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1、 现存最古老的木塔是造于辽的山西应县佛宫寺 释迦塔 。
2、 古罗马 万神庙 曾是现代结构出现之前世界上跨度最大的建筑, 其圆形正殿直径和高度都是43.3米。
3、 悉尼歌剧院属于 象征 主义风格建筑。
4、 德国乌尔姆大教堂的尖塔高达161米, 这项高度的世界纪录直到19世纪末才被巴黎的 埃菲尔铁塔 打破。
5、 由伯拉孟特设计的 坦比哀多 小教堂, 高14.7米。其集中式的形体、 饱满的穹顶、 圆柱形的鼓座, 外加一圈廊柱, 体积感很强, 它遵循古典主义原则, 有多种几何形体的变化, 比例极和谐。
6、 由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面称为 拱券 。
7、 吕卡弟府邸属于 文艺复兴 建筑风格。
8、 留存至今最早的佛教建筑是山西五台山 佛光寺 大殿。
9、 中国古建筑的立面三段式由下至上依次为台基、 屋身和 屋顶 。
10、 琉璃 是两河流域极富特色的饰面材料, 它色泽美丽, 防水性能好。
11、 希腊柱式将柱子分为三部分: 柱头、 柱身 和柱础。
佛罗伦萨的 圣玛利亚 大教堂主穹顶被喻为文艺复兴建筑第一支”报春花”。
12、 美弟奇家族的吕卡弟府邸的设计者是 米开罗佐 。
13、 哥特式建筑第一个成熟的作品是位于法国的 巴黎圣母院 。
14、 古埃及第一座石头金字塔是位于萨卡拉的 昭赛尔 金字塔。
15、 希腊典型三大柱式是科林斯柱式、 爱奥尼柱式和 多力克 柱式。
16、 建筑师 维特鲁威 的著作《建筑十书》是迄今最早的建筑学理论著作, 书中提出了实用、 坚固、 美观的建筑三要素。
17、 悉尼歌剧院的设计师是 伍重 。
18、 被誉为文艺复兴开路人的建筑师是 伯鲁乃列斯基 。
19、 两个筒形拱呈直角相交的结构称为 交叉拱
20、 中国古建筑最常见的材料是 木材 。
21、 迈锡尼 狮子门 虽属梁柱结构, 但门楣上的三角形叠涩券流露出拱券的空间意识。
都是 43.43 米。
22、 维特鲁威提出的建筑三要素是实用、 坚固 和美观。
23、 比萨建筑群包括教堂、 洗礼堂和 钟塔 。
24、 第一座在中国建造的佛寺是东汉洛阳的 白马寺 。
25、 古埃及神庙建筑的形制是在一条纵轴线上依次排列高大的门、 围柱式 院落、 大殿和密室。
26、 雅典卫城中规模最大的主体建筑是 帕提农 神庙
27、 屈米设计的巴黎拉维莱特公园属于 解构 主义建筑风格。
28、 美弟奇家族的吕卡弟府邸的设计者是 米开罗佐 。
29、 悉尼歌剧院属于 象征 主义风格建筑。
30、 由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面称为 拱券 。3．希腊柱式将柱子分为三部分: 柱头 、 柱身和柱础。
31、 巴黎圣母院西立面为典型的哥特式 双塔( 式) 构图。
32、 文艺复兴风格追求稳定感, 常见半圆形券、 厚实墙、 圆形穹窿、 水平向厚檐来与 哥特 风格的尖券、 束柱、 小尖塔等垂直符号相抗衡。
33、 由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面称为 拱券 。
34、 巴黎罗浮宫东廊采用横三段、 纵三段的构图手法, 属于 古典主义 风格。
35、 中国木结构建筑 ”三段式”是台基、 屋身 和屋顶。
36、 比萨建筑群包括钟塔、 洗礼堂和 教堂 。
37、 文艺复兴著名建筑理论家 维特鲁威 的著作《建筑四书》中落 、 大殿和密室。
38、 被雨果誉为”石头的史书”的建筑是 巴黎圣母院 。
39、 古罗马万神庙曾是现代结构出现之前世界上跨度最大的建筑, 其圆形正殿直径和高度
40、 河南登封嵩岳寺塔是中国现存最早的密檐式砖塔。密檐 15 层, 高40米。
41、 主张有机建筑论理的建筑师是 赖特 , 其代表作之一是流水别墅。
42、 原始社会纪念性的石柱、 列石、 石环、 石台一般规模巨大, 称为
巨石建筑 。
43、 马耳她岛上有许多史前庙宇, 它们一般由两个小庙和 圆形前院 组成。
44、 古埃及神庙建筑的形制是在一条纵轴线上依次排列高大的门、 围柱式 院哥特式建筑第一个成熟的作品是位于法国的 巴黎圣母院 。
45、 万神庙穹窿直径达到43.3米, 建于 古罗马 时代。
46、 河南登封嵩岳寺塔是中国现存最早的密檐式砖塔。该塔平面呈 十二边形 , 是中国塔中的孤例。
47、 设计流水别墅的建筑师是 赖特 。
48、 建筑十书的作者是维特鲁威 , 它是迄今最早的建筑学理论著作。维特鲁威在这本书里率先提出了建筑的三要素, 即坚固、 实用和美观

