浅谈影视动画表演艺术的审美特征.pdf

124/总第244期/2023/11学人问津浅谈影视动画表演艺术的审美特征程雅楠（运城师范高等专科学校，山西 运城 044099）摘要：影视动画表演是一种特殊的艺术，跟其他八大艺术有所不同，但又融合了多种艺术表现形式。动画表演艺术具备文学的内涵、电影的语言结构，有音乐的灵魂，表现形式极为自由，充满个性与创意。随着物质生活逐渐富足，人们开始追求更高的精神价值，影视动画表演艺术一定程度上满足了人们对于精神世界的渴望，因此影视动画表演艺术受到越来越多大众的欣赏和喜爱。该文以海洋之歌 龙猫 幽灵公主 花木兰 大闹天宫等多部影视动画表演艺术作品为例探讨影视动画表演艺术的四个审美特征，这对影视动画表演艺术创作具有一定的理论价值和实践指导意义。关键词：影视动画表演；神话性；童话性；符号化；审美特征影视动画表演是一种特殊的艺术，跟其他八大艺术有所不同，但又融合了多种艺术表现形式。更加注重利用镜头强化戏剧表演动作，突出人物形象。这一点跟电影艺术相似，但又区别于电影艺术。电影艺术是利用摄影机拍摄实物的运动形成影像，而影视动画表演艺术是导演通过个人创作跟想象，利用虚拟设计的角色去表演。随着物质生活逐渐丰富，越来越多的人开始追求精神世界的满足，影视动画独特的艺术魅力让越来越多的人开始走进影院，享受一场又一场的视觉盛宴。本文就以多部影视动画表演艺术作品为例，探讨影视动画独特的艺术表演魅力。一、影视动画表演艺术的神话性古人通过自身的智慧创造了很多脍炙人口的神话故事，例如我国有嫦娥奔月、女娲补天、后羿射日、牛郎织女等等，西方有潘多拉的盒子、斯芬克斯之谜、皮格马利翁、禁果等等，这些都属于古代神话。而影视动画表演艺术正是将以前想象编写的神话传说故事进行复原或改编，将这些带有传奇色彩的故事通过现代媒体技术搬至荧幕展现在观众面前，因此影视动画表演艺术充满神话色彩。影视动画表演艺术的故事展示着神话的力量之美，一部好的动画片需要有好的故事，需要导演从传统故事里汲取营养。海洋之歌就是一个例子，这部作品改编自爱尔兰和凯尔特的神话传说，故事情节也展现了影视动画表演艺术的神话性。许多神话故事展现了神话英雄们克服艰难险阻最终战胜困难、消除灾难、达到了想要完成的目标，这些都体现了人类的伟大精神：勇于挑战、不懈奋斗、积极进取等。在动画电影海洋之歌中，本的奶奶觉得两个孩子生活在海边危险，决心将本和西尔莎带到城市生活，可本并不愿意生活在城市，他决心逃回到灯塔，妹妹西尔莎也想回去，于是就选择跟着哥哥。在逃回灯塔的路途中，发生了一些冒险故事。他们在途中遇到了一些精灵，本由此得知西尔莎是海报女的身份。女巫将西尔莎抓走了，本为了营救妹妹，与女巫展开了一场冒险搏斗。他勇敢地挑战困难，最后救出了妹妹。但此时妹妹西尔莎身体不佳，需要海报女外套，本又坚持不懈回到灯塔。眼看西尔莎身体情况很不乐观，父亲觉得必须乘船离开岛屿，带着西尔莎看医生，他们搭船向前行驶，很害怕水的本为了救妹妹，二话没说跳进大海里找海报女的外套，这一情节体现出本的冒险精神。还有影片花木兰营造了一种英雄主义色彩，体现了木兰作为女性大无畏的精神品质，还可以看出女性不怕困难、勇于接受生活挑战的精神。除此之外，影视动画表演艺术的情境也闪现着神话的智慧之美。中国神话中出现过许多“文化超人”，有巢氏教人建造房屋，神农氏教人种植农作物，嫘祖教人养蚕缫丝，五亥教人创制牛车黄帝的发明更是数不胜数。人类的智慧之美也在海洋之歌这部动画影片中有所体现，男主本通过自己的聪明才智找到了灯塔，回到了自己家中，在回家的途中，他还与女巫斗争，解救了西尔莎，他身上闪现着智慧的光芒。