浅析安东尼·塔皮埃斯的东方情结_武浩楠.pdf

78安东尼塔皮埃斯是杰出的西班牙前卫画家、雕塑家，是著名的非形式主义的代表艺术家，也是运用综合材料进行创作的先驱代表人物。塔皮埃斯采用传统的作画方式但又融合了自己的思想，打开了新一扇独具特色的艺术大门。塔皮埃斯喜欢研究东方文化，很多作品中都有相当多的东方元素，其作品融汇东方哲学、禅宗、书法等，深受中国大众的喜欢，也影响了一批身处中国的艺术家。文章分为以下三个部分：第一，介绍了塔皮埃斯的生平及其与东方文化的渊源；第二，研究塔皮埃斯的作画表现方式及其作品的含义；第三，深度解读塔皮埃斯与东方文化的不解之缘及其带来的影响。塔皮埃斯是一位集人文、道德、社会责任于一身的艺术家，他的综合材料艺术开拓了艺术创作的方式方法，影响了一大批的中国艺术家。文章期望以研究塔皮埃斯的东方情结，来说明塔皮埃斯带给中国带来的影响。一、安东尼塔皮埃斯的概述出生于西班牙的 20 世纪欧洲先锋艺术的先驱安东尼塔皮埃斯，是著名的抽象艺术大师，原本研究的是法学，但是因为其钟爱于艺术最后选择放弃了法律。塔皮埃斯于 20 世纪 40 年代开始在艺术界崭露头角，以抽象艺术和绘画媒料的大胆运用而闻名于世。塔皮埃斯 18 岁时曾患肺部疾病，在他住院康复的时候，通过邻床的印度男孩接触到了禅学、瑜伽以及东方艺术，由此开启了他的实验艺术之旅，他用一种来自中国传统的艺术表达方式并且运用了许多简单日常的、物质的强烈表现力量，最终找到了他的风格。由于患有肺部疾病，塔皮埃斯少年时开始学习中国气功的打坐来调养恢复身体。塔皮埃斯的父亲收集了大量的东方艺术书籍，为塔皮埃斯打开新世界的大门起了重要作用。塔皮埃斯非常热爱中国文化，一直研究中国的传统艺术书法，他精于禅宗思想，从他的许多作品里都能看到中国文化的影子。20 世纪末，第一座关于东方文化的图书馆在西班牙悄然建立，这是唯一一座东方图书馆，让西班牙甚至全世界的人民更加了解关注中国文化、更深刻地理解中国艺术，由此更能看出他对东方文化的深度喜爱。二、安东尼塔皮埃斯在艺术创作中的表现（一）表现方式塔皮埃斯的作画方式最早采用比较传统的方式，后来采用使用实物拼贴或者直接用大笔涂抹的方法，用大笔在画布上流利的书写字母是他比较出名的作画方式。由此可见，塔皮埃斯在创作方式上一直连续不断寻觅、探求、发现新的语言和材料，塔皮埃斯所使用的创作技法不单单拘束于传统的我们认为的绘画形式的方法与方式，从他的作品中我们能感受到他对现实社会、当下政治的不满态度，充满了强烈的讽刺意味。大众在观赏塔皮埃斯的作品时，往往会产生一种放松、自由、随性的感觉，画面的构图安排会给人留下强烈的印象。这种强烈的感受会让欣赏者很想品读他的作品，西班牙画家会给人浪漫、神秘、潇洒的感觉，但是在塔皮埃斯的作品上，我们还能感受到作品背后的力量，这是一种带有讽刺和强烈抨击感的力量，更加多了一份冷酷和严肃。（二）表现内容身处超现实主义年代中的塔皮埃斯并没有超现实主义的某些弱点，塔皮埃斯的作品具有很强的现实性，画面虽然抽象，但是所传达的现实意义却又很直接，这也就是大众常说的具象的一面。塔皮埃斯热爱生活，对生活充满了极大的兴趣，有着敏锐直觉的他，能将万事万物带给他的感受转化成带有其特色的象征。塔皮埃斯认为，抽象和具象之间并没有大的冲突，相反，抽象和具象两者不管是结合还是单独表现都能向我们传达某些现实意义。因此，塔皮埃斯的作品中通常都是具象与抽象的结合，文字与符号的结合。