天坛祈年殿:
祈年殿是一座圆形攒尖顶的三重檐大殿, 平面直径约26米, 坐落在汉白玉砌成的三层圆形台座上, 台座高6米, 使祈年殿高出附近的林海, 给人以崇高庄严的观感。它的台基、 屋身和屋顶三重檐之间, 有着极匀称的比例。而三层逐渐收进的檐口, 又构成了非常优美的抛物线形轮廓线。汉白玉的台阶、 红色的柱、 青绿冷色的檐下、 蓝色闪亮的三重檐、 金色的宝顶又使整座建筑的色彩在对比中显出协调。

方尖碑是太阳神阿蒙的标志, 一般高10—20米。下大上小, 顶部为金字塔形, 镀金, 其横断面为正方形。方尖碑细长比一般为9:1—10:1, 用整块花岗岩制成, 碑身刻有象形文字的阴刻图案。

古埃及柱子的象形取自人们生活中常见的材料, 如莲蕾、 芦苇、 纸草、 棕榈等, 并加以艺术处理, 将结构和装饰较好地结合起来。柱子的式样能够分成束颈式和盛放式两类, 柱身刻满浮雕。

古罗马皇家浴池的基本型制: 主体建筑为长方形, 完全对称, 纵轴线上依次串联为冷水厅、 温水厅和热水厅, 两侧各有入口、 更衣室、 按摩室、 涂橄榄油室、 擦肥皂室、 汗蒸室等。锅炉间、 贮藏室和奴隶用房在地下, 地板、 墙体和拱顶内设有管道通热气取暖。

流水别墅别墅驾临在一处小瀑布上, 别墅挑出的平台争先恐后地伸进周围的空间, 几条竖向的粗石墙与之形成横竖交错的构图。栏杆及平台色白而光洁, 石墙色暗而粗犷, 在水平和垂直对比上又添加了色彩的质感对比, 再加上光影的变化, 使建筑体型更加富有变化。建筑与地形、 林木、 山石、 流水很好地结合, 似乎已经汇成一体。

米兰大教堂大量采用尖塔来强调垂直线, 用尖拱等装饰手法, 教堂的小尖塔多达135座, 顶部立着雕像, 带有哥特作风, 而它的三角形立面和面纱空券廊仍有罗马风的特征。

迈锡尼狮子门宽3.2米, 门洞呈矩形, 门上是长4.9米, 厚2.4米, 中部高1.6米的下平上拱的石梁, 梁上有一个三角形的叠涩券, 券的空洞处镶三角形石板, 上面刻着一对雄狮护柱的浮雕, 此门虽属梁柱结构, 但门楣上的三角形叠涩券已明显流露出拱券的空间意识。

木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为”开间”, 前后檐柱间的水平距离称为”进深”。

哥特建筑的产生有其特殊的背景: 一方面, 当时的社会基督教气息非常浓厚, 弥漫着一片宗教迷狂热; 另一方面它又寄托了出于初生状态是市民阶层的一片世俗激情, 她们要经过这些伟大的建筑来歌颂自己的力量, 显示城市的骄傲。

帆拱:
帆拱的做法是, 在4个柱墩上沿方形平面的4边发券, 在它们之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割之后余下的部分, 我们把水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分称为帆拱。

古罗马建筑在空间、 结构、 材料、 柱式、 理论等方面的进步:
在空间创造方面, 古罗马重视空间层次、 体形与组合, 并使之达到宏伟与纪念性的效果; 在结构方面, 罗马人发展了梁柱与拱券相结合的体系; 在建筑材料上, 除了砖、 木、 石外, 还运用火山灰制成的天热混泥土。另外, 罗马人还在古希腊三中柱式的基础上发展出五种柱式, 并创造了券柱式构图; 在理论方面, 维特鲁威的著作《建筑十书》理论卓越, 资料丰富。

