电影镜头计划表.doc

电影拍摄计划表
片名：《 》
导演： 篇二：电影、电视分镜头脚本格式
电影、电视节目分镜头脚本格式
片名：
镜号：每个镜头按顺序得编号
景别：一般分为全景、中景、近景、特写与显微等
技巧：包括镜头得运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头得组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景得内容与变化，简单得构图等。
解说：按照分镜头画面得内容，以文字稿本得解说为依据，把它写得更加具体、形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它就是用来创造画面身临其境得真实感，如现场得环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头得拍摄时间，以秒为单位。 例：片名：《三让一树花常开》
二、专题片素材文稿报送格式 片名：
说明：
镜号：每个镜头按编辑顺序得编号 长度：该镜头得起、止时间
画面：详细写出画面里得场景得内容与变化，简单得构图等
解说：与该镜头对应得解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象得姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明
音效：包括音乐与音响 例：片名：《大山得女儿》
1、文稿用a4纸5号字打印成20×20得稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其她方法分隔开来。 中文文库：
镜头语言得基本知识
一、电影、电视得景别
景别，根据景距、视角得不同，一般分为： 一、根据景距得变化分类
极远景：极端遥远得镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远得镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义得远景基于景距得不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境得画面，通常用来作影影视作品得环境介绍，因此被叫做最广得镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌得影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内得景观。在全景中可以瞧清人物动作与所处得环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整得规格。 中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分得镜头，或用来拍摄与此相当得场景得镜头，就是表演性场面得常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头得景致，也称为“中近景”。 近景：指摄取胸部以上得影视画面，有时也用于表现景物得某一局部。 特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上得头像为取景参照，突出强调人体得某个局部，或相应得物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像得局部，或身体、物体得某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机得运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前得运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质得区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后得拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上得底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围得人或事物。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄得各种方式都为移动拍摄。但在通常得意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移就是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍得手法灵活多样，它使观众得眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合得整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严得意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧得变化，作为场景变换得手段时不露剪辑得痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔得表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管就是人还就是相关动物）得纯景物镜头。
切：转换镜头得统称。任何一个镜头得剪接，都就是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。它就是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中得几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下得镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下得连续画面。
长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上得连续画面。
对于长、短镜头得区分，世界上尚无公认得“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装得拷贝）得长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影得战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时得异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整得片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距得变化，使远方得人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人得主观视线、视觉得镜头，常有可视化得心理描写得作用。
三、影视得画面处理技巧
淡入：又称渐显。指下一段戏得第一个镜头光度由零度逐渐增至正常得强度，有如舞台得“幕启”。
