元杂剧常识时.pptx

1.元杂剧常识元杂剧常识2关于关于“宫调宫调”：我我国国历历代代称称宫宫、商商、角角、变变徵徵、徵徵、羽羽、变变宫宫为为七七声声。其其中中以以任任何何一一声声为为主主，均均可可构构成成一一种种“调调式式”。凡凡以以宫宫为为主主的的调调式式称称“宫宫”（即即宫宫调调式式），以以其其他他各各声声为为主主的的则则称称为为“调调”，如如“商商调调”、“角角调调”等等，统统称称“宫宫调调”。周周德德清清中中原原音音韵韵记记载载，元元代代最最通通行行的的宫宫调调有有1212种种，即即所所谓谓“五五宫宫七七调调”，元元杂杂剧剧中中实实际际应应用用的的只只有有五五宫宫四四调调，即即仙仙吕吕宫宫、南南吕吕宫宫、中中吕吕宫宫、黄黄钟钟宫宫、正正宫宫、大大石石调调、双双调调、商调、越调，后通称商调、越调，后通称“北九宫北九宫”。31 1、杂剧的每折用、杂剧的每折用同一宫调同一宫调的的若干曲牌若干曲牌组组成一套曲子。成一套曲子。宫调宫调，即，即乐调乐调，相当于现，相当于现代音乐的代音乐的C C调调D D调等。调等。曲牌曲牌，是曲调的名称，规定曲的格式、，是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。宫调，就好比词有词牌子。4元元 代代 杂杂 剧剧 元元曲曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子一宫调一曲子）（一宫调数曲子一宫调数曲子）套数套数也称散套，由两首以上的同一宫调的曲子相联也称散套，由两首以上的同一宫调的曲子相联而成，一韵到底，中间不换韵。而成，一韵到底，中间不换韵。短的只用两个曲牌，长则可连用几十个曲牌。短的只用两个曲牌，长则可连用几十个曲牌。“尾尾”或或“尾声尾声”作为最后一个曲牌。作为最后一个曲牌。5元杂剧的体制元杂剧的体制一、结构一、结构 u元杂剧一般是一本四折讲述一个完整的故元杂剧一般是一本四折讲述一个完整的故事，个别有五折、六折或多本连演。事，个别有五折、六折或多本连演。u折，是音乐组织的单元，也是故事情节发折，是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，每一折大都包括较多的场次，展的自然段落，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的类似于现代戏剧的“幕幕”u楔子：通常在第一者之前起交代作用，相楔子：通常在第一者之前起交代作用，相当于现代戏剧的序幕，用来说明情节，介绍当于现代戏剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。人物。二、角色分工二、角色分工末：正末、冲末、小末等末：正末、冲末、小末等末：正末、冲末、小末等末：正末、冲末、小末等旦：正旦、外旦等旦：正旦、外旦等旦：正旦、外旦等旦：正旦、外旦等净：副净、二净等净：副净、二净等净：副净、二净等净：副净、二净等杂：孤、孛老、卜儿等杂：孤、孛老、卜儿等杂：孤、孛老、卜儿等杂：孤、孛老、卜儿等正末：男主角，相当于南戏中的生。正末：男主角，相当于南戏中的生。冲末：正末之副角，一般用于杂剧的开场，称为冲末：正末之副角，一般用于杂剧的开场，称为“冲末开场冲末开场”。小末：剧中的青少年男子。小末：剧中的青少年男子。正旦：剧中的女主角，相当于南戏中的旦。正旦：剧中的女主角，相当于南戏中的旦。外旦：即正旦之配角，其地位仅次于主唱的正旦。外旦：即正旦之配角，其地位仅次于主唱的正旦。净：在剧中一般扮演与正面人物对立的反面人物。净：在剧中一般扮演与正面人物对立的反面人物。杂：种类很杂，没有注明角色，只表明剧中人物的特征。如：杂：种类很杂，没有注明角色，只表明剧中人物的特征。如：孛老（老汉）、卜儿（老妇）、邦老（强盗）、孤（官员）、孛老（老汉）、卜儿（老妇）、邦老（强盗）、孤（官员）、都子（乞丐）、俫（儿童）、驾（皇帝）等。都子（乞丐）、俫（儿童）、驾（皇帝）等。7 一本杂剧只限一个角色唱，其他一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能说白。正末唱的称为角色只能说白。正末唱的称为“末本末本戏戏”，正旦唱的称为正旦唱的称为“旦本戏旦本戏”。窦娥冤窦娥冤为为“末本末本”还是还是“旦本旦本”？8三、元杂剧的剧本构成三、元杂剧的剧本构成1 1、曲词、曲词2 2、宾白、宾白3 3、科（介）、科（介）91 1、曲词、曲词配合曲子的唱词，元杂剧剧本最主要配合曲子的唱词，元杂剧剧本最主要的部分，起抒发情感，渲染场景、贯的部分，起抒发情感，渲染场景、贯穿情节的作用。穿情节的作用。