资源描述
当代文学复习资料（洪子诚）
补充知识点：
1.张承志 《黑骏马》 《北方的河》
2.高云览 《小城春秋》 与《青春之歌》一北一南 互相辉映 地下工作
3.胡风《时间开始了》 胡风、芒克《今天》 艾芜 《南行记》 西戎《赖大嫂》 马蜂《刘胡兰传》
4.知侠《铁道游击队》
5.《百炼成钢》艾芜 九号平炉 《不能走那条路》李准 分得土地翻身农民的两极分化 政策“图解式”
6.周而复《上海的早晨》资本家
7.曾卓 悬崖边的书；绿原 重读圣经 又一个哥伦布
8.朦胧诗过早经典化 后来出现新生代：1)《他们》，他们文学社，回到个人，日常还原主义 2)“撒娇派”“海上”《海上》保卫诗歌 3)四川，传统神话，“整体+新传统主义” “莽汉”“非非”
莽汉:李亚伟 《中文系》4)女性诗歌 翟永明《女人》 唐亚平《黑色沙漠》
9.北岛P246 顾城：黑色的眼睛《一代人》舒婷《惠安女子》 梁小斌《中国，我的钥匙丢了》
10.新诗潮主要诗人P251
11.陈凯歌《龙血树》沉痛自省 韩少功《马桥词典》《暗示》“先锋”色彩实验成果
12.P297 80中后几位小说家
13.1993 白鹿原 废都（人文精神论争）
14. 评书体：登记以《罗汉钱》成剧 灵泉洞 + 烈火金刚（刘流：八路排长史更新 侦查员萧飞传统武侠）
15. 《保卫延安》宝成铁路
16. 史诗性 英雄：三红 欧阳山一代风流两本
17. 《初雪》刘强 《洼地上的“战役”》王应洪 金圣姬
18. 刘宾雁《在桥梁工地上》饱含激情的思考议论，老干部桥梁队队长罗立正与青年工程师曾刚 “领导意图”属于白话文学中的干预小说 本报内部消息更露骨尖锐 19.周立波《铁水奔流》东北“接管”钢铁厂恢复生产 《山乡巨变》合作化龚子元邓秀梅亭面糊盛佑亭 《暴风骤雨》土改 斯大林文艺奖
20. 郭小川《一个和八个》《望星空》-《深深的山谷》《白雪的赞歌》“半格律体”女性视角
21. 叶兆言 《枣树的故事》 岫云 通俗化
孙甘露 信使之函 反小说
创业史 蛤蟆滩“三大能人”
广西三剑客：鬼子，东西，李冯
高云览 《小城春秋》 城市地下工作 一北一南 互相辉映
胡风《时间开始了》 胡风、芒克《今天》 艾芜 《南行记》 西戎《赖大嫂》 马蜂《刘胡兰传》
知侠《铁道游击队》
《百炼成钢》艾芜 9号平炉
周而复《上海的早晨》资本家
曾卓 悬崖边的书 绿原 重读圣经 又一个哥伦布
朦胧诗过早经典化 后来出现新生代：1.《他们》，他们文学社，回到个人，日常还原主义 2.“撒娇派”“海上”《海上》保卫诗歌 3.四川，传统神话，“整体+新传统主义” “莽汉”“非非”
莽汉 李亚伟 《中文系》
北岛P246 顾城：黑色的眼睛《一代人》舒婷《惠安女子》 梁小斌《中国，我的钥匙丢了》
新诗潮主要诗人P251
陈凯歌《龙血树》 韩少功《马桥词典》《暗示》“先锋”色彩实验成果
P297 80中后几位小说家
1993 白鹿原 废都（人文精神论争）
王小波：代表智慧，创造，思维的作家
一、填空题
1、1949年，新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为 当代 文学。
2、从50年代初期起，以赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表性的作品。
3、50年代初期,当时文坛上最具代表性的作品是以 赵树理 的《三里湾》、柳青 的《创业史》为代表的农村题材小说。
4、50年代中期,由于一批“干预生活”以及描写爱情的作品相受到批判,现实题材的作品一度受到冷落，许多作家纷纷转向 历史 题材。
5、50年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧《 茶馆 》√，而后有田汉的话剧《 关汉卿》、姚雪垠的长篇小说《 李自成》(第一卷)。
6、50年代中后期和60年代前期，以革命战争时期的历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作的第一个高潮，作家作品有杨沫的《青春之歌 》、曲波的《林海雪原》、吴强的《 红日》、冯德英的《苦菜花》、梁斌的《 红旗谱》、欧阳山的《 三家巷 》（内容梗概）以及稍后出现的罗广斌杨益言的《红日》等。革命英雄传奇《新儿女英雄传》《吕梁英雄传》：章回体
8、50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是： 梁斌、郭小川、闻捷和李瑛等。
9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以刘白羽（《红玛瑙集》最具特色）、杨朔、秦牧（《星下集》《花城》）、吴伯箫《羽书》等人的成就最高。
1956年，（广义，未窄化）散文的“复兴”：老舍《养花》、丰子恺《南颖访问记》、《庐山面目》；魏巍《谁是最可爱的人》典型情景，代称赴朝鲜作战的志愿军士兵