影片中神话元素的导入，使影片更具迷幻色彩，为影视动画表演艺术增添了不少魅力。二、影视动画表演艺术的童话性影视动画表演艺术的创作者将幻想色彩赋予作品当中，营造了一种至真至善至美的童话世界，让人心驰神往。美丽的幻想色彩是童话的重要特征，也是儿童纯真的心理反映。它能够满足人们追求完美的心理需求。人们通过影视动画表演艺术来表达自己美好的祝福与愿望，这也正是影视动画表演艺术的独特魅力。动画大师宫崎骏的动画作品中，主要表现三个主题人与自然、世界与和平以及梦想与成长。但龙猫与宫崎骏的其他作品有一点区别，这部动画作品没有过于跌宕起伏的剧情，整体基调是浓浓的田园生活气息，最重要的是影片传达了孩童世界的天真与烂漫，体现了动画表演艺术的童话性特征。龙猫讲述了小月与小梅的一场奇幻旅程，由于母亲生病住院，父亲带着他们来到乡下居住，这让他们感受到了新环境的新奇，也见到了一个奇妙的生物龙猫，他们与龙猫成为朋友，而后引发了一系列的梦幻事件。整部影片童真满满，传达了温暖与幸福，这也是宫崎骏创作该影片的初衷，也正是这份简单的美好，让这部动画影片有了动人的魅力。125总第244期/2023/11/学人问津影片一开始，当他们一家抵达新家时，小月与小梅欢快地在草丛上嬉笑、跳跃玩耍，将影片的基调拉到了一个欢快的氛围当中。小孩子刚来到一个陌生环境，都会充满好奇心，她们打开房门时，高喊了一声，吓唬房间里面的生物，这也是童真童心的体现。影片最有趣的一段要数小梅发现龙猫的片段，导演选择小梅这一角色去演绎也是别有用心的，最小的年龄也意味着最强的好奇心，小梅的活泼可爱使得影片更具吸引力。影片中，小梅玩耍的时候，摘了一些花朵，告诉爸爸自己要开花店，妹妹为了抓蝌蚪，找来了一个破洞的小桶，结果意外地发现了两只小龙猫，小梅出于好奇心追着两只龙猫来到了樟树洞里面，之后她发现了一只巨大的龙猫（图 1）。龙猫有着巨大的身体、尖尖的耳朵、柔软的身体以及憨态可掬的面部表情。这一形象刻画紧紧抓住了儿童心理特征，为影片营造了童话般的气氛。图 1 龙猫中小梅与龙猫互动的场景童话往往在美妙而神奇的情境里讲述一个生动感人的故事。海洋之歌中也有感人动人的故事情节。本是很害怕水的，但当妹妹西尔莎急需穿外套时，他不顾一切冒险下水，这是亲情所在，也是爱的体现。影片的最后，本抱着西尔莎，父亲抱着海豚还有小 Q 一起欢乐地在海里游，这一情节充满了纯洁浪漫的童心和友爱，让成人们也为之陶醉。为了表现童真童趣，影视动画电影往往会采用拟人化的手法。例如：动画影片幽灵公主中的小精灵，小巧可爱调皮的形象深受观众喜爱。小精灵将观众从上个暴力紧张的情节带到了静谧的场景中，即从严肃氛围转向了欢乐气氛。小精灵充满趣味的形象，制造出“搞笑”和“煽情”的效果，让观众不由得开心起来，心情转向愉悦。还有迪斯尼公司推出的影片花木兰，虽然故事更偏向于成年人的口味，但通过木须这一拟人化的角色贯穿整部剧情，为人们带来了不少的快乐，也正是由于木须的调皮可爱，被导演赋予人性化的情感才使得影片更具魅力，大大提高了人们的观赏兴趣。如果影片缺了木须必将会降低影片的可看性，也会减少观看群体，这也正是拟人化角色巨大作用的体现。拟人化角色深受人们喜爱，尤其在少年儿童中很受欢迎，拟人化的动画形象会带来衍生产品，进而带来商业价值。三、影视动画表演艺术的符号化符号是指以具体的事物或形象来间接地表现抽象的观念，用以代表或暗示某种事物。或者将其概括理解为一种有意义的媒介物、指代物，指代别种事物或其他含义的东西。在影视动画表演艺术中，创作者充分应用一些符号化的图形，让观者透过符号化图形，体会更深层次的文化价值。