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关汉卿关汉卿 【南吕南吕】一枝花一枝花不伏老不伏老【隔隔尾尾】子子弟弟每每是是个个茅茅草草冈冈、沙沙土土窝窝初初生生的的兔兔羔羔儿儿乍乍向向围围场场上上走走，我我是是个个经经笼笼罩罩、受受索索网网苍苍翎翎毛毛老老野野鸡鸡蹅蹅踏踏的的阵阵马马儿儿熟熟。经经了了些些窝窝弓弓冷冷箭箭蜡蜡枪枪头头，不不曾曾落落人人后后。恰恰不不道道“人人到到中中年万事休年万事休”，我怎肯虚度了春秋。，我怎肯虚度了春秋。关汉卿关汉卿 【南吕南吕】一枝花一枝花不伏老不伏老【尾尾】我我是是个个蒸蒸不不烂烂、煮煮不不熟熟、捶捶不不匾匾、炒炒不不爆爆响响当当当当一一粒粒铜铜豌豌豆豆，恁恁子子弟弟每每谁谁教教你你钻钻入入他他锄锄不不断断、斫斫不不下下、解解不不开开、顿顿不不脱脱慢慢腾腾腾腾千千层层锦锦套套头头。我我玩玩的的是是梁梁园园月月，饮饮的的是是东东京京酒酒，赏赏的的是是洛洛阳阳花花，攀攀的的是是章章台台柳柳。我我也也会会围围棋棋、会会蹴蹴鞠鞠、会会打打围围、会会插插科科、会会歌歌舞舞、会会吹吹弹弹、会会咽咽作作、会会吟吟诗诗、会会双双陆陆。你你便便是是落落了了我我牙牙、歪歪了了我我嘴嘴、瘸瘸了了我我腿腿、折折了了我我手手，天天赐赐与与我我这这几几般般儿儿歹歹症症候候，尚尚兀兀自自不不肯肯休休。则则除除是是阎阎王王亲亲自自唤唤，神神鬼鬼自自来来勾勾，三三魂魂归归地地府府，七七魄魄丧丧冥冥幽幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！天那，那其间才不向烟花路儿上走！关汉卿关汉卿 南吕南吕 四块玉四块玉 别情别情n自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。n全曲围绕着全曲围绕着“相思相思”，以言来传相思之深，以，以言来传相思之深，以行来绘相思之苦，又层层设障，情随景不断变行来绘相思之苦，又层层设障，情随景不断变化加深，把一位女子不平静的心情及浓烈的相化加深，把一位女子不平静的心情及浓烈的相思之情表现出来。不用静止的叙述来表现人物思之情表现出来。不用静止的叙述来表现人物的内心世界，而是运用语言、行动来表现人物的内心世界，而是运用语言、行动来表现人物的相思之深相思之苦；亦不用静态的景来衬情，的相思之深相思之苦；亦不用静态的景来衬情，而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁是而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁是这首散曲的闪亮之处。这首散曲的闪亮之处。关汉卿关汉卿 南吕南吕 四块玉四块玉 别情别情n首先，以言传相思人的相思情深。首先，以言传相思人的相思情深。“自送自送别，心难舍，一点相思几时绝？别，心难舍，一点相思几时绝？”这三句，这三句，用女子的语言，表达她对爱人深深的相思。用女子的语言，表达她对爱人深深的相思。“难舍难舍”二字情意绵绵，刻画了女子依依二字情意绵绵，刻画了女子依依不舍的心理，写出一个感情丰富且多情的不舍的心理，写出一个感情丰富且多情的女性。女性。“一点相思几时绝？一点相思几时绝？”女子问得凝女子问得凝重、深沉、迷茫，看似无可奈何，实是相重、深沉、迷茫，看似无可奈何，实是相思难解思难解 ，这个疑问既是悬念，起张本作，这个疑问既是悬念，起张本作用，又能深化女子的相思之情。用，又能深化女子的相思之情。关汉卿关汉卿 南吕南吕 四块玉四块玉 别情别情n其次，以行绘相思人的相思之苦。其次，以行绘相思人的相思之苦。“凭阑袖拂杨凭阑袖拂杨花雪花雪”是女子用行动表达她对爱人的相思之苦。是女子用行动表达她对爱人的相思之苦。“凭阑凭阑”写出女子惆怅痴立，极目远送，流露出写出女子惆怅痴立，极目远送，流露出酸楚的眷恋之苦。目送爱人离去已心酸落泪，无酸楚的眷恋之苦。目送爱人离去已心酸落泪，无奈杨花挡住了她的视线，杨花成了眺望离人的障奈杨花挡住了她的视线，杨花成了眺望离人的障碍，更成了扰乱人心的障碍，女子烦恼地用衣袖碍，更成了扰乱人心的障碍，女子烦恼地用衣袖将杨花拂开，这个动作表现了她缠绵的相思之苦。