平面构成课件1.pptx

J I c h u g o u c h e n x u e p I n g m I a n g o u c h e n g p I n g m I a n g o u c h e n g主讲人：谭主讲人：谭 意意基础构成基础构成平面构成平面构成平面构成的概念平面构成的概念平面构成三要平面构成三要素素平面构成中的单元平面构成中的单元形形平面构成中的骨平面构成中的骨骼骼 本章要点本章要点一：构成基本概一：构成基本概论论来源来源前苏联前卫艺术运动，受立体派的影响，1910年在俄国萌发了前卫艺术运动，画家们采用非具象，非再现的手段排斥个性的地方性，利用国际性万众共通的普通形态，即几何形态，以金属板材，铜丝等工业材料为造型要素，探索新的量的概念的主体造型。概念概念在设计领域，构成，指将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。二：平面构成概念二：平面构成概念在二维平面内创造理想形态，或是将既有形态按照一定法则进行分解，组合，构成新的理想心态。来源来源1919年，在前苏联的构成主义。年，在前苏联的构成主义。“包豪斯包豪斯”设计师造建设计学校。设计师造建设计学校。八十年代引入我国八十年代引入我国 包豪斯包豪斯(Bauhaus)设计学院设计学院是是构成课程的最初开课院校，它于构成课程的最初开课院校，它于1919年在德国魏玛成立，它由德国年在德国魏玛成立，它由德国着名建筑大师格罗佩斯开办着名建筑大师格罗佩斯开办，1925年迁往德萨，年迁往德萨，4月月1日在德国德萨正日在德国德萨正式开学。式开学。包豪斯校舍平面构成的形态要素概念元素概念元素:在头脑里存在的点、线、面、体。在头脑里存在的点、线、面、体。视视觉觉元元素素:将将概概念念元元素素体体现现在在实实际际设设计计中中，包包括括大大小小、形状、色彩、肌理等。形状、色彩、肌理等。关关系系元元素素:把把视视觉觉元元素素在在画画面面上上进进行行组组织织、排排列列，是是形形成成一一个个画画面面的的依依据据完完成成视视觉觉传传达达的的目目的的。包包括括方方向向、位置、空间、重心等。位置、空间、重心等。实用元素实用元素:指设计所表达的内容、目的和功能。指设计所表达的内容、目的和功能。三：平面构成三要素三：平面构成三要素1.点细小的形象叫做细小的形象叫做“点点”。所谓细小，。所谓细小，是指在设计的画面中视觉上显得是指在设计的画面中视觉上显得细小的形象。在构成学中，点是细小的形象。在构成学中，点是一个相对的概念，在比较中存在一个相对的概念，在比较中存在通过比较而显见。通过比较而显见。点在人们头脑中是一粒尘埃，一个分子。一个标记点点在人们头脑中是一粒尘埃，一个分子。一个标记点在几何学中是不具有大小只具有位置的。但在构在几何学中是不具有大小只具有位置的。但在构成中是有大小、形状、位置和面积的。成中是有大小、形状、位置和面积的。点是构成形象的基础印刷网版的图象在几何学上在设计中点的特征：点所表现的对象也会随着环境的变化而改变。点的性质和作用 从点的作用来看，点是力的中心。当画面中只有一个点的时候，人们的视线就会集中在这个点上，它具有紧张性。因此，点在画面的空间中，具有张力作用。它在人们的心理上，有一种向外扩张的感觉。点的空间位置：空间中居中的一点引起视知觉稳定集中的注意：点的位置上移，将产生向下跌落感；点的位置如果移至上方的一侧，产生的不安定感更加强烈；当点移至下方的中点，会产生踏实的安定感。点与点的关系：较近距离的两个点，由于张力产生线的感觉。较小的点易于被大的点吸引，使视觉产生有小向大的移动感。点的空间变化：由大到小渐变排列的点，产生由强到弱的运动感，同时产生空间深远感，能加强空间变化。