第四讲---张爱玲课件.pptx

第四讲第四讲传奇作家张爱玲传奇作家张爱玲一、张爱玲简介一、张爱玲简介l张爱玲张爱玲（19201995)二、言论：l1、在没有人与人交接的场合，在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。子。l2、较量些什么呢？、较量些什么呢？长长的是磨难，短的是人生。的是磨难，短的是人生。3、出名要趁早呀！来、出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也得太晚的话，快乐也不那么痛快。不那么痛快。张爱玲的文学观念张爱玲的文学观念l“我发现弄文学的人向来是注重人生我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。其实，后者正是前者的影子面。其实，后者正是前者的影子”。l “文学史上朴素地歌咏人生的安稳文学史上朴素地歌咏人生的安稳的作品很少，倒是强调人生的飞扬的作品很少，倒是强调人生的飞扬的作品多，但好的作品，还是在于的作品多，但好的作品，还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人它是以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。生的飞扬的。”（自己的文章自己的文章，1944-12）l“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角，人性。悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照，但它的刺激是一种强烈的对照，但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。绿配桃红，是一种参差的对照。”l“我不把虚伪与真实写成强烈的对我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照的手法写照，却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有朴素。华之中有朴素。”l“所以我的小说里，除了所以我的小说里，除了金锁金锁记记里的曹七巧，全是写不彻底里的曹七巧，全是写不彻底的人物。他们不是英雄，他们可的人物。他们不是英雄，他们可是这时代的广大的负荷者。因为是这时代的广大的负荷者。因为他们虽然不彻底，但究竟是认真他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。的。他们没有悲壮，只有苍凉。悲壮是一种完成，而苍凉则是一悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。种启示。”三、主要作品：三、主要作品：1943年作品年表年作品年表l 1943-5，沉香屑沉香屑第一炉香第一炉香，紫罗兰紫罗兰l -6，沉香屑沉香屑第二炉香第二炉香，紫罗兰紫罗兰l -7，茉莉香片茉莉香片，杂志杂志-11卷卷4期期l -8，心经心经，万象万象2-3期期l 9-10，倾城之恋倾城之恋，杂志杂志11卷卷6-7期期l -11，琉璃瓦琉璃瓦，万象万象5期期l 11-12，金锁记金锁记，杂志杂志12卷卷2期期l -11，封锁封锁，天地天地2期期 1944年作品年表年作品年表l1944-1/6，连环套连环套，万象万象7-10期期l -2，年青的时候年青的时候，杂志杂志12卷卷6期期l -3，花凋花凋，杂志杂志12卷卷6期期 l 5-7，红玫瑰与白玫瑰红玫瑰与白玫瑰杂志杂志13卷卷 2-4期期l -11，殷宝滟送花楼会殷宝滟送花楼会杂志杂志14卷卷2期期l -12，等等，杂志杂志14卷卷3期期l 桂花蒸桂花蒸 阿小悲秋阿小悲秋，苦竹苦竹2期期 1945-1968年作品年表年作品年表l 1945-2，留情留情，杂志杂志14卷卷6期期l 3-6，创世记创世记杂志杂志14卷卷1、3期期l 鸿鸾禧鸿鸾禧，不详，不详l1947-5-6月，月，多少恨多少恨，大家大家2-3期期l1950，小艾小艾，亦报亦报连载连载l1951，十八春十八春，亦报亦报连载连载l1954，秧歌秧歌，香港，香港今日世界今日世界l 赤地之恋赤地之恋，香港，香港今日世界今日世界l1966，怨女怨女，香港，香港星岛晚报星岛晚报l1968，半生缘半生缘，台湾，台湾皇冠皇冠杂志杂志l 相见欢相见欢，不详，不详四、小说集四、小说集传奇传奇l“她受旧小说之益最深之处是她对她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和对中国人脾气的摸透。白的圆熟和对中国人脾气的摸透。传奇传奇里的人物都是道地的中国里的人物都是道地的中国人，有时候简直道地的可怕；因此人，有时候简直道地的可怕；因此他们都是道地的活人，有时候活得他们都是道地的活人，有时候活得可怕。可怕。”（夏志清（夏志清中国现代小说史中国现代小说史）传奇传奇的增订本在的增订本在1946年发行年发行时采用了异常奇特的封面设计时采用了异常奇特的封面设计 l“借用了晚清的一张时装仕女图，画借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌，旁着个女人幽幽地在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆外，很饭后家常的一幕。可是栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，象突兀地，有个比例不对的人形，象鬼魂出现似的，那是现代人，非常鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。好奇地孜孜往里窥视。”这是张爱这是张爱玲小说世界及其情调、色彩、韵味玲小说世界及其情调、色彩、韵味的极好的象征。仕女图是红色的，的极好的象征。仕女图是红色的，于古雅之中浸透了孤单、寂寞和百于古雅之中浸透了孤单、寂寞和百无聊赖，鬼魂般的现代人形却是绿无聊赖，鬼魂般的现代人形却是绿色的，逾墙窥探，满不在乎的冲犯色的，逾墙窥探，满不在乎的冲犯着诗书之家的礼防，给人一种压迫着诗书之家的礼防，给人一种压迫感和神秘感。