芝加哥学派的领袖沙利文提出的摩天楼的典型型制:
第一, 地下室要包括锅炉间和动力、 采暖、 照明的各项机械设备;
第二, 底层主要用于商店、 银行或其它服务设施, 内部空间要宽敞, 光线要充分, 并有方便的出入口;
第三, 二层与底层要有便捷的交通, 功能能够是底层的延续, 楼上空间分隔自由, 在外立面上表现为大片的玻璃窗;
第四, 二层以上都是相同的办公室, 柱网排列相同;
第五, 最顶上一层为设备层。

古希腊圣地建筑群的布局特色:
古希腊圣地建筑群力求与自然环境的协调。它不求平整对称, 而是乐于顺应和利用各种复杂的地形, 构成活泼多样的建筑景观。圣地建筑群一般有庙宇统率全局, 既考虑游人从远处观赏的外观形象, 又照顾圣地建筑内部各建筑物的合宜尺度。

华西里·伯拉仁诺教堂几乎没有内部空间, 更像是一座纪念碑。中央塔楼是帐篷顶, 高47米, 周围是8个形式色彩和装饰各不相同的”洋葱头”式穹窿。教堂用红砖砌成, 以白石构件装饰, 大小穹窿高低错落, 色彩鲜艳, 有强烈的节日气氛。
斗拱在结构上挑出以承重, 并将大面积的荷载传递到柱子上。斗拱又有一定的装饰作用, 是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。另外, 斗拱还作为封建社会中森严的等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。

布达拉宫依山而建, 高200余米。布达拉宫起建于山腰, 大面积的石壁又屹立如削壁, 使建筑仿佛与山岗合为一体, 气势十分雄伟。红宫最高, 也是整个建筑群的主体; 红宫以东的白宫, 是达赖喇叭的住所, 位置稍低, 但装饰十分华丽。由于在总平面上布达拉宫没有使用中轴线和对称布局, 而是采用了在体量和位置上强调红宫和色彩上的强烈对比等手法, 达到了重点突出, 主次分明的效果。

圣玛利亚大教堂穹顶的意义:第一, 天主教会把集中式平面和穹顶当作异教庙宇的造型严加排斥, 因此圣玛利亚大教堂穹顶的出现, 是在建筑中突破教会精神专制的标志。第二, 古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶, 在外观上是半掩半露的, 而且还不把它作为重要的造型手段。而圣玛利亚大教堂穹顶, 借鉴拜占庭小型教堂的手法, 使用了鼓座, 把穹顶全部表现出来, 连采光亭在内, 穹顶总高107米, 成为整个城市轮廓的中心, 这在西欧是前所未有的。因此, 它是文艺复兴时期最具独创精神的标志。第三, 无论在结构上还是在施工上, 这座穹顶首创的地方都很多, 它体现了文艺复兴时期科技的普遍进步。

窑洞是中国传统民居中一支独特的生土建筑体系, 类型有靠崖窑、 天井院和覆土窑三种类型。
靠崖窑即沿直立土崖横向挖掘的土洞, 所需挖方较少, 施工较方便。根据山崖的高低、 沟谷的深浅, 靠崖窑的分布一字排开, 或层层后退呈台梯式布局。
天井院是在平地掘出方形或矩形地坑, 形成地院。再在地坑各壁横向掘窑。天井院多用在缺少天然崖壁的平坦地带, 有6-10孔不同规模。
覆土窑不是真正的窑洞, 它是以砖或土坯在平地仿窑洞形状箍砌的窑屋。

嵩岳寺塔:
塔平面为十二边形, 是中国塔中的孤例。密檐15层, 高40米。密檐层层向内收进, 形成刚劲有力的抛物线轮廓。顶檐上部以缩小的印度式窣堵坡作为塔刹基座, 高耸的塔刹上缀有7层相轮和圆形宝珠, 它们和塔身的整体轮廓线配合得很协调。

巴黎圣母院西立面是典型的哥特式双塔构图: 底层有深深内凹的三座透视门, 券内侧的层层线脚中布满了雕像。二层正中是一个象征天堂的直径13米的玫瑰窗, 左右大尖拱下各有两个窗子。顶层左右各耸立一座平顶塔楼, 也各有两个尖拱窗。底层与二层之间的横带上刻有26位国王雕像, 又瘦又高。二层与顶层之间有一排透空装饰尖拱, 它们把左中右三部分横向连接起来。能够看出, 尖拱、 高窗、 壁墩和高瘦的雕像都统一在一种向上的动势之中, 垂直感很强, 而各层之间的水平分划带还是比较明显。

古埃及柱子的象形取自人们生活中常见的材料, 如莲蕾、 芦苇、 纸草、 棕榈等, 并加以艺术处理, 将结构和装饰较好地结合起来。柱子的式样能够分成束颈式和盛放式两类, 柱身刻满浮雕。

