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中、外舞蹈史复习所有综合(含试题)

成人高等教育舞蹈学专业
《中外舞蹈史》课程
考试大纲
Ⅰ 考查目标
根据本校成人高等教育的培养要求，《中外舞蹈史》课程的考试是为了综合考查考生对中外舞蹈史的基本理论和基本脉络的综合掌握程度，以及运用这些理论和方法分析和解决有关实际问题的能力。
Ⅱ　考试形式和试卷例题
（一）答题方式
答题方式为开卷、笔试。
（二）考试例题
一、问答题（每小题20分，共60分）
1、原始舞蹈的种类有哪些？原始舞蹈的功能是什么？
2、中国舞蹈的发展有哪些规律？
3、西欧舞蹈的发展有哪些规律？
三、论述题（每小题40分，共40分）
1、什么是现代舞？谈谈你对中国现代舞发展状况的认识。
Ⅲ 参考教材
1、王克芬著《中国舞蹈发展史》，上海人民出版社，2004年9月版。
2、朱立人著《西方芭蕾史纲》，上海音乐出版社，2001年版。
3、欧建平著《外国舞蹈史及作品赏析》，高等教育出版社，2008年1月版。
Ⅳ 考试要点
中国舞蹈史部分
（一）总概
1、中国古代舞蹈史的八大时期
2、中国古代舞蹈史五大高潮期
（二）史前（原始时期）
1、舞蹈的起源
2、原始舞蹈的种类
3、原始舞蹈的功能
4、原始舞蹈的特征
（三）夏商
1、帝王纪功舞蹈
1.1 夏禹的乐舞《大夏》
1.2 商汤的乐舞《大濩》
2、表演娱乐舞蹈(舞蹈步入表演艺术领域)
2.1 夏启的乐舞
2.2 夏桀的乐舞
2.3 商纣的乐舞
3、巫术祭祀舞蹈(祭祀舞的发展及甲骨文中有关记录)
3.1 巫、巫舞及民间歌舞活动
3.2 甲骨文中的祭祀舞蹈
（四）周代
1、雅乐舞蹈
1.1 西周“制礼作乐”
1.2 《六代舞》
1.3 《六小舞》
1.4 乐舞机构与乐舞教育
2、民俗舞蹈
2．1东周“礼崩乐坏”
2.2 民间舞的兴盛（南方的民歌民舞、北方的民歌民舞）
3、表演性舞蹈
3．1 表演性舞蹈艺术的发展
3.2 舞蹈活动与政治斗争
（五）汉代
1、舞蹈发展的广度和深度
1.1 “百戏”是流传最广的表演艺术形式
1.2 女乐的舞蹈活动
1.3 礼节性舞与即兴起舞
1.4 雅乐舞蹈的继承与创新
1.5 民族关系的发展与乐舞文化交流
2、舞蹈艺术水平的提高
2.1 技艺结合注重舞情舞意的刻画
2.2 群舞的编排
2.3 舞具舞服的巧妙运用
2.4 著名舞人及其艺术成就
2.5 乐舞理论与审美特征
（六）三国、两晋、南北朝
1、《清商乐》的发展与演变
2、“以舞相属”与即兴起舞
3、各族乐舞文化大交流及其深刻影响
4、舞蹈的审美特征
（七）隋唐、五代
1、舞蹈活动渗透在社会生活的各个方面
2、舞蹈艺术的高度发展
2.1七部乐、九部乐、十部乐
2.2 坐部伎、立部伎
2.3软舞、健舞
2.4歌舞大曲、歌舞戏
2.5艺术成就与审美特征
（八）宋元、明清
1、为什么说宋代是古代舞蹈发展的转折点
2、元代舞蹈发展的概况
2、明清戏曲舞蹈的特征。
西方舞蹈史部分
（一）、西方舞蹈史总概
1、西方舞蹈史的八大时期
2、西方芭蕾舞的六大发展阶段
（二）、芭蕾的起源
1、芭蕾释义
2、芭蕾的历史
3、芭蕾溯源
4、芭蕾的产生
5、芭蕾艺术的发展历程
6、世界“六大芭蕾学派”
7、古典芭蕾的审美标准
8、皇家舞蹈院与皇家音乐院
（三）前浪漫主义芭蕾
1、什么是 “启蒙主义”与“启蒙主义者”
2、启蒙主义者对浪漫主义芭蕾的影响是什么
3、18世纪的法国芭蕾
4、诺维尔舞蹈改革思想的内容；及其舞蹈革新的意义
5、多贝瓦尔与《关不住的女儿》
（四）浪漫主义芭蕾
1、什么是“浪漫主义”与“浪漫主义芭蕾”
2、浪漫主义芭蕾的审美特征
3、浪漫主义芭蕾的第一阶段：18世纪末、19世纪初——“形成期”，代表作《仙女》的主要特点
4、浪漫主义芭蕾的第二阶段：19世纪30-50年代——“鼎盛期”，代表作《吉赛尔》的主要特点
5、浪漫主义芭蕾的第三阶段：19世纪60年代以后——“衰落期”，代表作《葛蓓莉娅》的主要特点
（五）西方现代舞
1、现代舞产生的背景
2、现代舞产生的原因
3、现代舞孕育的过程
4、现代舞的逻辑定义
5、现代舞的基本特征
6、西方现代舞的发展脉络与历史分期
7、西方现代舞的风格流派
8、西方现代舞的美学观
9、西方现代舞的诞生对舞蹈发展的重大意义。