画面展示了一个时空感和神秘感。画面展示了一个时空错综、华洋混杂的，不应共存、而错综、华洋混杂的，不应共存、而又畸形地共存，前景不堪预测、也又畸形地共存，前景不堪预测、也无以预测的世界。正如作家所说：无以预测的世界。正如作家所说：“如果这画面有使人感到不安的地如果这画面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛。方，那也正是我希望造成的气氛。”-杨义杨义中国现代小说史中国现代小说史代表作金锁记：对金钱、情欲异化人性的表现对金钱、情欲异化人性的表现l主要人物：曹七巧曹七巧 （丈夫：姜二少爷 女儿：长安儿子：长白）姜季泽（妻子：兰仙女儿：长馨）三十年前的上海，一个有月亮的晚三十年前的上海，一个有月亮的晚上上我们也许没赶上看见三十年我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。带点凄凉。第一个场景：第一个场景：丫鬟夜话。丫鬟夜话。第二个场景：叔嫂调情第三个场景：第三个场景：兄弟分家。兄弟分家。第四个场景：第四个场景：季泽上门。季泽上门。第五个场景：第五个场景：辱死儿媳。辱死儿媳。第六个场景第六个场景：毁女婚事。：毁女婚事。第七个场景：第七个场景：临终回想。临终回想。第一个场景：丫鬟夜话。l人物：l凤萧（三奶奶的陪嫁丫头）l小双（二奶奶的侍奉丫头）l地点：一间下人住的屋子。l时间：半夜第二个场景：叔嫂调情。l那曹七巧且不坐下，一只手撑那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，小山眉，四下里一看，l笑道：笑道：“人都齐了。今儿想人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到必我又晚了！怎怪我不迟到摸着黑梳的头！谁教我摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了我们净等着做孤儿寡妇了不欺负我们，欺负谁？不欺负我们，欺负谁？”她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。节略法：风从窗子里进来，对面挂着的回文雕风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。了十年。第三场景：兄弟分家。七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她脸上像抹了胭脂似的，从然而她脸上像抹了胭脂似的，从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。她抬起手来飔了飔脸，脸上烫，她抬起手来飔了飔脸，脸上烫，身子却冷得打颤。她叫祥云倒了身子却冷得打颤。她叫祥云倒了杯茶来。茶给喝了下去，沉重地杯茶来。茶给喝了下去，沉重地往腔子里流，一颗心便在热茶里往腔子里流，一颗心便在热茶里扑通扑通跳。扑通扑通跳。第四场景：季泽上门。半晌，他低低的一个字一半晌，他低低的一个字一个字说道：个字说道：“你知道我为什么你知道我为什么跟家里的那个不好，为什么我跟家里的那个不好，为什么我拼命的在外头玩，把产业都败拼命的在外头玩，把产业都败光了？你知道这都是为了谁？光了？你知道这都是为了谁？”七巧不知不觉有些胆寒，走七巧不知不觉有些胆寒，走得远远的，倚在炉台上，脸色慢得远远的，倚在炉台上，脸色慢慢地变了。季泽跟了过来。七巧慢地变了。季泽跟了过来。七巧垂着头，肘弯撑在炉台上，手里垂着头，肘弯撑在炉台上，手里擎着团扇，扇子上的杏黄穗子顺擎着团扇，扇子上的杏黄穗子顺着她的额角拖下来。季泽在她对着她的额角拖下来。季泽在她对面站住了，小声道：面站住了，小声道：“二嫂！二嫂！七巧！七巧！”七巧低着头，沐浴在光七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细辉里，细细的音乐，细细的喜悦的喜悦这些年了，她这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天不得身，原来还有今天！七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她脸上，风去了，子紧紧贴在她脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还没透又把帘子吸了回去，气还没透过来，风又来了，没头没脸包过来，风又来了，没头没脸包住她住她一阵凉，一阵热，她一阵凉，一阵热，她只是淌着眼泪。只是淌着眼泪。第五个场景：辱死儿媳。第六场景：毁女婚约。长白突然手按着桌子站了起来。世长白突然手按着桌子站了起来。世舫回过头去，只见门口背着光立着一个舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人在。世舫直觉地感到那是个疯人无无缘无故的，他只是毛骨悚然。缘无故的，他只是毛骨悚然。长白道：长白道：“妹妹呢？来了客，也妹妹呢？来了客，也不帮着张罗张罗。不帮着张罗张罗。”七巧道：七巧道：“她再抽两筒就下来了。她再抽两筒就下来了。”世舫吃世舫吃了一惊，睁眼望着她。七巧忙解了一惊，睁眼望着她。七巧忙解释道：释道：“这孩子就苦在先天不足，这孩子就苦在先天不足，下地就得给她喷烟。后来也是为下地就得给她喷烟。后来也是为了病，抽上了这东西。小姐家，了病，抽上了这东西。小姐家，够多不方便哪！够多不方便哪！也不是没戒过，身子又娇，也不是没戒过，身子又娇，又是由着性儿惯了的，说丢，又是由着性儿惯了的，说丢，哪儿就丢得掉呀？戒戒抽抽，哪儿就丢得掉呀？戒戒抽抽，这也有十年了。这也有十年了。”世舫不由得世舫不由得变了色。变了色。他的幽娴贞静的他的幽娴贞静的中国闺秀是抽鸦片的！中国闺秀是抽鸦片的！第七场景：临终回想。l七巧似睡非睡横在烟铺上。七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。候有过滚圆的胳膊。l喜欢她的有肉店里的朝禄，她喜欢她的有肉店里的朝禄，她哥哥的结拜兄弟丁玉根，张少泉，哥哥的结拜兄弟丁玉根，张少泉，还有沈裁缝的儿子。