10、1976年4月<丙辰清明〉出现的“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的辉煌乐章。
11、自 1976 年10月，粉碎"四人帮"之后，中国文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学，一般称为“新时期文学。
12、新时期文学创作潮流，首先出现的是“ 伤痕文学”，随之出现的创作潮流是“ 反思文学”。
13、新时期，“伤痕文学”以刘心武的《班主任》√、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。
14、新时期，“反思文学”以鲁彦周的《 天云山传奇》、王蒙的《 蝴蝶 》、方之的《内奸》、古华的《 芙蓉镇 》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。
王蒙写倪吾城知识分子身心的困境，执着反省精神：《活动变人形》
张贤亮：西北农村《男人的一半是女人》《绿化树》《龙种》《河的子孙》》
15、新时期，巴金的《 随想录 》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。
16、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表。
17、新时期,高晓声的以《陈奂生出国》、《 陈奂生上城》为代表的 “陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风，在文坛上独树一帜。还有《李顺大造屋》《“漏斗户”主》，和大多数“反思小说”一样，人物坎坷的经历与当代各个时期的政治事件、农村政策之间的关联，是作品的基本结构方式。
18、新时期， 徐迟的《哥德巴赫猜想》、 黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。
19、80年代初，王蒙的《春之声》√、《夜的眼》√、《蝴蝶》等作品以意识流手法为特征，突出表现人的意识活动，发展了中国小说的创作，形成了一种文学时尚。
20、21世纪80年代中期以后，以 韩东 为代表的新生代诗歌的出现,宣告了“朦胧诗”不再先锋。
21、80年代中期以后，以马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。
22、80年代中期以后，以 方方 、刘震云 等为代表的新写实主义小说,摒弃了传统的功利性和典型化、英雄化，专注于普通人生和现实生活的原生状态。
23、80年代中期以后，以 苏红 、莫言 、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史，摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。
24、80年代以后，散文创作借助于现代传媒的发达和活跃，制造出了“文化散文、生活散文、智者散文热”、“报人散文、女性散文热”、“学者散文热”等一个个热点，率先进入了市场。
25、双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣”，王蒙在百花文学时期因小说《组织部新来的青年人》而成名也因此被划为“右派”。（“外来者”林震）
26、郭小川是我国当代著名的“战士诗人”，他在“文革”期间的绝唱是《祝酒歌》。
27、《百合花》描述了人民解放战争时期，前沿包扎所里发生的故事。
28、《青春之歌》是建国后第一部以 青年知识分子 成长史为题材的长篇小说。
29、50年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争，主要有关于电影 《武训传》 的批判，对《红楼梦》研究的批判，对 胡风 文艺思想的批判。
30、 宗璞《红豆》江玫和齐虹
31、朱老忠是梁斌的长篇小说《红旗谱》中的主要人物。
32、《回延安》√、《桂林山水歌》是贺敬之1956年回归阔别十年的延安家用 陕北民歌 “信天游”形式 写成的一首抒情诗。
33、巴金的散文集 《随想录》 被称为一部当代文学最高成就的散文作品，其最大的特点就是敢于 说真话 。
34、 韩少功 的文化寻根小说《爸爸爸》具有整体的象征意味，主要是他采用了 魔幻现实主义 的表现手法。
35、艾青重返诗坛的第一部诗集是 《归来的歌》 其中主要作品《光的赞歌》、《鱼化石》√、《在浪尖上》 。
36、《创业史》√中刻划最成功的人物形象是 梁三老汉 。号称蛤蟆滩的“三大能人”是郭振山（谋求个人发家致富）、郭世富（合法斗争） 和 姚士杰（背地破坏） 。特别是梁生宝和梁三老汉两个人物，已排进中国现代文学中最富有特色的典型形象的行列。
37、最早的“反思小说”是茹志鹃的 《剪辑错了的故事》，改革小说的开山之作是蒋子龙 的《乔厂长上任记》，他塑造的一批改革者形成了 “ 开拓者家族 ”。先锋小说中叙事革命的代表作家是 马原 。
