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中国现当代文学资料
一、 中国现代文学史
对中国现代文学的时间界定及内涵理解
² 时间界定：1917-1949
1917年1月《新青年》杂志刊出的胡适的《文学改良刍议》为标志（提出文学改良“须从八事入手”），发生了文学革命。
² 现代文学的文化蕴涵：“现代”的含义：思想观念的现代化，特别是对“人”的认识的现代化，集中体现在现代作家的追求中。
² 中国文化的三个转型期：
①先秦：由贵族文化向士族文化转型
②唐朝：佛教的融入
③五四时期：封闭性的中国文化被迫接受强迫性的西方文化。
² 文学的“ 现代”产生条件：
1. 清朝末年，随着维新思潮渐兴起，白话文的通俗性和在下层民众中的宣传作用，开始受到一批有识之士的重视。（裘廷梁、域外小说---林纾、鲁迅）
2. “诗界革命”“文界革命”和“小说界革命”对文学现代化的推动。现代文学观念变革，首功应归诸梁启超。他首先提出了“诗界革命”“文界革命”“小说界革命”。
3. 1911年的辛亥革命宣告了二千多年封建帝制的结束，为中国社会的转型创造了条件。（1）废科举，兴学堂，新式文化教育得以发展。（2）法律对从事文学活动者和报刊的繁荣提供了基本的保障。（3）与报刊同时发展的是现代出版事业。（4）现代社会分工在文学创作队伍方面率先实现，出现了自由撰稿人。
² 现代文学的文化蕴涵：
现代文学在中国文化转型时期的特殊作用：借鉴西方文化，向现代化方向转型。
² 文学现代化的含义：
1、思想的现代化与人的现代化相结合，需要文学充分发挥其作用。文学的语言与形式的变革，文学观念与品格的变革。（文学的内容与形式、文学的俗与雅、形式的大众化与先锋性、平民化与贵族化、文学风格的时代性与个人化）
2、现代文学与中国传统文学、世界文学的深刻联系，不同体裁的创作方法的选择与更新（诗歌：格律诗与自由诗；诗化小说与心理分析小说；）
² 现代文学：是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。

中国现代文学的特征
1. 白话代替文言。古典文学中占主流的文学是诗歌、散文，是用文言进行写作，小说、戏剧不被视为正宗文学；而现代文学则提倡白话，提倡小说、戏剧的创作。
2.人性意识的觉醒。古典文学是非人的文学，现代文学是人的文学。周作人提出“人的文学”。
3.世界性。指现代文学由于时代的原因而纳入世界文学的范畴中。它不是孤立的，是在吸收其他国家文学的基础上而形成的。

中国现代文学的分段
1、第一个十年的文学 （1917—1927），即五四文学，也叫20年代文学。
①从1917年初文学革命发难到1919年五四运动爆发，为启蒙文学初始阶段。
②从1919年“五四”运动到1926年“三•一八”惨案发生，为思想解放以及新文学创作繁盛阶段。
③从1926年到1927年“四•一二”事变，文学在白色恐怖的社会局势下出现相对沉寂，部分作家开始转向提倡“革命文学”。
2、第二个十年（1927-1937）左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学。
30年代文艺发展与“左联”的建立。所谓30年代文学，指1928年至1937年抗战爆发前这十年间的文学。
文学创作的主要特征：
由思想革命逐渐演变为阶级革命。
作家队伍发生了变化。
文学题材的扩大，文学样式由短变长。
作家形成了自己独有的艺术世界。
注：
1、人道主义：以个人的道德完善作为拯救社会的出路，如鲁迅的《狂人日记》《孔乙己》
2、梁实秋——文学没有阶级性 鲁迅——文学有阶级性
3、第三个十年（1937年7月-1949年9月）以全民族的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学。
战争环境制约下不同政治地域的文学呈现出分割并存的局面，出现了三个区域：国统区、解放区、沦陷区。
国统区：1938年3月27日 文协成立——国共两党文学工作者联合
主要进行报告文学、历史剧创作，反思中国革命苦难历程。
解放区：主要指延安 文学中有爱情+革命、小生产的体现
沦陷区：孤岛文学、张爱玲、钱钟书《围城》

