世界上最完美的哥特式教堂建筑。它在第二次世界大战中被破坏, 随后在以后的几年内被完好的修复。

4、 爱尔兰

    爱尔兰城标都柏林城堡建于12 , 是英格兰的约翰王下令建造的, 用以盛放国王的金银珠宝。现存的都柏林城堡大半都是建于18世纪, 在长达百年的国家独立运动中, 都柏林城堡多次经受了民族解放浪潮的冲刷与洗礼。在国家取得独立以后, 都柏林城堡则成为了国家独立的见证者。城堡呈正方形, 四角由四座培堡组成, 城堡内有圣帕特里克厅、 王座厅等活动场所, 其布局典雅、 装饰豪华, 至今仍被爱尔兰政府作为重要国事活动的举办场所, 总统就职典礼、 国宴和外国元首的来访仪式都在这里举行。

5、  西班牙

     马德里皇宫, 是仅次于凡尔赛宫和维也纳皇宫的欧洲第三大皇宫。它建于1738年加尔罗斯三世, 历时26年才完工。是世界上保存最完整而且最精美的宫殿之一。它是波尔梦王朝代表性的文化遗迹, 其豪华壮丽程度, 在欧洲各国皇宫中堪称数一数二。

6、 葡萄牙

    发现者纪念碑位于葡萄牙首都里斯本市, 屹立在海滨的广场上, 气势不凡, 已成为葡萄牙的象征。纪念碑建于1960年, 为纪念航海王子亨利逝世500周年而建, 她是亚速尔群岛和马德拉群岛的发现者, 纪念碑的外型像一艘驶向大西洋的古老帆船, 立于船头的便是亨利王子, 她手拿帆船模型,凝望远方的大海,幻想着遥远的东方。纪念碑正面对大海, 上面有环游世界的麦哲伦、 发现印度的达伽玛等人的雕像。游人可登上碑顶, 眺望附近的景色和海港风貌, 极其明媚动人。

7、 荷兰

     风车是低洼之地荷兰的象征。十六、 七世纪, 风车对荷兰的经济有着特别重大的意义。当时, 各种原料, 从各路水道运往商业强国荷兰, 用风车加工。在鹿特丹和阿姆斯特丹, 有很多风车的磨坊、 锯木厂和造纸厂。随着荷兰人民大规模围海造陆工程, 风车在这项艰巨的工程中发挥了巨大的作用。当前, 荷兰大约有两千多架各式各样的风车。荷兰人很喜爱她们的风车, 在民歌和谚语中常常赞美风车。风车的建筑物, 总是尽量打扮得漂漂亮亮的。每逢盛大节日, 风车上围上花环, 悬挂着国旗和硬纸板做的太阳和星星。

8、 比利时

     布鲁塞尔大广场, 科克托称之为”世上最华丽的剧场”无疑是世界最美的广场之一。它与布鲁塞尔的历史同样漫长, 1174年就出了名。大广场呈长方形, 长110米, 宽68米。主要有布鲁塞尔的各个同业公会和企业。在距宏伟的大广场不远有一条大街。街上有那尊著名的撒尿男孩雕像。1998年联合国教科文组织将布鲁塞尔大广场作为文化遗产, 列入《世界遗产名录》。

9、  瑞士

     西庸城堡位于美丽的湖畔, 城堡保持着中世纪的坚固和美丽。而且和周围的景致协调的外观, 显而易见的坚固, 安全感正是西庸城堡的特征。西庸城堡是为了控制军事意义重大的南北通道和湖水, 山之间的小道而建立的军事要塞。西庸城堡的内部古朴的房间里面展示着当时使用过的物品。各种器皿和银剑, 头盔和刀等, 能够回味当时贵族的生活。古老而美丽的西庸城堡能够看做是美丽天堂瑞士的地标式建筑。

10、 意大利

     比萨斜塔, 位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场上。始建于1173年, 设计为垂直建造, 可是在工程开始后不久便由于地基不均匀和土层松软而倾斜, 1372年完工, 塔身倾斜向东南。比萨斜塔是比萨城的标志, 1987年它和相邻的大教堂、 洗礼堂、 墓园一起因其对11世纪至14世纪意大利建筑艺术的巨大影响, 而被联合国教育科学文化组织评选为世界遗产。

     罗马斗兽场, 建于公元72至82年间, 遗址位于意大利首都罗马市中心, 它在威尼斯广场的南面, 古罗马市场附近。从外观上看, 它成正圆形; 俯瞰时, 它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米, 大直径为188米, 小直径为156米, 圆周长527米, 围墙高57米, 能够容纳近九万人数的观众。围墙共分四层, 前三层均有柱式装饰, 依次为多立克柱式、 爱奥尼柱式、 科林斯柱式。斗兽场专为野蛮的奴隶主和流氓们看角斗而造。

11、 雅典

     帕特农神庙, 雅典卫城主体建筑, 为歌颂雅典战胜波斯侵略者的胜利而建。帕特农神庙是供奉雅典娜女神的最大神殿。此庙不但规模最宏伟, 坐落在卫城中央最高处, 庙内还存放一尊黄金象牙镶嵌的全希腊最高大的雅典娜女神像。这座神庙历