山西五台山佛光寺大殿面阔7间, 进深4间, 由内外两圈柱网组成, 十分稳固; 大殿为单檐庑殿顶, ; 斗拱宏大有力, 其高度相当于檐柱高的一半, 屋面坡度平缓, 微微向上反曲, 屋角也和缓上翘, 形成美丽的曲线。

三国、 两晋、 南北朝时期中国建筑发展主要表现在: ( 1) 佛教的盛行和佛寺、 佛塔、 石窟建造高潮迭起; ( 2) 东南地区城市建设的兴起; ( 3) 形成皇家园林与私家园林并立的格局; ( 4) 由于”胡坐”的引入, 带来了垂足而坐的高坐具, 并由此带来了室内空间的变化; ( 5) 出现了一批艺术水平较高的石刻。
古西亚的建筑成就在于创造了以土作为基本原料的结构体系和装饰方法; 发展了券、 拱和穹窿结构; 创造了可用来保护和装饰墙面的面砖与彩色琉璃砖。

哥特建筑的产生有其特殊的背景: 一方面, 当时的社会基督教气息非常浓厚, 弥漫着一片宗教迷狂热; 另一方面它又寄托了出于初生状态是市民阶层的一片世俗激情, 她们要经过这些伟大的建筑来歌颂自己的力量, 显示城市的骄傲。

中国木结构体系中的穿斗式:
穿斗式的特点是用梁枋把柱子串联起来, 形成一榀榀的屋架; 檩条直接搁置在柱头上; 在沿檩方向, 再用斗枋把柱子串联起来, 由此形成一个整体框架。这种木构架广泛用于江西、 湖南、 四川等南方地区。相比之下, 穿斗式木构架用料小, 整体性强, 但柱子排列紧密, 难以获得较大的室内空间。

柱式及古希腊三大经典柱式:
为了追求建筑物的优美比例, 追求构件和谐匀称和端庄的形式, 石建筑的各组成部分之间, 如檐部和柱子之间, 以及各组成部分本身的处理, 逐渐形成了定型的做法, 这种有特定做法的石梁柱体系的艺术形式称为柱式, 希腊柱式有多立克、 爱奥尼、 科林斯三种。

飞扶壁是哥特建筑在结构上的一大创造。它利用飞券将墙体所受的的压力传递到一定距离的墩柱上, 由于墙体的解放, 窗户可大开, 而中厅外侧凌空跨越的飞扶壁, 轻灵通透, 极富弹性, 克服了大多数罗马风教堂的沉闷甚至笨拙。

天井民居的基本单元以横长方形为核心, 四面或后左右三面围以楼房。正房即堂屋朝向天井, 完全开敞, 各屋都向天井排水, 风水学上称为”四水归堂”, 外围马头墙, 以防止火势蔓延。南方中小型院落民居多由一个或两个院落组成, 各地均有丰富的样式。大型院落民居则由多个院落组成, 典型的布局多分为左、 中、 右三路。

罗马风建筑的特点:
罗马风建筑将早期基督教建筑的前院去掉, 以引起对西立面的重视; 外观封闭, 类似城堡, 门窗均为半圆形拱券; 艺术造型常常经过连列券廊表现, 光影生动; 另外, 作为基督教理想的修炼, 罗马风不但仅有对古典建筑语汇的模仿, 它更体现出几何形、 完整性和多样性, 更注重内部功能与结构体系的有机结合。在拉丁十字的平面里, 中厅加大加高, 用筒形拱和交叉拱覆盖并渗透。改进了构造, 增加了肋骨、 撑拱和半壁柱等。特别是柱子, 不再像古典柱式那样强调比例和细部, 而视其为内部机能组织的一部分。

巴西利卡:
古罗马用作法庭、 交易所和议会厅的大厅性建筑。平面为长方形, 两端或一端有半圆形龛, 主厅被两排或四排柱子划分为三个或五个空间, 中间宽而高的是中厅, 侧廊窄而低, 入口一般在长边。这种建筑的容量大、 结构简单, 后来成为中世纪基督教堂的基本形式。

埃菲尔铁塔全部用钢材建造, 采用来预制拼装对新施工方法, 在17个月内就完成了。全塔由四条弧形支脚构成的半圆拱有力地支撑着, 向上收小, 顶端说一个旋转对灯标。中高处设置来三处停留设施, 分别为酒吧、 游艺场、 眺望台。埃菲尔铁塔以空前对高度( 328米) 和全然不同于欧洲传统对石建筑对形象标志着现代建筑的诞生。

