我国工艺美术史原始社会省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第1页一 名词、起源与分类二 适用性标准三 材料与技术四 造型、装饰与其主导五 认识功效与审美意义六 生产格局与时代主流第2页第一章 原始社会 远古公元前二十一世纪 第一节 概述一.关于人类起源唯心主义说法l 圣经中有亚当与夏娃传说 l 我国上古神话中有伏羲、女娲为人类始族故事 2.唯物主义说法l 达尔文.恩格斯.毛泽东证实：云南元谋发觉距今200多万年猿人化石 陕西兰田发觉5060万年猿人化石 北京西南周口店发觉猿人头骨化石第3页第4页中国旧石器时代主要遗址分布图第5页第6页1、原始人对外观喜悦，促成人类审美观形成与发展，也使得工艺美术起源成为可能。2、旧石器时代，在实践过程中，原始人把经过选择石头打成了石斧、石刀、石锛、石铲、石凿、石锄、石锯、石球等各种工具，而且加以磨光、钻孔，用以装柄或穿绳，以提升实用价值。3、旧石器时代向新石器时代过分之际，“原始群”生存方式发展成原始“氏族公社”，形成“母系氏族社会”，后又过渡到“父系氏族社会。”4、母系涉足社会原始文化，遍布我国黄河上下，大江南北。黄河流域“仰韶文化”半坡遗址（西安东郊）与长江流域“河姆渡文化”（浙江余姚）是母系氏族繁荣阶段。工艺美术起源：第7页第8页第9页第10页第11页第12页第13页第14页5、母系氏族原始手工业，首先是生产工具改进。石器工具发展到磨制，另外还有牙雕、骨雕、纺织工艺、建筑，尤其是制陶工艺。6、从母系氏族社会向父系氏族社会转化，已发觉有淮海地域大汶口文化，长江中下游青莲岗文化和屈家岭文化，长江上游大溪文化等。7、进入父系氏族社会后，在黄河中下游产生了龙山文化（山东历城龙山镇），河南庙底沟二期和后冈二期称为河南龙山文化，客省庄二期成为陕西龙山文化；在长江流域苏南浙北地域则有良渚文化等。8、父系氏族社会手工业得到了更快速发展，手工业和农业逐步分离，渐渐成为独立生产部门。尤其是在制陶工艺方面，制成了黑陶和白陶。第15页二 工艺美术形成形成过程 旧石器时代新石器时代 原始人群母系氏族 父系氏族 父系氏族公社时期，人类文明进化发展速度加紧，标志原始人聪明才智事物被创造了出来：有制作考究劳开工具如石镰、石刀、石斧、石锛；有精制黑陶艺术及雕刻精细玉石、牙骨工艺。器物富有形式美感造型、富有审美情趣装饰，组成了原始工艺美术主要特征。第16页第二节第二节 原始社会陶器原始社会陶器一、陶器产生（距今1万年以前）1.有利前提条件 农业生产产生和发展 生活方式改变 定居生活 火应用和对粘土认识2.陶器雏形 一说因为在编织篮子上涂上粘土，经过火烧之后而形成。另说，在人类刚学会用火很快就学会了制作陶器。火被利用以前，人类还不知道吃熟食，火被利用后，人们往往把捕捉鱼、兽之类用泥巴糊起来放在火里烧，待“烧好”后，泥巴质硬难损，能够盛水及其它物品。今后便有意用这种掺水粘土做成各种形态器物，经火烧之后供用于生活，于是，陶器便伴随这种生活需要产生了。第17页二、陶器制作 （一）手制成型 1.捏塑成形：用手直接捏制2.泥条盘筑法:由上而下，层层盘成器物，再内外涂抹泥浆，以胶合器形、填平泥条勾缝。（二）轮制成型 将坯料放置于可转动陶车旋轮面中央，转动旋轮，用手提拉坯料成形。（陶车应该出现在新石器时代中期。它被视为当代车床前身，含有里程碑意义）（三）除手捏和轮制两种制陶外方法，据近人研究，还应有模制成型，即模范注浆。蛋壳黑陶器壁极薄，研究者认为难以轮制，同时依据其它方面材料，提出此种制作方法。注浆成型器物也已经有出土。第18页二、陶器制作 陶坯制成后，还需要经过打磨（就是用兽骨、卵石等在表面沿着统一方向打磨）打磨目标：1.降低吸水率 2.可令陶器表面平整光亮，愈加美观第19页三、器物造型和装饰起源（一）器物造型起源 1摹拟成型 摹拟植物造型 在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等 摹拟动物造型 动物是原始社会时期人们十分熟悉，取其整体或局部作为器物造型是很自然事情 摹拟器物造型 在原始文化遗址中也屡有出土。