新文学社团的建立
1、 文学研究会 1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。周作人起草宣言，发起人署名12人，有郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍均等。坚持现实主义创作方法，为人生而艺术。把经过革新的《小说月报》作为会刊。
2、 创造社 成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体之一，主要成员有郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩。
3、 新月社 1923年成立于北京，1927年迁到上海，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋。办有《诗刊》、《新月》月刊。在思想和组织上表现出资产阶级自由主义特点。在新诗写作上有贡献，提出新格律诗的主张，对诗歌艺术的追求有唯美倾向。
4、 语丝社 得名于《语丝》周刊。该刊创办于1924年11月，1930年3月停刊。主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂。以散文创作为主，发杂感、短评、小品。形成独特的“语丝”体。
5、 湖畔诗社 1922年3月成立于杭州，主要成员有应修人、汪静之、冯雪峰、潘漠华。出版刊物《支那二月》，合出诗集《湖畔》、《春的歌集》。以清新质朴、大胆率真的情诗在白话诗发展上占有一定位置。
6、 浅草、沉钟社 浅草社成立于1922年冬的上海，主要成员有林如稷、陈翔鹤、陈炜谟、冯至。出版《浅草》季刊。
7、 南国社 1922年成立于上海，发起人田汉《南国》半月刊后来活动集中在戏剧电影方面。

二、中国当代文学史
概念、内涵和特征
² 当代文学的概念
“当代文学”意味着一定时间（１９４９年以来）、一定历史语境（社会主义制度下的中国大陆）、一种文学形态和文学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读、批评的规则等）。这种高度政治化、体制化的文学形态被命名为“中国当代文学”（简称“当代文学”），用来指称１９４９年１０月１日新中国成立以来的中国文学。当代文学是新中国成立以来，迄今仍处在发展过程中的文学。
² 当代文学内涵
※从空间上看 包括大陆地区的汉语文学和少数民族文学、“港澳台”地区的文学 。但一般而言，同时期的台港澳等地区文学在另外的文学史中述及 。
※从时间上看，以1949年为起点。
² 当代文学的特征
1、流变性
2、开放性
3、整体性与局部性

当代文学形成、产生和发展
² 当代文学的来源：
２０世纪３０年代末至４０年代在以延安为中心的陕甘宁边区发生的“延安文艺”是当代文学的直接源头。
延安文艺的内涵：
指导思想以《在延安文艺座谈会上的讲话》为代表的毛泽东文艺思想
基本方针：文艺为工农兵服务、文艺从属于政治的
管理体制：党管文艺（作家、创作）

² 当代文学的形成、产生和发展：
中国现代文学为当代文学的形成产生奠定了基础，提供了必要条件。中国现代文学是当代文学产生的直接源头和孕育形成的母体。
中国当代文学是随着新中国的诞生而诞生，发展而发展的。随着新的政治制度的确立和新的经济基础的出现，也就出现了区别于旧时代、旧文学的新文学，即“当代文学”。建国以后，当代文学在发展过程中所迈出的每一步都是与中国的发展息息相关的。
当代文学的形成产生与发展，还离不开我国优秀的古典文学的滋养和对外国文学长处的学习借鉴。

中国当代文学的分期
二十七年文学（1949—1976）

中国当代文学

90年代文学
新时期文学（1976— ）
文革文学
（1966—1976）
80年代文学
十七年文学
（1949—1966）

² 发展概况(依据陈思和的三分法)
第一阶段：1949~1978
奠基与开拓时期
尊群体而斥个性，重功利而轻审美，扬理念而抑性情。
第二阶段1978~1989
过渡与转换时期
观念解放和艺术革新
伤痕文学—反思—改革—寻根—先锋—新写实（个性化——主流——个性化）
第三阶段：90年代
多元共存 众声喧哗

当代文学的成就
1、 题材内容不断扩大，无限广阔
2、 人物形象的塑造多姿多彩
3、 表现形式与手法日益多样化
4、 形成了一支层次丰富、老中青结合的作家队伍

思考：文学史研究的特点和意义
文学史研究的独特性和自足性
文学史不是文学理论和文学批评。文学史是通过对当时的文学思潮、文学批评、文学理论、文学创作的整体叙述，重现一个时代的文学规范，以及这些规范对作家创作的影响而形成的文学风尚，进而发现它与更长的历史时段的价值（思想的、审美的）关联。其中，更重要的是对一个时段“自足”的文学规范的发现和叙述 。

三、鲁迅—— 伟大的思想家、文学家
作为思想家的鲁迅：独立意志、自由思想、“反抗绝望”