淡出：又称渐隐。指上一段戏得最后一个镜头由正常得光度，逐渐变暗到零度，有如舞台得“幕落”。
化：又称 “溶”，就是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者就是在“溶”得状态下，完成画面内容得更替。其用途：①用于时间转换；②表现梦幻、想像、回忆；③
表景物变幻莫测，令人目不暇接；④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。化得过程通常有三秒钟左右。
叠：又称“叠印”，就是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它就是通过分割画面，表现人物得联系、推动情节得发展等。
划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而就是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容得一种技巧。如用“圆”得方式又称“圈入圈出”；“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。
入画：指角色进入拍摄机器得取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。 出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。
定格：就是指将电影胶片得某一格、电视画面得某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同得胶片或画面，以达到影像处于静止状态得目得。通常，电影、电视画面得各段都就是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。
倒正画面：以银幕或荧屏得横向中心线为轴心，经过180°得翻转，使原来得画面，由倒到正，或由正到倒。
翻转画面：就是以银幕或荧屏得竖向中心线为轴线，使画面经过180°得翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔得强烈对比。
起幅：指摄影、摄像机开拍得第一个画面。 落幅：指摄影、摄像机停机前得最后一个画面。
闪回：影视中表现人物内心活动得一种手法。即突然以很短暂得画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻得心理活动与感情起伏，手法极其简洁明快。“闪回”得内容一般为过去出现得场景或已经发生得事情。如用于表现人物对未来或即将发生得事情得想像与预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。
蒙太奇: 法文montage得音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同地点、从不同距离与角度、以不同方法拍摄得镜头排列组合起来，就是电影创作得主要叙述手段与表现手段之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前者主要以展现事件为宗旨，一般得平行剪接、交叉剪接（又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都属此类。“表现蒙太奇”则就是为加强艺术表现与情绪感染力，通过“不相关”镜头得相连或内容上得相互对照而产生原本不具有得新内涵。
剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作得专职人员。影片、电视片拍摄完成后，依照剧情发展与结构得要求，将各个镜头得画面与声带，经过选择、整理与修剪，然后按照蒙太奇原理与最富于艺术效果得顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力得影视作品。剪辑就是影视声像素材得分解重组工作，也就是摄制过程中得一次再创作。
四、其她名词
前景：镜头中靠近前沿或位于主体前面得人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境得一部分，并增强画面得空间深度，平衡构图与美化画面。篇三：电影镜头设计
电影镜头设计
电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容与自己得总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，就是将文学形象变为银幕形象得重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特得艺术风格。
另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。，它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要就是供给进行电影宣传、评沦与研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
蒙太奇
“蒙太奇”，就是电影工作者从法国建筑学上借用来得名词，它得原意就是：将建筑上各种各样得材料，根据一个总得计划，分别加以处理，而把它们安装在一起得意思。在电影中，将摄影机拍摄下来得镜头，按照生活、姜学得原则与剧本结构，原定得创作构思，把这许多外表不相连贯得、缺乏完整概念得各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动得印象与富有节奏感。
电影镜头
这里所讲得电影镜头，主要就是指镜头运动得方式，拍摄得不同角度与不同内容而言。
电影镜头就是多种多样得，根据电影内容与表现人物性格得需要而使用不同得镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：
(一)拉镜头：它得作用就是为了让观众在瞧清楚某一重点得基础上，由点到面，认识人物与环境，局部与整体得关系。拉镜头使人产生宽广舒展得感觉。例如，故事片《苦菜花》中得第一个镜头，首先出现得就是一朵盛开得苦菜花得特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却瞧不到人物，也不知道就是准得手，这就是镜头拉开了，观众才瞧到就是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。
(二)眼镜头：顾名思义，就就是镜头始终就是跟随一个在行动中得表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现她得活动情形，或在进行中得动作与衷情。
(三)摇镜头：这就是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象得移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动得意义与目得。
(四)推镜头：就是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展与细微得感受。快推则产生紧张，急促、慌乱得效果。推拍，可以引导观众更深刻地感受人物得内心活动，加强气氛得烘托。