中外舞蹈史题
一、 名词解释：（任选5题作答，每题7分，总计35分）
 1、雅乐 
2、傩舞：傩是以驱鬼逐疫为目的的祭祀仪式，因此在古代亦名“逐除”。傩祭的舞蹈特点很鲜明，故人称“跳傩”，其“跳”的部分叫做傩舞。 
3、云南花灯 
4、 多丽丝·韩芙莉（1895—1958）：生于美国伊利诺依州的奥克帕克，卒于纽约市。她最重要的舞蹈理论是倒地—爬起，动作要素：1、节奏 2、力度 3、图形 
5、戴爱莲
6、巴兰钦  

1、 《葛天氏之乐》    
2、“拟古舞谱”    
3、六代舞   
4、《巾舞》   
5、阿热热    
6、《倒喇》    
7、《观音舞》    
8、《坐部伎》   
9、朱载堉    
10、裕容龄    
11、《白纻舞》    
12、《明君舞》    
13、《西凉乐》    
14、《高丽乐》    
15、《巴渝舞》    
16、六小舞    
17、《盘鼓舞》    
18、兰陵王
二、简答题：（每题10分，总计40分） 
1、简述新秧歌运 

2、 简述福金芭蕾改革的五项原则动及其意义 

3、简述中国民间舞的五种文化类型 

4、 简述玛莎·格雷姆舞蹈技巧的基本原理 

三、 论述题：（任选35分与40分各一题作答，总计75分） 
1、论述你对舞蹈功能的认识（35分） 

2、 论述唐代舞蹈的艺术成就与审美特征（35分） 

3、 论述浪漫主义芭蕾的代表人物、代表作品及其艺术特色（40分）

4、 通过对一部具有代表性的舞蹈作品分析，论述中国古典舞风格舞蹈艺术在当代的发展（40分）   

《西方舞蹈史》 
一、填空题 
1、芭蕾舞起源于（意大利），兴盛于（法国），1581年诞生的（《王后的喜剧芭蕾》）被公认为历史上第一部芭蕾舞剧。 
2、在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展，（吕里）、（博尚）和（莫里哀）是法国宫廷芭蕾的重要奠基人。
3、18世纪芭蕾改革派主要代表人物（安芝奥林尼）奠基人之一，他将芭蕾的体裁分为（怪诞）、（喜剧）、（半性格）和（崇尚）四种，代表作有《唐·璜》和《谢米拉米哒》等。 
4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表，法国著名舞蹈革新家（乔治·诺维尔）在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中首次系统地提出了（“情节芭蕾”）的理论主张。 
5、 诺维尔的学生（多贝瓦尔）将“情节芭蕾”的改革思想应用于舞台的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映当时法国第三等级贫民百姓生活的现实题材舞剧。 
6、与前一时期相比，浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有诗意，更直接，能够更深刻地诉诸观众的感情，芭蕾舞剧（《仙女》、《吉赛尔》和《割蓓莉娅》）分别是这一时期三个发展阶段的代表作品。 
7、（玛丽亚·塔里奥尼）是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父亲是浪漫主义芭蕾的重要代表人物，而该时期的舞剧中出现的（吉赛尔）这个角色被称为是“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”. 
8、(彼季帕）是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾贡献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞剧（《睡美人》）是彼季柏创作的顶峰。 
9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为（探索阶段）、（戏剧芭蕾时期）和（交响芭蕾时期）三个阶段。 
10、交响芭蕾是20年代由（费多尔·洛普霍夫）提倡的，他的名著（《舞剧编导之路》）则是交响芭蕾的理论基础。 
11、英国芭蕾的发展在很大程度上主要归功于三位女舞蹈家终生的努力，（葱奈）创建了英国皇家舞蹈学院，（德·瓦鲁娃）筹建了皇家芭蕾舞团，而（兰伯特）则成立并主持了芭蕾俱乐部。 
12、（纽约市芭蕾舞团）和（美国芭蕾剧院）是代表美国芭蕾艺术主流的两个舞团。
13、在20世纪70年代法国芭蕾的发展中，巴黎歌剧院芭蕾舞团进行了两种倾向的改革：一是（上演当代芭蕾经典作品），如巴兰钦、罗宾斯等人的舞剧；二是（上演法国青年编导的试验探索剧目以及外国编导的现代芭蕾作品）。 
14、（鲁道夫·冯·拉班）发明了“拉班舞谱”，被赞誉为“舞蹈的科学家”。 
15、20世纪西方现代舞蹈家们聚集在现代舞的旗帜下，以（打到偶像崇拜）为标识，（标榜反传统）为特征，因而曾被统称为现代派舞蹈。 
16、洛伊·富勒在对舞蹈本质进行探究之中，建立了（“整体剧场”）的概念，这一观点对美国和欧派后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。 
17、被誉为“现代舞之母”的（伊莎多拉·邓肯）所提倡的自由舞蹈具有（对古希腊艺术精神的追求）、（伴随音乐起舞）和（即兴起舞）等艺术特色。 
18、美国现代舞先驱露丝·圣·丹尼斯在多年的探索中逐渐形成了（以东方精神和情调传播宗教精神和艺术精神），并以独树一帜的舞蹈技巧和服装设计影响美国舞蹈的一代舞风。 
19、玛丽·魏格曼在论文（舞台舞蹈与舞台舞蹈家）中明确指出：现在有两种基本的创作舞蹈类型，即（纯粹舞蹈）和（戏剧舞蹈）。 
20、美国现代舞奠基人之一多丽丝·韩芙莉在长期的艺术实践中与（韦德曼）共同创造了以（“失衡—复衡”）为基本原理的技巧体系，后由学生约瑟·林蒙继承与发展为“林蒙技巧”。
二、选择题 
1、18世纪法国芭蕾的发展中，男子垄断芭蕾舞剧的局面被才能出众的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A） 
A玛丽·卡马戈    B玛丽·莎莱    C范尼·切里托    D卡洛塔·格里齐 
2、从题材上讲，浪漫主义时期芭蕾舞剧（B）开辟了木偶题材的芭蕾舞剧发展领域。 
A《仙女》    B《葛蓓莉娅》    C《吉赛尔》    D《胡桃夹子》 
3、被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞剧《舞姬》的编导是（C）
A菲利普·塔里奥尼    B圣列翁    C彼季帕    D列夫·伊凡诺夫
4、俄国芭蕾史上最重要的经纪人，筹办“俄罗斯演出季”，并在之后正式成立固定剧团，为俄罗斯芭蕾走向世界做出卓越贡献的是（D） 
A亚历山大·戈尔斯基    B福金    C尼金斯基    D佳吉列夫 
5、大型革命芭蕾舞剧（A）被认为是苏联“现实主义芭蕾的范例”，它的上演标志着苏联芭蕾史上的一个新时期——戏剧芭蕾时期的开始。 
A《红罂粟花》    B《斯巴达克》    C《小红星》    D《永不凋谢的花朵》
 6、在芭蕾发展的历史上，“第一个立起足尖跳舞”的传奇明星是（B） 
A玛丽·卡马戈    B玛丽亚·塔里奥尼   C玛丽·莎莱   D卡洛塔·格里齐
 7、（C）是所有来俄国工作的外国人中，对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家，他被誉为“古典芭蕾之父”，并于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》。 A圣列翁    B佩罗    C彼季帕    D艾斯勒 