古埃及的建筑成就:
雄伟的金字塔和太阳神庙是古埃及建筑最突出的成就, 其庞大的形体和纪念性效果令人叹服。古埃及石建筑已有相当水平, 并为早起柱式系统奠定了基础。在建筑装饰上应用大量的独立浮雕和外墙浮雕, 在室内应用了鲜艳的色彩和图案。

斗拱在结构上挑出以承重, 并将大面积的荷载传递到柱子上。斗拱又有一定的装饰作用, 是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。另外, 斗拱还作为封建社会中森严的等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。

中国古建筑中各开间的数目:
建筑的开间数在汉以前有奇数有偶数, 汉以后多用11间以下的奇数。民间建筑常见3、 5开间, 宫殿、 庙宇和官署多用5、 7开间, 十分隆重的才用9开间。11开间的建筑除了大明宫含元殿、 麟德殿和北京故宫太和殿以为, 还没有见到其它的实例。

圣玛利亚大教堂穹顶的意义:第一, 天主教会把集中式平面和穹顶当作异教庙宇的造型严加排斥, 因此圣玛利亚大教堂穹顶的出现, 是在建筑中突破教会精神专制的标志。第二, 古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶, 在外观上是半掩半露的, 而且还不把它作为重要的造型手段。而圣玛利亚大教堂穹顶, 借鉴拜占庭小型教堂的手法, 使用了鼓座, 把穹顶全部表现出来, 连采光亭在内, 穹顶总高107米, 成为整个城市轮廓的中心, 这在西欧是前所未有的。因此, 它是文艺复兴时期最具独创精神的标志。第三, 无论在结构上还是在施工上, 这座穹顶首创的地方都很多, 它体现了文艺复兴时期科技的普遍进步。

客家土楼有方圆两种, 是一种全封闭的大型民居, 特点是以一圈高达2-5层的楼房围成巨宅, 内为中心院, 祖堂在核心内圈中央, 是祭祖和举行家族大礼的地方。外圈土墙特别厚, 常可达2米以上。底层和二层是厨房、 杂物间和谷仓, 对外不开窗或只开极小的射孔; 三层以上才住人并开窗, 人们可凭窗射击, 因此, 土楼的防卫性极强。

古埃及方尖碑一般用整块( C ) 制成。
A．泥草 B．木材 C．花岗岩 D．砂岩
印度、 巴比伦和罗马人热衷于拱券结构, 这是一种自撑式( B) 结构, 使建筑在跨度和高度上将人类的想象力发挥到极点。
A．纵轴 B．弧形 C．正方形 D．横轴
北宋时颁布了建筑预算定额( C ) , 作者是李诫。
A．《园冶》 B．《鲁班经》 C．《营造法式》 D．《建筑四书》
建于隋大业年间的( A ) 是世界上出现最早的敞肩拱桥。
A．赵州桥 B．二十四桥 C．济桥 D．云玢桥
罗马耶稣会教堂的大涡卷与重叠山花成为巴洛克风格建筑的重要符号, 被后来者广为效法, 其设计师是( B ) 与泡达。
A．维特拉 B．维尼奥拉 C．帕拉第奥 D．米开朗基罗
宋代著名工匠喻皓的著作《木经》中总结过中国木构建筑立面的划分比例: ”凡屋有三分, 自( C ) 以上为上分, 地以上为中分, 阶为下分”。
A．架 B．屋 C．梁 D．板
( B ) 又称封火山墙, 常见于安徽地区民居, 墙以白灰粉刷, 墙头覆以青瓦, 呈两坡墙檐, 有一阶、 二阶、 三阶之分。
A．挡土墙 B．马头墙 C．墙裙 D．山墙
窑洞是中国古代典型的民居形式之一, 常见于中国( C ) 地区。
A．云南 B．岭南 C．西北 D．新疆
新石器时代是中国古代建筑艺术的萌生时期, 北方地区逐渐出现了采用( B ) 的地面建筑。
A．干阑 B．木骨泥墙 C．红石 D．夯土
夏朝建筑一般采用中轴线对称, 屋顶盛行重檐( D ) 坡式。
A．单 B．两 C．三 D．四
柬埔寨( B ) 是耶跋摩三世为了纪念王朝功业兴建的世界上规模最大的佛教建筑群。
A．万寿塔 B．吴哥窟 C．杜林会 D．婆罗塔
美洲金字塔庙正面有宏伟的阶梯, 左右和后面在中央塔体斜坡之外各边又划分出层级塔面, 各层中间有一凹入的勒线, 使得塔体有如舞裙, 这种结构称为( D ) 结构。
A．山花 B．帆拱 C．拱券 D．裙式
法国( A ) 风格在理性思想的指导下强调轴线对称, 推崇几何体。
A．古典主义 B．现代主义 C．罗马 D．希腊
宋代砖石塔的特点是发展了八角形平面的可供登临的( B ) 式塔, 塔身多作筒体结构, 墙面和檐部多仿木或采用木构屋檐。
A．夯土 B．阁楼 C．金刚 D．密檐
19 格罗皮乌斯创立了德国魏玛建筑学校, 又称( B ) 。
A．皇家艺术学校 B．包豪斯 C．西德格尔 D．新建筑学校
造于( D ) 的山西应县佛宫寺释迦塔是中国现存最早的木塔。
A．宋 B．清 C．明 D．辽