大小不同的点自由放置，也能产生远近的空间效果。点的表情点的表情相对于周围的空间，点的面积越小就越具有点的特性，随着面积的增大，点的感觉也会减弱。点在画面空间中，一方面具有很强的向心性，能形成视觉的焦点和画面的中心，显示了点积极的一面；另一方面，点也能使画面空间呈现出涣散、杂乱的状态，显示了点的消极性。点还有显性与隐性的特征，隐性点存在于两线的相交处、线的顶端或末端等处。点的构成点的构成有序的点的构成：这里主要指点的形状与面积、位置或方向等因素，以规律化的形式排列构成，或相同的重复，有序的渐变等。点往往通过疏与密的排列而形成空间中图形的表现需要；同时，丰富而有序的点的构成，也会产生层次细腻的空间感，形成三次元。自由的点的构成自由的点的构成：这里主要指点的形状与面积、位置或方向等因素，以自由化、非规律性的形式排列构成。这种构成往往会呈现出丰富的、平面的、涣散的视觉效果。点的错觉 所谓“错觉”，就是感觉与客观事实不相一致的现象。我们看到在黑底上的白点，比同样大的在白底上的黑点感觉会更大一点。白点给我们一种扩张感，而黑点有一种收缩的感觉。亮点有扩张感暗点有收缩感在大点的包围下感觉小在周围小点的对比下感觉大 同样大小的点，由于周围点的大小不同，会使中间的两个点也产生有不同大小的错觉。点距边线近则感觉大周围空间大的点感觉小周围空间小的点感觉大 在一个两条直线的夹角中，同样大小的两个点，由于位置不同，距离角尖端的远近不同，就会产生靠近角尖的点比较大的感觉。同样大小的两个点，由于空间对比关系的作用，贴近外框的点，比离外框远的点感觉更大。这个原理主要是跟周围空间的对比所产生的错觉。点在设计中的应用一个圆点在平面上，它与平面的大小关系以及与周围环境位置的不同，也会让人产生不同的感觉。在一个正方形平面上，一个黑圆点放在平面正中，点给人的感觉是稳定和平静。如果这个圆点向上移动就会产生力学下落的感觉。点的位置移动到左 上角或右上有，都会产生动感和强烈的不安定的感觉。反之将点移到正方形的中部以下，则给人一个非常平稳安定的感觉。被周围密集的线包围或者被某些形所包围的空白就变成了点。点的密聚组合下，可以形成面，从中可利用挖空的空白来表现你所需要的形态和字体，并有一种精致的纤细感。商品广告中的商标，就是起到点的作商品广告中的商标，就是起到点的作用。按照这一原理，在设计时将商标放在用。按照这一原理，在设计时将商标放在较宽阔的空间中，不仅发挥其占据空间的较宽阔的空间中，不仅发挥其占据空间的作用，而且还会更加突出商标的形象。作用，而且还会更加突出商标的形象。2.线线的定义窄长的形象叫做“线”。所谓窄长，是指形状的长度与宽度具有较极端的比例。线是点运动的轨迹，又是面运动的起点。在几何学中，线只具有位置和长度。而在形态学中，线还具有宽度、形状、色彩、肌理等造型元素。从造型意义上看，线是最富于个性和活力的要素。在平面造型中，线被广泛地用于表现形体结构，赋予作品多样化的艺术风格。线，对于刻画形象和在构成中，都发挥着重要的作用。线是具有位置、方向与和长度的一种几何体，可以把它理解为点运动后形成的。与点强调位置与聚集不同，线更强调方向与外形。直线：速度感，紧张感。具有男性特征。简洁的形式显示出运动的无限可能性。水平线：平稳、安定、广阔、无限。垂直线：直接、明确，强烈的上 升与下落趋势。斜线：不安全感；不同方向的势 态，具有不同的性格表征。线的表情线的表情优美、轻快、柔和，富于旋律感。有女性感。有几何曲线与自由曲线之分。几何曲线是用圆规或其他工具绘制的，具有对称和秩序的美，是规整的美。自由曲线一般为徒手绘制，有一种自然延伸的感觉，自由而富有弹性。平面设计作品，直线的适当运用对于作品来说，有标准、现代、稳定的感觉，我们经常会运用直线来对不够标准化的设计进行纠正。