中唐其他诗人.pptx

中唐其他诗人中唐诗派和诗人中唐诗派和诗人n刘长卿、韦应物刘长卿、韦应物n大历十才子（概念）大历十才子（概念）n韩孟诗派（概念）韩孟诗派（概念）n刘禹锡、柳宗元刘禹锡、柳宗元n李贺李贺大历、贞元诗人大历、贞元诗人恬淡、幽清甚至荒寂恬淡、幽清甚至荒寂“五言长城”：刘长卿n清雅洗练，形象突出，语意稍同清雅洗练，形象突出，语意稍同 n送灵澈上人送灵澈上人苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带带斜阳斜阳，青山独归远。，青山独归远。n碧涧别墅喜皇甫侍御相访碧涧别墅喜皇甫侍御相访荒村荒村带返照，落叶带返照，落叶乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。n逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人日暮日暮苍山远，天寒白屋贫。苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。柴门闻犬吠，风雪夜归人。n秋梢江亭有作秋梢江亭有作寒渚一寒渚一孤雁孤雁，夕阳夕阳千万山。扁千万山。扁舟如舟如落叶落叶，此去未知还。，此去未知还。大历十才子n唐代宗大历年间以唐代宗大历年间以钱起、卢纶钱起、卢纶为首的为首的十位诗人所代表的诗歌流派。他们的十位诗人所代表的诗歌流派。他们的诗歌内容比较单一，多借自然山水表诗歌内容比较单一，多借自然山水表现个人内心的微妙感受，同时追求诗现个人内心的微妙感受，同时追求诗歌的形式技巧，风格细密精巧，但大歌的形式技巧，风格细密精巧，但大多缺乏鲜明的艺术特色。多缺乏鲜明的艺术特色。韩孟诗派韩孟诗派n韩孟诗派是中唐时期崛起的一韩孟诗派是中唐时期崛起的一个影响较大的诗派，大多通过个影响较大的诗派，大多通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社抒写个人的不幸遭遇来揭示社会弊病，风格深险怪僻。代表会弊病，风格深险怪僻。代表人物是韩愈、孟郊。人物是韩愈、孟郊。韩愈：好奇尚险，因难见巧韩愈：好奇尚险，因难见巧 以气势见长，善于捕捉和表现变态百出的以气势见长，善于捕捉和表现变态百出的形象，想象丰富。形象，想象丰富。听颖师弹琴听颖师弹琴（164）、陆浑山火陆浑山火 务去陈言，力求创新。然斧凿痕迹太过，务去陈言，力求创新。然斧凿痕迹太过，破坏了诗歌的形象性。破坏了诗歌的形象性。南山南山 以文为诗，一扫浮艳之习，但往往破坏了以文为诗，一扫浮艳之习，但往往破坏了诗的韵律。诗的韵律。南山（节录）n或连若相从，或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊雊。或连若相从，或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊雊。或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，或决若马骤。或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，或决若马骤。或背若相恶，或向若相佑。或乱若抽笋，或嵲若注灸。或背若相恶，或向若相佑。或乱若抽笋，或嵲若注灸。或错若绘画，或缭若篆籀。或罗若星离，或蓊若云逗。或错若绘画，或缭若篆籀。或罗若星离，或蓊若云逗。或浮若波涛，或碎若锄耨。或浮若波涛，或碎若锄耨。n或覆若曝鳖，或颓若寝兽。或蜿若藏龙，或翼若搏鹫。或覆若曝鳖，或颓若寝兽。或蜿若藏龙，或翼若搏鹫。或齐若友朋，或随若先后。或迸若流落，或顾若宿留。或齐若友朋，或随若先后。或迸若流落，或顾若宿留。或戾若仇雠，或密若婚媾。或俨若峨冠，或翻若舞袖。或戾若仇雠，或密若婚媾。或俨若峨冠，或翻若舞袖。或屹若战阵，或围若搜狩。或靡然东注，或偃然北首。或屹若战阵，或围若搜狩。或靡然东注，或偃然北首。或如火熹焰，或若气饙馏。或行而不辍，或遗而不收。或如火熹焰，或若气饙馏。或行而不辍，或遗而不收。或斜而不倚，或弛而不彀。或赤若秃鬝，或熏若柴槱。或斜而不倚，或弛而不彀。或赤若秃鬝，或熏若柴槱。或如龟拆兆，或若卦分繇。或前横若剥，或后断若姤。或如龟拆兆，或若卦分繇。或前横若剥，或后断若姤。山石山石（P158）n以文为诗。以文为诗。n游记：直书所目游记：直书所目n散文句式散文句式n意象选择：大而怪意象选择：大而怪n流畅中见奇崛流畅中见奇崛腊日游孤山访惠勤惠思二僧腊日游孤山访惠勤惠思二僧 苏轼n天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。