宋代文学1剖析.pptx

宋代文学绪论华夏民族之文化，历数千载之演进，华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。造极于赵宋之世。陈寅恪陈寅恪v一、宋代政治文化环境（一、宋代政治文化环境（9601279）v v320年年18帝：太祖、太宗、真宗、仁宗、英帝：太祖、太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗、钦宗、（北）宗、神宗、哲宗、徽宗、钦宗、（北）v高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗、恭高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗、恭帝、端宗、帝昺。帝、端宗、帝昺。1、崇文抑武的国策、崇文抑武的国策v“杯酒释兵权杯酒释兵权”；v官僚大多出身于文人；官僚大多出身于文人；v文官待遇优厚；文官待遇优厚；v军事力量孱弱军事力量孱弱 宋太祖赵匡胤宋太祖赵匡胤“杯酒释兵权杯酒释兵权”，石守信等免职，削弱军人的力量。，石守信等免职，削弱军人的力量。枢密院枢密使，由文官担任，武人不得任职。枢密院枢密使，由文官担任，武人不得任职。将无常兵，兵无常将；将不知兵，兵不知将。将无常兵，兵无常将；将不知兵，兵不知将。对文官给予普遍重视。对文官给予普遍重视。“开言路开言路”，这是宋朝文人，这是宋朝文人地位高的标志。地位高的标志。“开口揽时事，议论争煌煌。开口揽时事，议论争煌煌。”（欧阳修）（欧阳修）宋科举科目多，录取人数二三十倍于唐代。宋科举科目多，录取人数二三十倍于唐代。v2、内忧外患：士人的忧患意识、爱国精神内忧外患：士人的忧患意识、爱国精神增强。增强。v（1）外患：民族矛盾尖锐，北宋与辽、西）外患：民族矛盾尖锐，北宋与辽、西夏对峙；南宋与金、蒙古对峙。夏对峙；南宋与金、蒙古对峙。v 兵力不足，屈辱外交，苟且求和，割地兵力不足，屈辱外交，苟且求和，割地称臣。称臣。v（2）内忧：阶级矛盾和统治集团内部矛盾：）内忧：阶级矛盾和统治集团内部矛盾：革新与保守，主战与主和。革新与保守，主战与主和。v3、由于印刷术的发展，文化得以普及、由于印刷术的发展，文化得以普及 v从太宗到真宗修从太宗到真宗修“四大书四大书”：太平御览太平御览、太太平广记平广记、文苑英华文苑英华、册府元龟册府元龟v 私人藏书、刻书。宋三大藏书家：陈振孙私人藏书、刻书。宋三大藏书家：陈振孙直斋直斋书录解题书录解题；晁公武晁公武郡斋读书志郡斋读书志；尤袤；尤袤 遂初堂书目遂初堂书目。v 官私办学。官私办学。“四大书院四大书院”：白鹿洞书院（庐山）：白鹿洞书院（庐山）；岳麓书院（潭州岳麓山）；应天府书院（商丘）；岳麓书院（潭州岳麓山）；应天府书院（商丘）；石鼓书院（衡阳）。石鼓书院（衡阳）。v理学：又称道学，以儒学为主，兼融释道。宋儒附理学：又称道学，以儒学为主，兼融释道。宋儒附会经义而说天人性命之理，故称理学。会经义而说天人性命之理，故称理学。“存天理，存天理，去人欲去人欲”，宋儒，宋儒“饿死事小，失节事大饿死事小，失节事大”。二、宋代文学创作概貌二、宋代文学创作概貌 总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。比较均衡。1、诗、诗与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。v数量多，北大数量多，北大全宋诗全宋诗，20多万首；质量上，似多万首；质量上，似乎稍逊唐诗，但又独具特色。钱钟书乎稍逊唐诗，但又独具特色。钱钟书宋诗选注宋诗选注：明人批评宋人学唐人诗而不像，且不知这明人批评宋人学唐人诗而不像，且不知这不像处不像处正是宋诗的特点。正是宋诗的特点。关于唐宋诗之争：关于唐宋诗之争：严羽推崇唐诗，认为宋诗严羽推崇唐诗，认为宋诗“以文字为诗，以才学为诗，以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗以议论为诗”。（。（沧浪诗话沧浪诗话诗辩诗辩）v明人推崇唐诗，明人推崇唐诗，“诗必盛唐诗必盛唐”，认为，认为“宋无诗宋无诗”。清人重视宋诗。清人重视宋诗。v“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”（钱钟书（钱钟书谈艺录谈艺录诗分唐宋诗分唐宋）v 如苏轼与李白的庐山诗；苏轼如苏轼与李白的庐山诗；苏轼琴诗琴诗与唐诗与唐诗听听颖师弹琴颖师弹琴、李凭箜篌引李凭箜篌引的不同。的不同。2、词、词v作家多，作品多。唐圭璋作家多，作品多。