38、“伤痕小说”因 卢新华 的《伤痕》而得名，而最早的“伤痕小说”是刘心武的 《 班主任》 ，作品中的两个主要人物是 宋宝琦 和 谢惠敏。
刘心武的“京味都市小说”：《如意》《钟鼓楼》《四牌楼》《风过耳》
他既无追求"个性解放"、呼号"自由、平等"的思想行动，也从未想到过"博爱"；他一方面迷信"哥儿们义气"，心甘情愿地替大流氓当"炊拨儿"，另一方面又把扇比他更小的流氓耳光当作最大的乐趣。什么"成名成家"，他连想也没有想过，因为从他懂事的时候起，一切专门家--科学家、工程师、作家、教授……几乎都被林贼、"四人带"打成了"臭老九"，论排行，似乎还在他们流氓之下，对他来说，何羡慕之有？有何奋斗而求之的必要？资产阶级的典型思想之一是"知识即力量"，对不起，我们的宋宝琦也绝无此种观念。知识有什么用？无休无止地"造反"最好。张铁生考试据说得了个"大鸭蛋"，不是反而当上大官了吗？……所以，不能笼统地给宋宝琦贴上个"满脑袋资产阶级思想"的标签便罢休，要对症下药！资分阶级在上升阶段的那些个思想观点，他头脑里并不多甚至没有，他有的反倒是封建时代的"哥儿们义气"以及资产阶级在没落阶段的享乐主义一类的反动思想影响……请不要在张老师对宋宝琦的这种剖析面前闭上你的眼睛，塞上你的耳朵，这是事实！而且，很遗憾，如果你热爱我们的祖国，为我们可爱的祖国的未来操心的话，那么，你还要承认，宋宝琦身上所反映出的这种问题，在一定程度上还并不是极个别的！
39、在“文革”的地下文学中，影响最大的知青诗人是 食指 ，在他的影响下形成的诗歌组织是 白洋淀诗群 ，而传抄最为广泛的小说则是张扬的 《第二次握手》 。
40、 《天山牧歌》 是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑。
41、自“文革”开始到70年代初， “革命样板戏” 是官方提倡最力、影响最大的文艺作品。
42、“十七年”的戏剧创作中，采用“人像展览式”结构形式的优秀话剧《茶馆》写了一个正派、淳朴、刚直、勤恳、善良,敢作敢为,富于正义感的满族人是常四爷；主人公掌柜叫王利发；办工厂的是秦仲义；康顺子；庞四奶奶
43、被冯雪峰誉为 “真正可以称得上英雄史诗的”作品是 杜鹏程《保卫延安》 。
44、在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇问题的小说是《人到中年》
75年“两条道路斗争”《万年青》
45、路遥的长篇小说 《平凡的世界》 是一部当代不可多得的现实主义力作，在社会中引起轰动，获得第三届矛盾文学奖。
46、中国作协主席 铁凝 被评论界称为城市的“女高尔基”。她的短篇小说《哦,香雪》, 描写了一个淳朴的农村少女对现代文明的向往。
47、王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的小说是《荒山之恋》、《小城之恋》和《绣谷之恋》。
48、张炜的小说《古船》中描写最充分最细腻的一个人物是隋抱朴 。
49、《白鹿原》√中的人物形象 白嘉轩 是陈忠实贡献于中国和世界的中国家族文化的最后一位族长。
人物：白孝文长子 黑娃 朱先生 田小娥 郭举人 鹿三 鹿兆鹏 鹿子霖
在军阀混战的暴力征粮下，白鹿原人宁可将已经成熟的麦海付之一炬，将一年的收成还给老天，而当共产党人在白鹿原上掀起一场场农会风搅雪时，被铡掉的不仅仅是贪官劣绅的头颅，还有人们对祠堂族规的敬畏之心。
50、池莉的中篇小说 《烦恼人生》 被誉为是“新写实小说”的代表作。
51、 1949年第一次文代会 是中国新文学进入当代文学的标志。
52、我国第一部大规模正面描写解放战争的优秀长篇小说是 《保卫延安》
53、1951年对电影 《武训传》的讨论与批判，是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。
54、1953年，青年作家 李准 发表的《不能走那条路》率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的概念，表现应坚持走社会主义道路才能脱贫致富内容的短篇小说。
55、女作家 茹志娟 的作品善于以小寓大，从细节上深入开掘，《百合花》正是突现这种风格的代表作。以细节、侧面描绘反映生活风貌，《百合花》便是围绕借被子表现军民之情。
56、 赵树理 的《三里湾》是我国第一部反映 农村社会主义改选 的长篇小说。
57、十七年期间曾产生了许多文学经典，如著名的“三红一创”，它们分别指《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《创业史》。
58、《前线》主编邓拓开“燕山夜话”的随笔、杂感专栏，与吴晗（《海瑞罢官》应天巡抚）、廖沫沙，以“吴南星”的共用笔名在《前线》上开辟“三家村札记”