道人之居在何许？宝云山前路盘纡。道人之居在何许？宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐？道人有道山不孤。孤山孤绝谁肯庐？道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。元好问元好问论诗绝句论诗绝句有情芍药含春泪，有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。始知渠是女郎诗。秦观秦观春日春日早春呈水部张十八员外早春呈水部张十八员外天街小雨润如酥，天街小雨润如酥，草色遥看近却无。草色遥看近却无。最是一年春好处，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。绝胜烟柳满皇都。孟郊：古拙艰涩，寒俭抑郁孟郊：古拙艰涩，寒俭抑郁韩孟并称；同：尚古好奇。不同：韩重气韩孟并称；同：尚古好奇。不同：韩重气势，外放式的力度；孟古拙，内敛式的抑势，外放式的力度；孟古拙，内敛式的抑郁。郁。n内容上，更为平易与切实，主要表现下层文内容上，更为平易与切实，主要表现下层文士对穷愁哀苦生活的怨愤情绪，描写平凡人士对穷愁哀苦生活的怨愤情绪，描写平凡人的平凡生活和痛苦。的平凡生活和痛苦。n艺术上，险奇艰涩，刻意求工。注意语言的艺术上，险奇艰涩，刻意求工。注意语言的独创性。独创性。秋怀秋怀其二其二秋月颜色冰，老客志气单。秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病纹，肠中转愁盘。席上印病纹，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无端。疑怀无所凭，虚听多无端。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。李李 贺贺李商隐李商隐李长吉小传李长吉小传n长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾书，长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾书，最先为昌黎韩愈所知。最先为昌黎韩愈所知。n恒从小奚奴，骑蹇驴，背一古破锦囊，遇恒从小奚奴，骑蹇驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：婢受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要是儿要当呕出心乃已尔！当呕出心乃已尔！”上灯，与食，长吉从上灯，与食，长吉从婢取书，婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此大醉及吊丧日率如此。雁门太守行雁门太守行(P217)黑云压城城欲摧，黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，报君黄金台上意，提携玉龙为君死。提携玉龙为君死。鲜于枢书金铜仙人歌（鲜于枢书金铜仙人歌（220）金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌艺术特点艺术特点n视角奇特新颖，以无情物抒有情思视角奇特新颖，以无情物抒有情思n大胆的想象和离奇的情节大胆的想象和离奇的情节n使用通感、比兴等手法，渲染抒情使用通感、比兴等手法，渲染抒情氛围，极具感染力。氛围，极具感染力。李贺与韩愈的音乐描写李贺与韩愈的音乐描写共同点韩愈听颖师弹听颖师弹琴琴（164）李贺李凭箜篌李凭箜篌引引（215）以形喻声以形喻声现实形象现实形象神话形象神话形象以情显声以情显声因声动情因声动情以情系声以情系声强调强调音乐效果音乐效果变化倏忽变化倏忽移人动情移人动情惊天地惊天地泣鬼神泣鬼神苏小小墓苏小小墓幽兰露，如啼眼。幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。西陵下，风吹雨。苏苏小小小小歌歌我我乘乘油油壁壁车车，郎郎骑骑青青骢骢马马。何何处处结结同同心心，西西陵陵松松柏柏下下。夕阳无限好，只是近黄昏夕阳无限好，只是近黄昏晚唐诗歌晚唐诗歌晚唐诗歌的发展背景与主要特色晚唐诗歌的发展背景与主要特色n背景：宦官专权、朋党交争、藩镇割据。