唐圭璋全宋词全宋词收收1330多人，多人，近近2万首。万首。v风格多样、流派纷呈：风格多样、流派纷呈：v婉约、豪放、清空、质实婉约、豪放、清空、质实俚俗等。俚俗等。晏欧、大晟词人、辛派、遗晏欧、大晟词人、辛派、遗民词人等。民词人等。“婉约词婉约词”与与“豪放词豪放词”：v明人张綖诗馀图谱：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”v豪放词与婉约词的不同点：v一是在内容上，豪放词题材广阔，内容丰富，无事不可言，无意不可入。如言志、打猎、农村、爱国、军事等皆可入词。而婉约词词境狭窄，所咏不外爱情闲愁、羁旅行役。v二是在抒情方式及艺术风格上。豪放词以诗为词，以文为词，往往直抒胸臆，豪迈奔放，体现出壮美的美学特征。婉约词大都含蓄蕴藉，曲折见意，给人以优美之感。v三是在词与音乐关系上，豪放词以表情达意为主，不拘格律；婉约词严格遵守词的音律，典雅协乐，婉约词人多妙解音律，审音度曲，能自创词调。v婉约词代表人物如柳永、李清照、秦观、周邦彦、姜白石。v豪放词代表如苏轼、辛弃疾、张孝祥、张元干、陈亮、刘过、刘克庄、陆游、刘辰翁、文天祥等。3、文、文 唐宋古文运动至宋完成，唐宋古文运动至宋完成，宋文成就高于唐。宋文成就高于唐。v宋文追求自然、平易、流宋文追求自然、平易、流畅、宛转。如欧苏之文，畅、宛转。如欧苏之文，徐舒畅达，似行云流水。徐舒畅达，似行云流水。v宋文好议论、说理。宋文好议论、说理。第一章 宋初诗坛诗坛上的诗坛上的“宋初宋初”，指宋代开国之，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。初直到宋仁宗明道、景祐年间。一、宋初“白体”诗1、白体诗从五代一直延续到宋初。宗尚白居易、白体诗从五代一直延续到宋初。宗尚白居易诗风，代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱诗风，代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。成就和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。成就最高者为王禹偁。最高者为王禹偁。2、王禹偁、王禹偁v王禹偁，字元之。在某些方面，王禹偁王禹偁，字元之。在某些方面，王禹偁已经超越了白居易而向杜甫学习。已经超越了白居易而向杜甫学习。“子子美集开诗世界美集开诗世界”；“本与乐天为后进，本与乐天为后进，敢期子美是前身。敢期子美是前身。”他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。手。如如村行村行：马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！二、“晚唐体”v指向贾岛、姚合学习的一批诗指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风。人，也是五代余风。v代表者为林逋、代表者为林逋、“九僧九僧”林逋隐居杭州孤山，种梅养林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称鹤，人称“梅妻鹤子林处士梅妻鹤子林处士”。山园小梅山园小梅众芳摇落独暄妍，众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。不须檀板共金尊。三、西昆体 得名于得名于西昆酬唱集西昆酬唱集，代表人物有杨亿、，代表人物有杨亿、刘筠、钱惟演，西昆体作诗学习李商隐，刘筠、钱惟演，西昆体作诗学习李商隐，意象密丽、音韵工整，多用典故。题材范意象密丽、音韵工整，多用典故。题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作，围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作，诗风空洞浮艳诗风空洞浮艳。第二章第二章 北宋前期词风北宋前期词风第一节第一节 五代词风的因革五代词风的因革1.晏殊：晏殊：字同叔，谥元献。字同叔，谥元献。有有珠玉词珠玉词。其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。风格温润秀洁，闲雅有情思。伤别。风格温润秀洁，闲雅有情思。与欧阳修并称为晏欧。与欧阳修并称为晏欧。庭院深深深几许，庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。不见章台路。