鲁迅生平思想与创作道路
1、早年受传统文化与民间文化的熏陶
2、在南京接受“西学”教育，开始接触新学，形成“将来必胜于过去，青年必胜于老人”的社会发展观。
3、东渡日本后，开始了对于“理想人性”和“中国国民性”等20世纪民族文化前沿问题的思考。思想上继进化论之后，又接受了唯意志论哲学（尼采权力意志）和无政府主义的影响。起初鲁迅倾向于民族主义和科学救国，在仙台确立了以改造“国民性”、“首在立人”为中心的启蒙主义思想，终于1906年弃医从文，立志以文艺唤醒国民，改造国民精神人格。先后发表《人之历史》、《科学史教篇》、《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等一系列文言论文，大力介绍西方的科学、文艺、思想和哲学，倡导“掊物质而张灵明，任个人而排众数”的个性主义独立人格，以及“取今复古，别立新宗”的文化创造，以期重塑国民人格，再造民族文化，改变民族命运。但同时社会的毫无反应又使他感到启蒙道路的艰难和先驱者的孤独与寂寞，发表《破恶声论》（未完）后就停止了早期启蒙主义写作，转而与周作人译介东欧被压迫民族及俄国文学，关注与本民族情形相似的世界其他民族的反抗与斗争。
4、辛亥革命后，重新考察中国历史，思索中国的命运和前途，思想的一个重要准备期。
5、新文化运动的兴起，站在了思想启蒙者前列，为新文化运动呐喊（遵命文学）。1918年创作发表《狂人日记》，1923年9月第一本小说集《呐喊》印成
6、20年代初，五四新文化阵营发生了分化，陷入苦闷彷徨，创作《彷徨》和《野草》。《彷徨》着重于审视中国现代知识者 ，《野草》诗化地表现作者的矛盾心态。截至1926年，除小说外，散文、杂文结集出版的还有《坟》、《朝华夕拾》、《华盖集》、《华盖集续编》等。
7、南下后，尤其1927年国共合作破裂后残酷的政治斗争引起了鲁迅思想上的剧烈震动，进化论的思路因而“轰毁” 。
8、鲁迅的最后十年，在紧张的社会文化氛围和专职杂文写作中度过，进行文化和社会批判（毕生16本杂文集：《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》）。《故事新编》为人们重新认识历史和理解历史人物提供了一个现代视角。
张梦阳：鲁迅是本民族最高境界的精神反思者，是专门致力于民族精神反思的伟大思想家，他最大的贡献就是推动了20世纪中国的精神解放。
毛泽东：我们重提鲁迅直面现实的精神，就是要发扬他那种民族忧患意识、自强意识。鲁迅曾说：“唯有民魂是值得宝贵的，唯有他发扬起来，中国才有真进步”。“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向”，我们民族要全面实现现代化，鲁迅将是不可淡忘的一面精神旗帜，这在全球化的今天，显得尤为重要。

《狂人日记》
1、创作简介
吴虞《吃人与礼教》：礼教吃人；鲁迅：“意在暴露家族制度和礼教的弊害”
《狂人日记》中并存着两种描写：一是狂人的心理感受和直接的情绪反应，二是狂人的理智的思考和分析。
2．立人思想
“比果戈理的忧愤深广”

《阿Q正传》
鲁迅：“写出一个现代的我们国人的灵魂来” ，“大约是想暴露国民的弱点的” 。
1、阿Q名字释义
鲁迅：阿Quei贵？桂？
侯外庐：Q即Question首字母
周作人：Q象征着阿Q的脑袋
丸尾常喜： “阿Q=阿鬼”、“国民性之鬼”
2、阿Q性格系统
⑴质朴愚昧而又圆滑无赖 ⑵率真任性而又正统卫道 ⑶自尊自大而又自轻自贱
⑷争强好胜而又忍辱屈从 ⑸狭隘保守而又盲目趋时 ⑹排斥异端而又向往革命
⑺憎恶权势而又趋炎附势 ⑻蛮横霸道而又懦弱卑怯 ⑼敏感禁忌而又麻木健忘
⑽不满现状但又安于现状
3、阿Q的精神胜利法——以老庄哲学为参照
阿Q的精神追求：第一条，渴望得到尊重；第二条，自解自叹；第三条，善于搞相对论。

鲁迅其它小说创作
鲁迅小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。
² 从题材类型把握《呐喊》、《彷徨》的思想内容
1、知识分子题材：
1）通过塑造孔乙己等迂腐旧知识分子鞭挞封建科举制度。
2）揭露四铭等旧知识分子的“假道学”实质。
如四铭（《肥皂》）、赵老爷《阿Q正传》、《高老夫子》高尔础。
3）通过表现五四知识分子彷徨、苦闷、求索、失败的悲辛际遇，悲悯其精神苦痛，批判其软弱颓废。子君、涓生（《伤逝》），吕纬甫（《在酒楼上》），魏连殳（《孤独者》）。
2、农民（小城镇平民）题材：
1）着力塑造、深切批判落后、愚昧具有精神病态的典型农民性格。
如阿Q、老年闰土
2）真实展现、无情揭露未经彻底革命的封建、半封建农村闭塞、落后的典型环境。
3）反映农村妇女的精神苦痛，控诉封建礼教和宗法制度。
如祥林嫂、爱姑（《离婚》）
² 《呐喊》、《彷徨》的艺术成就
1、改变传统小说以情节为主的特性，将表现人、塑造人的性格置于小说首位。农民系列（阿Q、祥林嫂、闰土等等）、知识分子系列（孔乙己、吕纬甫、子君、涓生等等）
2、在小说形式上作了多方面的探索，其小说具有文体革新意义：体式（传记体如《阿Q正传》，日记体如《狂人日记》），叙述结构(单线如《祝福》，双线如《药》），叙述视角（第一人称如《伤逝》、《故乡》，第三人称如《阿Q正传》、《药》，第三人称与第一人称交织如《祝福》、《在酒楼上》）。
3、融合现实主义、象征主义、浪漫主义、意识流等多种创作手法。作品精神指向是现实主义的，但有象征主义（如《药》中姓氏“华”、“夏”的设置，《伤逝》中从破屋到破屋的设置）、浪漫主义（如《药》中结尾坟头花环的描写）、意识流（如《狂人日记》中的心理幻象、《肥皂》中的龌龊心理）。
² 《故事新编》
8 篇作品乃是神话、传说及史实的演义，其中4 篇即 《补天》《铸剑》《奔月》《理水》，分别取材于中国古代关于女娲补天、嫦娥奔月、干将、莫邪铸剑与大禹治水的神话和传说。

