宋词中的婉约派和豪放派.pptx

宋词的发展宋词的发展婉约派婉约派豪放派豪放派词的别称（异名）曲子词、长短句、诗余曲子词、长短句、诗余（绮语、语业）（绮语、语业）词的分段以什么为依据？它有哪词的分段以什么为依据？它有哪 些些形式？形式？词的分段，完全依据乐曲的分段决定。词的分段，完全依据乐曲的分段决定。唐宋乐曲，大都分段，有一段、二段、唐宋乐曲，大都分段，有一段、二段、三段、四段四种，而以两段的为主。三段、四段四种，而以两段的为主。因此，词调也有单调、双调、三叠、因此，词调也有单调、双调、三叠、四叠诸体式，也以双调为主（上段又四叠诸体式，也以双调为主（上段又称上片或上阕、前阕，下段称上片或上阕、前阕，下段-）词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据旧唐书上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。到了宋代，通过柳永柳永和苏轼苏轼在创作上的重大突破，形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。梁开端唐发展宋婉约派豪放派词，大体上可分类为词，大体上可分类为婉约派婉约派和和豪放豪放派派。婉约派的词，其风格是。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、典雅涪婉、曲尽情态曲尽情态；象柳永的；象柳永的“今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月”；晏殊的；晏殊的“无可奈何无可奈何花落去，似曾相识燕归来花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。有可取之处。八声甘州八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。正恁凝愁。简析：简析：这首词写登临所见而引起思乡怀人之情。这首词写登临所见而引起思乡怀人之情。上片写登临所见的残秋景色，下片写登临上片写登临所见的残秋景色，下片写登临所感，抒游子思乡之情。景中寓情，储蓄所感，抒游子思乡之情。景中寓情，储蓄表达词人那种无所依托的孤寂。情景交融，表达词人那种无所依托的孤寂。情景交融，启承开合，极尽铺张之能事。应为柳词中启承开合，极尽铺张之能事。应为柳词中名作之一。名作之一。雨霖铃雨霖铃【宋】柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪初歇。都门帐饮无绪,留恋处，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，语凝噎。念去去千里烟波，暮暮霭沈沈楚天阔。霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，落清秋节。今宵酒醒何处，杨杨柳岸、晚风残月。此去经年，应柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便是良辰好景虚设。便纵有千种纵有千种风情，更与何人说。风情，更与何人说。柳永多作慢词，长于铺叙柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长。此词表现作者离京南下时长亭送亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承“念念”字而来，设字而来，设想别想别后情景。后情景。多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒酲何酲何处，杨柳岸、晓风残月处，杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，。上二句点出离别冷落，今今宵宵”二句，乃就上二句意染之二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处今宵酒醒何处”，遥接，遥接上片上片“帐饮帐饮”，足见虽然，足见虽然“无绪无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨杨柳岸、晓风残月柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去此去”（联想）以下，（联想）以下，以情会以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵今宵”想到想到“经年经年”，由，由“千里烟波千里烟波”想到想到“千种风情千种风情”，由，由“无语凝噎无语凝噎”想到想到“更与更与何人说何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难相见时难别亦难别亦难”的不尽愁思。的不尽愁思。雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切 ，对长亭晚，骤雨初歇。，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。纪别纪别执手相看泪眼，竟执手相看泪眼，竟无语凝噎无语凝噎。念去去念去去千里烟波千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵今宵酒醒何处酒醒何处？杨柳岸、晚风残月？杨柳岸、晚风残月。（。（凄清冷凄清冷落落）此去此去经年经年，应是良辰好景虚设。应是良辰好景虚设。述怀述怀 便纵有便纵有千种风情千种风情，更与何人说更与何人说？豪放词作是从苏轼开始的。他把词从豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志光、优游放怀、报国壮志，在他手里，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象者的情趣来看，象“大江东去大江东去”“醉醉里挑灯看剑，梦回吹角连营里挑灯看剑，梦回吹角连营”之类的之类的豪放派的作品更易于接受。