雨横风狂三月暮，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。飞过秋千去。欧阳修欧阳修蝶恋蝶恋花花 浣溪沙浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。径独徘徊。抒发时光流逝、春光难留的惆怅。抒发时光流逝、春光难留的惆怅。蝶恋花蝶恋花 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。2.晏几道晏几道 字叔原，号小字叔原，号小山，晏殊之子。有山，晏殊之子。有小山小山词词。晏氏父子均以词负。晏氏父子均以词负盛名，合称盛名，合称“二晏二晏”。晏几道的词主要写男女相思、感时伤别之情，特别是与莲、鸿、蘋、云恋情，如如梦似幻，梦似幻，语淡情深。黄庭坚称其有黄庭坚称其有“四痴四痴”：仕宦连蹇，而不能仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴依傍贵人之门，是一痴也；也；论文自有体，论文自有体，不肯作一新进士语，又不肯作一新进士语，又一痴也；一痴也；费资千百费资千百万，家人寒饥，而面有万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又人终不疑其欺己，此又一痴也。一痴也。临临 江江 仙仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。云归。1.张先：张先：享年享年89岁，是北宋寿命最高的词人。岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，字子野，他的词语言工巧，喜欢表现他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影影”的佳句被广为传诵，绰号的佳句被广为传诵，绰号“张三影张三影”第二节第二节 承先启后的词人承先启后的词人代表作是代表作是天仙子天仙子：时为嘉禾小倅，以病眠，不时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会赴府会 水调水调数声持酒听，午数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日灯，风不定，人初静，明日落红应满径。落红应满径。2.范仲淹：范仲淹：范词数量少，影响范词数量少，影响较小。有写边塞风光的，较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，有写羁旅情怀的，拓宽拓宽了词的表现功能。了词的表现功能。代表作是代表作是渔家渔家傲傲：抒发卫国与思乡抒发卫国与思乡的矛盾心情。的矛盾心情。“燕然未燕然未勒归无计勒归无计”点明未建功点明未建功业无法回家。业无法回家。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。征夫泪。v说说说说岳阳楼记岳阳楼记的构思特点。的构思特点。v题为岳阳楼记，重点却不在记岳阳楼。作者超越了单纯写山水楼观的狭境，将自然界的晦明变化、风雨阴晴和“迁客骚人”的“览物之情”结合起来写，从而将全文的重心放到了纵议政治理想方面，扩大了文章的境界。全文即事写景，由景生情，因情而发议论，着重抒发“不以物喜，不以己悲”和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的主旨。第三节 柳永词的新变一、柳永的生平一、柳永的生平 原名三变，字耆原名三变，字耆卿，福建崇安人。卿，福建崇安人。又称柳七、又称柳七、“柳屯柳屯田田”。1、年少时为年少时为“浪子浪子班头班头”，混迹于歌，混迹于歌楼妓馆。终因狂傲楼妓馆。终因狂傲不羁，甚至触怒皇不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。帝，故难以中举。鹤冲天鹤冲天v黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。v烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。左：国子监左：国子监 上：读书人上：读书人2.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。曾到过扬、苏、杭、曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。羁旅行役之苦。景佑元年（景佑元年（1034）终）终于中进士。