适当的直线还可以分割平面。曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅和病态的感觉。曲线的整洁排列会使人感觉流畅，让人想象到头发、羽絮、流水等，有强烈的心里暗示作用，而曲线的不整洁排列会使人感觉混乱、无秩以及自由。不规则的组合 若用粗细长短不同的各种线条依照作者的构想意念自由的排列，这一类的构成图形，画面较活泼而富有感情，由于画时手法或者笔法不同会产生很多偶然的效果。规则和不规则的组合 按照某种固定的形式进行线的组合，在组合图形中作者加以部分变化，使其产生不同的造型方式，也就是规则和不规则的组合造型方式，使构成变得丰富而有创意。线的错视 等长两直线受斜线影响 产生的错视被分割的水平直线感觉短 两条一样长的水平直线，由于线的两个端点加入了斜线，就会产生不一样长的错视效果。一样长的两条直线，垂直方向的直线比被分割成两段的水平直线感觉长。斜线被断开所产生的错觉环境对比所产生的错觉 同样长度的两条直线，由于它周围造型因素的对比，会产生错觉。对比越强，则错视效果越大。一条斜向的直线，被两条平行的直线断开，这条斜线会产生不在一条直线上的错觉。线的错视(以下的直线都有弯或者不平行的错觉)效果同左图相反曲线与直线并置时直线会 产生曲线感 在一个用直线组成的正方形周围，如果加入曲线的因素，会使正方形的直线，产生变形的错视效果。在方框内曲线的影响下，它的方框直线会产生向外弯曲的感觉；相反，右图的方框直线，则有点向内弯曲的错觉。线在设计中的应用 线可以构成面(只要线出现了封闭，就是一个面了)线是最具情绪化和最具表现力的视觉元素。在平面构成中，线为造型要素，若用粗细等同的直线平等设置组事，按照数学中固定的数列来进行构成，这一类的构成图形在造型上比较能够得到统一、有秩序、但变化较少显机械性，因而比较单调和缺少感情。介于在点和线之间，曾强了作品中的场景气氛。线如按照一定的规律等距离排列会形成色的空间并置产生出灰面的感觉。线如不同距离间隔排列，或线的粗线变化，将会产生不同的肌理效果。线的形状不同的等距离排列，将会产生凹凸效果。线的等距离排列产生出灰面，线如断开后会形成点的视觉效果。面表现为二次元的形。面在平面构成中具有举足轻重的地位。点与线的扩张或组织排列都会导致面的产生。在形态学中，面具有大小、形状、色彩、肌理等造型元素，同时又是“形象”的呈现，因此，面即是“形”。2.面面是平面构成三大元素中的一种终极形式面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。直线平行移动可形成方形的面(图1）；直线旋转移动可形成圆形的面（图2）；斜线平行移动可形成菱形的面（图3）；直线一端移动可形成扇形的面（图4）。无机形：无机形：面的种类：面的种类：也可称几何行，是用数学的构成方式，由直线或曲线，或直曲线两者结合形成的面。如正方形、三角形、梯形、菱形、圆形、五角星等，具有数理性的简洁、明快、冷静和秩序等感觉，被广泛地运用在建筑、实用器物等造型设计中。圆形：圆形：有饱满的视觉效果，有运动、和谐、柔美的观感。四边形：四边形：矩形单纯而明确，平行四边 形有运动趋向，梯形稳定，正方形有稳定的扩张感。三角形：三角形：最稳定的图形。2有机形有机形：有机形是一种不可用数学方法求得的有机体的形态，富有自然法则，亦具有秩序感和规律性，具有生命的韵律和纯朴的视觉特征。如自然界的鹅卵石、枫树叶和生物细胞、瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有机形。寻找一些自然界的物体，如：动物、人、植物等形体，以面的形式表现出来。