将杨花拂开，这个动作表现了她缠绵的相思之苦。同时，作者还巧妙地用杨花来设障，与下文的同时，作者还巧妙地用杨花来设障，与下文的“溪溪”、“山山”构成层层障碍，造成悬念，把相思构成层层障碍，造成悬念，把相思之苦之愁推向高潮。之苦之愁推向高潮。关汉卿关汉卿 南吕南吕 四块玉四块玉 别情别情n最后，层层设障，加深缠绵的愁思。杨花纷飞，既最后，层层设障，加深缠绵的愁思。杨花纷飞，既是障人视线的物，又暗喻离人的飘泊，还可用杨是障人视线的物，又暗喻离人的飘泊，还可用杨花来表现女子愁思的缠绵，其一语双关为全曲设花来表现女子愁思的缠绵，其一语双关为全曲设定了感伤凄迷的氛围。杨花这个具有春天特征的定了感伤凄迷的氛围。杨花这个具有春天特征的景物所造成的气氛，正好衬托出女子为离情别恨景物所造成的气氛，正好衬托出女子为离情别恨所愁苦的难以抑制的心情，含有春意缭乱、春情所愁苦的难以抑制的心情，含有春意缭乱、春情难遣之意。弯弯的溪水曲折流向远方，山峦起伏难遣之意。弯弯的溪水曲折流向远方，山峦起伏绵延，青山遮住了视线。女子的愁绪随景物变化绵延，青山遮住了视线。女子的愁绪随景物变化不断地加深，变得凝重，有着欲罢不能的感伤。不断地加深，变得凝重，有着欲罢不能的感伤。“凭阑凭阑”目送原是为了对爱人的思念，谁知越送目送原是为了对爱人的思念，谁知越送愁越重，所以，层层的设障，是以景衬情，化情愁越重，所以，层层的设障，是以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了女子入景，情景交融，生动展现了女子“愁思无穷尽愁思无穷尽”的心境。的心境。马致远马致远 越调越调 天净沙天净沙秋思秋思 n枯枯藤藤老老树树昏昏鸦鸦，小小桥桥流流水水人人家家，古古道道西西风风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。n这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：显的特点是：马致远马致远 越调越调 天净沙天净沙秋思秋思1.简约与深细相依：简约与深细相依：全篇仅二十八字，既无夸张，也全篇仅二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出一幅生动的图景。这首小不用典，纯用白描勾勒出一幅生动的图景。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓真可谓“惜墨如金惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。密地联系起来。简约之中见出深细。马致远马致远 越调越调 天净沙天净沙秋思秋思2.静景与动景相映：静景与动景相映：此曲此曲的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的处于动态中的“流水流水”，与处于静态中的，与处于静态中的“小桥小桥”“人家人家”相映，更显出环境的幽静；相映，更显出环境的幽静；“西风西风”与与“古道古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家小桥流水人家”，呈现一派，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。把背景写充分了，主体就被烘托出来了。马致远马致远 越调越调 天净沙天净沙秋思秋思3.3.景景色色与与情情思思相相融融：但但人人的的思思想想感感情情，是是抽抽象象的的东东西西，难难于于表表达达。这这首首小小令令旨旨在在表表达达天天涯涯沦沦落落人人的的凄凄苦苦之之情情。作作者者运运用用传传统统的的寄寄情情于于物物的的写写法法，把把这这种种凄凄苦苦愁愁楚楚之之情情，刻刻画画得得淋淋漓漓尽尽致致。枯枯藤藤、老老树树、昏昏鸦鸦、西西风风、瘦瘦马马、夕夕阳阳，这这些些有有形形的的可可感感的的事事物物，具具有有明明显显的的深深秋秋色色彩彩，与与无无形形的的抽抽象象的的凄凄苦苦之之情情，有有相相通通之之处处，用用有有形形表表现现无无形形，方使人感到具体生动。