当然，影视动画研究者可以根据符号化图形探讨其背后深刻的文化价值。几何形是最基本的绘画元素，也是最富有生命表现力的元素，是根据表现性原则或者生命形式原则对印象本身的表达、塑造和定义，简单的几何线条往往能传达神秘的精神力量。因此，几何形也成为影片中重要的符号化元素。在海洋之歌的场景设计中，就出现了很多抽象的符号，这些符号在场景中不仅起到装饰的作用，体现动画影片的风格，还有民族文化的寓意。影片主要从凯尔特文化中取材，大量使用图腾用于装饰，并且在图案绘制时也遵循凯尔特艺术风格。早期的凯尔特艺术重视秩序与对称，多用圆形、之字形和几何图形。后来随着外来文化的引入，拉特尼文化形成，其呈现出根植于自然界的想象力，表现为线条飞扬、扭曲、旋转的形态。如单螺旋代表着空灵的能量辐射，其最突出的含义是出生、成长和死亡，或意识和毅力以及知识的扩张。云纹是影视动画表演艺术经常用到的符号元素，云纹作为中华民族特有的一种造型语言流传至今，以其独特的形式美与象征意义成为一种丰富的艺术符号，不同种类的云纹也被广泛应用于各种艺术作品当中。以动画片大闹天宫为例，借助各种传统云纹形式，对运动中的场景进行了装饰，如开篇场景拨云见天宫中，气势磅礴运动着的祥云，烘托和体现了天宫的神秘感和雄伟壮丽，让观众产生了极强的好奇心，并激发了观众的探究心理。除此之外，色彩也是一种象征性的符号。动画片头脑特工队的剧情演绎跟以往影视动画比较有很大的不同，该片将女性角色莱莉的情绪设计成五种角色形象（图 2），即将抽象的情绪具象化为不同性格、脾性的五位人物角色，这五位人物角色就代表着莱莉的五种情绪，其中乐乐为黄颜色人物设计，传达快乐的情感；忧忧为蓝颜色人物设计，传达忧伤的情感；怕怕为紫颜色人物设计，传达害怕的情感；厌厌为绿颜色人物设计，传达厌恶的情感；怒怒为红颜色人物设计，传达愤怒的情感。影视动画创作人正是借用颜色这一视觉符号，将人物的情绪展示出来。图 2 头脑特工队中五个情绪人四、影视动画表演艺术的假定性由于影视动画本身的制作方式就有特殊性，每个影视动画作品都要根据动画剧本进行创作与改编，因此影视动画最终所播放的空间都是假定的，这里的动画空间有自己的一套逻辑。影视动画制作人可以发挥想象力自由展现，实现现实不可能完成的事情。如龙猫中龙猫的家园、大闹天宫中猴子穿梭于天宫世界以及花木兰中的一些神灵，他们所居住的地方126/总第244期/2023/11学人问津都是动画人凭借自己的想象幻想出来的。这些虚构的动画空间也正是影视动画带给我们的不同之处，是处于现实世界的我们无法亲身接触的，但影视动画能够调动我们的感官，让我们细细品味创作者所描绘的世界。美国动画玩具总动员中，有一对夫妇，蛋头先生和蛋头太太，两个人总是那么不结实，不是蛋头先生举重掉了两只手臂，就是蛋头太太丢了一只眼睛，两个人还不时地出现各种拆卸组装的版本。这种情况也就只能发生在影视动画里。在玩具总动员 3中两人的拆卸功能更是发挥得淋漓尽致。剧情中设计了这样一幕，当两个人被调皮的幼儿园毛虫屋孩子们破坏后，开始互相帮助安装零件。在关键时候，这个“特殊功能”还帮助蛋头先生从沙箱中逃出来。影视动画艺术的假定性使得影片剧情更为丰富，创作人可以不受时间空间的限制自由创作出更多的世界，给观者带来一场又一场的奇妙体验。快乐的大脚是时代华纳公司创作的一部影片，影片开篇演绎的是曼波父母相恋对唱的场景，进而拉开了整部影片的序幕。该部影片主要利用音乐与角色表演的配合，虚构了一个创作者的创想世界。