豪放派的作品更易于接受。破阵子破阵子 为陈同父赋壮语以寄为陈同父赋壮语以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！可怜白发生！这首词以两个六言的对句开始，好像一组频繁切换的短镜头，极为简洁地表现了一位夜间酒醉、无法入寐、挑亮灯光、抽出宝剑观看的壮士。他好不容易睡着了，却又被军营中的号角声惊醒。“梦回”之后的情景，依然带有回忆或幻想的成分。因为辛弃疾自绍兴三十一年年带领上万名义军从金人占领区南归后，队伍即被朝廷解散，他本人再未担任军事指挥的实职；陈亮虽然心雄万夫，不过是一介书生，也未曾接触过实际的军旅生活。接下来第三句中的“八百里”即“八百里驳”，它是晋代豪富王恺饲养的名牛，据说能日行八百里；驳，是毛色相杂的意思，语出世说新语汰侈。全句意谓在军旗下给部队分着吃名贵的烤牛肉，豪放之气不问可知。有的注家把此句解为在连绵不绝的军营里战士们吃烤肉，似亦可通。但连营而长至八百里，未免夸张太过。而且不知道吃的是什么肉，豪放之气也大大削减。“五十弦”，一般是指古瑟，在这里是为了同“八百里”对仗，泛指军乐。“沙场秋点兵”中的“秋”字下得极好，秋高马肥，正是点兵出征季节。后片与前片一气呵成，意境直贯。“的卢”是三国时刘备所乘的名马；万箭齐发，弓弦发出雷鸣似的响声。战斗瞬间获胜，沦陷国土收复，既可上报朝廷，又赢得百世英名，岂不壮哉全词十句，写到这里是第九句，忽然笔锋一转，从理想的高峰坠入冷酷的现实，迸发出一句“可怜白发生”的浩叹：这里的潜台词是，无无论自己还是陈亮，空有凌云壮志，从黑发熬到白发，却始终报国无论自己还是陈亮，空有凌云壮志，从黑发熬到白发，却始终报国无门，只能在梦中驰骋疆场，快意一时，岂不门，只能在梦中驰骋疆场，快意一时，岂不“可怜可怜”肝胆轮肝胆轮，欲，欲哭无泪，数百年后读来犹能引起强烈的共鸣。哭无泪，数百年后读来犹能引起强烈的共鸣。比比较较雨雨霖霖铃铃和和破破阵阵子子寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪都门帐饮无绪,留恋处，兰舟摧发。留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。清秋节。今宵酒醒何处，今宵酒醒何处，杨柳岸、杨柳岸、晚风残月晚风残月。此去经年，应是良辰好。此去经年，应是良辰好景虚设。便景虚设。便纵有千种风情，纵有千种风情，更与何更与何人说。人说。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生可怜白发生！我想，大家可以看出，我想，大家可以看出，这两首词都围着一个这两首词都围着一个“愁愁”字在写，柳永字在写，柳永是相思之愁，而稼轩是相思之愁，而稼轩是报国无门之愁，愁是报国无门之愁，愁的内容不同，造就了的内容不同，造就了两个完全不同对立的两个完全不同对立的感情。柳永反映的是感情。柳永反映的是都市生活，他的感情都市生活，他的感情婉约缠绵，而稼轩却婉约缠绵，而稼轩却抒发了一个爱国者应抒发了一个爱国者应有的豪迈奔放，沉郁有的豪迈奔放，沉郁而豪放的情怀。而豪放的情怀。李清照生平李清照生平 李清照（李清照（10841084约约11551155）宋代词人。自号宋代词人。自号易安居士易安居士。济南章丘（今属山东）。济南章丘（今属山东）人。父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带人。父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍知名学者。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了金石的整理，编写了金石录金石录。金兵入据中原，清。金兵入据中原，清照举家照举家南逃南逃。后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散。后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦悲苦。据传清照。据传清照曾改嫁，后世学者对此颇有争议。其晚年生活情况缺曾改嫁，后世学者对此颇有争议。其晚年生活情况缺乏资料记载，仅知她曾作乏资料记载，仅知她曾作打马图经打马图经及自序，还曾及自序，还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋。携米芾墨迹访米友仁求题跋。李清照工诗，能文，更擅长词。其创作以北宋、南宋生活李清照工诗，能文，更擅长词。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。的变化呈现出前后期不同的特点。北宋时期，李清照在为数不多的诗文中表现出比封建社会北宋时期，李清照在为数不多的诗文中表现出比封建社会一般女子一般女子宽阔的思想境界和生活领域宽阔的思想境界和生活领域，如，如浯溪中兴颂诗和张浯溪中兴颂诗和张文潜文潜两首长诗，吊古讽今，主张汲取唐王朝天宝之乱的历史两首长诗，吊古讽今，主张汲取唐王朝天宝之乱的历史教训。另外，早年她还写过教训。另外，早年她还写过词论词论，提出词，提出词“别是一家别是一家”之之说，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，是宋代重要说，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，是宋代重要的词论。其诗文谈史论世，兼及文艺，题材较为广泛。的词论。其诗文谈史论世，兼及文艺，题材较为广泛。李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁表现了自然风光和别思离愁。如。如如梦令如梦令二首，活泼清新，二首，活泼清新，语意隽秀。语意隽秀。凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫、一剪梅一剪梅、醉花阴醉花阴等等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。南宋时，李清照的作品与前期相比南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大变化较大，表，表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。如民族气节的决心。如咏史咏史、上枢密韩公诗上枢密韩公诗、夏日绝句夏日绝句等，诗文的思想性都提高了，具有很强等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如如菩萨蛮菩萨蛮、蝶恋花蝶恋花以及慢词以及慢词永遇乐永遇乐等，等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如在孤独生活中的浓重哀愁。如武陵春武陵春、声声慢声声慢、清平乐清平乐等，将等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。这首词是这首词是李清照晚年流落江南为抒发家、国、身李清照晚年流落江南为抒发家、国、身世之愁而作。世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅寻寻觅觅”，写人的动作、神态写人的动作、神态；“冷冷清清冷冷清清”，写环境的悲写环境的悲凉凉；“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛写内心世界的巨大伤痛。同。同时，这几对叠字还造成音律的时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作回环往复，加强了词作的音乐性。的音乐性。“乍暖还寒时候乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖乍寒还暖”，只有早春天，只有早春天气才能用得上气才能用得上“乍暖还寒乍暖还寒”。所以，这首词是写一日。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖乍暖”；但晓寒；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言犹重，秋风砭骨，故言“还寒还寒”。至于。至于“时候时候”二字二字在宋时已与现代汉语无殊了。在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息最难将息”句则与上句则与上文文“寻寻觅觅寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。如何是好。“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓晓”，通，通行本作行本作“晚晚”。从全词意境来看，应该是。从全词意境来看，应该是“晓晓”字。说字。说“晓来风急晓来风急”，正与上文，正与上文“乍暖还寒乍暖还寒”相合。古人晨起相合。古人晨起于卯时饮酒，又称于卯时饮酒，又称“扶头卯酒扶头卯酒”。这句是说借酒无法消。这句是说借酒无法消愁。愁。“雁过也雁过也”的的“雁雁”，是南来秋雁，正是往昔在北，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识正伤心，却是旧时相识”了。这一了。这一句句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里秋意正浓。这里“满地黄花堆积满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非是指菊花盛开，而非残英满地。残英满地。“憔悴损憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它、赏它，然而人不摘花，花当自萎；满地，却不想去摘它、赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。，笔意深远。“守著窗儿守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好三句又过之而无不及。这一句从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐梧桐”两句兼两句兼用温庭筠用温庭筠更漏子更漏子下片下片“梧桐树，三更雨，不道离情梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得怎一个愁字了得”句句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个一个“愁愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说欲说还休还休”之势，实际上已倾泻无遗。之势，实际上已倾泻无遗。这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。总结：总结：东坡在玉堂东坡在玉堂(官署名官署名)日日,有幕士有幕士(官署中的官署中的辅佐人员辅佐人员)善歌善歌,(苏轼苏轼)因问：因问：“我词何如我词何如柳七柳七(柳永柳永)”对曰：对曰：“柳郎中柳郎中(柳永柳永)词词,只只合十七八女郎合十七八女郎,执红牙板执红牙板,歌歌杨柳岸杨柳岸,晓风晓风残月残月;学士学士(苏轼苏轼)词须关西大汉词须关西大汉,铜琵琶铜琵琶,铁绰板铁绰板,唱唱大江东去。大江东去。”东坡为之绝东坡为之绝倒。倒。此论虽有夸张，却也道出实情，不过东此论虽有夸张，却也道出实情，不过东坡亦写过婉约词，柳七亦有豪放句，并坡亦写过婉约词，柳七亦有豪放句，并非是铁板一块的。非是铁板一块的。