半坡彩陶的装饰元素分析.pdf

46/总第237期/2023/4工美艺术半坡彩陶的装饰元素分析许晓政 栾立卉（沈阳理工大学，辽宁 沈阳 110159）摘要：半坡彩陶作为黄河流域仰韶文化的代表，其陶器造型精美，纹饰内容丰富，制作工艺完善，在当时的社会生活中起着重要作用。该文通过对半坡彩陶装饰元素的分析，对半坡彩陶的“形”“色”“意”进行了解读，深入研究了半坡彩陶装饰元素中的艺术美感以及人们的审美观念和精神世界，分析了解半坡彩陶装饰元素中所包含的价值意义。关键词：半坡彩陶；装饰元素；仰韶文化半坡彩陶是中国新石器时代仰韶文化的典型，其纹饰不但线条流畅、色彩斑斓、形象生动，而且构图疏密得当、疏密有致。在造型上，半坡彩陶注重形式的美感和审美价值，不仅体现了当地土著文化和生产生活方式的特点，还表达了对自然及生命的敬畏和崇尚。半坡彩陶在色彩上的应用十分灵活，通过不同的色彩组合和搭配，形成了独特的色彩语言，让人过目难忘，创造出了充满生气和活力的效果。原始先民用彩陶诉说着世间万象、感受着自然，用简单的线条，塑造出充满张力、原始的形象，真诚地与自然交流，用敬畏之心表达感悟，因而呈现出一种质朴、纯真的气质。一、半坡彩陶装饰元素分析（一）质朴之“形”半坡彩陶的造型丰富多样，包括盘、盆、壶、罐、碗、瓶、钵等。从出土的半坡彩陶器物来看，其造型十分简单质朴，半坡人以这种生活用具为载体，在其中注入了他们的精神，同时记录了当时人们的生活状态和思想感情。这些器物形态各异，有的简约明快，有的则华丽繁复，但都以流畅的线条、自然的曲面和合理的比例为基础。这些器形非常朴实、亲切，都具有实用价值，器物有较大的容积。例如，形状奇特而实用的“红陶尖底瓶”（图 1），是一件陶土制成的容器，使用时间长达千年之久。西安半坡发掘报告其为汲水瓶，整体形状呈橄榄形，瓶口短小、细颈、鼓腹、尖底，腹中部两侧有对称的双耳。对于尖底瓶的用途，学者多有推测和争论，主要有“汲水器”“酒器”“侑卮”“魂瓶”“祭器”“礼器”等学说。不论哪种学说，都应该是形与意的完美结合与体现。从造型设计的角度而言，瓶口短小是为了避免液体因为摇晃而洒出，细颈也便于密封。鼓腹则是为了可以承载更多的液体，腹部装饰的绳纹则是为了在拿取时产生摩擦从而达到防滑的效果，有利于拿取。两侧对称的双耳则用于系绳，方便运送，既可以背挎又能手提，也确保了器身平衡。尖尖的瓶底有利于插入泥土放置或是坐在环形的器座上。尖底瓶这种朴实而实用的造型显示了半坡原始先民的创造力。在半坡遗址中发现了一种陶制炊具“甑”。陶甑外形敛口弧腹如同钵，用红色胎土制成，上面可以加盖子。陶甑上的箅孔分布均匀，形制整齐，整体胎制薄，表面装饰有绳纹。在使用时将甑置于罐上，罐内装水进行加热，水烧开后的蒸汽通过孔眼把里面的食物蒸熟，这就相当于如今的蒸笼。造型便于使用和清洁，在现在看来依然很实用。半坡彩陶之所以很时兴，是因为它造型简单朴素。最早的船形酒器“船形彩陶壶”（图 2），也是半坡彩陶的代表器物之一，其造型奇特，陶壶质地为细泥红陶，外形呈现出优美流畅的弧线和曲线，具有极强的艺术性和装饰性。它的底部平稳，中心凸起，上方两端突起尖角，壶体向前发展，呈现船舷的形态。