方使人感到具体生动。马致远马致远 越调越调 天净沙天净沙秋思秋思n自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。体了。“小桥流水人家小桥流水人家”，不过是极常见的普通，不过是极常见的普通景色，但当它与景色，但当它与“断肠人在天涯断肠人在天涯”同处于一个图同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断断肠人肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓氛。所谓“情因景而显，景因情而生情因景而显，景因情而生”，就是这，就是这个道理。个道理。天净沙秋思天净沙秋思堪称景中有情，情中有堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。景，情景妙合无痕的杰作。马致远马致远 双调双调 夜行船夜行船 秋思秋思 夜行船夜行船 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。乔木查乔木查 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。龙蛇。庆宣和庆宣和 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？马致远马致远 双调双调 夜行船夜行船 秋思秋思 落梅风落梅风 天教你富，莫太奢。无多时好天天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负争辜负了锦堂风月。了锦堂风月。风入松风入松 眼前红日又西斜，疾似下坡车。眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。休不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向妆呆。笑鸠巢计拙，葫芦提一向妆呆。马致远马致远 双调双调 夜行船夜行船 秋思秋思 拨不断拨不断 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺，更那堪绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。竹篱茅舍。离亭宴煞离亭宴煞 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻！密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂休歇。何年是彻！密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我，顽童记者：便北海探吾来，阳节。人问我，顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。道东篱醉了也。马致远马致远【双调双调】寿阳曲寿阳曲潇湘八景潇湘八景 n山市晴岚山市晴岚 n花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。残照里，锦屏风又添铺翠。n平沙落雁平沙落雁 n南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。迷伴侣，两三行海门斜去。n潇湘夜雨潇湘夜雨 n渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。万里，是离人几行情泪。马致远马致远【双调双调】寿阳曲寿阳曲潇湘八景潇湘八景n烟寺晚钟烟寺晚钟 n寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定风晚钟三四声，怎生教老僧禅定?n渔村夕照渔村夕照 n鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。