宝鸡北首岭出土半坡型船形陶壶，是依据“刳(k)木为舟”独木船形而塑造 摹拟人物造型 按照人体某一部位形状塑造而成 2.依据生活需要造型 器物造型就逐步摆脱了摹拟自然物象而依据生活需要造型 第20页（二）器物装饰起源 在原始装饰艺术中，从其内容可归纳为：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。其中几何纹样是受一些自然物象和编织物影响而产生并进行再创造结果，其余三类则是经过先摹拟尔后提练概括，再加以重复或进行渐变处理所逐步形成。各种形式装饰纹样，都是在摹拟了自然物象之后发展而成，而那些摹拟了自然物象形象，揭示着原始人一些生活情况，既能够说是图腾标志，也能够说是他们歌颂生活结果，统计了古人生产劳动社会实践和物质生活与精神生活。这些原因，促成了装饰艺术起源。第21页第22页四、彩陶艺术四、彩陶艺术概 念：彩陶是指新石器时代一个手制、用红、黑、白等 色绘有花纹陶器时 间：延续约有3千年左右，最早彩陶约产生在距今8 千年以前 分布地域：在黄河、长江流域及其它地域都有或多或少彩 陶遗存，以河南、陕西、湖北、甘肃、青海、山东、江苏等地域出土彩陶为经典 器物种类：饮食、蒸煮、储存器都有，可满足于当初人们不 同方面需要 主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化（过去曾称 之为甘肃 仰韶文化）、大汶口文化、大溪文化、屈家 岭文化等。下面分别介绍：第23页（一）仰韶文化彩陶（一）仰韶文化彩陶1半坡类型 分布于渭河流域，以陕西关中平原为中心向四面发展，往西到达甘肃陇东天水、平凉地域。器物造型：在前期以红陶为主，晚期灰陶增多。品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。造型最常见是圜底盆和卷唇盆，还有小口尖底瓶，瓶口成“葫芦”形，菱形壶（船形壶）等等常见陶器。陶器装饰方法有彩绘、捺（na)印、划纹、堆饰等.装饰纹样：以几何纹样为主，常见有线纹、宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、网纹等。动物类纹样有些人面纹、人面鱼纹（大多装饰在腹盆内壁）大多装饰在腹盆内壁）、鱼纹、鹿纹、蛙纹等。彩绘特点：颜色多用黑彩纹样组成为二方连续式，也有单独纹样做散装布置。装饰花纹普通均为直线，多组成直边三角形，极少利用曲线。代表作品：人面网纹盆（西安半坡出土）、鱼纹蛙纹盆（陕西临潼姜寨出上）、人面鱼纹盆（半坡出土）、鱼纹盆（陕西武功游凤出土）等。第24页人面鱼纹盆人面鱼纹盆大多装饰在腹大多装饰在腹盆内壁盆内壁第25页半坡遗址发掘现场半坡遗址发掘现场第26页第27页第28页彩陶三角彩陶三角纹钵(半坡半坡)第29页彩陶彩陶兽面面纹壶(半坡半坡)第30页网船形彩陶壶网船形彩陶壶第31页 2庙底沟类型 庙底沟型是在半坡型基础上发展起来。分布以陕西关中为中心，东及陕西南部、河南西部、西达甘肃陇东、陇西、陇南以至青海东部。器物造型：曲腹小平底、卷底、葫芦形平底小口等形式装饰纹样：几何纹样有蓝纹、划纹、弦纹等，及由点、勾叶、弧线三角和曲线等组成连续花形带状纹。动物形象较少，有鸟纹、蛙纹、蜥蜴纹及个别人面鱼纹等。彩绘特点：大多用黑彩，红彩极少见。多用直线和曲线结合，组成曲边三角形。纹饰黑白双关是它特色。代表作品：花瓣纹彩陶盆（陕县庙底沟出土）、花叶纹彩陶盆（同前）、云纹彩陶瓶（山西垣曲下马村出土）、圆曲线圆形彩陶盆、花叶弧线纹彩陶盆（陕县庙底沟出土）、衡锡纹彩陶瓶（甘肃武山出土）等。第32页彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型第33页仰韶文化白衣彩陶钵仰韶文化白衣彩陶钵第34页彩陶花瓣纹盆彩陶花瓣纹盆第35页彩陶叶纹钵彩陶叶纹钵 仰韶文化仰韶文化第36页彩陶钵彩陶钵 山西垣曲出土山西垣曲出土 蜥蜴纹彩陶瓶蜥蜴纹彩陶瓶 甘肃武山出土甘肃武山出土鹳衔魚纹彩陶缸鹳衔魚纹彩陶缸 河南邓汝出土河南邓汝出土第37页仰韶文化彩陶造型和装饰 两种类型区分 造型方面半坡遗址出土为圆底、折腹、直壁。