我国工艺美术史春秋战国省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中 国 工 艺 美 术 史春秋战国第1页教学内容：课时安排：2 课时教学目标要求：经过对本章学习，掌握春秋战国工艺美术艺术特点，及其与时代、环境、宗教、民族等诸原因之间关系，认识到本时期工艺美术现有时代共同性又有地域特殊性。教学重点:青铜器、漆器艺术特色。教学难点:青铜器所表达时代新风。第一节 绪言第二节 青铜器第三节 其它第四节 结语第2页第一节、绪言公元前770年公元前2公元前477年春秋战国 春秋和战国两个时期并称东周。公元前770年，周平王迁都洛邑，中国历史进入东周，开始了所谓春秋。第3页一、时代与工艺美术、它含有时代共同性和地域特殊性。、逐步回归生活，关注适用，清新华丽气象逐步确立。、传统等级制度，西周礼乐制度也面临崩坏，从而引发了工艺美术改变。表现最显著是青铜礼器衰落，器物使用由此有了更大自由。第4页 春秋战国时代，主要手工业生产，比如礼器、兵器、舟车等，依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产分类亦愈加详细。成品检验也非常严格。物勒工名，以考其诚，工有不妥，必行其罪，以究其情礼记月令二、工艺美术生产第5页 期间官府对于民间作坊设置不再如往前普通层层限制。民间作坊发展也一样极大地促进了这一时期工艺美术水平整体提升。第6页地位：已知第一部系统古代手工业技术著作成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入周礼内容：7100余字，先简述百工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个）重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可认为良荀子强国篇:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。”“金有六齐”：青铜合金配比第7页演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰走向适用：造型空间改变降低，器壁轻薄，素面或平面化装饰传统礼器转向日用，铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺嵌红铜、错金银：华丽失蜡法：玲珑剔透第二节 青铜器一、引言第8页失蜡法：春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够浇铸出愈加复杂多变造型体，他做法是：先用蜡做成器物模型，因为蜡质较软，轻易雕刻造型，所以能够做出非常繁密精巧纹饰和造型。做好之后在蜡模型上重复淋上细泥成一定厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法一直沿用至今。第9页 春秋战国期间用失蜡法制作杰作曾侯乙墓青铜尊。第10页二、容器1.器形演化错金银青铜有流鼎第11页战国青铜耳杯如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前主要礼器数量逐步降低，以至于无。而一些新愈加考究实用器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。第12页吴王夫差青铜鉴第13页第14页变形蟠龙纹青铜敦第15页第16页针刻狩猎纹铜匜（y）第17页第18页黄子壶春秋第19页黄子壶第20页春秋战国时期壶造型尤其丰富青铜莲鹤方壶第21页错金银青铜立鸟壶第22页 尽管还屡见轮廓繁复实例，但简约却是青铜器造型发展大趋势。另外春秋战国时期青铜容器中对于动物形象模仿是其另一个主要艺术特色。几何纹青铜长柄豆青铜犀尊青铜鸟尊第23页题材：辅纹綯索、垂叶、云纹动物纹龙或其变体；蟠螭：两条以上螭龙缠绕；蟠虺：尤其细密蟠螭2.装饰和加工革新蟠螭纹蟠虺纹第24页人物纹农桑、弋射、宴饮、攻战宴乐渔猎攻战纹第25页第26页构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四面重复地连续和延伸扩展而成图案形式。有散点式、连缀式、重合式。第27页春秋战国青铜器加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术表现力，丰富了它工艺形象。大致方法有：1、模印制范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（普通使用失蜡法）第28页模印制范法第29页新技法着力表现新题材模印制范法、失蜡法：蟠虺纹错金银：云纹、几何纹、四瓣花针刻、嵌红铜：人事题材第30页三、铜镜与带钩等1.铜镜 铜镜属生活日惯用具。在铜镜还未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜发展演变，曾出现过几次较兴盛时期，最早艺术高峰在战国中晚期，我们称之为战国镜，后有汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后因为玻璃传入，铜镜开始没落。战国时期楚地出土量很大，图案精美、满密、清楚。