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说话要善用语气
但凡说话都离不开语气。在一句话中，不但有道词造句的问题，而且有
用怎样的语气表达，说话才报确、鲜明、生动的问题。
抗日战争时期，文学大师郭沫若在台下观看自己创作的五幕历史剧
原》的演出，他听到蝉娟痛斥宋玉：
“宋玉，我特别恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人广
郭名听后，感到“你是没有骨气的文人”这句话，骂得还不够分量，就
走到后台去找“蝉娟”商量：“你看，在，没有骨气的’后面加上‘无耻的’
升字，是不是分量会重些?”
这时，正在一夯化妆垂钓者的演员张逸生，灵机——动，插了话：
“不如把‘你是’改为，你这’，“你这没有骨气的文人’，这就够味了
郭老拍手叫绝，连称：“好!好广
这一字之改，不仅使原来的陈述句变为态度坚决的判断句，而且使语言
有强烈的感情色彩，语气也更加有力，蝉娟的愤怒之倩溢于言表。一个人只
要驾驭了语气，就能够出口成章。要达到驾驭语气的基本要求，以下三点建
议可供参考。
(1)掌握语气的特点
语气包含思想感情、声音形式两方面的内容，而思想感情、声音形式又
都是以语句为基本单位的。因此，语气的概念又表述为：具体思想感情支配
下的语句的声音形式。语音作为语言的物质外壳，是语气表达所必须依据的
支持物。语言有表意、表情、表志的作用，语气相应也分为达三种：
①表意语气
表意语气指的是向对方传贴片钽电容递某种信息。例如，陈述、疑问、祈求、命令、
感叹、催促、建议、商量、呼应等。这种语气词或独立成小句，或用于小句
末，或用于整个句子末尾。具体用法：指明事实，提请对方注意，用“啊、
呢、咯、DB”等；催促、请求用“啊、吧”；质问、责备用“吗”，如与副词
“难道”搭配，语气更为强烈；说理一般用“嘛”和“四”；招呼、应呼用
“喂”；揣测用“吧”，等等。
②表情语气
表情语气是谈话中表现的感情。例如，赞叹、惊讶、不满、兴奋、轻松、
讽刺、呵斥、警告等。具体用法：赞叹用“呵、喷”，句中常右“多”字搭
配6惊讶用叹词“阿、哎、哟、咬”；叹息用“唉”；制止、警告用“嘘、
啊”；醒悟用“哦”；鄙视用“呸”，等等。
②表志语气
表志语气就是对自己的说话内容表示某种态度。例如，肯定、不肯定、
否定、强调、委婉、和缓等。具体用法：肯定用“得了(是)……的”；缓
和用“叼、吧”，语气显得平淡，不生硬；夸张用“呢、着呢”，等等。
(2)改变不良的习惯语势
语言是人际交往的桥梁。正因为有了语言，才丰富了人类的社会化的内
容，扩大了社会化的范围，加速了社会化的进程。但是，应该看到，人在社
会化的过程中，由于受社会、家庭和个人的某种语言习惯的影响，形成了每
个人的独特的习惯语势，因此要尽早克服那些不符合语气要求的习惯语势。有
的人讲话声音变化很大，总是一开口声音很高、很强，到后来则越说越低、
越弱，句尾的几个字几乎听不到。这种头重脚轻的语势使语意念混，容易造
成听话人的疲劳感。有钽电容的人讲话，总是带有一种“官腔”，任意拖长音，声音
下滑，造成某种命令、指示的意味。有的人讲话，则喜欢在句尾几个字上用
力，使末一个字短促，语力足，给人以强烈感、武断感，容易让人不舒服。
把握语气主要是做到句首的起点要参差不一，句腹的流动要起伏不走，句昆
的落点要错落有致，这样就能使语气千姿百态，丰富多彩。正确地运用语势，
就会对每句话的表达从语意上给以具体把握，这种把握是驾驭语气的基本
内容o
(3)根据不同场合调整语气
要想取得良好的效果，有声语言的表达，必须考虑场合、对象、时机等
因素，要根据不同场合、不同时机、不同环境和不同对象的语言交流特点，
灵活恰当地运用语气的多种形式，做到适时而发。
①因地而异
把握语气要注意说话的场合，这是十分必要的。一般来说，场面越大，
越要注意适当提高声音，放慢语速，把握语势上扬的幅度，以突出重点。相
反，场面越小，越要注意适AVX钽电容当降低声音，适当紧凑词语密度，并把握语势的
下降趋向，追求自然。场合不同，运用的语气也应不同。在谈话的场合和演
讲的场合、论辩的场合和对话的场合、严肃的场合和轻松的场合、安静的场
合和嗜杂的场合等，部要根据情况使用不同的语气。
②因时而异
同样一句话，在不同时候说，效果往往大相径庭。
好处，运用适当的语气，才会产生正确有效的效果。
②因人而异
驾驭语气最重要的一条是语气因人而异。语气能够影响听话者的情绪和
精神状态。语气只有适应于听话者，才能同向引发，如，是喜悦的会引发出对方的
喜悦之倩，是愤怒的会引发出对方的愤怒之意；语气不适应于听话者，
则会异向引发，如生硬的语气会引发出对方的不悦之感，埋怨的语气会引发
出对方的满腹牢骚，等等。判断说话语气的依据是一个人内心的潜意识。语
气是有声语言的最重要的斯麦迪电子表达技巧。只有掌握了丰富、贴切的语气，才能使
我们的思想感情处于运动状态，不时对通话人产生正效应，从而赢得交际的
成功。cjmc%ddz