马致远马致远【双调双调】寿阳曲寿阳曲潇湘八景潇湘八景n江天暮雪江天暮雪 n天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。n洞庭秋月洞庭秋月 n芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。章城故人来也，结末了洞庭秋月。潇湘八景潇湘八景n据宋沈括据宋沈括梦溪笔谈梦溪笔谈记载，记载，“潇湘八潇湘八景景”是宋代宋迪创作的八幅山水画，即是宋代宋迪创作的八幅山水画，即平沙落雁平沙落雁、远浦帆归远浦帆归、山市山市晴岚晴岚、江天暮雪江天暮雪、洞庭秋月洞庭秋月、潇湘夜雨潇湘夜雨、烟寺晚钟烟寺晚钟、渔村渔村夕照夕照。【双调双调】乔木查乔木查 对景对景n海棠初雨歇，杨柳轻烟惹，碧草茸茸铺四野。俄海棠初雨歇，杨柳轻烟惹，碧草茸茸铺四野。俄然回首处，乱红堆雪。然回首处，乱红堆雪。n【幺篇幺篇】恰春光也，梅子黄时节，映日榴花红似恰春光也，梅子黄时节，映日榴花红似血。胡葵开满院，碎剪宫缬。血。胡葵开满院，碎剪宫缬。n【挂搭沽序挂搭沽序】倏忽早庭梧坠，荷盖缺。院宇砧韵倏忽早庭梧坠，荷盖缺。院宇砧韵切，蝉声咽。露白霜结，水冷风高，长天雁字斜，切，蝉声咽。露白霜结，水冷风高，长天雁字斜，秋香次第开彻。秋香次第开彻。n【幺篇幺篇】不觉的冰澌结，彤云布，朔风凛冽。乱不觉的冰澌结，彤云布，朔风凛冽。乱扑吟窗，谢女堪题，柳絮飞玉砌。长郊万里，粉扑吟窗，谢女堪题，柳絮飞玉砌。长郊万里，粉污遥山千叠。去路赊，渔叟散，披蓑去，江上清污遥山千叠。去路赊，渔叟散，披蓑去，江上清绝。幽悄闲庭院，舞榭歌楼酒力怯，人在水晶宫绝。幽悄闲庭院，舞榭歌楼酒力怯，人在水晶宫阙。阙。【双调双调】乔木查乔木查 对景对景n【幺篇幺篇】岁华如流水，消磨尽，自古豪杰，岁华如流水，消磨尽，自古豪杰，盖世功名总是空，方信花开易谢，始知人盖世功名总是空，方信花开易谢，始知人生多别。忆故园，漫叹嗟，旧游池铺，番生多别。忆故园，漫叹嗟，旧游池铺，番做了狐踪兔穴。休痴休呆，蜗角蝇头，名做了狐踪兔穴。休痴休呆，蜗角蝇头，名亲共利切。富贵似花上蝶，春宵梦说。亲共利切。富贵似花上蝶，春宵梦说。n【尾声尾声】少年枕上欢，杯中酒好天良夜，少年枕上欢，杯中酒好天良夜，休辜负了锦堂风月。休辜负了锦堂风月。白朴白朴 双调双调 沉醉东风沉醉东风渔父词渔父词黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友：点秋江白鹭沙鸥。虽无刎颈交，却有忘机友：点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。白朴白朴 双调双调 沉醉东风沉醉东风渔父词渔父词n首两句，先描绘江边景色。岸、渡、堤、滩，表明首两句，先描绘江边景色。岸、渡、堤、滩，表明写的是水边。这里长着芦、蘋、蓼柳，色分黄、白、写的是水边。这里长着芦、蘋、蓼柳，色分黄、白、绿、红。枝叶疏爽的植物，点缀着缤纷的色彩，掩绿、红。枝叶疏爽的植物，点缀着缤纷的色彩，掩映着澄澈的江水，真是一幅淡荡明丽的秋江水墨图。映着澄澈的江水，真是一幅淡荡明丽的秋江水墨图。中间三句，渐露题旨。中间三句，渐露题旨。“虽无刎颈交虽无刎颈交”是先退一是先退一步，逼出下文步，逼出下文“却有忘机友却有忘机友”，再申明忘机友便，再申明忘机友便是白鹭沙鸥。鸥鹭点水而飞，无拘无束，自由自在。是白鹭沙鸥。鸥鹭点水而飞，无拘无束，自由自在。写渔父在澄明的秋江上，和鸥鹭相与忘机，便烘托写渔父在澄明的秋江上，和鸥鹭相与忘机，便烘托出他性格的高洁，也从侧面表明他对尘浊的厌弃。出他性格的高洁，也从侧面表明他对尘浊的厌弃。末两句，格调转为峭拔，特别是末两句，格调转为峭拔，特别是“不识字不识字”三字，三字，掷地有声。强调渔父不识字，可以无忧无虑，可以掷地有声。强调渔父不识字，可以无忧无虑，可以傲视王侯，正是要表现识字的知识份子对现实生活傲视王侯，正是要表现识字的知识份子对现实生活的反感。的反感。