塔皮埃斯的这种表现方式被人们称之为“实体绘画”，他不需要浅析安东尼塔皮埃斯的东方情结文|武浩楠书 画 雕 塑79图1 墨汁之波 安东尼塔皮埃斯 综合材料 100cm180cm去精细刻画一个动物，而是只需要画一块看上去能代表这个动物的部分，如鳞片，或者用实体物质来替代这个部分。塔皮埃斯作品的画面通常由颜料、漆、乳胶、沙砾、废报纸等制作而成，通过原涂法的方式来更加立体地表现自己。塔皮埃斯还喜欢利用粗糙杂碎、凹凸不平的材料制作画面所需要的肌理，以此来产生强烈的对比，或者用实物拼贴、切割画面等创作方法来表现自己。他画面的色彩柔和饱满、协调稳重，给人一种经过岁月涤荡的积淀感，他喜欢用土黄色、米黄色这种温暖的颜色充斥画面，他说这是最能代表大地的颜色。塔皮埃斯在画面的材料使用上打开了新的局面，这也是他对当代艺术的贡献之一。但是大众却忽略了塔皮埃斯对材料所倾注的一种精神性，只是片面的欣赏和剖析他的作品表现方式。实际上，塔皮埃斯利用厚涂材料的方式创造出画面的肌理以及对各种材料的广泛运用，更加凸显出材质的主角光环，材质也可以具有独立表现性，不再是线条、色彩的陪衬；更加说明了作家与作品材料间的细微互动，也是材质发光的重要因素。三、安东尼塔皮埃斯对东方文化的运用及影响（一）对东方文化运用中国几千年来的忧患意识与塔皮埃斯的艺术观产生共鸣，精通哲学的塔皮埃斯认为，对世界和自然的认识当数东方哲学更加贴切。因为患有肺部疾病，塔皮埃斯不断练习中国的气功，通过静思和控制呼吸节奏来保养肺部，这也帮助他在创作时获得了更多的灵感，可以更专注的进行艺术创作。沉迷于东方文化的塔皮埃斯甚至连家居风格也变成了东方特色。家中收藏了大量关于东方文化的相关书籍，就连是书房也充斥着满满的东方味道，中国的漆器矮桌、高棉佛像、自己关于东方文化的作品等等。由此可见，在艺术创作道路上，东方文化给予塔皮埃斯的影响非常之大，东方文化仿佛一盏明灯，为他照亮了前行方向，为他成为著名的非形式主义画家奠定了相当大的基础。正如，塔皮埃斯曾经在自传里所说的一样，他的作品非常具有东方色彩。在西方的抽象主义作品中，我们可以轻易地看到留白、泼彩在画面的运用，而在东方艺术里，这些飞白、泼墨技法在东方绘画所追求的“虚境”中运用得如此得当。相较于西方传统古典绘画中对人物、景物分毫不差的描摹写画，塔皮埃斯更加关注的是所表现人物的背后，对自己情感的真实表达，塔皮埃斯看似抽象的现实主义作品追求的不是一丝不苟、栩栩如生，而是作品背后的现实意义。塔皮埃斯说材料的选择并不是为了追求新奇的效果，而是根据所要表达的内容精挑细选出来的，其中包含着一种哲学思想。塔皮埃斯追求流畅自然的线条，也喜欢颤抖曲折带来的自然美感，喜欢用墨汁尽情地书写字母，甚至创作一系列“书法”作品，如墨汁之波（如图1 所示），尽管我们不认识一个字，也能通过作品的书写的线条、符号来判断他的内心感受。他说过艺术家更加发自内心的、功能更加纯粹的表现方式通过我们的手直接与绘画材料接触，通过我们的感觉融入有机的色彩波浪，或许会表达得更好。用快速流动的笔尖书写当下的感情，在优雅自然的线条之间享受此刻的心灵体验，塔皮埃斯作品中的“书法”不是任何一个字符的形状，而是他在书写时笔尖给他的手感体验和心灵间的美好感受的书写。正如，书法家书写时笔触受心境影响的过程，塔皮埃斯也是通过笔墨浓淡、线条粗细、曲折蜿蜒等来表达他当时的感受。塔皮埃斯的创作生涯都离不开东方文化、东方美学、东方哲学。