第31页战国铜镜工艺特点是：、薄胎、卷边、川字纽（弦纹纽）、双层纹战国铜镜装饰主要有:、四叶纹山字纹、双菱纹、夔凤纹、长尾兽纹、蟠螭纹7、连弧纹、地纹战国铜镜装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌第32页六山纹铜镜第33页错金银狩猎纹铜镜第34页第35页2.带钩 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。鎏金镶玉青铜带钩第36页3.铜剑战乱年代，青铜兵器制造业迎来了辉煌。铜剑在春秋战国时期青铜制品中，是颇具时代特色一个特殊种类。它既是一个武器也是一个佩饰品。春秋战国时期剑铸造以吴越之地最为有名。越王勾践剑第37页4.案架错金银青铜龙凤鹿方案架第38页5.灯台银首青铜人形灯手持蛇尾，人物面带微笑镇静从容。一猴攀于高枝中部张望上爬蛇。第39页商周时期青铜器与春秋战国青铜器比较制作方法不一样用途不一样 纹饰不一样第40页丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造各类纺织品，包含较为朴素绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄纱、縠（hu/有皱纹纱）以及若干种罗（轻软有稀孔丝织品），重纹彩绫（一面光很薄丝织品）、绮（有文彩丝织品）、缎（一面光质地厚密丝织品）、绒、刻丝（一个观赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸装饰方法有织纹、印花、刺绣、彩绘等。春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦主要行业，官府与民间纺织业都很发达。这一时期丝绸织造非常精美。云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝织品惯用装饰纹样。一.丝绸第三节 其它第41页舞人动物纹三色锦第42页菱形纹锦龙凤虎纹绣第43页春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多伦理道德意义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一个品德（礼记注疏卷）因为有了圣贤提倡，中华民族重玉器观念越创造确，玉则承载着愈益浓厚美愿，成为佩饰等工艺美术最正确材质。在春秋中晚期基础上，战国玉器制作愈加繁荣，出现了商晚期以后又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用具和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。二、玉器第44页镂空多节玉佩镂空螭虎纹玉合壁第45页曾侯乙墓玉具剑第46页漆器定义：以加工过大漆（熟漆）髹饰器物生漆：漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质熟漆：生漆经搅拌加温精制胎质：木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等漆功用：美观、抗酸防腐三、漆器1.概说第47页概况：进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器种类：容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具胎质：木，夹紵、皮，竹等装饰：彩绘：黑、红色居多雕木胎与彩绘结合与金工结合设计：多子奁盒已见端倪2.战国漆器第48页彩绘云龙纹酒具漆盒第49页具杯盒第50页种类繁多、制作精美战国漆器：雕绘漆豆彩绘鸳鸯形漆盒战国漆耳杯第51页金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但因为其色泽漂亮异常，故在工艺美术中早有利用。中国发觉最早有金银饰品是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多铸造完成，工艺品装饰意义依然突出，但一些日常实用具也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。四、金银器1.金银器第52页 春秋战国金器金盏、金勺（曾侯乙墓）战国末期龙凤纹金花银盆第53页北方和西北（匈奴系北方和西北（匈奴系统统）繁盛有非艺术原因：迁徙中保有财富动物造型装饰：很多 题材：有单体或两三种组合（猛兽捕家畜）格调：造型写实、强调动态、气氛担心，表现力强第54页金冠形饰第55页第四节 结语一、风貌与其演进发展轨迹春秋中期以前：延续西周中晚期春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展艺术表现门类：漆器造型：传统礼器降低，面貌转变装饰：平面化，现实化，华美嵌错等第56页二、影响传承造型、装饰、技术耳杯、酒具盒汉代耳杯具杯盒、多子妆奁云气纹汉代最具代表性夹纻漆器西汉中期以来风靡错金银、鎏金汉代高档青铜器装饰区分困难：战国、西汉针刻技法：最早时代兴平犀尊：制作年代影响走出庙堂，关注人生第57页叙述：1、结合实例说明春秋战国时期工艺美术品主要纹样构图样式四方连续构图样式 2、结合时代背景，谈谈春秋战国时期工艺美术特点与时代风貌 首先，分析工艺美术生产和在春秋战国时期时代共同性和地域特殊性。其次，春秋战国时期学术思想活跃对于工艺美术影响。随即详细阐述春秋战国时期装饰演化。最终结合美学理论发展以及工艺制作设计理论发展，总结本题。第58页THE END第59页