白朴白朴 双调双调 沉醉东风沉醉东风渔父词渔父词n在词曲创作中，以渔父为题材的作品不在词曲创作中，以渔父为题材的作品不在少数，一般也只着眼于描绘他们生活在少数，一般也只着眼于描绘他们生活的逍遥惬意，象刘秉忠的的逍遥惬意，象刘秉忠的 清平乐清平乐 渔渔舟横渡舟横渡 说：说：“自任飞来飞去，伴他自任飞来飞去，伴他鸥鹭忘机。鸥鹭忘机。”白朴此曲情味则显然有所白朴此曲情味则显然有所不同。由于白朴虽然优游山水，实则块不同。由于白朴虽然优游山水，实则块垒未消垒未消,这一来，命辞遣意，就不是一味这一来，命辞遣意，就不是一味潇洒脱略。潇洒脱略。越调越调 天净沙天净沙秋秋孤村落日残霞，孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。一点飞鸿影下。青山绿水，青山绿水，白草红叶黄花。白草红叶黄花。白朴白朴 越调越调 天净沙天净沙秋秋n首二句以首二句以“孤村孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。冷寂。“一点飞鸿一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律悦目的秋景作为曲子的主旋律.白朴白朴 越调越调 天净沙天净沙秋秋n写秋景，难免要烘托出萧瑟的气氛，如果全以写秋景，难免要烘托出萧瑟的气氛，如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句共白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句共用了六个图景：孤村、落日、残用了六个图景：孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦，而霞、轻烟、老树、寒鸦，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了一点飞鸿影下作於是作者接下来选用了一点飞鸿影下作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。一种鲜活的生气。白朴白朴 越调越调 天净沙天净沙秋秋n最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以青山绿水，白草红叶味的形象，因此再以青山绿水，白草红叶黄花。作为曲文的结束语。这两句用了黄花。作为曲文的结束语。这两句用了青、绿、白、红、黄五青、绿、白、红、黄五种颜色，而且白草红叶黄花这三种颜色，种颜色，而且白草红叶黄花这三种颜色，是交杂在青山绿水二种颜色之中；青是交杂在青山绿水二种颜色之中；青山绿水是广大的图景，白草红叶黄花山绿水是广大的图景，白草红叶黄花是细微的图景，如此交杂相错，於是原本是是细微的图景，如此交杂相错，於是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。多姿。白朴白朴 仙吕仙吕 寄生草寄生草劝饮劝饮长醉后方何碍，不醒时有甚思！长醉后方何碍，不醒时有甚思！糟醃（腌）两个功名字，醅渰（淹）千古兴糟醃（腌）两个功名字，醅渰（淹）千古兴亡事，麯埋亡事，麯埋万丈霓虹志。万丈霓虹志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。白朴白朴【仙吕点绛唇仙吕点绛唇】n金凤钗分，玉京人去，秋潇洒。晚来闲暇，针线收金凤钗分，玉京人去，秋潇洒。晚来闲暇，针线收拾罢。拾罢。【么篇么篇】独倚危楼，十二珠帘挂。风萧飒。雨情云独倚危楼，十二珠帘挂。风萧飒。雨情云乍，极目山如画。乍，极目山如画。【混江龙混江龙】断人肠处，天边残照水边霞。枯荷宿鹭，断人肠处，天边残照水边霞。枯荷宿鹭，远树栖鸦。败叶纷纷拥砌石，修竹珊珊扫窗纱。黄远树栖鸦。败叶纷纷拥砌石，修竹珊珊扫窗纱。黄昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。n他善用外在景致的烘托，来凸显人物的内在感情，他善用外在景致的烘托，来凸显人物的内在感情，使得情景交融，整个曲的意境表现得十分唯美。相使得情景交融，整个曲的意境表现得十分唯美。