《易·系辞》中的”昔先王未有宫室, 冬则居营窟, 夏则居橧巢”指的是原始社会的( BC ) 居住形式。
A．湖居 B．巢居 C．穴居 D．帐篷 E．蜂巢居
雅典卫城建筑群主要有( ABCD ) 。
A．卫城山门 B．胜利神庙 C．伊瑞克先神庙 D．帕提农神庙 E．万神庙
侠义的西方古典时期建筑是指( BC ) 时期的建筑。
A．近现代 B．古希腊 C．古罗马 D．现代 E．中世纪
格罗皮乌斯的包豪斯校舍包括哪几个部分( ABC ) 。
A．四层教学楼 B．六层学生宿舍楼
C．四层附属职业学校 D．大风车 E．水房
岭南客家人的典型民居形式有( AD ) 。
A．五凤楼 B．阿以旺 C．一颗印 D．土楼 E．三合院
中国古代人民认为用( D ) 盖屋是不吉利的, 致使砖石拱券结构只能有限地利用。
A．泥草 B．玻璃 C．木材 D．石材
原始社会巨石建筑的规模令人惊叹, 法国的布列塔尼最大的整石柱直径4.28米、 高( C ) 米、 重达260吨。
A．1 B．10 C．19.2 D．20
古埃及陵墓的最初形式叫做( B ) 。
A．阿布辛贝勒 B．玛斯塔巴 C．方尖碑 D．卡纳克
乌尔观象台是可考的世界上最早的观象台, 它的四层台面色彩由下至上分别为( D ) 、 红、 青、 白, 分别寓意地下世界、 人间、 天堂和太阳。
A．绿 B．蓝 C．黄 D．黑
印度、 巴比伦和罗马人热衷于( B ) 结构, 这种自撑式弧形结构, 使建筑在跨度和高度上将人类的想象力发挥到极点。
A．土坯 B．拱券 C．梁架 D．穴居
( B ) 古建筑的发展表现出风格变革的多样性, 是一种”否定之否定”的螺旋式过程。
A．尼罗河 B．西方 C．中国 D．北美
由于中国古代人民善用木材建造房屋, 致使( D ) 结构兴盛和发展。
A．拱顶 B．尖券 C．拱券 D．梁架
原始社会巨石建筑的规模令人惊叹, 法国的布列塔尼最大的整石柱直径4.28米、 高19.2米、 重达( C) 吨。
A．100 B．150 C．260 D．300
古埃及( C ) 是太阳神阿蒙的标志, 一般高10-20米, 下大上小, 顶部为金字塔形, 镀金, 横断面成正方形。
A．阿布辛贝勒 B．德·埃·巴哈利 C．方尖碑 D．卡纳克
( A ) 又称月神庙, 建于公元前2125年, 是可考的世界上最早的观象台。
A．乌尔观象台 B．太阳神 C．萨尔贡 D．胡夫
1733年清朝颁布了( D ) , 进一步加强了建筑标准化。
A．《园冶》 B．《鲁班经》 C．《工做法式》 D．《工程做法则例》
北宋时颁布了建筑预算定额《营造法式》, 其中规定以( B ) 作为造屋的尺度标准。
A． ”材” B．”升” C．”斗” D．”斗拱”
巴黎圣母院西立面的玫瑰花窗直径近13米, 用石板镂空刻成, 镶嵌( B ) 。
A．单色玻璃 B．彩色玻璃 C．红色玻璃 D．玛瑙
乌尔观象台台体共四层, 总高约( D ) 米。
A．1 B．5 C．10 D．21
中国明代( C ) 业发达, 因此此材料结构的民居住宅比例大为增加。
A．小木作 B．造瓷 C．制砖 D．大木作
( B ) 是中国传统民居中一支独特的生土建筑体系, 常见于中国西北及临近黄土高原地区, 有冬暖夏凉的优点。
A．一颗印 B．窑洞 C．阿以旺 D．蒙古包
由勃夫杭设计的( C ) 府邸的椭圆形沙龙属于洛可可建筑的代表作品。
A．耶稣会 B．维琴察 C．苏必斯 D．教堂
华夏先民发展了( B ) 技术, 形成了”茅茨土阶”的构筑方式。
A．打桩 B．夯土 C．榫卯 D．拼接
夏朝建筑一般采用中轴线对称, 屋顶盛行( D ) 式。
A．单陂 B．穹窿 C．两坡 D．重檐四坡
美洲金字塔庙正面有宏伟的( D ) , 左右和后面在中央塔体斜坡之外各边又划分出层级塔面, 各层中间有一凹入的勒线, 使得塔体有如舞裙, 这种结构称为裙式结构。
A．山花 B．柱廊 C．高台 D．阶梯
宋代著名工匠喻皓的著作《木经》中总结过中国木构建筑立面的划分比例: ”凡屋有( C ) 分, 自梁以上为上分, 地以上为中分, 阶为下分”。
A．一 B．二 C．三 D．四
由于受木材所限, 中国古建筑单体建筑规模不大, 但中国建筑善于将许许多多的单体建筑经过一个个( C ) 组合成庞大的建筑群。
A．门厅 B．围墙 C．院落 D．角楼
建于隋朝大业年间的赵州桥是世界上出现最早的( A ) 。
A．敞肩拱桥 B．重檐桥 C．廊桥 D．柱廊桥
《营造法式》的作者是北宋的( C ) 。
A．朱熹 B．鲁班 C．李诫 D．赵佶
古典主义建筑理论家( D) 说过: ”美产生于度量与比例”。
A．维特拉 B．帕拉第奥 C．维琴察 D．布隆代尔
北京妙应寺白塔的设计者是尼泊尔工匠( B ) 。
A．多尼 B．阿尼哥 C．堵苏 D．凡达
曲阜孔庙最重要的主体建筑是大成殿, 其面阔( A ) 间。
A．九 B．八 C．七 D．五