曼波的母亲以一首kiss作为自己与爱人的对唱歌曲，她也用音乐表达了自己对爱人的心声，从曼波母亲的歌声中，我们能感受到曼波母亲对爱人情感的流露，浪漫而生动，让观者回味。此段一改以往爱情剧情的演绎，借用舞蹈与歌声的表演方式为我们搭建了一个爱的海洋，让观者畅游其中，一睹曼波父母甜蜜的爱恋。开篇曼波父母对唱的场景不仅有角色的对唱表演，还有角色舞蹈动作的加入。一个会唱歌会跳舞的帝企鹅，在我们的生活中无论如何是看不到的，这无疑也是这部影片之所以吸引观众的一大原因。动画艺术的假定性让超人形象得以完美的诠释，超人总动员正是借用超人形象创作的一部动画长片。全片以超人作战为主线，多处镜头展现的都是人物动作的演绎过程，并将一些真人无法展示的复杂性动作展示出来，带给观者一场新奇刺激的视觉盛宴。巴荷莉在影片中展现了她是一位贤良淑德的妻子和妈妈形象，同时也是一位勇敢无畏的弹力女超人，其具有弹力的身体设计成为影片的一大亮点（图 3）。巴荷莉是一位四肢纤细屁股肥大的女英雄，形象设计更符合欧美女性的形象特征，她可以从三道铁匣门里打斗脱险，也可以贴墙壁变平面、贴洞顶变弧线、水中变汽艇、空中变降落伞等。巴荷莉可变换的身体吸引了观者的眼球，并让观者不禁为创作者丰富的想象所惊叹。影片通过塑造巴荷莉这一女超人的形象，既展示了她呵护家人的正义性格，也体现了她作为超人女性的个性魅力，因此受到了观者的欣赏与喜爱。图 3 超人总动员中的弹力女超人形象影视动画千与千寻以千寻父母偷吃食物变成动物猪为导火索，开启了千寻为解救父母跟反派人物汤婆婆斗智斗勇的故事。整部影片充满神秘魔幻色彩，如千寻极度恐慌不相信眼前发生的一切时，她跑到河边，蹲下抱着头，看着自己的肢体变成了透明。还有千寻带着腐烂神去洗澡，她吃力地走在腐烂神撒的泥浆里，拎着自己的裤腿，爬上浴池，拉着绳子，让水注入浴池里，结果千寻在拉绳子的时候也落入浴池（图 4）。后来千寻发现腐烂神身上有刺，随后众人集体帮着拔刺，当从腐烂神体内拔出很多垃圾后，腐烂神也就被拯救了，他开心地离去了。还有其他一些新奇的人物角色设计，如无脸男、大婴儿、煤球等，这些形象都是日常生活中不存在的，通过创作者大胆的想象力、戏剧性的故事编排，充分体现了影视动画假定性的特征。图 4 千与千寻中小千给腐烂神洗澡的场景五、结语影视动画表演艺术是一种特殊的艺术，人类已经拥有那么多艺术种类和艺术样式，为什么很多人仍然很喜欢影视动画表演艺术？它究竟有什么独特的魅力？这正是本文探讨的目的及价值所在。本文以多部影视动画表演艺术作品为例，探讨影视动画表演艺术独特的魅力，得出影视动画表演艺术可以融合神话性、童话性、符号性以及假定性这四个美学特征于一身。当然，影视动画表演艺术还具有其他的美学特征，有待我们继续探讨与发现。参考文献：1 佟婷.动画美学概论 M.北京：中国电影出版社，2015.2 彭迎.海洋之歌 的神话复现与创伤叙事 J.齐齐哈尔师范高等专科学校学报，2016（4）：114-116.3 陈鑫.汤姆摩尔动画作品分析 J.戏剧之家，2016（5）.4 纪晓宇.爱尔兰电影 海洋之歌 评析 J.今传媒，2016（11）.5 邢英.童真之旅 寻梦之旅电影 龙猫 解读与分析 J.电影评介，2007（4）：40-41.6 张瑞瑞，吴姝葭.初探中国传统“云纹”在动画中的运用 J.中国包装工业，2015（Z1）：127-128.7 包春新.论动画的假定性在数码技术中的运用 D.南京：南京艺术学院，2009.8 牛丽娟.动画角色表演相比真人表演的特殊性 J.西部皮革，2018，40（12）：155+157.作者简介：程雅楠，女，山西临猗人，硕士研究生，助教，研究方向：设计学。