元曲五首越调天净沙秋.pptx

王国维王国维说过，一代有一代之文学。为什说过，一代有一代之文学。为什么元代散曲会兴盛呢？么元代散曲会兴盛呢？散曲最初主要是在市民中间流传。散曲最初主要是在市民中间流传。它是富有生活气息的文学样式。它是富有生活气息的文学样式。散曲是元代的新体诗。散曲是元代的新体诗。散曲能继承五代、两宋的词运散曲能继承五代、两宋的词运,在元代韵文中占在元代韵文中占着重要的地位着重要的地位,是有其原因的是有其原因的:(1)词的衰颓词的衰颓文体本身的发展。文体本身的发展。自中唐以后自中唐以后,长短句歌词在文人手中逐渐成长短句歌词在文人手中逐渐成为为“别是一家别是一家”的诗体的诗体,两宋时得到很高的两宋时得到很高的发展发展,但到了南宋后期但到了南宋后期,由于词家远离现实生由于词家远离现实生活活,片面追求文词的工丽和音律的妍美片面追求文词的工丽和音律的妍美,便日便日趋衰落。而民间长短句歌词趋衰落。而民间长短句歌词,经过长期酝酿经过长期酝酿,到了宋、金对立时期到了宋、金对立时期,又吸收了一些民间兴又吸收了一些民间兴起的曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲起的曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲,逐逐渐形成了一种新的诗歌形式渐形成了一种新的诗歌形式,这就是当时流这就是当时流传在北方的散曲。传在北方的散曲。(2)外乐番曲的传入外乐番曲的传入金、元时期金、元时期,战乱频仍战乱频仍,由于少数民族入主中由于少数民族入主中原原,粗犷豪放的游牧民族歌曲和新乐器也随粗犷豪放的游牧民族歌曲和新乐器也随之传入。由于旧词不能合奏新曲，再以乐之传入。由于旧词不能合奏新曲，再以乐器不同器不同,音调节拍各异音调节拍各异,旧调又不能合演，于旧调又不能合演，于是乃有制作新声新词的必要。散曲的产生是乃有制作新声新词的必要。散曲的产生,正是迎合民间歌咏的需要正是迎合民间歌咏的需要,才应运而生。才应运而生。(3)元代商业繁荣元代商业繁荣,城市兴起城市兴起,文娱需求增加文娱需求增加。元代城市经济的发展为散曲的兴盛准元代城市经济的发展为散曲的兴盛准备了充裕的物质条件备了充裕的物质条件,南北各大城市都南北各大城市都出现了各种伎艺演出的勾栏瓦肆出现了各种伎艺演出的勾栏瓦肆,娱乐娱乐场所日益兴旺场所日益兴旺,使唱曲演戏的歌伎、艺使唱曲演戏的歌伎、艺人人,得以赖表演技艺为生得以赖表演技艺为生,于是散曲得以于是散曲得以大盛。大盛。(4)蒙古贵族喜声色文娱蒙古贵族喜声色文娱统治阶级的统治阶级的提倡。提倡。元人南下以后元人南下以后,对对“四书五经四书五经”不重视不重视,对文人不重视对文人不重视,而那些优伶歌伎而那些优伶歌伎,歌舞戏歌舞戏曲曲,是为他们所欢迎的是为他们所欢迎的,并且加以提倡和并且加以提倡和鼓励鼓励,作为王侯贵族的御用品了。这些作为王侯贵族的御用品了。这些地方地方,也给予散曲发展以一定的影响。也给予散曲发展以一定的影响。(5)外族统治外族统治,汉人受尽压迫汉人受尽压迫,借散曲以抒郁愤。借散曲以抒郁愤。宋代先遭辽、金异族侵凌宋代先遭辽、金异族侵凌,后则南宋亡后则南宋亡于蒙古于蒙古,文人百姓忽然要接受异族之统文人百姓忽然要接受异族之统治治,加以民不聊生加以民不聊生,社会秩序异常紊乱社会秩序异常紊乱,面面对这么痛苦、不公的时代对这么痛苦、不公的时代,文人自然要文人自然要借某种文学形式来宣泄怨悱无奈。元借某种文学形式来宣泄怨悱无奈。元曲便是当时最适宜的文学形式。曲便是当时最适宜的文学形式。元曲相关知识元曲相关知识元曲无论是元曲无论是散曲散曲或或杂剧杂剧,都是都是配合乐谱配合乐谱演唱演唱的文辞的文辞,一定要一定要符合音乐格律符合音乐格律的要的要求求,受到宫调和曲牌的限制受到宫调和曲牌的限制。