20年代散文
1．《野草》
共23篇，可略分为两类：一类以现实为基础，共14篇，即《秋夜》、《求乞者》、《我的失恋》、《复仇》(2篇)、《希望》、《雪》、《风筝》、《过客》、《这样的战士》、《聪明人和傻子和奴才》、《腊叶》、《淡淡的血痕》、《一觉》；另一类以非现实的梦的形式为基调，共9篇，即《影的告别》、《好的故事》、《死火》、《狗的驳诘》、《失掉的好地狱》、《墓碣文》、《颓败线的颤动》、《立论》、《死后》。
受屠格涅夫散文诗、厨川白村文艺理论（鲁迅译《苦闷的象征》、《出了象牙之塔》）的影响。许寿裳：《野草》“可说是鲁迅的哲学”。
《野草》中鲁迅关于“存在”主题的思考：首先是荒诞与虚无。关于“梦”的描写都明显带有一种倾向，即深刻的荒诞意识。伴随着荒诞的思考和体味，虚无也便应运而生。五四退潮时期，面对无比暗淡的世界，鲁迅充满失落和迷惘乃至虚无感。其次是孤寂与悲凉。孤寂与悲凉，是鲁迅体验到的作为先驱者的现实“存在”。
2．《朝花夕拾》
初名《旧事重提》，收入鲁迅1926年所作回忆性散文10篇，另加上1927年写下的《小引》、《后记》。

30年代散文
16部杂文集，以1927年为界：前期（1918—1926）杂文集有《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》；后期（1927—1936）杂文集有《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》。
鲁迅杂文大体两类：“社会批评”和“文明批评”，致力于“撕去旧社会的假面”，一生同瞒和骗作斗争。
² 鲁迅杂文的历史意义：
① 以一种特殊的文学形态，形象生动而又全面深入地记录了中国现代社会的发展史，成功地塑造出一系列中国现代社会的类型形象，深刻地剖析了中国社会的历史与现实；
② 堪称中国现代社会的百科全书，其深广的思想内涵、巨大的理论价值和社会价值，特别是它关于中国国民性的分析，有益于更深刻地认识中国社会，认识中华民族的心理特征； ③其文化成果、深刻思想、对社会历史的独到分析以及关于现代文艺思想的论争，是中国现代文化史、思想史、社会发展史、文艺思潮史的重要内容。
² 鲁迅杂文的讽刺艺术：其讽刺具有强烈的针对性，巧妙的隐蔽性和无与伦比的深刻性，感而能谐、婉而多讽、刺而有节、深沉有力。

三、巴金的小说创作
早期的小说（1928-1939）：描写革命青年社会活动的小说；描写封建家族败落的家族小说
后期的小说（1940-1945）：继续描写旧家族没落的小说；反映抗战时期现实生活的小说
早期的小说：描写革命青年社会活动的小说
“《春梦》写一个苟安怕事的人终于接连遭逢不幸而毁灭；《一生》写一个官僚荒淫无耻的生活，他最后丧失人性而发狂；《新生》写理想不死，一个人倒下去，好些人站了起来；《黎明》写我的理想社会，写若干年以后人们怎样地过着幸福的日子。”
² 处女作《灭亡》
“这书里所叙述的并没有一件是我自己的事，然而横贯全书的悲哀却是我自己的悲哀。固然我自己是流了眼泪来写这书的，但为了不愿使我的哥哥流眼泪起见，我也曾用了曲笔，添加一点爱情故事，而且还造出杜大心与李静淑的关系来。”
杜大心最突出的特点是“恨人类”：“至少在这人掠夺人、人压迫人、人骑人、人打人、人杀人的时候，我是不能爱谁的，我也不能叫人们彼此相爱的。凡是曾经把自己的幸福建筑在别人的痛苦上面的人都应该灭亡。……至少应该在他们灭亡之后，人们才能相爱，才配谈起恋爱。在现在是不能够的。”他恨人类的原因在于弱肉强食的社会现象及人们的不觉悟。
和杜大心对立的是李静淑。“她不赞成用暴力革命的方法。自然我的偏于憎的主张是她反对的。她说她们兄妹已决心脱离资产阶级生活，准备不久即实行到民间去，宣传爱之福音，救济人民。”
“我创造李静淑出来给我解决爱与憎的问题。结果问题仍然没有得到解决。”