相较於前述的言情之作，这只套曲更洋溢著一种凄美较於前述的言情之作，这只套曲更洋溢著一种凄美动人的感觉，是散曲中难得的淡雅、庄重之作。动人的感觉，是散曲中难得的淡雅、庄重之作。卢挚双调沉醉东风卢挚双调沉醉东风秋景秋景挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。王和卿王和卿 【仙吕仙吕】醉中天醉中天 咏大蝴蝶咏大蝴蝶n挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人扇过桥东。蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人扇过桥东。杜仁杰杜仁杰 般涉调般涉调 耍孩儿耍孩儿庄家不识勾阑庄家不识勾阑 耍孩儿耍孩儿 风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。六煞六煞 见一个人手撑着椽做的门，高声的叫见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请请请”，道，道“迟来的满了无处停坐迟来的满了无处停坐”。说道。说道“前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和”。高声叫：。高声叫：“赶散易得，难得的妆哈赶散易得，难得的妆哈”。杜仁杰杜仁杰 般涉调般涉调 耍孩儿耍孩儿庄家不识勾阑庄家不识勾阑 五煞五煞 要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团囗坐。抬头觑是个钟楼模样，往下层层叠叠团囗坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。四煞四煞 一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰。何过？浑身上下，则穿领花布直裰。杜仁杰杜仁杰 般涉调般涉调 耍孩儿耍孩儿庄家不识勾阑庄家不识勾阑 三煞三煞 念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将么拨。爨罢将么拨。二煞二煞 一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。甚布绢纱罗。一煞一煞 教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦燥，把一个皮棒槌翻来覆去由他一个。太公心下实焦燥，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，刬地大笑呵呵。状，刬地大笑呵呵。尾尾 则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我。枉被这驴颓笑杀我。贯云石贯云石 双调双调 清江引咏梅清江引咏梅 芳心对人娇欲说芳心对人娇欲说 ，不忍轻轻折，不忍轻轻折，溪桥淡淡烟，溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月，茅舍澄澄月，包藏几多春意也。包藏几多春意也。贯云石贯云石 双调双调 清江引咏梅清江引咏梅n此曲咏月夜梅花。起用拟人手法，此曲咏月夜梅花。起用拟人手法，“娇欲娇欲说说”三字，意蕴无穷，写尽梅花的动人三字，意蕴无穷，写尽梅花的动人 神神态，惹人怜爱。然后由近及远，由眼前之态，惹人怜爱。然后由近及远，由眼前之梅花说到四周之物色：梅花说到四周之物色：“溪桥淡淡烟溪桥淡淡烟，茅，茅舍澄澄月。舍澄澄月。”明月清辉，淡烟飘渺，梅花明月清辉，淡烟飘渺，梅花解人，这一切的一切，自然包含有解人，这一切的一切，自然包含有 无限的无限的春意！作者是在写景，同时也在抒情。在春意！作者是在写景，同时也在抒情。在传神写物的同时，细腻地吐露着传神写物的同时，细腻地吐露着 自己的微自己的微妙情怀，情景交融，物我浑然，自能引起妙情怀，情景交融，物我浑然，自能引起读者共鸣。读者共鸣。刘因刘因白沟白沟n宝符藏山自可攻，儿孙谁是出群雄？宝符藏山自可攻，儿孙谁是出群雄？幽燕不照中天月，丰沛空歌海内风。