曲词有较为严格的韵律要求。但为表曲词有较为严格的韵律要求。但为表情达意，可增加句子、衬字。情达意，可增加句子、衬字。102 2、宾白、宾白元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为为“宾白宾白”。（徐谓。（徐谓南词叙录南词叙录）包括人物的对白、独白、旁白、带白（夹在包括人物的对白、独白、旁白、带白（夹在一段唱词中）。一段唱词中）。主要作用：交代、补充人物情节，调节气氛，主要作用：交代、补充人物情节，调节气氛，插科打诨，等等。插科打诨，等等。宾白不仅用于叙事，还用作除主角以外人物宾白不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所谓的作用，所谓“曲白相生曲白相生”。3.3.科（介）科（介）指人物的表演动作。剧本中特别标明的唱、指人物的表演动作。剧本中特别标明的唱、白以外的动作。白以外的动作。科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等五类作用：动作、表情等五类作用：1 1、人物一般的动作。如：旦把酒科；做谢恩科。、人物一般的动作。如：旦把酒科；做谢恩科。2 2、表示人物表情。如：做忖科；做悲科。、表示人物表情。如：做忖科；做悲科。3 3、表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科。、表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科。4 4、居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。、居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。5 5、剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声、剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。科。内内 容容 项目项目杂杂杂杂 剧剧剧剧南南南南 戏戏戏戏题题 目目 正正 名名 的的 位位 置置题题 目目 正正 名名 的的 位位 置置剧剧剧剧 末末末末前前前前 面面面面剧剧本本结结构构剧剧本本结结构构四折一楔子四折一楔子四折一楔子四折一楔子可长可短可长可短可长可短可长可短宫宫调调及及用用韵韵一韵到底一韵到底不不 限限 韵韵角角色色分分工工旦末净杂旦末净杂生旦外贴杂生旦外贴杂音音乐乐基基础础诸宫调诸宫调村坊小曲村坊小曲音音乐乐特特点点悲壮沉雄悲壮沉雄激越高亢激越高亢流丽婉转流丽婉转舒缓轻柔舒缓轻柔杂剧与南戏的区别杂剧与南戏的区别1314 南吕南吕一枝花一枝花（不服老）我是个蒸不烂、（不服老）我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘 、会打围、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！其间才不向烟花路儿上走！15 三、简介作者作品：三、简介作者作品：关汉卿关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人，元代杂剧号已斋叟，金末元初大都人，元代杂剧的代表作家，与的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远郑光祖、白朴、马致远一同被称一同被称为为“元曲四大家元曲四大家”，并居并居“元曲四大家元曲四大家”之首。之首。窦娥冤窦娥冤被评为被评为“元曲四大悲剧元曲四大悲剧”之首。之首。关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤 马致远马致远汉宫秋汉宫秋 白朴白朴梧桐雨梧桐雨 纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿16 书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。赶考去了。（序幕）（序幕）楔楔 子子作用：说明情节，介绍人物作用：说明情节，介绍人物 17第一折第一折 （开端）（开端）18第二折第二折 （发展）（发展）19第三折第三折血溅白练血溅白练六月飞雪六月飞雪亢旱三年亢旱三年 （高潮）（高潮）20第四折第四折 窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。实，为窦娥昭雪了冤案。（结局）（结局）