² 《新生》
巴金《谈新生及其它》（1961年11月27日作）说：《新生》是“想写一个人的转变，从个人主义到集体主义。我选择了李冷做主人公”。
² 《爱情三部曲》
《爱情的三部曲·总序》：“在我的二十多本文艺作品里面却也有我个人最喜欢的东西，那就是我《爱情的三部曲》”。“我可以说是为自己写的，写给自己读的。”“因为在这里面我可以找着不少的朋友。我可以说在这《爱情的三部曲》里面活动的人物全是我的朋友。我读着它们，就象和许多朋友在一起生活。”
“为什么要称这为《爱情的三部曲》呢？因为我打算拿爱情来作这三部连续小说的主题。但这和普通的爱情小说并不相同，我所注重的乃是性格的描写。我并不是借用恋爱的关系来表现主人公的性格。”“我当时的计划是这样：在《雾》里写一个模糊的，优柔寡断的性格；在《雨》里写一种粗暴的，浮躁的性格，这性格恰恰是前一种的反面，也是对于前一种的反对，但比前一种已经有了进步；在最后一部的《雪》里面，就描写一种近乎健全的性格。至于《电》的名称，那是后来才改用的”
《雾》写于1931年夏天。一个倾向革命的作家周如水，在海滨度假时遇见旧日的朋友张若兰，两人一见倾心。周如水有不幸的婚姻，面对勇敢、不计较结过婚的张若兰的爱情，周如水在最后选择的关头却不知如何。他不能为爱情放弃对父母的孝道、不能抛弃所谓的“良心”，因此只能拒绝爱情而决定回家。正当他失去真正爱情的时候得到家信，告诉他妻子已于二年前病故。周如水后悔莫及，因为张若兰已和他人结了婚。
《雨》写于1932年，主人公吴仁民是一个大学教师，在爱情上常显得“轻浮、卤莽”，一个偶然机会跟过去的学生熊智君产生了爱情。在他们热恋过程中，又出现了第三者——郑玉雯。她过去爱过吴仁民，后嫁给一个官僚，婚姻的不幸让她把爱再次转向吴仁民，结果发生了悲剧：玉雯服毒自杀，她留给吴仁民的一封信落到丈夫的手里，那官僚知道吴仁民是自己的情敌又是革命者就借机逮捕他，而熊智君为保护自己的爱人把自己交给那官僚跟他走了。《雨》除写革命者的爱情外，还反映他们对革命道路的认识分歧，有的不要偏激，有的主张从教育入手，吴仁民主张从行动入手“我要轰轰烈烈地做一番事业，即使毁灭世界，毁灭自己”；而核心问题是“他们有什么力量来震动，来粉碎，来毁灭这个罪恶的世界呢？”最后革命者决定到“充满生命的F地去”
《电》完成于1933年12月。巴金在《电·序》中说：“我仍把恋爱作了这小说的主题”，尽管“恋爱的雾围气比较淡多了”。
在〈爱情的三部曲·总序〉中说：〈电〉“是我的全部作品里面我自己最喜欢的一本，在〈爱情的三部曲〉”里面，我也最爱它。“它只描写一群青年的性格，活动与死亡。这一群青年有良心，有热情，想做出一点有利于大家的事情，为了着他们就牺牲了他们的个人的一切。他们也许幼稚，也许会常常犯错误，他们的努力也许不会有一点效果。然而他们的牺牲精神，他们的英雄气概，他们的洁白的心却使得每个人都流下感激的眼泪来。我称我的小说做《电》”
“这部小说和我的别的作品不同，这里面的人物差不多全是主人公，都占着同样重要的地位”。李佩珠是个近乎健全的性格，这是个妃格念尔型的女性，“完全是我创造出来的”，“我所读过的各国女革命家的传记却给了我极大的帮助。”