宫调规定乐调的高低和音乐的情感宫调规定乐调的高低和音乐的情感。曲牌是每首曲的乐谱名称曲牌是每首曲的乐谱名称,相当于宋词相当于宋词的词牌。的词牌。元散曲元散曲可分为两大类可分为两大类,即即小令小令和和套数套数两两种主要形式。种主要形式。小令小令是一首独立的只曲是一首独立的只曲,它原来是流行于民间的它原来是流行于民间的词和小曲。词和小曲。不超过五十八字不超过五十八字,有一个单独的曲牌有一个单独的曲牌名名,如如“水仙子水仙子”“山坡羊山坡羊”等。等。套数套数沿自诸宫调沿自诸宫调,它是它是由由两首以上同一宫调两首以上同一宫调的曲的曲子相联而成的组曲子相联而成的组曲,一般都一般都有尾声有尾声,并且要求并且要求一韵一韵到底到底。套数中间的曲调可以根据内容的要求在同。套数中间的曲调可以根据内容的要求在同一宫调内选用一宫调内选用,调数也可多可少调数也可多可少,有些曲子还可以有些曲子还可以任意增加句数。任意增加句数。散曲里还有介乎散曲里还有介乎小令和套数之间小令和套数之间的的“带过曲带过曲”,它原来是同宫调里经常连唱的两支曲调它原来是同宫调里经常连唱的两支曲调,如如“中中吕吕”里的里的“十二月十二月”带带“尧民歌尧民歌”。在在字数方面字数方面,无论小令或套数无论小令或套数,都要都要按曲牌的规矩填写曲词按曲牌的规矩填写曲词,但作者可在曲但作者可在曲牌的正文之外牌的正文之外,在在句首或句中句首或句中加添一些加添一些文字作文字作帮衬补助帮衬补助之用之用,使曲中文字气脉使曲中文字气脉连贯、词意清楚。这些额外加添的字连贯、词意清楚。这些额外加添的字称为衬字。一般都使用称为衬字。一般都使用口语口语。在在音韵方面音韵方面,元散曲没有入声元散曲没有入声,余下的平、余下的平、上、去三声上、去三声,可以混合使用可以混合使用,比较自由比较自由,使使作者作者不不致因韵脚致因韵脚受平仄限制受平仄限制而妨碍其而妨碍其表达和创作表达和创作,这是押韵的一个解放。但这是押韵的一个解放。但是是散曲押韵散曲押韵,必须一韵到底必须一韵到底,中间不得换中间不得换韵韵,有时甚至是每句一韵。在这方面有时甚至是每句一韵。在这方面,格格律又较诗、词严格。律又较诗、词严格。越越调调天天净净沙沙秋秋白朴白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年（素，号兰谷。生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（年），至元成宗大德十年（1306年）在年）在世，此后行踪不详。原籍隩州（今山西河世，此后行踪不详。原籍隩州（今山西河曲县），后徙居真定（今河北正定县），曲县），后徙居真定（今河北正定县），晚年寓居金陵（今南京市）。历来评论晚年寓居金陵（今南京市）。历来评论元代杂剧，都称他与元代杂剧，都称他与关汉卿关汉卿、马致远马致远、郑光祖郑光祖为元杂剧四大家为元杂剧四大家天净沙天净沙秋秋白朴白朴孤村落日残霞孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。一点飞鸿影下。青山绿水青山绿水，白草红叶黄花白草红叶黄花。孤村落日残霞孤村落日残霞轻烟老树寒鸦轻烟老树寒鸦作者描写了一幅怎样的秋景图？作者描写了一幅怎样的秋景图？这两句语言结构有什么特点？这两句语言结构有什么特点？纯用名词组合成句（意象叠加）。纯用名词组合成句（意象叠加）。没有任何其他的词，共描写了六个图景没有任何其他的词，共描写了六个图景而其中任何一个图景都代表着秋日秋景而其中任何一个图景都代表着秋日秋景的萧瑟气氛的萧瑟气氛。