人像摄影用光中的双灯布光.pptx

人像摄影用光中的双灯布光人像摄影用光中的双灯布光教学目的教学目的教学目的教学目的:双灯人像拍摄中双灯的搭配运用双灯人像拍摄中双灯的搭配运用双灯人像拍摄中双灯的搭配运用双灯人像拍摄中双灯的搭配运用重点难点重点难点重点难点重点难点:如何合理利用双灯的位置、色温、如何合理利用双灯的位置、色温、如何合理利用双灯的位置、色温、如何合理利用双灯的位置、色温、强度以及光质的变化表现不同的主题内容强度以及光质的变化表现不同的主题内容强度以及光质的变化表现不同的主题内容强度以及光质的变化表现不同的主题内容一、双灯平光布光一、双灯平光布光在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成两种光位。两种光位。1、左右双灯平光、左右双灯平光 在照相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。在照相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。在人像摄影中多用于拍摄明快、高调人像，但拍出的人像在人像摄影中多用于拍摄明快、高调人像，但拍出的人像容易显胖、画面立体感较弱。容易显胖、画面立体感较弱。2.左右夹光左右夹光2、上下夹光、上下夹光 上下夹光是当代商业影楼摄影师运用较多的一种布上下夹光是当代商业影楼摄影师运用较多的一种布上下夹光是当代商业影楼摄影师运用较多的一种布上下夹光是当代商业影楼摄影师运用较多的一种布光方法，就是在照相机的上、下方各布一盏同等功光方法，就是在照相机的上、下方各布一盏同等功光方法，就是在照相机的上、下方各布一盏同等功光方法，就是在照相机的上、下方各布一盏同等功率的柔性灯光，这样拍出的照片影调也较明快，但率的柔性灯光，这样拍出的照片影调也较明快，但率的柔性灯光，这样拍出的照片影调也较明快，但率的柔性灯光，这样拍出的照片影调也较明快，但立体感相对比左右双灯布光强，并能消除被摄者的立体感相对比左右双灯布光强，并能消除被摄者的立体感相对比左右双灯布光强，并能消除被摄者的立体感相对比左右双灯布光强，并能消除被摄者的眼袋和笑沟。眼袋和笑沟。眼袋和笑沟。眼袋和笑沟。二、主光、轮廓光双灯布光二、主光、轮廓光双灯布光主光、轮廓光双灯布光方案，就是用两盏灯主光、轮廓光双灯布光方案，就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面部形神，而用另一盏灯加上聚光筒、叶片等部形神，而用另一盏灯加上聚光筒、叶片等作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。这种布光作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。这种布光方案在实际运用过程中又一般分为三种情况。方案在实际运用过程中又一般分为三种情况。1、主灯顺光、主灯顺光+轮廓光人像轮廓光人像 这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于是顺光，被摄者的面部影调明快。第二盏灯是顺光，被摄者的面部影调明快。第二盏灯是轮廓光一般光质较硬，人像摄影中主要用是轮廓光一般光质较硬，人像摄影中主要用于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最好于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最好是选用深暗一点的色彩。是选用深暗一点的色彩。2、主灯前侧光、主灯前侧光/侧光侧光+轮廓光人像：轮廓光人像：这种布光方案的主光从大于这种布光方案的主光从大于15、小于或等于、小于或等于之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定的之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变化立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光的对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。3 3、主灯轮廓光、主灯轮廓光、主灯轮廓光、主灯轮廓光+辅光顺光人像辅光顺光人像辅光顺光人像辅光顺光人像这种布光方案的主光处于侧逆的光位，画面中被这种布光方案的主光处于侧逆的光位，画面中被摄者的轮廓是我们表现的重点，主光的光质一般摄者的轮廓是我们表现的重点，主光的光质一般偏硬，而这时的第二盏灯在画面中光质较软、亮偏硬，而这时的第二盏灯在画面中光质较软、亮度较弱，主要的作用是表现暗部形体。这种布光度较弱，主要的作用是表现暗部形体。这种布光方案一般用于拍摄低调人像。方案一般用于拍摄低调人像。三、主光、背景光双灯布光三、主光、背景光双灯布光主光加背景光双灯布光是人像摄影中的常规布光方主光加背景光双灯布光是人像摄影中的常规布光方案之一，由于主光位和背景光位的多变性可演绎出案之一，由于主光位和背景光位的多变性可演绎出多种不同的布光方案，其主要有以下几种典型的我多种不同的布光方案，其主要有以下几种典型的我们在这里加以研究们在这里加以研究1.主光是顺光加背景灯的布光方案主光是顺光加背景灯的布光方案当当主主光光是是顺顺光光位位时时，由由于于背背景景灯灯的的光光位位不不同同产产生生不不同的画面影调分布和变化，其中又分为：同的画面影调分布和变化，其中又分为：（1）主主光光顺顺光光位位加加背背景景灯灯打打左左右右侧侧背背景景的的左左右右渐渐变布光方案。