早期小说：表现封建家族败落的小说
《家》基本上是“新青年的故事”（李欧梵语），“该书出版于1933年，是在狂热追求五四运动目标的十年之后，所以注定会迅即名嘈文坛。巴金在某一点上讴歌了整整一代人的苦闷与狂喜，这一代人经历了五四时期的欢快”，“尽管流行，但从某种意义上讲已经过时了。反传统以及个性解放的战斗已经获胜”，“与同时代人的主要作品相比，巴金热情奔放的小说读起来幼稚得令人颇觉困惑，在思想和艺术深度上都有欠缺。”
《春》，1938年3月开明书店出版。描写淑英抗婚的故事觉慧、觉民和琴的帮助下，终于逃出封建家庭的囚笼。
《秋》，1939年10月开始创作，1940年5月写完，7月由开明书店出版。它表现了封建旧家庭的解体。通过第三代觉英、觉群的堕落，展现了高家后继乏人的结局。

巴金早期小说的风格
基本上属于“青春型”的创作。
小说主题单纯、明快；感情热烈、丰富；语言酣畅淋漓
缺陷：故事内容欠深刻、隽永；情节结构松散、迂缓；语言缺乏生活色彩
这种风格跟巴金激情化的写作状态有关。他通常是非常冲动，全副身心投入，忘情地参与他所构设的文学世界，他的作品总是能煽起大悲大喜的恣肆的感情。
以爱人类的目的憎恨人类的黑暗，反抗封建专制，追求光明，为其献身。

后期小说：《憩园》
《憩园》写于1944年5月，描写了一所旧公馆新旧两代主人共同的悲剧命运。旧主人杨老三在富贵淫逸中丧失了自立的能力，结果在监狱中默默死去；而新主人姚国栋又靠父辈遗产过着懒散、奢侈的生活，在他们的娇纵和金钱的腐蚀下，儿子小虎又变成蛮横邪恶的纨绔子弟。小说批判了“长宜子孙”的封建意识与观念，但小说在批判的同时，又带着对人性弱点的同情与怜悯，把杨老三当成一个悲剧的形象来描写，有一种挽歌的悲凉情调。
巴金曾说：“在这书里不劳而获的金钱成了家庭灾祸的原因和子孙堕落的机会。富裕的寄生生活使得一个年轻人淹死在河里，使得一个阔少年终于病死在监牢里，使得儿子赶走父亲，妻子不人丈夫。憩园的旧主人杨家垮了，它的新主人姚家开始走着下坡路。连那个希望‘揩干每只流泪的眼睛’的好心女人将来也会闷死在这个公馆里面，除非她有勇气冲出来。”

《寒夜》
小说描写了汪文宣、曾树生这对平凡夫妻的家庭在现实社会与家庭伦理冲突的双重压力下解体的悲剧，显示了尖锐的社会批判力量与对人性困境的思索。小说塑造了曾树生这个生动感人的形象。
《寒夜》对人性困境的揭示
我在小说里写的就是这样的一个家庭。两个善良的小资产阶级知识分子、两个上海某某大学教育系毕业生，靠做校对和做“花瓶”勉强度日，不死不活的困苦生活增加了意见不合的婆媳间的纠纷，夹在中间受气的又是丈夫又是儿子的小公务员默默地吞着眼泪，让生命之血一滴一滴地流出去。这便是国民党统治下善良的知识分子的悲剧。
对于小说中那三个主要人物，我全同情。但是我也批评了他们每一个人。他们都有缺点，当然也有好处。他们彼此相爱（婆媳两人间是有隔阂的），却又互相损害。他们都在追求幸福，可是反而努力走向死亡。对汪文宣的死，他的母亲和他的妻子都有责任。他们不愿意他病死，他们想尽办法挽救他 ，然而他们实际做到的却是逼着他、推着他早日接近死亡。汪文宣自己也是一样，他愿意活下去，甚至在受尽痛苦之后 ，他仍然热爱生活。可是他终于违背了自己的意志，不听母亲和妻子的劝告，有意无意地糟蹋自己的身体，大步奔向毁灭。
理解：社会悲剧 性格悲剧 命运悲剧
平凡中磨灭理想、感情，庸碌一生。

《寒夜》中的三个人物
汪文宣，在国民党统治下比什么都不如的一个忠厚、善良的小知识分子，一个象巴什马金那样到处受侮辱的小公务员。他老老实实地辛苦工作，从不偷懒，可是薪水不高，地位很低，受人轻视。
妻子曾树生，她在私里大川银行里当职员。她在银行里其实是所谓的“花瓶”，就是作摆设用的。每天上班，工作并不重要，只要打扮得漂漂亮亮，能说会笑，让经理、主任们高兴就算尽职里，收入不会太少，还有机会找人帮忙做点投机生意。她靠这些收入养活了半个家，供给了儿子上学，还可以使自己过着比较舒适的生活。
汪文宣的母亲，她从前念过书，应当是云南昆明的才女，战前在上海过的也是安闲愉快的日子，抗战初期跟着儿子回到四川，没有几年的工夫却变成了一个“二等老妈子”。她看不惯媳妇那种“花瓶”的生活，她不愿意靠媳妇的收入度日，却有不能不间接地花媳妇的钱。她爱她的儿子，她为他的处境感到不平。她越是爱儿子，就越是不满意媳妇，因为媳妇不能象她那样把整个心放在那一个人身上。
〈寒夜〉中的曾树生形象
“我爱动，爱热闹，我需要过热情的生活”。“我想活得痛快。我要自由。”
她代表一种生命原则，在一个艰难无望的处境中，人需要怀有对自由、幸福的希翼与追求的勇气。这是“增强世界的发展和统一的建设性力量”。但小说却以她的希望成为现实时所感受到的恐惧而结束。
中国传统女性三性：妻性、儿女性、母性。与曾树生的形象联系起来思考。