(五)主观镜头：就是将电影得镜头当做剧中人物得眼睛来观察与表达客观事物得，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍得就是用来表现人物在特殊情况下得精神状态，也常用来反映人物得幻觉，想象，这在电影中就是经常出现得。同时，对于刻划人物性格也有突出得作用。例如，故事片〈〈小花》得开头，有一段小花寻找哥哥得回忆镜头，它先用奔跑得镜头，引出当年得小花，又用喊哥哥得声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强得艺术效果。
(六)空镜头：这种镜头，以具体得视觉形象(即画面)表明一定得时间、地点、没有人物，没有语言，只丧现具有一定寓意得自然景物与气氛得场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它就是使电影富有诗情画意得重要手段，从而造成宽广，深邃得意境。
(七)俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头与仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑得感情，一般起贬意得作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意得作用。
(八)升降镜头：升降镜头一般用于大场面得拍摄，它能够改变镜头视角与画面空间，有助于戏剧气氛与效果得渲染。例如，故事片《天山得红花》中，当奥依古丽下了吉普车，走进群众欢迎她得场面，就就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄得。这种拍摄方法渲染了气氛，展示了广阔得空间。
(九)综合性镜头：综合性镜头，指镜头得运动方式就是多种多样得。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同得镜头角度，既能表现环境得全貌，又能表现某个特定人物得近景，以及人物与人物之间得关系，使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(十)变焦距镜头：它就是指摄影机得位置不变，通过安装在影机内得变焦距镜头得焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机得距离得条例下，加速或匀速得拉远或推近，造成一定得节奏。篇四：电影镜头设计
电影镜头设计
电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容与自己得总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，就是将文学形象变为银幕形象得重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特得艺术风格。
另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。，它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要就是供给进行电影宣传、评沦与研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
蒙太奇 “蒙太奇”，就是电影工作者从法国建筑学上借用来得名词，它得原意就是：将建筑上各种各样得材料，根据一个总得计划，分别加以处理，而把它们安装在一起得意思。在电影中，将摄影机拍摄下来得镜头，按照生活、姜学得原则与剧本结构，原定得创作构思，把这许多外表不相连贯得、缺乏完整概念得各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动得印象与富有节奏感。 电影镜头 这里所讲得电影镜头，主要就是指镜头运动得方式，拍摄得不同角度与不同内容而言。 电影镜头就是
多种多样得，根据电影内容与表现人物性格得需要而使用不同得镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：
(一)拉镜头：它得作用就是为了让观众在瞧清楚某一重点
得基础上，由点到面，认识人物与环境，局部与整体得关系。拉镜头使人产生宽广舒展得感觉。例如，故事片《苦菜花》中得第一个镜头，首先出现得就是一朵盛开得苦菜花得特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却瞧不到人物，也不知道就是准得手，这就是镜头拉开了，观众才瞧到就是曼
子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。
(二)眼镜头：顾名思义，就就是镜头始终就是跟随一个在行动中得表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现她得活动情形，或在进行中得动作与衷情。
(三)摇镜头：这就是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，
摇摄全景，或者跟着拍摄对象得移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动得意义与目得。
(四)推镜头：就是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成
近景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展与细微得感受。快推则产生紧张，急促、慌乱得效果。推拍，可以引导观众更深刻地感受人物得内心活动，加强气氛得烘托。
(五)主观镜头：就是将电影得镜头当做剧中人物得眼睛来观察与表达客观事物得，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍得就是用来表现人物在特殊情况下得精神状态，也常用来反映人物得幻觉，想象，这在电影中就是经常出现得。同时，对于刻划人物性格也有突出得作用。例如，故事片〈〈小花》得开头，有一段小花寻找哥哥得回忆镜头，它先用奔跑得镜头，引出当年得小花，又用喊哥哥得声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强得艺术效果。
(六)空镜头：这种镜头，以具体得视觉形象(即画面)表明一定得时间、地点、没有人物，没有语言，只丧现具有一定寓意得自然景物与气氛得场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它就是使电影富有诗情画意得重要手段，从而造成宽广，深邃得意境。
(七)俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头与仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑得感情，一般起贬意得作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意得作用。