也许你都不懂他的作品，无法了解他的真实想法，但是只要我们认真品读，真情实意的体会就会感受到塔皮埃斯对东方文化深深的爱意，也就会以他的视角看到他心里的东方美，他脑子里神秘美丽的东方世界。80（二）影响当时中国学习外来艺术的方式无非就是通过艺术家的画展、出版的画册、书籍等，塔皮埃斯也不例外，在经过这些途径后，塔皮埃斯开始为国人所知。塔皮埃斯敢于突破传统，创新材料运用，让许多中国艺术家大开眼界，打开了中国材料艺术的大门，使越来越多的中国艺术家开始不断探究材料艺术，寻求探索新的艺术方式，给中国当代艺术带来了非同凡响的变化，也把中国当代艺术向前推了一步。中国著名综合材料艺术家王怀庆的作品三双半筷子（如图 2 所示）与塔皮埃斯的作品DURGA（如图 3 所示）相比较，都会发现，无论从色彩、造型还是材料选取运用上，王怀庆都受塔皮埃斯的影响。这样的艺术家不难数出，尚扬、张元等，都或多或少有塔皮埃斯的影子。20 世纪 80 年代末，是塔皮埃斯在中国发展的主要时期，也是影响中国当代艺术的主要时期。在这之前，国内艺术家不懂得材料艺术，画布上除了绘画颜料之外，没有什么东西可以进行创作和表达，塔皮埃斯不单单带来的是增加材料类型的技法，更深层面的是拓宽了艺术的表现方式，打破了中国人传统思维方式，冲破了中国艺术家对传统艺术理解的这一束缚。（三）所带来影响的偶然性与必然性塔皮埃斯和他的艺术是从 1980 年开始逐渐传入中国的，先后推出一系列出版物，举办了一系列画展，这位西班牙杰出的艺术家逐渐被大家所知所了解所喜爱，对我国当代艺术也产生了重大影响，我认为这些影响有其必然性也有其偶然性。塔皮埃斯的艺术有相当大的东方色彩，他的作品不像其他西方抽象主义画家的作品，没有那些极端、夸张的非理性的色彩，塔皮埃斯的作品多少都会带有一些东方感性特征，画面很少有神秘感、狂躁感，多数的作品中都包含着一些具象的元素，如特殊的符号、字体，而且他的画面语言里除了材料肌理的特殊处理制作之外，书写是一大特色。塔皮埃斯的作品里用书写这一方式，拉近了与中国观众的距离，所以他的艺术比其他抽象艺术更容易得到中国艺术家和大众的喜爱。从这个角度来看，中国人接受塔皮埃斯不全部是偶然的，也有一定的必然性。四、结语综上所述，文章通过对塔皮埃斯艺术创作的整体分析，介绍了其创作的方式和艺术表现内容，也分析了其作品中所涉及的东方元素，更进一步说明了其与东方文化的渊源以及带给中国的影响。从文章最后一部分来看，塔皮埃斯带给中国的影响巨大，为中国当代艺术出了一份力量。塔皮埃斯是当之无愧的非形式主义代表人物，他敢于突破自我，冲破界限的精神，值得在以后的学习研究中借鉴运用，研究塔皮埃斯使我收获颇丰，这是一次非常珍贵的学习研究经历。通过不断的学习与整理，让我更加清楚塔皮埃斯对当代的影响力，他把东方文化与自己的生活、创作结合的天衣无缝，他对东方文化研究的精神值得我们所有人学习。参考文献：1韩朝.塔皮埃斯的禅意N.美术报，2017-09-30（025）.2朱楠楠.安东尼塔皮埃斯的艺术语言分析D.南京：南京艺术学院，2017.3郝立勋.塔皮埃斯：西方语境中的东方美学J.东方艺术，2017（7）：123-126.4孙茂林.论塔皮埃斯艺术在中国油画创作中的影响D.兰州：西北师范大学，2016.5杨乐.试论综合材料的介入对中国当代架上绘画的影响D.北京：中央美术学院，2016.作者简介：武浩楠，贵州师范大学美术学院，贵州贵阳。图2 三双半筷子 王怀庆版画 90cm90cm图3 DURGA 安东尼塔皮埃斯综合材料 180cm240cm