把立体的形象、繁复的形象作单纯平面的剪影形式的概括。大胆地屏弃了形象的刻画，用高度概括简化的手法，表达了形象的特征，使人一目了然，心领神会。3偶然形：偶然形：偶然形是自然或人为偶然形成的形态，其结果无法被控制。如随意泼洒、滴落的墨迹或水迹，树叶上的虫眼等，具有一定的意外性和生动感。偶然形是不能随心所欲而产生的图形。用自由喷洒、点滴、火烧等方法来制作一些预料不到的、偶然间形成的面。偶然形的面充满自然的魅力，具有浪漫、抒情、丰富、强烈、奔放的特性。4不规则形：不规则形：是指人为创造的自由构成形，可随意地运用各种自由的、徒手的线性构成形态，具有很强的造型特征和鲜明的个性。面的性质：积积极极的的面面：以封闭的实体为特征的面为积极的面。积极的面既有完整明确的外形轮廓，又有统一充实的内部面形，因而画面明确且富于力度。设计作品中积极的面：艺术作品中积极的面：消极的面消极的面：内部面形不充实，或外轮廓未封闭的面均为消极的面。设计作品中消极的面：面的构成方式整体面的分割 将整体面分割后画面会产生两种形状。一是形的局部和整体的变化；二是新形成的面给人的视觉心理感受。多个面的组合 在整体面分割的基础上，分割后的面不以并置的状态出现，而是以搭配、透叠、复合、减缺等形式进行组合。我们称之为做个面的组合。面的表情面的表情面的表情呈现于不同的形态类型中，在二维的范围中，面的表情是最丰富的。画面往往随面（形）的形状、虚实、大小、位置、色彩、肌理等变化而形成复杂的造型世界，它是造型风格的具体体现。面的错视：同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母“B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理的效果。工业革命以来的技术革新，在物品制造上强烈推动了“标准化”观念。平面设计、工业设计乃至建筑设计等广大领域中，都在进行“单元形”的繁殖构成。在这里，暂且从非实用的角度进行研究，也就是抛开功能方面，纯粹作为一个形态问题，从“构成”的角度加以探讨。在单元形的繁殖构成中，决定了一种（或几种）单元形后，由他们组合而成的形体的变化是无限的，当完全未能预料的形出现时，是饶有兴趣的。4.单元形单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。一组重复出现的单形，或彼此有关联的形，依一定格局构成完整的画面，这些依据格局而存在的“单位形象“就叫做单元形。一个点、一条线、一块面都可以成为单元形中的元素。单元形单元形，具有自成一体的形象特征，有完整的轮廓。，具有自成一体的形象特征，有完整的轮廓。单形的造型单形造型的基本方法单形造型的基本方法1分离：面与面之间互不接触，保持一定的距离，在平 面空间种呈现各自的形 态。2相接：也称相切，指面与面的 轮廓线相切，并由此形 成新的形状。形象的相遇：两种以上的形相遇，可产生八种形式。3覆叠：一个面覆盖在另一个面 之上，从而在空间中形 成了面之间的前后或上 下的层次感。4联合：面与面相互交错重叠，在 同 一 平 面 层 次 上，使 面 与 面 相 互 结 合，组 成 新形象。5差叠：面与面相互交叠，只现出 相叠的部分，不相叠的其 它部分被隐去，产生新的 形象。6透叠：面与面相互交错重叠，重 叠 的 形 状 具 有 透 明 性，形象前后之分不明显。7减缺：一个面的一部分被另一 个面所覆盖，两形相减，保留了被减缺后的剩余 形象。8重叠：面与面套叠成为完全重 合的一体。单形造型的其它方法单形造型的其它方法规范有序的造型法只需在方形，圆形，三角形的基础上略作增删，伸展或挤压式的变化。