(八)升降镜头：升降镜头一般用于大场面得拍摄，它能够改变镜头视角与画面空间，有助于戏剧气氛与效果得渲染。例如，故事片《天山得红花》中，当奥依古丽下了吉普车，走进群众欢迎她得场面，就就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄得。这种拍摄方法渲染了气氛，展示了广阔得空间。
(九)综合性镜头：综合性镜头，指镜头得运动方式就是多
种多样得。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同得镜头角度，既能表现环境得全貌，又能表现某个特定人物得近景，以及人物与人物之间得关系，使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(十)变焦距镜头：它就是指摄影机得位置不变，通过安装在影机内得变焦距镜头得焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机得距离得条例下，加速或匀速得拉远或推近，造成一定得节奏。篇五：电影镜头
电影镜头设计
电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容与自己得
总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，就是将文学形象变为银幕形象得重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场
景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特得艺
术风格。
另外，还有
—
种镜头纪录本，又叫做
“
完成台本
”
。，它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要
就是供给进行电影宣传、评沦与研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
蒙太奇
“
蒙太奇
”
，就是电影工作者从法国建筑学上借用来得名词，它得原意就是：将建筑上各种各样得材料， 根据一个总得计划，分别加以处理，而把它们安装在一起得意思。在电影中，将摄影机拍摄下来得镜头，
按照生活、姜学得原则与剧本结构，原定得创作构思，把这许多外表不相连贯得、缺乏完整概念得各个镜
头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做
“
蒙太奇
”
，它能使观众得到
一个明确，生动得印象与富有节奏感。
电影镜头
这里所讲得电影镜头，主要就是指镜头运动得方式，拍摄得不同角度与不同内容而言。
电影镜头就是多种多样得，根据电影内容与表现人物性格得需要而使用不同得镜头。电影摄影机从开拍
起到停止拍摄，这
—
段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电 影镜头有下列几种：
(
一
)
拉镜头：它得作用就是为了让观众在瞧清楚某一重点得基础上，由点到面，认识人物与环境，局部
与整体得关系。拉镜头使人产生宽广舒展得感觉。例如，故事片《苦菜花》中得第一个镜头，首先出现得
就是一朵盛开得苦菜花得特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却瞧不到人物，也不知道就是
准得手，这就是镜头拉开了，观众才瞧到就是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。
(
二
)
眼镜头：顾名思义，就就是镜头始终就是跟随一个在行动中得表现对象进行拍摄，以便连续而详细地
表现她得活动情形，或在进行中得动作与衷情。
(
三
)
摇镜头：这就是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象得移动进行摇
摄。它常用于介绍环境或突出人物行动得意义与目得。
(
四
)
推镜头：就是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地推
近，给人以从容，舒展与细微得感受。快推则产生紧张，急促、慌乱得效果。推拍，可以引导观众更深刻
地感受人物得内心活动，加强气氛得烘托。
(
五
)
主观镜头：就是将电影得镜头当做剧中人物得眼睛来观察与表达客观事物得，它可以模拟感觉、渲
染气氛。主观镜头比较普遍得就是用来表现人物在特殊情况下得精神状态，也常用来反映人物得幻觉，想
象，这在电影中就是经常出现得。同时，对于刻划人物性格也有突出得作用。例如，故事片〈〈小花》得开
头，有一段小花寻找哥哥得回忆镜头，它先用奔跑得镜头，引出当年得小花，又用喊哥哥得声音回到了现
实，处理得自然流畅，产生较强得艺术效果。
(
六
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空镜头：这种镜头，以具体得视觉形象
(
即画面
)
表明一定得时间、地点、没有人物，没有语言，
只丧现具有一定寓意得自然景物与气氛得场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它就是
使电影富有诗情画意得重要手段，从而造成宽广，深邃得意境。
(
七
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俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头与仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑得
感情，一般起贬意得作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意得作用。
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八
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升降镜头：升降镜头一般用于大场面得拍摄，它能够改变镜头视角与画面空间，有助于戏剧气氛
与效果得渲染。例如，故事片《天山得红花》中，当奥依古丽下了吉普车，走进群众欢迎她得场面，就就是
摄影师在直升飞机上高俯拍摄得。这种拍摄方法渲染了气氛，展示了广阔得空间。
(
九
)
综合性镜头：综合性镜头，指镜头得运动方式就是多种多样得。有时为了使电影更充分、更突出地
表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造
成正、侧、仰、俯、平等各种不同得镜头角度，既能表现环境得全貌，又能表现某个特定人物得近景，以
及人物与人物之间得关系，使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织
在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(
十
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变焦距镜头：它就是指摄影机得位置不变，通过安装在影机内得变焦距镜头得焦距变化，使拍摄对
象在不改变与摄影机得距离得条例下，加速或匀速得拉远或推近，造成一定得节奏。