8、著名俄罗斯古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《天鹅湖》的编导（D），因开启了俄罗斯芭蕾本土化的大门，而被尊称为“俄罗斯古典芭蕾之父”。 A圣列翁    B佩罗    C彼季帕    D列夫·伊凡诺夫 
9、芭蕾舞剧（A）是彼季帕的创作顶峰，在舞蹈样式和结构上十分丰富，不愧于“19世纪芭蕾百科全书”的称号。 
A《睡美人》    B《天鹅湖》    C《胡桃夹子》    D《吉赛尔》 
10、下列舞剧中不属于“三大芭蕾”的是（B） 
A《睡美人》    B《罗密欧与茱丽叶》    C《胡桃夹子》    D《天鹅湖》
 11、下列书籍中不属于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是（C） A比尤尔的《对古今舞剧的看法》 
B梅涅斯特利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》 C诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》 
D费利耶的《舞谱：舞蹈记录的艺术》 
12、 芭蕾舞剧《仙女们》作为“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾”，被史家誉为“现代芭蕾的处女作”，其编导（D）因而被尊称为“现代芭蕾之父”。 A亚历山大·戈尔斯基    B圣列翁    C尼金斯基    D福金 
13、（A）被誉为“20世纪最伟大的芭蕾女演员”，1907年，她在福金的度身创作中，塑造了《天鹅之死》的不朽形象，并因此被誉为“不朽的天鹅”。 A巴普洛娃    B乌兰诺娃    C塔里奥尼    D玛戈·芳婷
14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最伟大的教育家之一”的盛誉，他所创造出的严格教学方法和严谨教学体系对意大利芭蕾学派的发扬光大影响深远。 
A圣列翁    B切凯蒂    C兰伯特    D图德 
15、心里芭蕾的创始人是（C），其编导的《丁香花园》作为“心里芭蕾的开山之作”至今还在上演。 
A李法    B切凯蒂    C图德    D巴兰钦 
16、作为前苏联芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前苏联政府的派遣，出国传授俄罗斯的芭蕾艺术，其中包括1957年至1960年间来华，在北京舞蹈学校开设的《第二届舞蹈编导训练班》上任教，并创作了中国题材的民族舞剧《美人鱼》，在中国舞蹈史上留下了光辉的一页。 
A李法    B切凯蒂    C图德    D彼得·古雪夫 
17、下列作品中不属于“现代芭蕾”的是（A）
A《丁香花园》    B《奥涅金》    C《卡门》    D《斯巴达克》 
18、当代芭蕾力作《多少悬在半空中》编导是（B），他是美国著名芭蕾编导大师、当代芭蕾第一阶段的最重要代表人物之一。 
A伊日·基里安   B威廉·福塞斯   C马茨·埃克   D克里斯多夫·布鲁斯 
19、 （C）作为在西方现代舞台上点燃第一支火焰的美国现代舞蹈家，建立起了“整体剧场”的概念，对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。 
A邓肯    B圣·丹尼斯    C洛伊·富勒    D魏格曼 
20、提出纯粹舞蹈主张，常以“黑暗”、“死亡”为作品主题的德国表现派舞蹈创始人是（D） 
A玛莎·格莱姆    B圣·丹尼斯    C泰勒·肖恩    D魏格曼 
三、列举题 
1、芭蕾的起源受到哪几方面的影响： 
古希腊的舞蹈：古罗马的拟剧表演和意大利的职业喜剧；中世纪杂耍者的艺术；法国和意大利宫廷舞会上的舞蹈；欧洲各国的民族民间舞蹈 
2、浪漫主义芭蕾时期的舞蹈家： 
玛丽亚·塔里奥尼、艾斯勒、布农维尔、佩罗、圣列翁、狄德罗 
3、《四人舞》的首演舞蹈家： 
格朗、格里齐、切里托、玛丽亚·塔里奥尼
4、“佳吉列夫舞团”的舞蹈家： 
福金、卡尔萨文娜、尼金斯卡、麦辛、巴普洛娃、里尔法、巴兰钦 
5、奠基一代现代舞蹈家： 
玛丽·魏格曼、库特·尤斯、汉娅·霍尔姆、玛莎·格莱姆、韩芙丽、查尔斯·韦德曼 
6、 邓肯的代表作： 《马赛曲》、《国际歌》、《少女死亡之舞》、《斯拉夫进行曲》、《第六交响曲》 
四、简答题 
1、诺维尔在《舞蹈与舞剧书信集》中提出的舞蹈改革思想大体可以归纳为几个方面？ 
答：乔治·诺维尔是18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表，伟大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈与舞剧书信集》中提出了一整套舞蹈革新理论，为后世芭蕾理论奠定了基础，指明了改革的方向。这些舞蹈改革思想主要可以概括一下几点; 
⑴情节芭蕾 
⑵主张大自然是唯一的审美对象、灵感的源泉，是情节芭蕾的范本。 
⑶重视戏剧结构，同时又强调舞剧的特殊性。 
⑷重视情感的表达，反对偏重舞蹈技巧。 
⑸强调舞蹈艺术家的全面修养。
2、彼季帕对芭蕾艺术发展的贡献有哪些？ 
答：彼季帕是所有来俄国工作的外国人中，对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家，被誉为“古典芭蕾之父”，其对芭蕾艺术的发展做出了卓越的贡献： 
⑴对双人舞、三人舞、四人舞、特大群舞等各种古典芭蕾进行创作性拓展； 
⑵将法国芭蕾的优雅流畅与意大利芭蕾的高度技术柔和，同时体现俄国的现实主义传统； 
⑶接受并发展了浪漫主义芭蕾的交响原则，是一位成功运用交响化的芭蕾舞剧音乐创作舞蹈的舞剧编导；
⑷在古典芭蕾与性格舞的结合问题上做出了革新与突破，既保存了古典的高难度动作，又使剧情有严整、合乎逻辑的发展。 
3、 浪漫主义芭蕾时期芭蕾发展的主要特点可以概括为哪些？ 答：浪漫主义芭蕾是芭蕾发展史上“黄金时代”，在舞蹈技巧、编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿烂辉煌的阶段。这个时期的芭蕾特点概括如下： 
⑴内容和题材的变化，超凡脱俗的仙女、幽灵代替了神话传说和古代英雄故事中的人物。 
⑵舞蹈技巧和表演都有了重大发展，脚尖舞技巧成为了舞蹈家表现手段的一个重要因素出现，男子舞蹈技巧也有了进一步的提高。 
⑶在演出形式上，采用了瓦斯灯的照明和大幕，改革了芭蕾服装和舞鞋，产生一种诗意经盈的风格。 
4、 米歇尔·福金给现代芭蕾提出的五项准则是什么？
答;1914年，米歇尔·福金在伦敦的《泰晤士报》上公开发表了著名的《现代芭蕾宣言》，严厉抨击了古典芭蕾后期的种种弊端之同时，也给方兴未艾的现代芭蕾提出了五项编导准则： 
⑴这种新型芭蕾不应去编排现成或既定舞步的组合，而应在每一次的创作中，都根据主题的需要，去创造相应的新形式，以此为表现某个特定的时代服务，体现形式为内容服务的原则； 
⑵哑剧于势只有在表现戏剧的情节时，才能出现在新型芭蕾中，否则便毫无意义； 
⑶程式化动作只有在重现某种时代的风格时，才能出现在新型芭蕾中，否则便属于堆彻； 
⑷组舞和群舞应在新型芭蕾中扮演更重要的角色，并同独舞一道为表现整部作品服务，而不应继续扮演装饰性的角色； 
⑸新型芭蕾提倡舞蹈与其它姐妹艺术建立起平等互利的关系，既不作音乐和舞美的奴隶，也不把自身的条件和特点强加给音乐和舞美，而是确保彼此都享有充分的创作自由。 