意象组合意象组合诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要，将诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要，将一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，给人以鲜明的形象感。如马致远的给人以鲜明的形象感。如马致远的天净沙天净沙秋秋思思：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”此曲此曲由前三句九个名词组成不同景物意象，它们巧由前三句九个名词组成不同景物意象，它们巧妙地组织在一个画面里，渲染了一派凄凉萧瑟妙地组织在一个画面里，渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。温庭筠的温庭筠的商山早行商山早行中中“鸡声茅店月，人迹鸡声茅店月，人迹板桥霜板桥霜”写了写了“鸡声鸡声”、“茅店茅店”、“月月”、“人迹人迹”、“板桥板桥”、“霜霜”六个意象，这两六个意象，这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上是意象俱足的佳句。确实称得上是意象俱足的佳句。一点飞鸿影下。一点飞鸿影下。青山绿水，青山绿水，白草红叶黄花白草红叶黄花1，一点飞鸿影下。，一点飞鸿影下。如何理解？有何作用？如何理解？有何作用？秋雁从天空飞过，影子揣投在了地上。秋雁从天空飞过，影子揣投在了地上。使原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景使原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景仿佛也展现了另一种鲜活的生气。仿佛也展现了另一种鲜活的生气。2，青山绿水，青山绿水，白草红叶黄花，作为曲文的结束语，白草红叶黄花，作为曲文的结束语，好在哪里？好在哪里？这两句用了五种颜色，而且这两句用了五种颜色，而且 白草红叶黄花白草红叶黄花这三种颜这三种颜色是交杂在色是交杂在青山绿水青山绿水两种颜色之中两种颜色之中，“青山绿水青山绿水”是广大的图景，是广大的图景，“白草红叶黄花白草红叶黄花”是细微的图景，是细微的图景，如此交杂相错，使原本寂寞萧瑟的秋景，突然变得如此交杂相错，使原本寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿，给人以五颜六色而多彩多姿，给人以乐观向上的力量乐观向上的力量。枯藤老树昏鸦夕阳西下枯藤老树昏鸦夕阳西下古道西风瘦马古道西风瘦马小桥小桥流水流水人家人家商山早行商山早行 温庭筠温庭筠 晨起动征铎，晨起动征铎，客行悲故乡。客行悲故乡。鸡声茅店月，鸡声茅店月，人迹板桥霜。人迹板桥霜。槲叶落山路，槲叶落山路，枳花明驿墙。枳花明驿墙。因思杜陵梦，因思杜陵梦，凫雁满回塘。凫雁满回塘。（1 1）“鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜”是脍炙人口的名句。是脍炙人口的名句。它的语言结构有什么特点？它集中表现了什么内容？怎它的语言结构有什么特点？它集中表现了什么内容？怎么表现的？么表现的？纯用名词组合成句。不用一二闲字（名词以外的各种纯用名词组合成句。不用一二闲字（名词以外的各种词）只提掇出紧关物色字样（选择和组合代表典型景物词）只提掇出紧关物色字样（选择和组合代表典型景物的名词），而音韵铿锵，意象具足，始为难得。的名词），而音韵铿锵，意象具足，始为难得。早行早行辛苦。辛苦。用富于特征性的景物来暗示。在鸡鸣声起、残用富于特征性的景物来暗示。在鸡鸣声起、残月未落之时冒着寒霜上路，可见早行辛苦。月未落之时冒着寒霜上路，可见早行辛苦。