幽燕不照中天月，丰沛空歌海内风。赵普元无四方志，澶渊堪笑百年功。赵普元无四方志，澶渊堪笑百年功。白沟移向淮河去，止罪宣和恐未公！白沟移向淮河去，止罪宣和恐未公！刘因刘因白沟白沟n这首诗，开头用春秋末年赵简子假说将宝符藏在常这首诗，开头用春秋末年赵简子假说将宝符藏在常山山中，来考察诸子中谁最贤能的典故，借以申述山山中，来考察诸子中谁最贤能的典故，借以申述自己的态度，头两句写：宝符藏山的故事可以借鉴，自己的态度，头两句写：宝符藏山的故事可以借鉴，宋太祖以后的一代代嗣王，是否帝才，值得深思啊。宋太祖以后的一代代嗣王，是否帝才，值得深思啊。宋太祖赵匡胤曾积藏金帛，谋取天下统一，他的后宋太祖赵匡胤曾积藏金帛，谋取天下统一，他的后辈儿孙为何不能继承遗志呢？三、四两句写，如今辈儿孙为何不能继承遗志呢？三、四两句写，如今幽燕数州为异族长期占领，汉高祖刘邦当年的宏图幽燕数州为异族长期占领，汉高祖刘邦当年的宏图大志，早成为历史的陈迹了。五、六两句写，宋朝大志，早成为历史的陈迹了。五、六两句写，宋朝落得这般地步的原因，在于宋太祖，听凭宰相赵普落得这般地步的原因，在于宋太祖，听凭宰相赵普的谏阻，对辽一味采取守势；本来在宰相寇准的坚的谏阻，对辽一味采取守势；本来在宰相寇准的坚持下，抗战取得了胜利。宋真宗反而与辽签定澶渊持下，抗战取得了胜利。宋真宗反而与辽签定澶渊之盟，求和输银，却吹嘘什么之盟，求和输银，却吹嘘什么“不世之功不世之功”，这真，这真是可笑可悲！是可笑可悲！刘因刘因白沟白沟n结尾，诗人肯定地指出，宋一天不如一天，只怪罪结尾，诗人肯定地指出，宋一天不如一天，只怪罪宣和（宋徽宗），就未必公平了。正是宋一贯妥协宣和（宋徽宗），就未必公平了。正是宋一贯妥协的对外政策，导致了最后的灭亡。这一番理论，是的对外政策，导致了最后的灭亡。这一番理论，是以前的文人所没有说过的，刘因系念宋朝、维护民以前的文人所没有说过的，刘因系念宋朝、维护民族的利益、批判宋朝的对外政策，充分体现了进取族的利益、批判宋朝的对外政策，充分体现了进取探索精神。探索精神。在艺术上，这首七律格调高、寓意深，几乎句句用在艺术上，这首七律格调高、寓意深，几乎句句用典，而清新自然，对仗工整，比喻奇巧，通篇流露典，而清新自然，对仗工整，比喻奇巧，通篇流露出深沉的哀痛，这充分展示了诗人悲壮雄健的风格，出深沉的哀痛，这充分展示了诗人悲壮雄健的风格，至于以诗的形式探索宋王朝兴亡的历史教训，这也至于以诗的形式探索宋王朝兴亡的历史教训，这也是一个创造。是一个创造。刘因刘因白雁行白雁行北风初起易水寒，北风再起吹江干。北风初起易水寒，北风再起吹江干。北风三吹白雁来，寒气直薄朱崖山。北风三吹白雁来，寒气直薄朱崖山。乾坤噫气三百年，一风扫地无留残。乾坤噫气三百年，一风扫地无留残。万里江湖想潇洒，伫看春水雁归来。万里江湖想潇洒，伫看春水雁归来。赵孟頫赵孟頫岳鄂王墓岳鄂王墓n鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。赵孟頫赵孟頫岳鄂王墓岳鄂王墓n首二句写诗人来到岳飞墓前凭吊时，只见岳坟首二句写诗人来到岳飞墓前凭吊时，只见岳坟上长满荒草，墓前石马石狮在萧瑟秋风中依上长满荒草，墓前石马石狮在萧瑟秋风中依然高踞屹立。一种肃穆、凄凉、冷峻的气氛，然高踞屹立。一种肃穆、凄凉、冷峻的气氛，令他伤心。颔联写历史的教训实在令人痛心，令他伤心。颔联写历史的教训实在令人痛心，一方面，一方面，“南渡君臣南渡君臣”苟安享乐，荒淫嬉戏，苟安享乐，荒淫嬉戏，不以国事为重：一方面爱国将领坚持抗金。不以国事为重：一方面爱国将领坚持抗金。绍兴十年，岳飞进兵河南，一直打到开封西绍兴十年，岳飞进兵河南，一直打到开封西南的朱仙镇，河南河北人民纷纷响应。这是南的朱仙镇，河南河北人民纷纷响应。这是多好的军事形势，如果继续打下去，收复失多好的军事形势，如果继续打下去，收复失地，直捣黄龙，并非遥远之事。地，直捣黄龙，并非遥远之事。赵孟頫赵孟頫岳鄂王墓岳鄂王墓n颈联写在关键时刻，赵构、秦桧将岳飞杀害，造颈联写在关键时刻，赵构、秦桧将岳飞杀害，造成了千古奇冤。从此，收复中原无望，偏安局面成了千古奇冤。从此，收复中原无望，偏安局面形成，国势日衰一日。