喜欢她，也许还有沈裁缝的儿子。喜欢她，也许只是喜欢跟她开开玩笑，然尔如果只是喜欢跟她开开玩笑，然尔如果她挑中了他们之中的一个，往后日她挑中了他们之中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。七巧挪了挪底下的荷叶有点真心。七巧挪了挪底下的荷叶边小洋枕，凑上脸揉擦了一下，那边小洋枕，凑上脸揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去擦拭，一面的一滴眼泪她就懒怠去擦拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。由它挂在腮上，渐渐自己干了。”三三十十年年前前的的月月亮亮早早已已沉沉了了下下去去，三三十十年年前前的的人人也也死死了了，然然而而三三十十年年前前的的故事还没完故事还没完完不了。完不了。曹七巧曹七巧形象分析形象分析：金锁记的艺术手法：l1、丰富多彩的心理刻画。、丰富多彩的心理刻画。l2、谨严的结构、谨严的结构l3、介乎新旧雅俗之间的语言风格、介乎新旧雅俗之间的语言风格l4、新颖别致的意象营构、新颖别致的意象营构 月亮意象：月亮意象：长安眼中的长安眼中的“模糊的缺月模糊的缺月”：l她接不上气来，歇了半晌，她接不上气来，歇了半晌，窗格子里，月亮从云里出来窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。街灯淡淡的圆光。芝寿眼里可怕的月亮：l隔着玻璃窗望出去，影影绰绰隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。眼睛。”l今天晚上的月亮比哪一天都今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个无云，像是漆黑的天上一个白太阳。白太阳。”l“窗外还是那使人汗毛凛凛的窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月反常的明月漆黑的天上漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳一个灼灼的小而白的太阳”。倾城之恋倾城之恋：对现代文明的审视对现代文明的审视l白流苏白流苏l范柳原范柳原l上海为了上海为了“节省天光节省天光”，将所有的，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：馆里说：“我们用的是老钟。我们用的是老钟。”他他们的十点钟是人家的十一点。他们们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事的苍凉的故事不问也罢！不问也罢！l从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一堵灰砖砌成的桥梁，桥那边是山，桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁，拦住了这边的山。柳原靠在墙上，流苏墙壁，拦住了这边的山。柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见边。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，望不见边。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样托在墙上，反衬着，也变了样红嘴唇，水红嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。柳原看眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。柳原看着她道：着她道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。天荒那一类的话。有一天，我们的文明整有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了个的毁掉了，什么都完了烧完了，炸完了，烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时侯在这堵墙根下遇见了那时侯在这堵墙根下遇见了流苏，也许你流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”l“在这动荡的世界里，钱财，地产，天长在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起生活个十年八而这一刹那够他们在一起生活个十年八年。年。”l“他不过是一个自私的男子，她不过是他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女子。在这兵荒马乱的时代，一个自私的女子。在这兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。容得下一对平凡的夫妻。”红玫瑰红玫瑰 白玫瑰白玫瑰l佟振保佟振保 王娇蕊王娇蕊l也许每一个男子全都有过这样的两也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个娶了红玫瑰，个女人，至少两个娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是子血，白的还是“床前明月光床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。朱砂痣。张爱玲小说的风格与成就张爱玲小说的风格与成就lA、熔新、旧、雅、俗于一炉。、熔新、旧、雅、俗于一炉。lB、意象繁复、丰富、意象繁复、丰富lC、有强烈的历史意识、有强烈的历史意识lD、处理人情风俗十分熟练，对人心、处理人情风俗十分熟练，对人心理揭示深刻。理揭示深刻。六、其它主要作品：l沉沉香香屑屑第第一一炉炉香香l沉沉香香屑屑第第二二炉炉香香l 心心经经l封封锁锁l茉茉莉莉香香片片l半半生生缘缘l多多少少恨恨