变布光方案。（2）主主光光顺顺光光位位加加背背景景灯灯打打中中间间渐渐变变的的布布光光方方案案。（3）主主光光顺顺光光位位背背景景灯灯打打上上下下渐渐变变的的布布光光方方案案。由由于于我我们们要要表表现现的的重重点点不不同同，背背景景光光的的效效果果不不同同，这这时时就就会会产产生生变变化化无无穷穷的的布布光光方方案案，我我们们的的背背景景光光应应该该放放在在哪哪里里，是是由由我我们们的的创创作作意意图图和和形形体体表表现现的的需要来灵活决定的。需要来灵活决定的。2.主灯前侧光位加背景灯的布光方案主灯前侧光位加背景灯的布光方案这种布光方案也可以分为：这种布光方案也可以分为：（1）主光前侧光位背景灯打左右渐变布光方案。）主光前侧光位背景灯打左右渐变布光方案。（2）主光前侧光位背景灯打中间渐变布光方案。）主光前侧光位背景灯打中间渐变布光方案。（3）主光前侧光位背景灯打上下渐变布光方案。由于主）主光前侧光位背景灯打上下渐变布光方案。由于主光和背景光的强弱、光质、色温的变化又可以变化出无穷光和背景光的强弱、光质、色温的变化又可以变化出无穷的布光方案。的布光方案。3.主光的侧光、侧逆光等变化加上背景光的变化主光的侧光、侧逆光等变化加上背景光的变化布光方案布光方案如主光在侧逆光时，由于背景光的变化又可以如主光在侧逆光时，由于背景光的变化又可以变化出以下三种布光方案。变化出以下三种布光方案。（1）主光侧逆光背景光采用左边渐变或者右）主光侧逆光背景光采用左边渐变或者右边渐变布光方案，这种布光方案的主光位与背边渐变布光方案，这种布光方案的主光位与背景光位景光位般不要处在同般不要处在同侧。侧。（2）主光侧逆）主光侧逆光背景光采用光背景光采用中间渐变方案，中间渐变方案，这种布光方案这种布光方案背景光的强弱背景光的强弱掌握较重要。掌握较重要。四、主光、修饰光双灯布光四、主光、修饰光双灯布光这种方案由于主光和修饰光的诸多变化，布这种方案由于主光和修饰光的诸多变化，布光方案也变化很多。光方案也变化很多。如：如：1.当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会产当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会产生无数的布光方案。生无数的布光方案。2.当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同的当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同的位置又可以产生无数的布光方案。反之，修位置又可以产生无数的布光方案。反之，修饰光处在一个位置变化主光的位置也可以产饰光处在一个位置变化主光的位置也可以产生无数的布光方案。生无数的布光方案。五、主辅光双灯布光五、主辅光双灯布光1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案、主辅光灯位的变化形成系列布光方案被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如：当被摄者较：当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当被胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。2、主辅灯光质的变化组合布光方案、主辅灯光质的变化组合布光方案表表现现不不同同的的气气质质、个个性性特特征征时时主主光光辅辅光光的的搭搭配配方方法法就就不不一一样样。如如我我们们拍拍摄摄对对象象是是男男性性和和皮皮肤肤较较好好人人时时，主主光光一一般般运运用用较较硬硬的的光光质质；当当我我们们的的拍拍摄摄对对象象是是女女性性和和小小孩孩或或老老人人时时，主主光光的的光光质质就就用用柔柔性性光光较较好好.为为了了充充分分地地表表现现被被摄摄者者的的个个性性特特征征就就会会产产生生一一系系列列不不同同光光质质变变化的主辅光布光方案。化的主辅光布光方案。3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案、主辅灯光比的变化形成系列布光方案表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大。般较大。六、主辅光色温的变化形成系列六、主辅光色温的变化形成系列布光方案布光方案营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。总结总结n n 人像摄影用光中双灯的不光方式是继单灯之人像摄影用光中双灯的不光方式是继单灯之人像摄影用光中双灯的不光方式是继单灯之人像摄影用光中双灯的不光方式是继单灯之后的能够发挥摄影师用光技巧的布光方法后的能够发挥摄影师用光技巧的布光方法后的能够发挥摄影师用光技巧的布光方法后的能够发挥摄影师用光技巧的布光方法.摄影摄影摄影摄影师要根据表达的意图和摄影师对画面的理解合理师要根据表达的意图和摄影师对画面的理解合理师要根据表达的意图和摄影师对画面的理解合理师要根据表达的意图和摄影师对画面的理解合理的运用两只灯进行对画面的控制的运用两只灯进行对画面的控制的运用两只灯进行对画面的控制的运用两只灯进行对画面的控制.