5、 玛莎·格莱姆创造的“以呼吸为原动力的收缩——伸展技术体系”特点有哪些？
答：玛莎·格莱姆作为一代现代宗师，为世界舞蹈的发展提供了一套极具表现力的身体运动技巧，即“以呼吸为原动力的收缩——伸展技术体系”，这套技术技巧体系经过千锤百炼已经成为了现代舞蹈技术的经典，概括而言，其特点如下： 
⑴以呼吸为原动力； 
⑵伴随着呼吸，以身体躯干为轴，向四肢收缩与伸展，即吐气时收腹内敛，吸气时肢体挺直外展； 
⑶伴随着呼吸，复以脊椎为轴，身体进行螺旋式的拧转； 
⑷伴随着呼吸，顺应地心引力，不断地实现重心的转换。  
《中国舞蹈通史》 
一、填空题 
1、“帝俊有子八人，始为歌舞”，载于（    ）中。 
2、（    ）相传是黄帝时的乐舞，周代用于祭祀（    ）。
3、（    ）是歌颂周武工伐纣的乐舞，用于祭祀（    ）。 
4、汉代“百戏”中出现了扮演特定人物或简单故事情节的表演，如（    ），是表演者扮成各种鸟兽神仙，表现人降服老虎的故事。
5、汉代出现了歌舞并重的歌舞叫（    ）。 
6、汉代有一种礼仪性和自娱性结合的舞蹈叫（    ）。
7、(    )时代，（    ）集中了一批优秀的歌舞艺人，住在特筑的铜雀台上，随时为她表演，这些歌舞艺人被称为（“    ”）。 
8、 唐代的乐舞机构有（    ）、（    ）、（    ），集中和培养了大批了乐舞艺人。 
9、（    ）即今朝鲜乐舞，（    ）即今甘肃武威一带的乐舞。
10、唐代有一个最为铺张豪华的悲舞，“声词哀怨，听之莫不泪下”，它是（    ）。 
11、宋代常用（    ）手法对唐代最有成就的“大曲”进行按需要择用。 
12、用《义勇军进行曲》音乐首创，首演舞者是（    ）。 
13、《尚书·益稷》中（    ），（    ）是狩猎生活的反映，他是图腾崇拜的遗迹。 
14、歌颂神农发明农具，教民农耕功绩的乐舞叫（    ）。 
15、中华舞蹈文化有文字可考的历史，距今有（    ）年。 
16、（    ）是古人驱鬼逐疫的舞蹈，广泛流行于宫廷和民间。
17、相传夏桀欣赏乐舞，以（    ），以（    ）。 
18、从晋到唐代的五六百年间，（《    》）是历代宫廷宴乐舞中的保留节目，（“    ”）生动的描写了其舞步特征。 
19、《胡旋舞》是（《    》）的俗称。
20、（    ）是宋代时期大城市中商业集中点和娱乐场所。 
21、（    ）是宋代宫廷宴乐舞蹈，分（《    》）和（《    》）两队。
22、扁担舞，是壮族著名的一种舞蹈，亦称（《    》）。 
23、 《到春来》，又称（《    》），用于配合剧中的舞蹈情节。
 二、简答题 
1、 唐代“健舞”、“软舞”的艺术特色及其包含的主要舞名。