庙底沟出土则是平底、曲腹。装饰方面半坡型彩陶以鱼纹最多最经典，庙底沟型彩陶则以花叶纹为最经典；三角折线、斜线、倒正三角形相间及器物口沿，饰各种“个”字形纹样，为半坡彩陶所常见，庙底沟型彩陶则没有；弧型圆点及似为花、叶演变较复杂采取以点定位方法组成几何纹样，为庙底沟型彩陶所采取（后面要讲到大汶口文化彩陶也有这类纹饰），为半坡型彩陶所不见。第38页仰韶文化彩陶造型特征：仰韶文化彩陶造型，从视觉效果上看也是十分美观，其线条流畅、匀称，整体感强，对称规整，虽因制作工艺水平所限器胎都较厚，却有质朴特征。加上丰富多彩图案纹样，更显得优美和富有艺术感。仰韶文化彩陶装饰特征：1.器物肩部、上腹部，卷唇器口沿及大口器内壁，成为布置纹样最正确部位。2.以二方连续带状花纹和单个纹样做散装布置应用较多。3.纹样内容处理都较简练，不论是表现自然物象还是各种几何形纹样，既准确又概括，没有赘饰。第39页（二）马家窑文化彩陶（二）马家窑文化彩陶 马家窑文化是仰马家窑文化是仰韶文化晚期一个地方韶文化晚期一个地方类型，它位于黄河上类型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、游，主要分布在甘肃、青海一带和宁夏回族青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北自治区南部及四川北部地域。马家部地域。马家 窑窑文化制陶业含有很高文化制陶业含有很高水平，而且彩陶数最水平，而且彩陶数最多，种类和装饰纹样多，种类和装饰纹样也很丰富。这一文化也很丰富。这一文化彩陶包含四个类型：彩陶包含四个类型：1石岭下型；石岭下型；2马家窑型；马家窑型；3半山型；半山型；4马厂型。马厂型。第40页2马家窑类型 器物造型：新奇、优美装饰纹样：柔和流畅，常见有条纹、宽带纹、圆点纹、弧线纹、方格纹、垂帐纹、平行线纹、旋纹、旋涡纹、波浪纹及鱼纹、人面纹、蛙纹等彩绘特点：仍为黑色内彩比其它类型发达.装饰多充满器体，显得多而满；内外加彩；点和螺旋纹利用，形成动势.代表作品：在青海大通上孙家寨出上一件彩陶盆内。还绘有集体人物舞蹈纹样生动地反应广光民们在劳动之暇下拉手欢乐歌舞情景是一件极难得艺术珍品，在舞蹈史上也主要地位。第41页内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型 第42页彩陶钵（马家窑类型）彩陶钵（马家窑类型）高高10.4厘米，口径厘米，口径29厘米，厘米，1975年甘肃省年甘肃省临夏水地陈家出土，宁临夏水地陈家出土，宁夏回族自治州博物馆藏夏回族自治州博物馆藏。第43页舞蹈纹彩陶盆舞蹈纹彩陶盆 新石器时代新石器时代 陶质彩绘。器高陶质彩绘。器高14.1cm、口径、口径29cm。1973年青年青海大通县上孙家寨海大通县上孙家寨出土。属马家窑文出土。属马家窑文化马家窑型，是当化马家窑型，是当初彩陶中罕见描绘初彩陶中罕见描绘人物形态作品。人物形态作品。第44页彩陶葫芦形壶彩陶葫芦形壶马家窑文化马家窑文化第45页 漩涡纹尖底瓶漩涡纹尖底瓶 旋纹双耳彩瓶旋纹双耳彩瓶 甘肃永靖出甘肃永靖出束腰彩陶罐束腰彩陶罐 甘肃永登出土甘肃永登出土第46页3半山类型彩陶器物造型：比较饱满，以短颈广肩鼓腹彩陶体。装饰纹样：有螺旋纹、菱形纹，圆圈纹葫芦形、同心纹、折线三角纹、平行弧线纹、编织纹、棋盘纹、连弧纹以及网纹等常以黑色锯齿纹作解边，成为个山类型突出特点、纹样组成都较复杂彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。代表作品：小口高领脸腹双耳壶、侈口接领胸腹双耳瓮、臌腹敞口双耳罐以及双颈小口壶、人头形器盖等斜方格纹彩陶罐也是比较有代表性作品第47页半山型彩陶装饰特点彩绘非常精巧细丽，多在橙黄色陶器上黑红二色间隔并用，展现出热烈鲜明色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板平行线条变精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔各种笔法交替使用，形状各异点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在一起，交织成绚丽缤纷画面。