整个陶壶的造型巧妙而不失稳健，是一件优美的工艺品，也充分展示出了当时陶器制作技术的高超与艺术价值。陶壶造型线条流畅，长短比例适当，排列协调有节奏，船形彩陶壶给人一种新奇的感觉，让人感觉轻松随和、质朴饱满，没有丝毫神秘感和臃肿感，是一种原始自然美的体现。图 1 红陶尖底瓶47总第237期/2023/4/工美艺术图 2 船形彩陶壶半坡彩陶不论是尖底器还是平底器都显得分外自然大方、质朴亲切，合乎实用规律。我们能想象，生活在青青河畔的半坡原始先民，拿上尖底瓶在河边汲水，用陶甑蒸煮食物，用船形壶装佳酿，端着陶碗吃饭，阵阵轻风吹来，草馨花香，别有一番风味。半坡彩陶让人感到平易恬淡、厚重朴素而饱满，它是在当时生产力十分低下的情况下经过原始先民辛勤的劳动创作出来的，这些简单朴实的器物凝聚了劳动人民的伟大智慧。它是原始的、自然的、纯真的、美的体现。这些器物不仅体现了当地土著文化和生产生活方式的特点，还给他们带来了精神上的愉悦和生活上的便利。（二）斑斓之“色”色彩斑斓是半坡彩陶最明显的特点之一。色彩可以传达信息、表达情感、蕴含寓意。遥远的史前时期，在发现有色颜料之前，一般制作的是素陶。当时，原始先民们已经悄然萌发了对装饰的感知。原始先民用指甲压出整齐、规则的线条，这显然是刻意的装饰。除了在泥坯阶段用尖硬物刻划纹饰外，还有按压上去的印纹和用泥条堆加出来的各种装饰纹。这种素陶的装饰方式经历了很长一段时间，直到红彩的发现，原始先民开始有意识地将色彩和纹饰图案结合起来。红彩在陶器上的使用是陶瓷装饰的一大飞跃。红彩的主要成分是氧化铁，矿物原料为赤铁矿的风化物赭石。矿物颜料在高温下仍保持原有的颜色，不易脱落。事实上，在数万年以前，人类就已经发现并开始利用红彩。在山顶洞人骨的周围，经常会散布着红色赭石粉。由此可见，人类对红色矿物颜料的认识与应用已经历了数万年。红色在彩陶中也具有特殊的表达意义。直到今天，有些非洲部落的人仍然习惯于把自己的身体装饰成红色，红色被视为吉祥美好的色彩。黑彩的矿物原料以赤铁矿与黑锰矿为主。棕彩具有与黑彩一样的化学成分，但有可能在颜料中掺入了红黏土。针对白彩，用 X 射线衍射分析进行了研究，结果表明彩陶上的白彩的主要成分是石膏或方解石。半坡陶器早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。原始先民不懂化学，是怎么把矿物质像颜料一样画在陶器上的呢？在这些石质器皿中，考古人员找到了专门的石棒、研磨石和研磨盘，这些都是用于研磨矿石和色素的生产工具。原始先民在收集到矿石后，先将矿石打碎，用研磨工具研磨成粉末，再将细粉与水混合，制成颜料浆，然后进行绘制。半坡彩陶的色彩应用十分灵活，有时以单色为主，有时则采用多种颜色相互配合的方式，创造出充满生气和活力的感觉。通过不同的色彩组合和配合，半坡彩陶形成了独特的色彩语言，让人过目难忘，体现了深厚的文化底蕴和艺术魅力，是古代先民为我们留下的珍贵艺术财富。在半坡遗址出土的泥片有两种，一种是夹砂灰陶，另一种是夹砂红陶。夹砂灰陶中有黑褐色的、细条纹的、宽条纹的等，多呈扁圆状、圆形，器壁较薄，腹内壁和底部大多留有用刀刮削的痕迹；夹砂红陶多呈筒形，器身较厚，内壁有红彩、灰彩纹饰，器表呈红褐色或紫红色。