2、 明清两代舞蹈发展的主要趋势是什么？ 

3、20世纪30年代“学堂歌舞”的代表作及其作为美育教育的社会作用。

4、 简述唐代宫廷燕乐（宴乐）及其所包含的舞蹈名目。 

5、 简述商代舞蹈发展有何新成就？ 

三、论述题（30） 
1、为什么舞蹈艺术在辽、宋、西夏、金时期发生了转折性的变化？

2、 请论述唐代舞蹈的基本审美特征有那些？ 

3、唐代舞蹈有很高的成就，其中在舞台美术及化妆方面取得了哪些成就？

名词解释： 
1、雅乐舞：不论身体动作、音乐曲调和词意表达，都要承担一定的社会舆论道德的表现，并被限制在理性的原则之中。 
2、走会：清代传统灯节和迎神赛会时，多种民间艺术组合一起表演，形成一种综合性的表演队伍 
3、坐部伎：室内厅堂表演，堂上坐奏 
4、立部伎：室外广场庭院演出，堂下立奏 
5、软舞：动作抒情优美，节奏比较舒缓 
6、健舞：动作矫健有力，节奏明快 
7、科：元代杂剧终出现了表情提示性文字和舞台表演动作说明性文字——科 

一、汉代百戏的特点： 
1、百戏是杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈和音乐演奏、歌唱等多种技艺的综合表演。  
2、百戏中出现了扮演特定人物或者有简单故事情节  
3、百戏促进了新的艺术形式的形成为歌舞剧的发展奠定了基础 
二、汉代舞蹈的特点： 
1、由于受百戏的影响，有很强的技艺性 
2、汉代舞蹈一手袖为容，舞人穿薄如蝉翼的长袖舞衣。腰肢纤细，舞动起来轻盈舒展 
3、汉代有不少手持武器的舞蹈 
4、歌舞自娱，是汉代普遍的风气。 