原始社会居住建筑了常见类型有( AB ) 。
A．穴居 B．巢居 C．石环 D．蜂巢居 E．封砼居
雅典卫城建筑群主要有( ABCD ) 。
A．卫城山门 B．胜利神庙 C．伊瑞克先神庙
D．帕提农神庙 E．万神庙
罗马耶稣会教堂的大涡卷与重叠山花成为( D ) 风格建筑的重要符号, 被后来者广为效法。
A．古典主义 B．希腊 C．罗马 D．巴洛克
中国南方民居中马头墙的最主要功能是( C ) 。
A．观望 B．改变风水 C．防火 D．区分等级
典型的北京四合院大门一般开在( B ) , 称”青龙门”。
A．西面 B．东南角 C．西北角 D．北面
( A ) 时期建筑材料和工具日益丰富, 瓦当和砖开始普遍使用。
A．周朝 B．清朝 C．元朝 D．明朝
中国云南干阑式建筑是由下列哪种原始居住形式发展而来的? ( D )
A．穴居 B．蜂巢居 C．湖居 D．巢居
原始社会巨石建筑的规模令人惊叹, 法国的( C ) 最大的整石柱直径4.28米、 高19.2米、 重达260吨。
A．索尔 B．爪哇 C．布列塔尼 D．基辅特里波里
古埃及( A ) 大石窟庙的正面完全是从峭壁上凿出, 高30米, 宽35米, 成梯形。
A．阿布辛贝勒 B．德·埃·巴哈利 C．方尖碑 D．卡纳克
乌尔观象台又称月神庙, 是可考的世界上最早的观象台, 气势恢宏, 台体共分( C ) 层。
A．二 B．三 C．四 D．五
《考工记》中的名句”匠人营国, 方九里, ( B ) , 国中九经九纬, 经涂九轨, 左祖右庙, 前朝后市, 市朝一夫”成为历代宫殿建设和城市规划飞法规。
A．旁一门 B．旁三门 C．旁五门 D．旁七门
( B) 风格的目的是要在教堂中制造神秘迷惘、 珠光宝气的气氛, 并摧毁教徒的理解力。
A．古典主义 B．巴洛克 C．罗马 D．希腊
( C ) 是中国石窟建造的鼎盛时代。
A．北魏至明 B．北魏至清 C．北魏至唐 D．明清
柬埔寨吴哥窟是耶跋摩三世为了纪念王朝功业兴建的世界上规模最大的( A ) 建筑群。
A．佛教 B．印度教 C．伊斯兰教 D．基督教
包豪斯校舍的设计者是( A ) 。
A．格罗皮乌斯 B．伍重 C．密斯 D．屈米
( D ) 金字塔庙正面有宏伟的阶梯, 左右和后面在中央塔体斜坡之外各边又划分出层级塔面, 各层中间有一凹入的勒线, 使得塔体有如舞裙, 这种结构称为裙式结构。
A．埃及 B．欧洲 C．大洋洲 D．美洲
( D ) 建筑一般采用中轴线对称, 屋顶盛行重檐四坡式。
A．南宋 B．清朝 C．北魏 D．夏朝
下列各项中属于阿布辛贝勒大石窟庙的特征的有( ABCDE ) 。
A．正面完全从峭壁上凿出 B．正面有4尊拉美西斯二世坐像
C．位于尼罗河一个转弯处的悬崖上 D．小腿旁的3个立像将拉美西斯二世坐像反衬的高大无比 E．正面呈梯形
夏商周时期中国建筑发展的主要表现有( ABCD ) 。
A．发展了夯土技术 B．木榫卯已十分精巧 C．瓦当和砖开始普遍使用 D．组群空间的庭院式布局已形成 E．佛教建筑兴盛
斗拱在历史上的曾经被称为( AB ) 。
A．铺作 B．科 C．辅柱 D．檐廊 E．方上
下列选项属于朗香教堂的外形特征的有( ABC ) 。
A．外墙涂粗糙的白色涂料 B．窗洞大小、 形态各异 C．屋顶向上翻起 D．有屋顶花园 E．外立面是黑色的
下列建筑中设计师是柯布西耶的有( ABD ) 。
A．萨伏伊别墅 B．马赛公寓 C．悉尼歌剧院 D．朗香教堂
E．巴黎蓬皮杜文化艺术中心
柯布西埃设计的( B ) 外涂粗糙的白色涂料, 上面开有大小、 形态各异的窗洞, 屋顶向上翻起, 被称为”教士的帽子”、 ”合拢的双手”等。
A．光之教堂 B．朗香教堂 C．水之教堂 D．圣玛丽教堂
1923年柯布西埃出版了《走向新建筑》一书, 表明( B ) 运动高潮的到来。
A．乡土建筑 B．现代建筑 C．复古建筑 D．文艺复兴建筑