泥片是陶器成型工艺中最早出现的一种成型方法。用陶土制作成泥片后经反复搓揉形成陶器所需的形状。在半坡遗址出土的陶器中，小型的器物是直接用手捏制而成的，大部分主要用泥条盘筑法制成，还有少部分器物有用慢轮加工的痕迹。在半坡时期，陶器成型工艺的发展已经达到一定程度，制陶技艺已经达到很高水平。（三）传承之“意”半坡彩陶具有其独特的“意义”，最典型的就是纹饰图案。图案最早来自原始先民对身边事物和形体的描摹，随着原始先民技能的日益发展，逐渐走向抽象化。半坡彩陶上的图案式样繁多，种类丰富。它用简单、规律的几何纹样描绘出世界万物及自然现象，其中蕴含着的传统思想、文化理念也是非常丰富和深刻的。半坡时期，先民们对自然的认知逐渐深入，并且产生了一些原始宗教崇拜观念。这些观念具体体现在物质生活和精神生活中，其中在精神生活方面体现为对超自然的神灵的崇拜，这些神灵形象、文化符号就是半坡时期所形成的原始宗教崇拜。例如，半坡彩陶上出现了大量鱼的形象（图 3），可见鱼和当时半坡先民的生活密不可分。虽然半坡先民以农业生产为主，但渔猎在半坡先民的生活中仍然扮演着重要的角色。但也有学者猜测，鱼有可能是一种图腾。后来也呈现出了一些神灵的形象，如有“人面鱼纹”“人面鸟纹”等。这些图案中，蕴含着一种特殊的意义，这是与当时人们的信念和思想息息相关的。这些形象经历了不同程度的夸张变形，这些图案与自然神灵有着直接的联系，也反映出先民对自然和宇宙等神的崇拜。在西安半坡出土的彩陶碎片中，考古学家发现了一些奇特的描绘，很多陶器上都刻着大致相同的符号。彩陶虽然没有直接以文字的形式记录历史，但也以其独特、夸张和抽象的纹饰，传递着古老的信息，这也是最古老文化的直接体现。它们是中国古老文字的雏形，代表了当时人们对世界万物及自然现象的认识。半坡遗址出土的大量陶器中，有不少带有花纹、图案和色彩的陶器，这些纹饰图案具有强烈的装饰性，这种装饰性与早期人类审美观念有着重要关系。其中一些彩陶图案已经具备了原始农业生产活动中所需要的图形模式，如鱼纹、蛙纹、鹿纹等。蛙纹也是半坡彩陶中的重要题材，十分常见。原始先民惧怕洪水灾难，但水是人类生存不可或缺的物质，所以他们崇拜水，就连水中的鱼和蛙也成了其崇拜的对象。青蛙可以在水中自由潜水，也可以在陆地上行走和跳跃，这使得它们在洪水来临时有机会生存。原始先民希望获得和青蛙一样的能力，在精神上有战胜灾难的勇气。而且各种蛙类都有很强的繁殖力，这也是原始社会的一种生殖崇拜。随着原始先民信仰意识的不断发展，蛙的形象自然就出现在了这个时代的彩陶装饰中。这种纹饰充分体现出半坡时期人们对自然的一种观察和思考。这种构思体现了早期先民们对大自然和生命世界的一种热爱与追求。半坡遗址是我国史前时代仰韶文化的典型代表，以半坡为48/总第237期/2023/4工美艺术代表的彩陶文化，被誉为仰韶文化中最具有代表性的遗存之一，是华夏文明重要的源头。彩陶作为华夏民族独有的标志，凝聚着整个民族的审美情趣，其中包含着丰富而深厚的社会生活信息。半坡遗址出土的大量彩陶，造型十分精美，而且制作精致细腻。特别是其中的人面鱼纹彩陶盆（图 4），更是艺术珍品。