据说曾面见于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷愿。仕途很坎坷，死时，死时无钱下葬。无钱下葬。二、柳词内容题材的开拓二、柳词内容题材的开拓 1、写都市之奢丽、市井、写都市之奢丽、市井之繁华。之繁华。词集中约词集中约1/5为都为都市词，描写范围涉及市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等扬州、益州、会稽等都市都市，反映北宋中期，反映北宋中期经济之繁荣。经济之繁荣。望海潮望海潮v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。盈罗绮，竞豪奢。v重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。景，归去凤池夸。2、羁旅行役词、羁旅行役词v 描写漂泊异乡的经历，描写漂泊异乡的经历，反映了他求仕途中内反映了他求仕途中内心的矛盾、苦闷、悲心的矛盾、苦闷、悲哀、凄凉等复杂心情。哀、凄凉等复杂心情。寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。纵有千种风情，更与何人说。雨雨 霖霖 铃铃 八八 声声 甘甘 州州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝颙望，误几回、天际识想佳人，妆楼凝颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。v苏轼称赞柳词：苏轼称赞柳词：“渐霜风凄紧，关河冷落，渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。残照当楼。”为不减唐人高处，谈谈你的理为不减唐人高处，谈谈你的理解。解。v为什么苏轼说为什么苏轼说“渐霜风凄紧，关河冷落，残渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼照当楼”不减唐人高处？不减唐人高处？v所谓唐人高处，指盛唐诗所表现出阔大的气象，情景交融所形成的壮美诗境。柳永这几句词出自八声甘州，所写为残秋萧杀气象，关河尽收眼底，秋风凄凉劲吹，夕阳西下，余晖照在楼头。词人视线由远及近，词景开阔，词情悲凉，给人以悲壮的审美体验。与唐人那种“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的诗境异曲同工，所以苏轼高度评价柳永此词。三、柳永词的艺术成就三、柳永词的艺术成就 v1 1、大量制作长调慢词。、大量制作长调慢词。宋人编词集，词分两类，长为宋人编词集，词分两类，长为“慢慢”，短，短为为“令令”。明顾从敬分小令、中调和长调：。明顾从敬分小令、中调和长调：58字下为小令，字下为小令，91字下为中调，字下为中调，91字上为长字上为长调。调。柳永柳永213首词，共用了首词，共用了133个词调，其中个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。间歌曲，有的则是自创。2 2、多用赋体，层层铺叙。、多用赋体，层层铺叙。或对人物的情态心或对人物的情态心理进行直接刻画，或对理进行直接刻画，或对所写对象进行层层描绘，所写对象进行层层描绘，使词具有一定的情节性使词具有一定的情节性和逻辑性，能表现丰富、和逻辑性，能表现丰富、复杂的内容。如复杂的内容。如望海望海潮潮、雨霖铃雨霖铃。3 3、以市井语入词，俗中有雅，、以市井语入词，俗中有雅，雅俗并陈。雅俗并陈。柳永将民间词和文人词二个系统结合起柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁恁”、“怎怎”、“伊伊”、“阿谁阿谁”等。如早年写等。如早年写的的定风波定风波。定风波定风波v自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。恨薄情一去，音书无个。v早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。免使年少，光阴虚过。v俚词俚词 ：v指与雅词相对的俚俗之词，宋代某些词人在词创作中使用市井流行口语，如柳永的定风波“针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。”俚词使人感到亲切，但有世俗尘杂气息，审美情趣不高。v屯田家法屯田家法 柳永曾官至屯田员外郎，所谓屯田家法，就是柳永词的风格。柳词以赋为词，用慢词铺叙、白描手法写景状物，言情叙事皆直抒胸臆，运用通俗化语言表现世俗化市民生活情调等