或以直线，抛物线，弧线作一次性的削减等措施即可产生简洁的图形。切割组合的造型法在单形切割的基础上进行重新排列组合，力求产有趣味的新图形。.点，线，面的结合能构成美好的造型。.对比，韵律，节奏等审美规律同样适用于单体造型。.图底互换的单体造型能产生趣味性的效果，注意与 边框的结合。单形造型的审美原则单形造型的审美原则形态组合法1相相对对：指形象的方向相互对照。在轴线或中心点的上下、左右配置相同的基本形，对称的组合可以有三种。一、对称：一、对称：相相背背：指形象的方向相互背离。均均衡衡：指形象的图形、色彩上不完全相同一致，但是两方形象在图形或分量或色彩上确实有总体的相同性。二、平衡：二、平衡：将单形形象的动势作为视觉的中心，以其重心的平衡感为准则。三、旋转：三、旋转：两个以上的基本形改变各自的方向，建立成旋转的运动的关系。四、错位：四、错位：将两个以上的基本形，循单线轨迹或多线轨迹，有秩序地错开放置。五、扩大：五、扩大：先将两个基本扩大后，再用其他方式进行组合。六、放射：六、放射：用放射与集结的方法组合，形成新的形象。七、平移：七、平移：将基本沿单方向平行移动，形成新的形象。第三节 单元形的繁殖一、单元形的确定一、单元形的确定要得到变化丰富的繁殖形，首先确定一个简单的单元形，最好是几何形。单元形群化过程中，有时会产生因形凹与凸间的关系形成的“间隙空间”（虚形）现象。选择单元形时以能出现这些效果的为好。二、单元形的形态融合二、单元形的形态融合把两个单元形组合起来的方法，有单一单元形的组合及混合单元形的组合两种。单一单元形如A1+A1或A2+A2，即以同形相结合的纯粹形。混合单元形如A1+A2，两形之间虽十分相似，但严格来说还是不同形的混合。三、负空间的形态三、负空间的形态当单元形呈分离状态，或连接而成为环状组合时，形与形之间往往会出现整齐的负形空间。四、单元形的繁殖构成四、单元形的繁殖构成1线状发展：线状发展是指，把单元形朝同一方向、用同样方法连接起来。单元形的使用并不限于单纯的一列。面状发展：当单元形向二维方向组合时，可以形成比线状发展更为丰富的种种格子。它们在单元形的线状发展后又向别的方向发展，就简单地形成了面。环状结构发展：把一个简单的形复制作为单元形首位连接，便可形成显眼的环状结构；把线状发展的形加以弯曲，并将两端连接，便可形成具有较大“负形空间”的环形。放射状结构发展：从画面中心开始，相周围外延性得组合单元形，便形成放射状的结构。这种结构难以形成负形空间。镜像反射结构的形成：镜像反射结构，指通过镜像反射方式而形成的左右对称的单元形构成。在单元形造型当中，这属于十分严格而规整的造型。5.骨骼骨骼的概念：骨骼就是构成图形的骨架格式骨骼的作用骨骼的作用一是固定每个基本形的位置；二是骨骼线将画面分为大小 形状相同或不同的空间，这个空间称为骨骼单位。骨骼分为规律性骨骼和非规律性骨骨骼分为规律性骨骼和非规律性骨骼两种骼两种是按照数学方式，有秩序的排列。如：重复、近似、渐变、发射等构成方法，都属于规律性骨骼；规律性骨骼又分为作用性骨骼和无作用性骨骼规律性骨骼规律性骨骼作用性骨骼：即每个单元的基本形，必须控制在骨骼线内，在固定的空间中，按整体形象的需要，去安排基本形。无作用性骨骼：无作用性骨骼：将基本形单位安排在骨骼线的交点上。骨骼线的交点，将基本形单位安排在骨骼线的交点上。骨骼线的交点，即基本形之间的中心距离。当形象构成完成后，即基本形之间的中心距离。当形象构成完成后，将骨骼线去掉。将骨骼线去掉。重表现其渐变效果，使画面呈现较强的韵律感。规律性骨骼规律性骨骼骨骼重复构成骨骼重复构成重复构成的方法多种多样。有些重复基本形在方向上变换位置，有些作品同时结合正负交替变化。都能让图形更丰富，有较强的秩序感。课程结束谢谢观看