半山彩陶图案以繁密为特色，丰富图案与饱满造型浑然一体，使彩陶愈加绚烂华丽。在构图上利用对称手法，将重复图案匀称地组合在一起，含有强烈装饰性，近似球体膨圆腹形器，其饱满造型，细密纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开圆形填充图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案多视角设计是非常卓越，俯视、平视都能看到完整而漂亮图案 半山彩陶图案对称格式很多。有用二方连续旋纹横贯器腹，也有以主体花纹直到腹中，将次要花纹对称地饰于两边。还有一个富有特色对称格式，是以四方连续菱形方格充满腹部。因为巧妙地利用对称法，使图案繁而不乱，有条不紊。第48页斜方格纹彩陶罐斜方格纹彩陶罐第49页谷纹方格彩陶壶谷纹方格彩陶壶 甘肃景泰出土甘肃景泰出土第50页半山文化彩陶半山文化彩陶第51页葫芦葫芦纹彩陶双耳彩陶双耳壶（半山）（半山）第52页棋棋盘纹彩陶双耳罐彩陶双耳罐（半山）（半山）第53页彩陶双耳壶彩陶双耳壶 马家窑文化马家窑文化第54页圆圈圈纹彩陶双耳彩陶双耳壶（半山）（半山）第55页涡状纹米字纹罐涡状纹米字纹罐 第56页涡状纹罐涡状纹罐 第57页涡状纹罐涡状纹罐 第58页第59页彩陶人头形盖彩陶人头形盖 第60页4马厂类型彩陶 发觉于青海乐都县马厂沿而得名，由半山型发展而来，有新发展，总体而言是逐步衰落，分布更向西发展，直到河西走廊西端。马厂型发展大致分为三个阶段。早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不惯用相间画法，虽利用锯齿纹但不甚流行，且锯齿粗钝；中期彩陶壶数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圈纹很流行。晚期彩绘流于简化，多利用波折纹。器物造型：制作普通较粗糙造型与半山相类似，如罐形器、壶形器，但局部处理有所区分。双耳靠近口部，半山型则多在腹部。造型百分比也比半山型偏高。装饰纹样：纹样内容多样，除部分带有半山型特点外，另有些人形纹（有说为蛙纹）、贝形纹、云雷纹、大三角形纹、波折纹、方框纹以及象征性蛙纹等。彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。代表作品：波折纹彩陶罐单耳环形器 第61页人形纹彩陶罐人形纹彩陶罐 青海乐都出土青海乐都出土带盖菱形纹陶壶带盖菱形纹陶壶 青海乐都出土青海乐都出土第62页第63页扩胸状神人纹罐扩胸状神人纹罐第64页 对称方折纹双肩耳罐，马厂类型对称方折纹双肩耳罐，马厂类型 第65页蛙蛙纹彩陶双耳罐彩陶双耳罐（马厂）厂）第66页波折波折纹彩陶彩陶单把盅把盅(马厂厂)第67页人形雕塑彩陶瓶人形雕塑彩陶瓶（马厂）厂）第68页万字万字纹彩陶双耳彩陶双耳壶（马厂）厂）第69页蛙蛙纹彩陶双耳罐彩陶双耳罐（马厂）厂）第70页万字万字纹彩陶双耳彩陶双耳壶（马厂）厂）第71页齐家文化彩陶器齐家文化彩陶器第72页半山型彩陶装饰特点彩绘非常精巧细丽，多在橙黄色陶地上黑红二色间隔并用，展现出热烈鲜明色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板平行线条变精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔各种笔法交替使用，形状各异点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在一起，交织成绚丽缤纷画面。半山彩陶图案以繁密为特色，丰富图案与饱满造型浑然一体，使彩陶愈加绚烂华丽。