待到蒙古政权崛起，南宋形成，国势日衰一日。待到蒙古政权崛起，南宋小朝廷的灭亡已经注定了。往事不堪回首，诗人小朝廷的灭亡已经注定了。往事不堪回首，诗人不由发出一声深沉的叹息，诗人满怀愁苦无人诉不由发出一声深沉的叹息，诗人满怀愁苦无人诉说，而且也不便诉说，只能将无限哀愁埋进心底。说，而且也不便诉说，只能将无限哀愁埋进心底。尾联写不要向西湖唱这支曲子了，看那湖光山色尾联写不要向西湖唱这支曲子了，看那湖光山色足够叫人悲伤的。似乎西湖的山水也充满了感情，足够叫人悲伤的。似乎西湖的山水也充满了感情，抚今伤昔，流露出不尽的悲痛。抚今伤昔，流露出不尽的悲痛。赵孟頫赵孟頫岳鄂王墓岳鄂王墓n此诗以岳坟的荒凉景象起兴，表达了对岳飞不此诗以岳坟的荒凉景象起兴，表达了对岳飞不幸遇难的深切同情。并由此而联想到南宋君臣幸遇难的深切同情。并由此而联想到南宋君臣不顾国家社稷与中原父老，偏安东南一隅，以不顾国家社稷与中原父老，偏安东南一隅，以致最终酿成亡国惨剧。作为宋宗室，赵孟頫于致最终酿成亡国惨剧。作为宋宗室，赵孟頫于亡国之际，面对岳坟追寻南宋衰亡之因，就不亡国之际，面对岳坟追寻南宋衰亡之因，就不仅仅是客观的理性认识了。此诗结尾两句，蕴仅仅是客观的理性认识了。此诗结尾两句，蕴涵着诗人无尽的家国之思、亡国之恨。这首诗涵着诗人无尽的家国之思、亡国之恨。这首诗风格雄浑健拔，情景交融，寓议论于抒情之中，风格雄浑健拔，情景交融，寓议论于抒情之中，对仗工整，对比手法运用得当。对仗工整，对比手法运用得当。虞集虞集挽文山丞相挽文山丞相n 徒徒把把金金戈戈挽挽落落晖晖，南南冠冠无无奈奈北北风风吹吹；子子房房本本为为韩韩仇仇出出，诸诸葛葛宁宁知知汉汉祚祚移移。云云暗暗鼎鼎湖湖龙龙去去远远，月月明明华华表表鹤鹤归归迟迟；不不须须更更上上新新亭亭望望，大大不不如如前前洒洒泪泪时！时！n这这首首诗诗是是元元诗诗中中难难得得的的佳佳作作，诗诗人人把把自自己己极极为为深深沉沉的的民民族族感感情情、历历史史兴兴亡亡感感都都融融进进了了严严整整的的艺艺术术形形式式之之中中。诗诗中中虽虽然然有有时时势势无无可可奈奈何何的的消消极极感感叹叹，但但仍仍表表现现了了他他对对民民族族英英雄雄的的敬敬意意和和故故国国的的怀怀念念，结结语语尤尤极极沉沉痛痛。陶陶宗宗仪仪说说：“读读此此诗诗而而不不泣泣下下者者几几希希。”此此诗诗风风格格沉沉郁郁苍苍劲劲，寓寓意意深深刻刻。多多处处用用典，几乎无一句无来历，但自然贴切无堆砌感。典，几乎无一句无来历，但自然贴切无堆砌感。萨都剌萨都剌上京即事上京即事n牛牛羊羊散散漫漫落落日日下下，野野草草生生香香乳乳酪酪甜甜。卷卷地地朔朔风风沙沙似雪，家家行帐下毡帘。似雪，家家行帐下毡帘。n诗写北国草原晚景。首句以诗写北国草原晚景。首句以“落日落日”映衬大草原映衬大草原的壮阔绚丽，以的壮阔绚丽，以“散漫散漫”表现牛羊放牧归来的悠表现牛羊放牧归来的悠然自在，突出草原的恬静祥和。第二句写牧民一然自在，突出草原的恬静祥和。第二句写牧民一路闻着野草的芳香回到帐篷即享用香甜的乳酪，路闻着野草的芳香回到帐篷即享用香甜的乳酪，表现牧民生活的温馨甜美。三四句笔锋一转，写表现牧民生活的温馨甜美。三四句笔锋一转，写入夜朔风骤起，飞沙似雪，一座座蒙古包赶紧放入夜朔风骤起，飞沙似雪，一座座蒙古包赶紧放下毡帘，突出了草原气候的变幻无常。句句紧扣下毡帘，突出了草原气候的变幻无常。句句紧扣塞北草原的特点，画面生动，转换自然，具有浓塞北草原的特点，画面生动，转换自然，具有浓郁的生活气息。郁的生活气息。萨都剌萨都剌上京即事上京即事n紫紫塞塞风风高高弓弓力力强强，王王孙孙走走马马猎猎沙沙场场。呼呼鹰鹰腰腰箭箭归来晚，马上倒悬双白狼。归来晚，马上倒悬双白狼。n诗诗写写牧牧民民射射猎猎。先先写写出出猎猎场场面面，以以“风风高高”衬衬弓弓力力，以以“走走马马”托托雄雄姿姿，突突出出了了蒙蒙族族青青年年猎猎手手的的剽剽悍悍英英武武。后后写写猎猎罢罢晚晚归归场场面面，以以“呼呼鹰鹰腰腰箭箭”渲渲染染热热烈烈欢欢乐乐的的气气氛氛，再再以以“马马上上倒倒悬悬双双白白狼狼”的的特特定定“镜镜头头”，显显示示射射手手技技艺艺的的高高超超。以以果