59、 刘雨生、李月辉等都是周立波的长篇小说、《暴风骤雨》的续篇《山乡巨变》中的农村基层干部形象。
团县委副书记、共产党员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社，但一些私心较重的老农却不肯入社。《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色，湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗，赋予小说一种特殊的文化蕴涵，并创造出令读者心驰神往的优美意境。周立波是驾驭语言的巨匠，《山乡巨变》中语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用，更见语言大家的功力。特别是“亭面糊”这位老农，简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟，显得十分丰满并富有立体感。
60、50年代末60年代初是中国长篇小说创作的一梁斌的 《红旗谱》 、曲波的 《林海雪原》、 吴强的《红日》、杜鹏程的 《保卫延安》 等等。
61、 最早提出散文“诗化”主张的是 杨朔 。
《雪浪花》、《荔枝蜜》是杨朔的散文代表作。《香山红叶》起，精力转向散文。
62、“文革”的导火索是1965年11月10日上海《文汇报》发表的 姚文元 的文章《评新编历史剧<海瑞罢官>》。
63、王蒙的小说 《组织部来了一个年轻人》 是“干预生活”类小说中的代表作。
64、杨沫的《青春之歌》是十七年中一部描写知识分子在动荡的社会生活中成长的优秀长篇小说。
69、在60年代初的“散文复兴”中，被称为“散文三大家”的分别是杨朔、刘白羽和秦牧。
70、田汉的历史剧 《关汉卿》 是他创作的顶峰。
71、地主冯兰池与冯贵堂两父子都是梁斌的小说 《红旗谱》 中的人物。
72、残雪的小说 《山上的小屋》 写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。
73、北岛的诗歌 《 回答 》 反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。
74、文学新方向的确立以1949年7月2日—19日，第一次全国文代会在北平召开为标志
75、“二为方向”为人民服务、为社会主义服务；
76、“三结合”文学写作方式指领到出思想、作家出技巧、群众出生活
77、“两结合”的创作方法指革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。1
78、“三突出”的创作原则指在所有人物中突出正面人物来、在正面人物中突出主要英雄人物来、在主要英雄人物中突出中心人物来
79、刘再复“文学主体性”指创造主体、对象主体、接受主体（能动性）
80、“八个革命样板戏”指1967年5月在《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》中第一次列出：京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》
81、50、60年代，“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。
82、“七月派”的诗歌领袖是胡 风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。
83、郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》《望星空》《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。
84、闻捷是生活式的政治抒情诗人，主要作品《天山牧歌》。芒克“自然的诗人”
85、流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。
86、散文三大家是杨朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、刘白羽（《日出》））
邓拓（《燕山夜话》）、吴伯箫（《记一辆纺车》）。
87、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是《“锻炼锻炼”》
88、50年代前期,当时文坛上最具代表性的农村题材作品是赵树理的《三里湾》和柳青的《创业史》
89、50年代中期,在历史题材方面最先取得重大成就的是老舍的《茶馆》
90、新时期所谓"复出的诗人"的代表人物是艾青和公刘 “复出/归来作家”在书本上
91、被称为“童话诗人”的朦胧诗人是 顾城
92、高行健的探索戏剧有（《车站》 《绝对信号》《野人》 ）
93、贾平凹八十年代的“商州系列”小说有《天狗》《浮躁》《腊月正月》