三、在国统区，舞蹈活动三种形式： 
第一种是吴晓邦为代表的“新舞蹈”及用进步舞蹈编演的舞蹈形式 
第二种是以戴爱莲为代表的“边疆舞” 
第三种是从延安传来的“新秧歌” 

四、新中国舞剧的四种风格： 
1、以戏曲舞蹈及其他传统形式为主的“古典风格”舞剧 
2、以民族和民间歌舞为主的“民族风格”舞剧 
3、以芭蕾的形式和技法为主的“芭蕾舞剧 ” 
4、按照现代舞的美学原则而又相对突出个人风格的“现代舞剧” 

五、 舞蹈在革命作用中的体现： 
1、苏区歌舞--革命舞蹈的萌芽  
 苏区歌舞伴着中国人民革命的脚步，用文艺的形式教务人民，宣传革命真理，为的人类进步事业服务 
2、舞蹈在长征路上 
在长征这一人类空前的历史壮举中，红军宣传队员们用自己的生命和红色歌舞活动，有力的配合了这一伟大的壮举 
3、秧歌运动与舞蹈 
中共中央为适应抗战形势的需要，有计划的领导文艺活动，主要的表演形式是秧歌运动 
4、抗战的舞蹈怒潮 
抗日时期各根据地的舞蹈，其特点是采用群众喜闻月间的多种舞蹈形式，配合不同阶段的中心任务，结合当时当地对敌斗的具体要求，创造出不少具有战斗特色的舞蹈 ，极好的配合了当时抗日斗争的形势需要。 

六、西方舞蹈是如何进入中国的？ 
1、留洋海外的学生和出使各国的清廷官员在数量 上日渐增多，亲眼目睹欧美盛行的交际舞、芭蕾舞、外国民舞 
2、1886年，最早的西方马戏团进入中国 
3、20世纪以后，西方舞蹈团体到中国演出趋势一直保持上升的态势，涉及芭蕾舞、现代舞和外国民间舞 
4、美国现代舞先驱圣.丹妮丝率领他的现代舞团于1925年和1926年两度访华。 
5、1926年莫斯科国家剧院歌舞团在上海卡尔登戏院演出 
6、1926年爱玛。邓肯率领的“莫斯科邓肯舞蹈团”进入中国 
7、1926年，唐槐秋在上海开设了第一所舞蹈教育机构---“交际跳舞学社” 

七、西周礼仪乐舞的代表作品： 
《六代舞》包括云门、大章，大韶，大夏，大濩 和 大武 
《六小舞》包括：帗舞、羽舞，旄舞，干舞，皇舞和人舞 八、西晋南北朝各民族进入中原地区各民族乐舞的交流代表事件 
1、汉代张骞出使西域以来，“胡月”“胡舞”不断传入中原 
2、西晋散失的《清商乐》等汉魏乐舞也随之带入 
3、十六国时，平定西域，得到了《龟兹乐》 
4、东晋张重华占据凉州，得到了《天竺乐》 
5、北魏灭北燕得到《高丽乐》 
6、北魏太武帝通西域时，得到了《安国乐》 论述题 
一、戏曲舞蹈的特点及关系 
1】戏曲艺术包括“唱、念、做、打”。    
2】戏曲舞蹈还有不少模拟性动作，如“双飞燕” “大鹏展翅” “金鸡独立” “扑虎” “虎跳”。。。这是传统拟兽舞蹈的继承发展。   
3】戏曲表演中广泛吸收各种道具表演，是传统道具的延伸发展。 
4】舞蹈被戏曲吸收融合，前期表现为扮演舞蹈段落，移用歌舞大曲名目和采用生活化舞蹈动作。后期表现在从人物出厂、亮相、举手投足等方面 

二、简述唐代舞蹈艺术成就 
1、唐代是舞蹈发展的鼎盛时期，有独立的表演艺术形式 
2、唐代的舞蹈有自己明确的舞蹈分类法。按照舞蹈的风格特点区分，有“软舞”和“健舞”两大类 
3、唐代乐舞形制的完善。其结构分为：“散序--中序--破”三部分。散序是乐器演奏部分，中序是歌唱部，破是舞蹈部分。 
4、唐代乐舞机构庞大且有明确分工。宫廷设有太乐署，掌管“邦国之祭祀享宴”，如《十部乐》。鼓吹蜀掌管“卤薄之仪”和“大傩”之礼。教坊掌管各种供娱乐欣赏的乐舞 
5、唐代舞蹈编导，包括了独舞、双人舞、三人舞、大型群舞等。 
6、唐代舞谱的发展，如“敦煌舞谱”，对舞蹈的创作、编排、记录和传授，都起到推动作用。 