巴金小说前后期的风格变化
1、主题内容上，由早期对激进青年反抗性、革命性的颂扬转向对人性的探索。
2、在感情基调上，由早期热烈、酣畅转向冷峻、深沉。
3、小说艺术上，后期小说的结构趋向精练、严谨。
² 小说风格变化的原因
1、巴金早期小说创作不是出于艺术的自觉，而是当做自己生活的一部分，以表达自己对生活独特的理解与追求。在他那里，生活与艺术是合二为一的。在《灵魂的呼叫》（1932年2月版《电椅·代序》）中说：“爱与憎的冲突，思想和行为的冲突，理智和感情的冲突，理想与现实的冲突，……这些织成了一个网，掩盖了我的全部生活，全部作品。我的生活是一个苦痛的挣扎，我的作品也是的。我时常说我的作品里混合了我是血和泪，这并不是一句谎话。我完全不是一个艺术家，因为我不能够在生活以外看见艺术，我不能够冷静地象一个细心的工匠那样用珠宝来装饰我的作品。我只是一个在暗夜里呼号的人。所以节制对于我没有一点用处。”后期小说逐渐摆脱“自我倾诉”的倾向，而以表现他者的遭遇为叙事中心，冷静而细致地描写占据了主导地位。
2、跟作者在战乱生活里所遭遇的磨难有关，形成深沉的悲剧意识，抛掉了早期的乐观、单纯的理想主义
3、跟作者的生命历程变化有关，由早期的青春浪漫而趋向中年的沉稳。
4、跟作者的文化接受视野有关。早期主要接受无政府主义的思想，后期则转向契可夫的小说与王尔德的童话。

巴金的散文
80年代出版五集“随想录”：《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》。
“在我，自信和宣传的时期已经过去，如今是总结的时候了。”
“随想录”的成就： ⑴、“真”；⑵、剖析的深刻性和尖锐性；⑶、文笔的娴熟。不事雕饰，如出天然。
四、茅盾与社会剖析小说
一、生平与创作简介：
茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁冰。浙江桐乡人。
1920年开始发表文学论文，提出“文学为人生”的艺术主张。
1921年1月4日文学研究会成立，茅盾是该会发起人之一。接手《小说月报》的主编工作。
1923年茅盾辞去《小说月报》编辑职位，投身政治。
1927年春天，“四·一二”事变，根据他个人在北伐期间及以后的经历，写成他的三部曲《蚀》，这是茅盾的第一部作品，《蚀》三部曲由三个系列中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》组成。
1928年茅盾东渡日本。在日本期间完成了短篇小说集《野蔷薇》。
1929年长篇小说《虹》在《小说月报》上连载。
1930年4月，茅盾从日本回国，参加左联的活动。
在1931年――1932年间，写了两个中篇：《路》和《三人行》。
以《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》等长篇论文积极参与了当时关于“革命文学”的讨论。
1932年前后到1937年抗战爆发，是茅盾创作的鼎盛时期。
长篇小说《子夜》
“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）和《林家铺子》等短篇小说展示了茅盾作为一个现实主义作家强大的创作生命力。
抗战爆发后，茅盾辗转香港、桂林、新疆、延安、重庆等地，创作了长篇小说《腐蚀》、《霜叶红似二月花》，中篇小说《第一阶段的故事》、《走上岗位》，短篇小说集《委屈》、《耶稣之死》，散文集《炮火的洗礼》、《见闻杂记》、《时间的记录》、《劫后拾遗》、《归途杂拾》等。
抗战胜利后于1945年写了剧本《清明前后》，1948年创作了长篇小说《锻炼》，另有散文集《生活之一页》、《脱险杂记》、《苏联见闻录》、《杂谈苏联》等。
 茅盾小说创作的成就主要体现在他的三部重要的小说中：《蚀》、《虹》和《子夜》。
二、《蚀》三部曲：
由三个中篇系列组成《幻灭》《动摇》《追求》
1、内容：作品以大革命失败前后空前尖锐剧烈的现实斗争为背景，表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期：（1）革命前期的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；（2）革命斗争剧烈时的动摇；（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。
2、人物分析：
茅盾早期小说的主要特点：
人物大致分为四类：
1）年青的革命者：以《动摇》中的李克为代表。
2）革命中的动摇分子：《动摇》中的方罗兰，是一个动摇妥协的小资产阶级“革命家”形象。
3）在革命中幻灭，盲目追求后失望、颓废的时代青年。
这类人物大多是女性，这类女性大致可分为两类：
A 柔弱纯洁型：《幻灭》中的章静；《动摇》中的方太太梅丽，方罗兰之妻
B 性解放崇拜型：《幻灭》中的慧女士；《动摇》中的孙舞阳；《追求》中的章秋柳。
这类人物中也有男性：C 厌世自杀型：史循
4）投机家：《动摇》中的胡国光，反革命势力，以极右的面孔出现。
3、艺术成就：
历史意义：为我们提供了一块资产阶级知识分子加入革命的心里路程的“活化石”。
美学意义：尝试现实主义创作方法与现代主义艺术技巧的融合的范例。
三、农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》
写中国30年代丰收成灾的事实。
《春蚕》是共产党对当时中国形势的注释
春蚕的惨痛经验作成了老通宝一场大病，现在这秋收的惨痛经验便送了他一条命。当他断气的时候，舌头已经僵硬不能说话，眼睛却还是明朗朗的；他的眼睛看着多多头似乎说：“真想不到你是对的！真奇怪！”