2）“槲叶落山路，枳花明驿墙槲叶落山路，枳花明驿墙”与与“凫雁凫雁满回谭满回谭”分别是何处景色？各有什么特点分别是何处景色？各有什么特点？写两种景色的作用是什么？写两种景色的作用是什么？）“槲叶槲叶”“枳花枳花”是旅途上景色；回塘是旅途上景色；回塘凫雁是梦中故乡景色。凫雁是梦中故乡景色。旅途荒山凄凉，旅途荒山凄凉，故乡回塘水暖。故乡回塘水暖。两种景色鲜明对照，表两种景色鲜明对照，表现羁旅愁情和思乡悲情。（解答时注意，现羁旅愁情和思乡悲情。（解答时注意，“枳花明驿墙枳花明驿墙”指残月把花影映在驿站墙指残月把花影映在驿站墙上，此景衬托荒山早行之苦，不是乐景；上，此景衬托荒山早行之苦，不是乐景；还要注意还要注意“悲故乡悲故乡”是情语，点明全诗旨是情语，点明全诗旨趣，据此可知趣，据此可知“杜陵梦杜陵梦”含意。）含意。）双调大德歌春是用春日即将回归大地的景象表是用春日即将回归大地的景象表达游子依旧滞留他乡的情怀。达游子依旧滞留他乡的情怀。对写作的启示：对写作的启示：哀伤的景物可以表达愉悦的情感，同样欢哀伤的景物可以表达愉悦的情感，同样欢乐的景物也可以传达哀伤的感情。这种写乐的景物也可以传达哀伤的感情。这种写法往往可以将情感进一步升华。法往往可以将情感进一步升华。常见的情景关系图：乐景常见的情景关系图：乐景乐情乐情哀景哀景哀情哀情乐景乐景哀情哀情哀景哀景乐情乐情阅读阅读中吕中吕十二月过尧民歌别情十二月过尧民歌别情问题：试着说说你在阅读中的问题：试着说说你在阅读中的独特感独特感悟和发现悟和发现。（可随意选取一个角度进。（可随意选取一个角度进行鉴赏）行鉴赏）“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。”这两句这两句景中蕴情景中蕴情，寄托，寄托深沉婉转。深沉婉转。视线由远山、碧水触及婀娜杨柳，滚滚视线由远山、碧水触及婀娜杨柳，滚滚絮，最易惹人愁思，让人生出几许怅惘。絮，最易惹人愁思，让人生出几许怅惘。桃花之艳丽明亮，最易让人兴时光易逝之桃花之艳丽明亮，最易让人兴时光易逝之感。香风、暮雨适足以增其愁绪。此处感。香风、暮雨适足以增其愁绪。此处“滚滚滚滚”“醺醺醺醺”“阵阵阵阵”“纷纷纷纷”等叠词等叠词的使用，渲染自然界细微之变化，强调人的使用，渲染自然界细微之变化，强调人世的无常与惊心动魄。世的无常与惊心动魄。下阕“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。”文句点化自李文句点化自李清照清照“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”和江淹和江淹“黯然销魂者，唯别而已矣黯然销魂者，唯别而已矣”。此处。此处不避重复，不避重复，化熟为生，化俗为雅化熟为生，化俗为雅。“怕怕”意为担心天黑，暗意为担心天黑，暗含相思之苦，含相思之苦，“又又”表明对时光流逝的无奈，在表明对时光流逝的无奈，在相思中度过了一个又一个黄昏。相思中度过了一个又一个黄昏。“新啼痕新啼痕”“旧旧啼痕啼痕”，表明整日以泪洗面，着一，表明整日以泪洗面，着一“压压”字，更字，更是写绝了凄苦。是写绝了凄苦。“断肠人忆断肠人断肠人忆断肠人”指明双方的指明双方的相思之苦，可谓相思之苦，可谓“一种相思，两处闲愁一种相思，两处闲愁”；与柳；与柳永永“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁争知我、倚阑干处，正恁凝愁”有异曲同工之妙。有异曲同工之妙。反复的使用，强化了主人公的愁绪。反复的使用，强化了主人公的愁绪。双调双调夜行船秋思夜行船秋思语言典雅瑰丽，善于化用典故语言典雅瑰丽，善于化用典故，不离本色，不离本色，押韵尤妙。全曲充满了文采。押韵尤妙。