94、被称为“民族的秘史”的小说是（《白鹿原》）
95、属于十七年时期三大文艺批判的是（对电影《武训传》的讨论与批判、对《红楼梦》研究的批判、对胡风文艺思想的批判）。
【对“中间人物论”的讨论（如梁三老汉）】除外
96、韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》提出寻根文学，寻找民族自我
汪曾祺：《受戒》、《大淖记事》 阿城：《棋王》√超脱哲学，王一生，我，脚卵
97、反思文学"揭示"文革"对“现代化”（尤其是人的"现代化"）的阻滞与压抑；
改革文学”则面对“伤痕”和“废墟”，呼唤城市、乡村的“现代化”目标。
蒋子龙是特别关注"改革"这一题材的作家。写主动要求到濒临破产的重型电机厂任厂长，以铁腕手段进行改革的人物的《乔厂长上任记》被认为是开风气之作
98、因诗集《玉门诗抄》而被誉为“石油诗人”是：李季《致以石油工人的敬礼》《杨高传》北方鼓词
99、“文革”后期的“手抄本小说”，张扬《第二次握手》：丁赴美留学，成为著名的原子物理学家。留在国内的苏冠兰成了医学教授并与父亲故友之女叶玉菡日久生情成婚。
《波动》（赵振开北岛）《公开的情书》（靳凡）《晚霞消失的时候》（礼平：南珊善良，李淮平）
100、欧阳山《三家巷》√是“一代风流”系列的第一卷，写广州的革命爱情故事。《苦斗》第二卷。
20世纪20年代初，广州三家巷住着互有姻亲关系的三户人家：买办资产阶级的陈家、官僚地主的何家和手工业工人的周家。三家的青年们都怀有救国救民的抱负，立志为祖国富强献身。
省港大罢工开始后，周家幼子周炳的表妹 、鞋匠之女区桃在沙基惨案中不幸中弹牺牲。与区桃相爱的周炳痛不欲生，大病一场。后在大哥周金和表姐区苏的劝导下，他重新振作起来，并与陈家四小姐文婷一起参加了支持省港罢工的文艺演出。不久，廖仲恺遇刺的消息传来，陈家大少爷文雄丧失革命信心，哄骗周家三姑娘周泉与他结了婚，后又退出罢工委员会，到德昌洋行当了经理。周炳二哥周榕与陈家二小姐文娣私奔上海作新婚旅行，归来后，陈文娣的革命意志也开始动摇。
在一次聚会上，三家巷青年发生激烈争辩，终致彻底决裂，成为势不两立的仇人。周榕与文娣从此分手。只有周炳认为文婷是陈家的例外，并接受了她的爱情。
四一二大屠杀开始后 ，周家三兄弟到乡下避难。其间，文娣嫁给了何家少爷守仁。后何守仁在周炳给文婷的信封邮戳上发现了周家兄弟的藏身之地，遂予告发。周榕、周炳逃脱敌人追捕，周金却不幸牺牲。南昌起义后，革命形势有所好转。周炳满怀革命热情约文婷相见。不料，此时的文婷只热衷于建立舒适的小家庭。不久，她嫁给了财政厅官员宋以廉。残酷的现实使周炳幡然猛醒。他怀着对区桃的怀念和对革命的信念，投入了广州起义的革命洪流。
101、 毛泽东于1956年5月在最高国务会议上提出的双百方针为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。
102、 中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对 俞平伯 的《红楼梦研究》的批判。
103、80年代“清除精神污染运动”，受害者：刘再复
104、P291，现代派文学
在中国当代文学史上，以知青为题材的小说数不胜数。作家们往往是“上山下乡”运动的亲历者，因而其写作往往有着鲜明的主观色彩与时代政治色彩。而作为新生代作家的韩东，凭借其幼年时期对于历史的记忆，跳出了这种强烈感情的抒发和国家主义的宏大叙事，以一种更为客观、冷静的姿态，深入日常生活中来叙说这段往事，从而呈现出了一种“零度情感”。
《废都》是作者运用寓言体的形式，以变形、夸张的手法，幻化出知识分子在都市环境中的变异。废都虽然表面繁华，却是“鬼魅横行的舞台”。小说开头便揭示出一番极其反常的现象，盛夏的“西京”街头，人们突然发现天空惊现四个太阳，这一笔为整部作品奠定了不平凡的基调。之后小说有描述了许多鬼魅事情，如与鬼世界的交流，庄之蝶岳母爱睡棺材。正是这样突兀环境的描写，暗示了这座城市的异化；同时小说中充满了铜镜、古琴、禅院道观、占卜等古老的文化符号。就连埙吹出的声调都占尽悲凉，“它吹动的是人生的悲凉”。
随着翟永明的《女人》(1984)、《黑色沙漠》(1985)和伊蕾的《独身女人的卧室》(1987)等一批女性诗歌问世,掀起了一股女性主义诗潮
1951年，我国作家丁玲的《太阳照在桑干河上》，周立波的 《暴风骤雨》、贺敬之和丁毅的歌剧《白毛女》。同时获得斯大林文学奖。
现代文学主要作家及作品
1、 老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》
《茶馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出人于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。
第一幕