古埃及的柱子柱头样式有( AD ) 之分。
A．束颈式 B．希腊式 C．罗马式 D．盛放式 E．组合式
洛可可风格是特点有( ABCD ) 。
A．追求柔媚、 温情的性格 B．常见琐碎、 纤巧的图形
C．装饰题材有自然主义倾向 D．喜用闪烁的光泽 E．充满直角
哥特风格建筑常见的典型结构有( BCDE ) 。
A．塔斯干 B．帆拱 C．飞扶壁 D．尖券 E．垂直感
斗拱的作用有( ABCD ) 。
A．承重 B．装饰 C．等级的象征 D．建筑尺度度量标准 E．通风
原始人出于对死者的怀念, 堆起象征永恒的( A ) ,形成了最初的墓葬。
A．石台 B．巢居 C．湖居 D．穴居
汉代《考工记》规定: ”匠人营国, 方九里, 旁三门, 国中九经九纬, 经涂九轨, 左祖右社, 面朝后市。”成为历代宫殿建设和( B ) 的法规。
A．园林建设 B．城市规划 C．佛塔设计 D．民居建设
巴黎蓬皮杜艺术与文化中心的设计者为( BD ) 。
A．亨特 B．皮阿诺 C．多尔 D．罗杰斯 E．波拉蒙特
岭南客家集团的典型民居土楼的平面形式有( AD ) 。
A．方形 B．椭圆形 C．三角形 D．圆形 E．八角形
天坛的主体建筑祈年殿是一座圆攒尖顶( B ) 重檐大殿。
A．一 B．三 C．四 D．五
紫禁城的核心建筑是太和殿, 屋顶铺( D ) 琉璃瓦。
A．蓝色 B．绿色 C．黑色 D．金色
( C ) 是哥特式世俗建筑的最重要代表。
A．贮藏室 B．拜占庭 C．城堡 D．城镇
巴黎圣母院西立面的玫瑰花窗直径近13米, 用石板镂空刻成, 镶嵌彩色玻璃, 象征( A ) 。
A．天堂 B．地狱 C．炼狱 D．皇帝
印度、 巴比伦和罗马人热衷于拱券结构, 这是一种( B ) 弧形结构, 使建筑在跨度和高度上将人类的想象力发挥到极点。
A．纵轴 B．自撑式 C．梁架 D．横轴
( D ) 多选择河流两岸的台地作为基地, 这里地势较高, 水土肥美, 有利于耕牧和交通。
A．原始穴居 B．巨石建筑 C．原始城镇 D．原始村落
古罗马大角斗场的柱式每层均不同, 其中至下而上第