背景：宦官专权、朋党交争、藩镇割据。n题材：历史、自然与爱情题材：历史、自然与爱情n历史历史对现实的失望和喟叹对现实的失望和喟叹n自然自然对人世的逃避对人世的逃避n爱情爱情对心灵的抚慰对心灵的抚慰n诗境：幽美深婉，但多少带着点颓唐伤诗境：幽美深婉，但多少带着点颓唐伤感的末世情调。感的末世情调。杜杜 牧牧n意象明丽生动意象明丽生动n山行山行停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。n风骨高朗俊逸，颓唐而不见阴晦，忧郁中透出俊风骨高朗俊逸，颓唐而不见阴晦，忧郁中透出俊逸。逸。n长安秋望长安秋望楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。气势两相高。n深沉的历史意识和开阔的创作视野深沉的历史意识和开阔的创作视野n赤壁赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。周郎便，铜雀春深锁二乔。李商隐诗歌李商隐诗歌n含蓄朦胧，幽深曲折含蓄朦胧，幽深曲折n唐诗发展的第三重境界唐诗发展的第三重境界瑶瑶 池池瑶池阿母绮窗开，瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，八骏日行三万里，穆王何事不重来。穆王何事不重来。无无 题题相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。锦锦 瑟瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐诗歌的艺术特色李商隐诗歌的艺术特色n语言技巧的精细绵密语言技巧的精细绵密n情感表达方式的纡徐含蓄情感表达方式的纡徐含蓄n结构布局的敛约回环结构布局的敛约回环n意境的深邃朦胧意境的深邃朦胧n随着时代的盛衰变化，诗人的心理由宏放开随着时代的盛衰变化，诗人的心理由宏放开朗转为朗转为沉潜细腻沉潜细腻，诗歌情感由清晰转为隐晦，诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由张扬转为收敛；气势由张扬转为收敛；n随着诗歌技巧的发展，语言由通脱平易变得随着诗歌技巧的发展，语言由通脱平易变得越加越加雕琢邃密雕琢邃密，结构由自然舒展变得精致工，结构由自然舒展变得精致工细；细；n随着文人士大夫生活面缩小和对现实的失望，随着文人士大夫生活面缩小和对现实的失望，诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向内心体验内心体验搜寻。搜寻。唐诗的第三重境界唐诗的第三重境界唐代唐代古文运动古文运动古文和古文运动古文和古文运动n所谓古文，是韩愈等人针对时文即骈体所谓古文，是韩愈等人针对时文即骈体文而提出的一个概念，指先秦两汉时单文而提出的一个概念，指先秦两汉时单行散句、没有规定形式的文体，也指韩行散句、没有规定形式的文体，也指韩愈等人学习秦汉古文创作的散文。愈等人学习秦汉古文创作的散文。n唐贞元、元和时期，在韩愈、柳宗元的唐贞元、元和时期，在韩愈、柳宗元的大力提倡下，古文逐渐压倒了骈文，成大力提倡下，古文逐渐压倒了骈文，成为文坛的主要风尚，这就是文学史上所为文坛的主要风尚，这就是文学史上所谓古文运动。谓古文运动。韩愈的散文创作理论韩愈的散文创作理论n文道合一，文以明道文道合一，文以明道n陈言务去，辞必己出。陈言务去，辞必己出。韩愈散文名篇韩愈散文名篇n论说文论说文 原道原道、原毁原毁、送孟东送孟东野序野序特点：逻辑严密，结构紧凑，感情充沛，很特点：逻辑严密，结构紧凑，感情充沛，很有说服力有说服力n记叙文记叙文 张中丞传后序张中丞传后序特点：人物形象鲜明，叙事绘声绘色，议论特点：人物形象鲜明，叙事绘声绘色，议论见解透辟见解透辟n抒情文抒情文 祭十二郎文祭十二郎文特点：质朴无华，感情真挚特点：质朴无华，感情真挚韩愈散文的特点韩愈散文的特点n“猖狂恣肆猖狂恣肆”（柳宗元）（柳宗元）n“如长江大河，浑浩流转，鱼鼋蛟龙，如长江大河，浑浩流转，鱼鼋蛟龙，万怪惶惑万怪惶惑”。（苏洵）。（苏洵）n气势雄大，感情充沛，文字奇崛新颖，气势雄大，感情充沛，文字奇崛新颖，句式参差交错，结构开阖变化。句式参差交错，结构开阖变化。n第一，语汇的创新。第一，语汇的创新。面目可憎、垂头丧气、动辄得咎、佶屈聱牙面目可憎、垂头丧气、动辄得咎、佶屈聱牙n第二，句式的设计。第二，句式的设计。