1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。
第二幕
民国初年军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
第三幕
抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
8、周立波《山乡巨变》和《暴风骤雨》 剧作：曹禺《胆剑篇》 田汉的《关汉卿》
三、名词解释
1、 反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。
2、伤痕文学： 自1977年始，一大批反映十年动乱给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年动乱给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。
3、第一次文代会： 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。
4、朦胧派：一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“文革”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人。
5、写实文学：写实文学直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀作品。
6、归来诗人：归来派——指在“十七年”或“文革”时期因为政治原因而被剥夺了写作权利（入监狱）或被迫放弃写作的一代诗人，如艾青、公刘、牛汉、曾卓、绿原等。他们在“文革”结束后的“新时期”纷纷复出，创作了大量诗歌。文坛将他们的从放逐到复出称为“归来”，根据艾青复出后的第一部诗集——《归来的歌》，文坛将这批诗人称为“归来的诗人群”。
粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。
7、朦胧诗：指1978—1983年间兴起的一股青年先锋诗歌创作潮流，主要代表人物是围绕《今天》杂志的北岛、芒克、多多、舒婷、顾城、江河、杨炼、梁小斌等人。他们的诗歌多用新奇的意象和象征手法，带有现代主义的特征，当时保守的诗坛认为其朦胧、晦涩，难以理解和接受，故贬称为“朦胧诗”。
“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。
8、女性文学：女性文学研究本是一种西方的文学批评观念，它产生于80年代末的欧美。以美国的格蕾．格林和英国的科拉．卡普兰为代表的一批学者，企图“改写所有由男性文化体系衍生出来的种种规范、典律”，“揭开久经压抑、掩藏的躯体、无意识以及文化、语言中的深层欲望”；其分析方法则“结合了语言学结构主义理论、马克斯主义、心理分析和解构论”。我国的女性文学始于上世纪80年代，指的是关注女性生存状态与主体思想的文学作品，其作者不一定是女性。女性主义文学源于英美，带有女权主义色彩，代表人物如波夫瓦以女性关心话题为主题、面向女性读者的文学。
9、《望星空》：作于1959年，该诗通过宇宙的“浩大无比”，“没有涯际”来对比人间与人生的有限和不足，从而潜在地表达了诗人对被主观狂热所左右着的现实的忧思，并且以倾斜与平衡，错位与和谐，躁动与平静的对立统一传达出一种启人深思的艺术张力。
10、“新生代”诗人：80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生了新的转移，加上“朦胧诗”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意，一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时，推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期创作，也更加热衷于艺术实验，迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验。加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗坛，或转向其他体裁的文学写作，“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人。
“第三代诗”又称“后朦胧诗”，是“朦胧诗”之后出现的一种带有后现代主义特征的诗歌潮流，兴起于1985年前后，持续到1990年代初。“第三代”诗人大都是出身于大学的青年诗人，因为笼罩于“朦胧诗”的盛名之下而试图突破和超越它，因此在诗歌内容、美学追求等方面都体现出反叛性，如“反崇高”“反文化”、“反秩序”等。这一潮流包括众多的诗歌群落，有四川的‘整体主义“（石光华、廖亦武、宋渠、宋炜）、“莽汉主义”（万夏、李亚伟等）、南京的“他们”（韩东、于坚、丁当等），还包括翟永明、西川、海子、欧阳江河等诸多诗人。