三、封建社会后期，舞蹈发展状况 
1、宋代，宫廷舞蹈的主要形式是队舞，出现了唱念舞结合的综合化趋势，边歌边舞，运用道具。队舞中主要演员有分工，负责念口号的叫杖子头，负责指挥队舞表演兼念致语的叫竹竿子，负责引舞和独舞的叫花心。民间舞蹈表演队伍，叫做舞队。这种表演五队将音乐、舞蹈、武术和杂技等多种技艺节目综合一起，以游行队伍的形式展出表演，一般在新年举行。 
2、元代，宫廷舞表演形式叫乐队。有不少面具舞和佛教人物形象装扮，是蒙古族风俗以及所信奉的佛教思想的反映。宫廷设置仪凤司和教坊司，管理乐工艺人和宴享娱乐以及祭祀仪式等事宜。 
3、明朝时期，宫廷主要的娱乐形式是戏曲礼仪宴乐舞蹈只是形式摆设。宫廷设置了教坊，掌管宴享娱乐之事。 
4、清朝，宫廷礼仪宴享乐队也叫做队舞。清朝宫廷娱乐形式是以戏曲为主 ，宫廷队舞也只是一种摆设。秧歌活动成为清朝民间舞蹈形式。清代传统灯节或迎神赛会时，多种民间艺术组合一起表演，形成一种综合性表演队伍，叫“走会” 
5、封建社会后期戏曲舞蹈发展，戏曲演员大多数为舞蹈演员。清代乾隆、嘉庆年间，京剧开始形成，各种地方戏曲业发展起来。明清时期，是戏曲艺术发展的大潮。封建社会后期，舞蹈从独立的表演艺术衰落下来。代之而起的戏曲日趋兴盛之势，戏曲对舞蹈的吸收融合，保留了不少古代传统舞蹈和民间舞蹈。 

选择判断： 
1、1973年青海大通县出土的舞蹈纹饰彩陶盆为认证的。 
2、 西周制礼作乐，东周礼崩乐坏。  
3、西周初，王室就有“采风”制度。 
4、儒家孔子主张恢复礼崩乐坏；墨子学派反对。
5、软舞：《绿腰》《春莺啭》《柘枝》健舞：《胡旋》《胡腾》《柘枝》《剑器》 
6、散序是乐器演部分，中序是歌唱部分，破是舞蹈部分 
7、宋代队伍中主要演员有分工，负责念口号的叫杖子头，负责指挥队伍表演兼致语的叫竹竿子，负责引舞和独舞的叫花心。 
8、元代：宫廷设置了仪凤司和教坊司，管理乐工艺人和宴享娱乐以及祭祀仪式等事宜。 
9、明代共同设置了教坊，掌管宴享娱乐之事。 
10、壮族：打桩舞             苗族：芦笙舞 鼓舞        彝族：火把节、 阿细跳月  三月三、跳左脚  
 瑶族：长鼓舞   土家族：长鼓舞和摆手舞 ，传统舞蹈“毛谷斯”   藏族：跳锅庄、弦子舞、热巴、面具舞   蒙古族：面具舞、安代舞 满族：  祭祀性活动-“跳神” 
11、裕容龄代表作品：《如意舞》《荷花仙子舞》《菩萨舞》《扇子舞》《华灯舞》《荷仙龙舟会》 
12、黎锦晖：运用美育的方式教育下一代。  1927年2月创办了中华歌舞专门学校。 
13、“鲁迅艺术学院”组织起第一支秧歌队，走上街头，引起很大的反响。 
14、新中国成立 ，民间歌舞样式：秧歌和腰鼓 
15、五六十年代这一时期的舞台艺术舞蹈也由此形成两大基本类别，即民族、民间舞蹈作品和中国古典舞作品 
16、 《鄂尔多斯》与草原之子贾作光 蒙古族    代表作品：鄂伦春舞、鹰舞、马刀舞、牧马、雁舞、摔交舞、骑士舞、鄂尔多斯、挤奶员、哈库麦、索伦、灯舞、嘎巴、盅碗舞、鸿雁高飞、喜悦、彩虹、海浪、任重道远、希望在瞬间、蓝天的诗     “新疆第一舞人”康巴尔汗 代表作品：盘子舞、林帕黛、乌夏克 
 “东方三绝”的阿依吐拉、崔美善、莫德格玛   阿依吐拉：《摘葡萄》维族     崔美善：《长鼓舞》朝鲜族    莫德格玛：《盅碗舞》蒙古族 
17、 吴晓邦，1939中国第一部舞剧《罂粟花》 
18、 18、《小刀会》是一部现实题材舞剧 
19、 从壁画里走出来的“敦煌舞”       唐朝。        唐舞探微----舞剧《文成公主》   唐朝        重塑汉风----舞剧《铜雀伎》  宋代 
20、 20、,《希望》中国现代舞的崛起。                                    

名词解释： 
1、雅乐舞：不论身体动作、音乐曲调和词意表达，都要承担一定的社会舆论道德的表现，并被限制在理性的原则之中。 
2、走会：清代传统灯节和迎神赛会时，多种民间艺术组合一起表演，形成一种综合性的表演队伍 
3、坐部伎：室内厅堂表演，堂上坐奏 
4、立部伎：室外广场庭院演出，堂下立奏 
5、软舞：动作抒情优美，节奏比较舒缓 
6、健舞：动作矫健有力，节奏明快 
7科：元代杂剧终出现了表情提示性文字和舞台表演动作说明性文字——科 