四、《子夜》
《子夜》和《农村三部曲》是社会剖析小说的代表作。《子夜》1931年10月－1932年12月。它是茅盾创作的高峰，标志着其创作进入一个新的阶段。
1、关于《子夜》的主题
（1）为我们展示了30年代初中国社会生活（尤其都市生活）的广阔画卷。
（2）为我们提供了民族资产阶级的衰败史。
（3）表现了特定历史时期民族和社会的茅盾以及各阶层各时代的危机，突出描写了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级和统治阶级的几重压迫下的必然悲剧命运，从而揭示出中国社会的本质特征和必然发展趋向。
注：创作手法——有意而为之，主题先行。定好人物、线索之后，按步骤进行创作。
2、关于吴荪甫的形象：
《子夜》的中心人物，民族资本家的代表。在半殖民地半封建的中国他是一个失败了的英雄。
3、其他人物：
赵伯韬：买办资产阶级形象。冒险、大胆、使命感、先进理念、内心软弱。
屠维岳：资本家的走狗。
冯云卿：爬进资本主义世界的封建地主。
4、《子夜》的艺术成就：
1）宏大严谨的叙事结构：“网状结构”
2）擅长心理描写。
尤其对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩，并且明显的运用了象征主义的手法。富有象征意味的色彩与声响的描写与小说中人物的心理刻画相映生辉。

社会剖析派小说：
5、对《子夜》的评价与争议：
1） 小说具有浓烈的政治色彩，这表现在他对小说的构思上。茅盾对前两者的生活积累较多，较为熟悉，写工人反抗只有第二手资料，农村革命只有伏笔。
2）整部小说有主题先行的弊病：茅盾在他的《<子夜>是怎样写成的》一文中说：“本书的写作方法是这样的：现把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它们分章分段，使它们联接呼应。”
3）作品在有概念化的弊病：
“他疯狂地在书房里绕着圈子，眼睛全红了，咬着牙齿，他只想找什么人来泄一下气！他想破坏什么东西……一切不如意这时全化为一个单纯的野蛮的冲动，想破坏什么东西。”
4）作品反映史实的真实性有争议。

五、曹禺
生平与创作简介
曹禺，原名万家宝（1910－1996）祖籍湖北潜江
代表作：《雷雨》（1933） 《日出》（1935） 《原野》（1937） 《蜕变》（1940）
《北京人》（1940） 《家》（1942）（由原作巴金改编）
创作思想轨迹
第一阶段：“熟悉生活，但不写身边琐事；善于构思，但不墨守成规”。都是悲剧，但结构方式和风格特点各不相同，《雷雨》以情节结构的曲折复杂取胜；《日出》以日常生活场景的深刻展现见长；《原野》以象征手法和传奇色彩的运用别开生面。三部作品都有着共同的主题，即揭露中国社会的封建性和黑暗性。
第二阶段：现实性加强，《全民总动员》、《蜕变》和《桥》都直接以抗战的现实为题材。《北京人》和《家》以反封建为主题，也是这个阶段的优秀作品。
第三个阶段：受到当时要求作品直接为现实政治服务的创作主流思潮的影响，没能有所超越。

现代戏剧的颠峰之作《雷雨》
《雷雨》是作者的处女作，也是成名作，是现代话剧成熟的标志，也是中国话剧的最高成就。

² 《雷雨》的人物
人物关系错综复杂，主要是