全曲充满了文采。这套套数表现了马致远的这套套数表现了马致远的超然绝世的生活超然绝世的生活态度态度。表面上似乎作者与世无争、及时行。表面上似乎作者与世无争、及时行乐，实际上是作者愤世嫉俗，牢骚太盛之乐，实际上是作者愤世嫉俗，牢骚太盛之语。语。曲韵与诗韵、词韵不同，用的是当时北方曲韵与诗韵、词韵不同，用的是当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，四声通协，韵字可以复用。但是，四声通协，韵字可以复用。（1）“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是脍炙人口的名句。它的语言结构有什么特点？它集中表现了什么内容？怎么表现的？纯用名词组合成句。不用一二闲字（名词以外的各种词）名词组合也叫意象叠加。只提掇出紧关物色字样（代表典型景物的名词的选择和组合），而音韵铿锵，意象具足，始为难得。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜早行辛苦。用富于特征性的景物来暗示。在鸡鸣声起、残月未落之时冒着寒霜上路，可见早行辛苦。2）“槲叶落山路，枳花明驿墙”与“凫雁满回谭”分别是何处景色？各有什么特点？写两种景色的作用是什么？推荐阅读温庭筠的推荐阅读温庭筠的商山早行商山早行，完成下列三题。（，完成下列三题。（6分）分）晨起动征铎晨起动征铎，客行悲故乡。，客行悲故乡。鸡声茅店月，鸡声茅店月，人迹板桥霜。人迹板桥霜。槲叶落山路，槲叶落山路，枳花明驿墙。枳花明驿墙。因思杜陵因思杜陵梦，梦，凫雁满回塘。凫雁满回塘。【注注】征铎，车马的铃铎声。征铎，车马的铃铎声。杜陵，作者的故乡。杜陵，作者的故乡。（1）宋代著名词人梅尧臣对三、四两句高度赞赏，说它是最好的诗，）宋代著名词人梅尧臣对三、四两句高度赞赏，说它是最好的诗，“状难写之景如在状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外目前，含不尽之意见于言外”。你能体会出其。你能体会出其“难写之景难写之景”和和“不尽之意不尽之意”吗？吗？（2）尾联写梦中出现故乡春天的美景有什么作用？）尾联写梦中出现故乡春天的美景有什么作用？（3）三、四两句纯用名词组成诗句，确实称得上）三、四两句纯用名词组成诗句，确实称得上“意象具足意象具足”的佳句。我们学过的思乡的佳句。我们学过的思乡诗词曲里也有运用这种技法的句子，请写出来。诗词曲里也有运用这种技法的句子，请写出来。参考答案参考答案(1)道路辛苦难走，清晨天气阴凉等；游子的羁旅愁思。道路辛苦难走，清晨天气阴凉等；游子的羁旅愁思。(2)梦中的故乡景色与旅途上的景色形成鲜明的对照，衬托了夜间在茅店里思家的心情，梦中的故乡景色与旅途上的景色形成鲜明的对照，衬托了夜间在茅店里思家的心情，与与“客行悲故乡客行悲故乡”首尾照应，互相补充。（大意对即可）首尾照应，互相补充。（大意对即可）(3)枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马1）“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是脍炙人口的名句。它的语言结构有什么特点？它集中表现了什么内容？怎么表现的？1：2：3：（2）“槲叶落山路，枳花明驿墙”与“凫雁满回谭”分别是何处景色？各有什么特点？写两种景色的作用是什么？1：2：对写作的启示：无论语言典雅还是通俗，只要能够表无论语言典雅还是通俗，只要能够表达出深刻的思想感情来就是好文章。达出深刻的思想感情来就是好文章。将不同风格的语言相结合，打造出有将不同风格的语言相结合，打造出有深刻内涵的文章。深刻内涵的文章。