一、汉代百戏的特点： 

1、百戏是杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈和音乐演奏、歌唱等多种技艺的综合表演。  
2、百戏中出现了扮演特定人物或者有简单故事情节  
3、百戏促进了新的艺术形式的形成为歌舞剧的发展奠定了基础 

二、汉代舞蹈的特点： 
1、由于受百戏的影响，有很强的技艺性 
2、汉代舞蹈一手袖为容，舞人穿薄如蝉翼的长袖舞衣。腰肢纤细，舞动起来轻盈舒展 
3、汉代有不少手持武器的舞蹈 
4、歌舞自娱，是汉代普遍的风气。 

三、在国统区，舞蹈活动三种形式： 
第一种是吴晓邦为代表的“新舞蹈”及用进步舞蹈编演的舞蹈形式 
第二种是以戴爱莲为代表的“边疆舞” 
第三种是从延安传来的“新秧歌” 

四、新中国舞剧的四种风格： 
1、以戏曲舞蹈及其他传统形式为主的“古典风格”舞剧 
2、以民族和民间歌舞为主的“民族风格”舞剧 
3、以芭蕾的形式和技法为主的“芭蕾舞剧 ” 
4、按照现代舞的美学原则而又相对突出个人风格的“现代舞剧” 

五、 舞蹈在革命作用中的体现： 
1、苏区歌舞--革命舞蹈的萌芽  
 苏区歌舞伴着中国人民革命的脚步，用文艺的形式教务人民，宣传革命真理，为的人类进步事业服务 
2、舞蹈在长征路上 
在长征这一人类空前的历史壮举中，红军宣传队员们用自己的生命和红色歌舞活动，有力的配合了这一伟大的壮举 
3、秧歌运动与舞蹈 
中共中央为适应抗战形势的需要，有计划的领导文艺活动，主要的表演形式是秧歌运动 
4、抗战的舞蹈怒潮 
抗日时期各根据地的舞蹈，其特点是采用群众喜闻月间的多种舞蹈形式，配合不同阶段的中心任务，结合当时当地对敌斗的具体要求，创造出不少具有战斗特色的舞蹈 ，极好的配合了当时抗日斗争的形势需要。 

六、西方舞蹈是如何进入中国的？ 
1、留洋海外的学生和出使各国的清廷官员在数量 上日渐增多，亲眼目睹欧美盛行的交际舞、芭蕾舞、外国民舞 
2、1886年，最早的西方马戏团进入中国 
3、20世纪以后，西方舞蹈团体到中国演出趋势一直保持上升的态势，涉及芭蕾舞、现代舞和外国民间舞 
4、美国现代舞先驱圣.丹妮丝率领他的现代舞团于1925年和1926年两度访华。 
5、1926年莫斯科国家剧院歌舞团在上海卡尔登戏院演出 
6、1926年爱玛。邓肯率领的“莫斯科邓肯舞蹈团”进入中国 
7、1926年，唐槐秋在上海开设了第一所舞蹈教育机构---“交际跳舞学社” 
七、西周礼仪乐舞的代表作品： 
《六代舞》包括云门、大章，大韶，大夏，大濩 和 大武 
《六小舞》包括：帗舞、羽舞，旄舞，干舞，皇舞和人舞 

八、西晋南北朝各民族进入中原地区各民族乐舞的交流代表事件 
1、汉代张骞出使西域以来，“胡月”“胡舞”不断传入中原 
2、西晋散失的《清商乐》等汉魏乐舞也随之带入 
3、十六国时，平定西域，得到了《龟兹乐》 
4、东晋张重华占据凉州，得到了《天竺乐》 
5、北魏灭北燕得到《高丽乐》 
6、北魏太武帝通西域时，得到了《安国乐》 论述题 
一、戏曲舞蹈的特点及关系 
1】戏曲艺术包括“唱、念、做、打”。    
2】戏曲舞蹈还有不少模拟性动作，如“双飞燕” “大鹏展翅” “金鸡独立” “扑虎” “虎跳”。。。这是传统拟兽舞蹈的继承发展。   
3】戏曲表演中广泛吸收各种道具表演，是传统道具的延伸发展。 
4】舞蹈被戏曲吸收融合，前期表现为扮演舞蹈段落，移用歌舞大曲名目和采用生活化舞蹈动作。后期表现在从人物出厂、亮相、举手投足等方面 

二、简述唐代舞蹈艺术成就 
1、唐代是舞蹈发展的鼎盛时期，有独立的表演艺术形式 
2、唐代的舞蹈有自己明确的舞蹈分类法。按照舞蹈的风格特点区分，有“软舞”和“健舞”两大类 
3、唐代乐舞形制的完善。其结构分为：“散序--中序--破”三部分。散序是乐器演奏部分，中序是歌唱部，破是舞蹈部分。 
4、唐代乐舞机构庞大且有明确分工。宫廷设有太乐署，掌管“邦国之祭祀享宴”，如《十部乐》。鼓