重复句、排比句、对仗句交错使用，来增加文章重复句、排比句、对仗句交错使用，来增加文章的变化与气势。的变化与气势。n第三，文章的结构布局第三，文章的结构布局n以重笔陡然而起，突兀而现，抓住读者的注意力以重笔陡然而起，突兀而现，抓住读者的注意力n迂回舒缓，娓娓道来，引人入胜迂回舒缓，娓娓道来，引人入胜n抽丝剥笋，层层推进抽丝剥笋，层层推进n平实自然，直抒衷情平实自然，直抒衷情柳宗元的文学主张柳宗元的文学主张n文以明道，反对文以明道，反对“贵辞而矜书，粉泽以贵辞而矜书，粉泽以为工为工”的颓靡文风。的颓靡文风。n“褒贬褒贬”或或“讽谕讽谕”是文章应有的功能。是文章应有的功能。n真正优美的作品，不仅应该有完美的形真正优美的作品，不仅应该有完美的形式，而且必须有正确而充实的内容，二式，而且必须有正确而充实的内容，二者不可偏废。者不可偏废。寓言：短小警策，含意深远寓言：短小警策，含意深远n讽刺小品讽刺小品三戒三戒 吾恒恶世之人，不知推己之本，而乘物以逞，或依势以干非其类，出技以怒强，窃时以肆暴，然卒迨于祸。有客谈麋、驴、鼠三物，似其事，作三戒。（三戒序）n临江之麋临江之麋n黔之驴黔之驴n永某氏之鼠永某氏之鼠蝜蝂传蝜蝂传得遇物，辄持取，仰其首负之，背得遇物，辄持取，仰其首负之，背愈重，虽困剧不止也。其背甚涩，物愈重，虽困剧不止也。其背甚涩，物积因不散。卒踬仆不能起。人或怜之，积因不散。卒踬仆不能起。人或怜之，为去其负。苟能行，又持取如故。又为去其负。苟能行，又持取如故。又好上高，极其力不已，至坠地死。好上高，极其力不已，至坠地死。柳宗元寓言的特色柳宗元寓言的特色n语言犀利简洁，风格严峻沈郁，语言犀利简洁，风格严峻沈郁，具有较浓的情感色彩。具有较浓的情感色彩。n他善于体情察物，抓住平凡事他善于体情察物，抓住平凡事物的特征，加以想象和夸张，物的特征，加以想象和夸张，创造生动的形象。创造生动的形象。传记散文传记散文n捕蛇者说捕蛇者说：苛政猛于虎。寓意深刻。：苛政猛于虎。寓意深刻。n段太尉逸事状段太尉逸事状：直为事实，不涉抒情：直为事实，不涉抒情议论，语言简劲有力。议论，语言简劲有力。n种树郭橐驼传种树郭橐驼传：借郭橐驼养树：借郭橐驼养树“能顺能顺木之天，以致其性木之天，以致其性”的道理，表现养民而的道理，表现养民而王的政治观念王的政治观念山水游记山水游记n永州八记永州八记：柳宗元山水游记的代表：柳宗元山水游记的代表作。作者在景物描写之中，寄予了他的作。作者在景物描写之中，寄予了他的不幸遭际和对现实的不满。文笔清新秀不幸遭际和对现实的不满。文笔清新秀美，富有浓厚的抒情意味。柳宗元的美，富有浓厚的抒情意味。柳宗元的永州永州 八记八记奠定了山水游记在中国散奠定了山水游记在中国散文史中的独立地位。文史中的独立地位。传奇的概念传奇的概念n唐传奇是指唐代文人创作的文言短篇小说，唐传奇是指唐代文人创作的文言短篇小说，唐人传奇的出现，标志着中国文言小说的唐人传奇的出现，标志着中国文言小说的成熟。代表作有白行简成熟。代表作有白行简李娃传李娃传、蒋防、蒋防霍小玉传霍小玉传等。等。n另：传奇之名应用范围甚广，宋元民间说另：传奇之名应用范围甚广，宋元民间说话、讲唱艺术中有话、讲唱艺术中有“传奇传奇”一类，明清南一类，明清南戏也称戏也称“传奇传奇”。唐传奇与六朝志怪小说唐传奇与六朝志怪小说n唐传奇是在六朝小说的基础上发展而来的，唐传奇是在六朝小说的基础上发展而来的，但已有了根本性的变化：但已有了根本性的变化：n其一，志怪小说表现鬼神怪异、因果轮回故事；其一，志怪小说表现鬼神怪异、因果轮回故事；唐传奇多取材于现实生活。唐传奇多取材于现实生活。n其二，志怪小说把怪异之事当作事实来记叙，其二，志怪小说把怪异之事当作事实来记叙，并非有意而为小说；而唐传奇则有意为小说。并非有意而为小说；而唐传奇则有意为小说。n其三，志怪小说粗陈梗概，而唐传奇叙述宛转，其三，志怪小说粗陈梗概，而唐传奇叙述宛转，文辞华艳。文辞华艳。分期分期时间时间特点特点小说类型小说类型代表作代表作一一初唐初唐盛唐盛唐过渡过渡志怪志怪王度王度古镜记古镜记无名氏无名氏补江总白猿传补江总白猿传张张鷟鷟游仙窟游仙窟（武后）（武后）二二中唐中唐鼎盛鼎盛讽世讽世沈既济沈既济枕中记枕中记李公佐李公佐南柯太守传南柯太守传爱情爱情神神仙仙沈既济沈既济任氏传任氏传李朝威李朝威柳毅传柳毅传人人世世元稹元稹莺莺传莺莺传白行简白行简李娃传李娃传蒋防蒋防霍小玉传霍小玉传三三晚唐晚唐转型转型衰微衰微传奇小说传奇小说集集薛用弱薛用弱集异记集异记袁郊袁郊甘泽谣甘泽谣裴硎裴硎传奇传奇豪侠豪侠杜光庭杜光庭/裴硎裴硎虬髯客传虬髯客传