这些彩陶图案，既反映了当时人们精湛的陶艺制作水平和生活场景，也表现了当时的社会生产力水平和艺术思维方式。半坡彩陶折射出了我国史前时代的发展轨迹，对研究史前社会文化具有重要意义。二、半坡彩陶装饰元素的研究价值半坡彩陶是黄河流域新石器时代文化的杰出代表，是中国文明最早的符号之一。半坡先民们以彩陶为载体，用他们智慧的双手创造了这一灿烂的艺术。而半坡彩陶中最为突出的特色在于其装饰元素。半坡彩陶中最重要的装饰元素包括彩陶的造型、纹饰、色彩，这些装饰元素在中国历史上具有极为重要的研究价值。半坡先民们创造的陶土、彩陶技术共同见证了黄河流域文明的起源和发展历程。半坡彩陶的外形别具一格，与器形相配，结构严密，颜色简洁，给人一种朴实无华的感觉，达到了一种平衡、和谐、统一的效果。它反映了审美与实用相结合这一客观规律，也曲折性地折射出人类对自身实力的认识，以及与之相适应的社会生活和审美观念，表明了那个时代人们在与大自然的抗争中所表现出来的丰富想象力和才智。从考古材料上看，半坡彩陶纹饰以简单、规则、连续为原则，色彩鲜艳明亮。而在纹饰题材方面，多为几何纹以及几何图案，有的彩陶图案纹饰并不是由一种几何纹构成的，而是以多种几何纹为基础，或以几种几何纹相结合组成的。设计严谨而规范，风格质朴而简约，具有较强的规范性和统一性。这种纹样变化的方式说明了在半坡时期，中国艺术已经开始摆脱原始时期简单的形象思维，而向更高层次的抽象思维发展。从纹饰风格上看，具有一定的装饰性特点，以图案化为主。在色彩方面，也以红黑两色为主色调。彩陶纹饰中大量使用了红、黑两色。尤其是在纹饰内容方面，多采用几何纹以及以几何图案为中心、多方向对称展开的纹饰布局。这些图案呈现出较强的装饰性特点，体现了中国史前时期先民们在艺术审美方面所具有的共性。其装饰元素具有鲜明的地域性与民族性特征，是中国文明早期发展阶段典型的审美特征之一。因此，彩陶装饰元素对于中国史前时期艺术观念和审美特征研究具有重要价值。三、结语半坡彩陶在中国传统艺术中独具特色，其质朴的造型、斑斓的色彩、深远的意义都是我们了解半坡先民对自然、社会、文化等方面的认识的重要元素。通过对其装饰元素进行分析，从而更好地理解半坡彩陶背后具有的精神价值。原始先民创造出的彩陶及其意义远远超出了陶器本身，它反映了社会生产水平、人们生活方式等各个方面的发展。半坡彩陶以其独特的艺术魅力，表现了黄河流域原始先民对大自然的探索和对社会生活的深刻认识。半坡彩陶中许多造型和色彩代表了人们生活中最基本、最本质的东西，并经过岁月的洗礼而被保留下来，成为中华民族宝贵的文化遗产。参考文献：1 程金城.中国彩陶艺术论 M.兰州：甘肃人民美术出版社，2008.2 郑为.中国彩陶艺术 M.上海：上海人民出版社，1985.3 叶喆民.中国陶瓷史 M.北京：生活 读书 新知三联书店，2022.4 林少雄.人文晨曦中国彩陶的文化读解 M.上海：上海文化出版社，2001.作者简介：1.许晓政，男，辽宁沈阳人，博士研究生，副教授，研究方向：产品设计；2.栾立卉，女，辽宁沈阳人，硕士研究生在读，研究方向：陶瓷艺术设计。图 3 鱼纹彩陶盆图 4 人面鱼纹彩陶盆