11、新写实小说：是指1987年开始兴起，一直延续到1990年代初的一股声势较大的小说创作潮流，主要代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。这些作家采用相对客观、冷静的笔触（“情感的零度”）来描写世俗生活中的人生凡庸本相和无奈，较多灰色的调子。这一潮流后来又从现实社会生活领域扩展到历史题材领域，形成“新历史小说”。
1989年3 月，《钟山》杂志隆重推出了"新写实小说大联展"的专刊，从而使一些早已在默默创作的年青作家被推到了众人瞩目的前台，其中的代表有池莉、方方、刘震云、范小青等。"新写实"三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。以往传统的现实主义往往被赋予了过多的政治和教化责任，经过了"典型化"、"理想化"的变形，而成为一种"伪真实"、"伪现实主义"。为了纠正这种倾向，"新写实主义"的倡导和实践者开始追求生活的本来面目，力求不再对生活作人为的矫饰，为了达到这一目的，他们热衷于进行近乎自然主义的"生活流"细节描绘，并刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩。在这种主张之下，他们的创作呈现出新鲜的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原”
12、“革命样板戏”指“文化大革命”时期在江青等人的操纵下编演的一种“革命现代戏”，它成为“文革”时期最主要的文艺样式，被树立为一切文艺创作的样板，它以“三突出”（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物）的人物塑造原则等形成一套独特而又僵化的文艺创作法则。代表作是京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》，合称为“八个样板戏”。
13、“现实主义冲击波”小说 指1996年前后兴起于中国大陆的一种小说潮流，其代表作家是刘醒龙、谈歌、何申、关仁山、李佩甫等人，他们的小说多反映90年代转型期中国的各种社会矛盾，如国企破产、工人失业、官员腐败、社会贫富分化等，这些带有“社会问题小说”特征的小说因为反映了社会焦点问题而引起社会轰动，即所谓“冲击波”效应。这一潮流持续到20世纪初，由刘醒龙的《分享艰难》、谈歌的《大厂》等中短篇小说发展为周梅森的《天下财富》《人间正道》、张平的《抉择》等长篇反腐小说，极受社会欢迎。
14、双百方针在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
15、三突出原则指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。
16、 寻根文学：产生与八十年代中后期，是迄今为止当代唯一有理论有实践的小说思潮，但它始终没有获得明确的概念和公认的范畴。它的理论主张体现在韩少功《文学的“根”》及阿城《文化制约着人类》等理论著作中。代表作品：1985开先河的韩少功《爸爸爸》；王安忆《小鲍庄》；汪曾祺《受戒》《大淖记事》；贾平凹“商州系列”；阿城《树王》等等。寻根文学提倡广义的文化，扩大了当代小说的领域，也使民情风习不再是小说中可有可无的点缀，甚至于成为小说的主题。寻根即寻找民族文化之根，二民族的根甚至于民族的文化之中，散落在民间。这种文化寻根是审美意识中潜在历史因素的觉醒，也是“重铸和度亮”民族自我形象的努力。传统文化的原初精神散失在民间，对民族文化之根的探询过程实际上也就是对民间的发现过程。
1、十七年文学作品的艺术特点是什么？
答：（1）宏伟的建构和史诗的追求。“三红一创”
（2）纪实性的品格。
（3）鲜明的政治色彩和教化作用。
2、郭小川诗歌的艺术风格
答：（1）战士诗人，强烈的时代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，议论多于描写。
（2）富有深邃哲理和浓郁的诗情画意。
（3）重视诗歌的形式：民歌体、格律体、自由体， 是诗歌形式改造的探索者，善于运用“楼梯体”。
3、《创业史》的艺术特色
答：主题：探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。
（1）在典型环境中塑造了典型形象。
梁三老汉：当代文学史上塑造最经典的中国传统农民的形象。他动摇与集体和个人两条道路之间：一方面自私，一方面希望儿子成功，而儿子越成功与他的思想距离却越远。
梁生宝：典型人物的代表，具有进取精神和社会主义精神，他
展开阅读全文
浙ICP备2021020529号-1 | 浙B2-20240490 