在构图上利用对称手法，将重复图案匀称地组合在一起，含有强烈装饰性，近似球体膨圆腹形器，其饱满造型，细密纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开圆形填充图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案多视角设计是非常卓越，俯视、平视都能看到完整而漂亮图案 半山彩陶图案对称格式很多。有用二方连续旋纹横贯器腹，也有以主体花纹直到腹中，将次要花纹对称地饰于两边。还有一个富有特色对称格式，是以四方连续菱形方格充满腹部。因为巧妙地利用对称法，使图案繁而不乱，有条不紊。第73页马厂型彩陶装饰特点 彩绘方法有许多新发展，除黑红二色间隔并用外，还有一个以二条红线合镶一条黑色线画法，使花纹展现浮雕感觉。图案描画综合地采取各种手法，有以黑色间镶和重置，也有以地色为纹，还有在花纹中露出几何形陶地上再画上点和线等组成花纹。不一样表现方法相互渗合，有节奏地配置在一起，既统一友好又丰富多彩。马厂型彩陶纹样，主要以直线组成，所以含有刚健庄重特点，但经过匀细线条和粗健宽带纹斜正、疏密、动静、虚实对比使直线组成图案并不呆板，而且显得生动。第74页（三）大汶口文化彩陶（三）大汶口文化彩陶 大汶口文化，大汶口文化，首次发觉于山首次发觉于山东宁阳堡头村，东宁阳堡头村，因为这一遗址因为这一遗址和泰安县大江和泰安县大江汶口隔河相对，汶口隔河相对，是一个遗址两是一个遗址两个部分，故命个部分，故命名为大汶口文名为大汶口文化。化。第75页圆点勾叶纹彩陶体圆点勾叶纹彩陶体 第76页 八角星纹彩陶盆八角星纹彩陶盆 高高18.5cm 口径口径33.8cm 八角形彩陶豆八角形彩陶豆 高高29.5cm 口径口径26cm 足径足径14.5cm 第77页新石器时代大汶新石器时代大汶口文化口文化 彩陶小口壶彩陶小口壶 高高19.5cm 口径口径7cm 第78页彩陶彩陶钵形鼎形鼎(大汶口文化大汶口文化)第79页变体人形纹杯变体人形纹杯 第80页八角星八角星纹彩陶豆彩陶豆(大汶口文化大汶口文化)第81页高：高：7.8cm口径：口径：7.5cm 中国中国历历史博物史博物馆馆藏藏细细泥泥质质黑陶，侈口黑陶，侈口平底。器身中平底。器身中间间有有二分之一二分之一环环形小耳，形小耳，通体光亮漆黑，不通体光亮漆黑，不施施纹饰纹饰。第82页彩陶装饰艺术彩陶装饰艺术1、装饰位置而言，普通都与器皿使用条件相适应，注意视线接触面。如罐大都在肩部，钵则在内侧。2、依据器皿不一样部位，利用不一样装饰花纹。如口缘为适应外倾斜斜面多用锯齿纹，腹部下段为适应器体向内收缩多用垂幛纹，腹、肩主要部位则以较大圆圈纹、葫芦纹、网格纹等作为主花纹。3、在装饰布局上，宜注意了从不一样视角，如侧面和俯视面。4、从彩陶装饰图案整体看，是以丰富多彩几何图案为主，也有山纹、水纹，人形纹及鱼、鸟、马、犬、鹿等动物纹，还有少许形象并不明确谷叶纹和花瓣纹。5、彩陶装饰以几何纹为主原因有以下几条：编织模拟；劳动节奏感；图腾标号化；自然物抽象化。6、彩陶图案中形式法则应用有以下几个：对比法，是应用最多、最普遍；分割法，是以百分比为伎俩定位分割；开光法，是我国装饰艺术中常见传统手法；双关法，可分为形体双关和色彩双关；多效装饰法，也能够叫多角度装饰法，普遍利用于半山型彩陶。第83页黑黑 陶陶1、新石器时代晚期，在彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海广大地域，兴起了一出现较多黑色陶器为其特征“黑陶文化黑陶文化”，因其最早发觉于山东历城龙山镇，所以也称“龙山文化龙山文化”。2、龙山文化和仰韶文化是历史发展前后不一样阶段。龙山文化东起山东半岛（黑陶文化发达中心），西到河南、陕西地域，北到辽东半岛，南过杭州湾，抵达江西樟树镇和台湾省，其分布比仰韶文化还大。3、龙山文化分为四个类型：早期龙山文化（庙底沟第二期文化），依据河南三门峡庙底沟文化遗址发掘确定，分布在豫西、晋南、关中。河南龙山文化（后冈第二期文化），分布在河南、山西和河北南部；陕西龙山文化（客省庄第二期文化），发觉于陕西长安客省庄得名，主要分布于陕西境内。经典龙山文化，以山东为中心，北迄辽东半岛，南达江苏北部。良渚文化，浙江北部和太湖周围地域黑陶文化。第84页