董一菲名师教案设计《逍遥游》《短歌行》.doc

逍遥游教学设计 董一菲一、“逍遥游”是怎样的一种状态.提示：1、超越、乘物游心、绝对的精神自由,是游于意。 2、可以用文本中的哪句话来概括？（若夫乘天地之正,而御六气之辩，以游无穷者,彼且恶乎待哉） 乘物游心二、逍遥游是一则寓言，既然是寓言，就是由故事和寓意构成。逍遥游发生在怎样的时间和空间？（细读第一自然段）本文描写了哪些生物? 时间： 三餐 六月 三月 上古 三月 宿 五百岁 八千岁 地点： 北冥 南冥 楚之南 穷发之北（空间） 九万里 三千里 百里 千里 人物: 鲲鹏 生物 天 水 芥 风 蜩 学鸠 朝菌 蟪蛄 冥灵 大椿 彭祖 斥鷃启示：超越时空局限 超越物我的局限人与物 梦幻与现实 毫无界限 生命的大自在 大自由 鸢飞鱼跃 是天地有大美而不言 四时有明法而不改 万物有成理而不说 （庄子)三、逍遥游的主人公是谁？鲲与鹏有什么特点？ 给你怎样的心灵体悟？（结合课文)体悟：是庄子给世人的生命大礼 是生命的姿态 是充满了智慧和悲悯 是挣脱了“所待”的大境界 让我们的心灵辽阔 浑沌、茫然、天真、天籁、神韵补充：外师造化，中得心源与天地精神独往来有哪个同学听说过“浑沌的故事？南海之帝为倏，北海之帝为忽，中央之地位浑沌，倏与忽时相遇于浑沌之地，浑沌待之甚善，倏与忽谋报浑沌之德.曰“人皆有七窍以视听食息，此独无有，尝试凿之”,日凿一窍，七日而浑沌死。 庄子秋水四、没有对比映衬就无法抵达艺术的境界，试列举本文的参差错落、大开大阖的几组主要的对比，体会妙处.化 鲲-鹏 鹏-蜩 学鸠 朝菌 蟪蛄冥灵 大椿 众人-彭祖 斥鷃-鹏 列子 (过渡)智 行 德 而(能）-至人 神人 圣人 （真人、化人）追问:1问什么两次写到“鹏”的飞？(相视而笑 莫逆于心） 2怎样理解庄子的“水”与“天”？ 3饲料与鲜花也许我们真的不是彼此懂得，“夏虫不可语于冰”“井蛙不可语于海”。 4“至人无己，神人无功,圣人无名”中的“圣人和儒家的“圣人”的含义相同吗?五、1、屈原有文天问,文中哪一句是庄子的“天问”？天之苍苍，其正色邪，其远而无所至极邪？ （把我们的视野引向苍茫无限的宇宙，远方的远方，仰望与敬畏 康德语） （人们已经能测到一百亿光年的之遥的远度和一百亿年前的历史) 无极之外复无极也2、本文最能体现庄子关注自己的内心感受并超越凡俗的价值标准的句子。且举世誉之而不加劝，举世非之而不加沮（强大的内心 看破名利 甚至生死)3、解释加点的词语：水击三千里（磅礴大气）野马也，尘埃也(生命气息 天地自然为大生命 生命相互激荡，油然盎然 生生不息的精神）我决起而飞 抢榆枋而止 (洋洋自得 活色生香 小家子气十足)适莽苍者，三餐而反,腹犹果然（代倡形象，通假，很绝）之二虫又何知（泛称）彼于致福者，未数数然也(追求）文中几次写到“笑”,有什么意义？1蜩与学鸠笑之曰2斥鷃笑之曰3而宋荣子犹然笑之六、庄子的哲理故事，惊艳绝艳，惊世骇俗,风流一脉 庄生化蝶（物我） 鼓盆而歌（生死）超越 曳尾涂中（名利) 相忘于江湖（自我) 藐姑射神人（注：藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰 雪，绰约若处子,不食谷,吸风饮露。 庄子逍遥游) 白驹过隙 鼹鼠饮河，不过满腹 薪火相传 朝三暮四 运斤成风七、最能表现庄子的生死观、自然观、价值观的一段话：“吾以天地为棺椁,以日月为连璧,星辰为珠玑，万物为赍送,吾葬具岂不备邪？何以加此？”弟子曰：“吾恐乌鸢食夫子也.庄子曰：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，本彼与此,何其偏也。”八、儒道互补，中国传统的文化精神（红楼梦中的一僧一道）大鹏一日同风起，扶摇直上九万里（李白)小舟从此逝，江海寄余生。(苏轼）小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（陆游）飘飘何所似,天地一沙鸥。（杜甫）九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。（李清照）结语：1、战国时代是混血的时代，战国时代是思维启蒙的时代,是智者的时代。林庚、（当我们无路可走的时候，我们还有路，当我们无路可走的时候，我们可以飞翔）、庄子不仅给我们智慧悲悯,还给了我们生命的诗意。 慷慨沉吟,心忧天下 短歌行教学设计 课前储备有关常识：短歌行是汉乐府的旧题，现在所能见到的最早的短歌行就是曹操所作的拟乐府短歌行。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词。从文题就可看出本文属歌行体，本诗共三十二句，每四句为一章，每两章为一节，共分八章四节。乐府题解根据古诗“长歌已激烈”，曹丕燕歌行有“短歌微吟不能长”，傅玄艳歌行有“咄来长歌续短歌”，一般都认为“长歌”“短歌”是指歌声长短而言。长歌比较热烈奔放，慷慨激昂；短歌的节奏比较短促，低吟短唱,微吟低徊，适于抒发内心的忧愁和苦闷。短歌行既有短歌的微吟低徊的特色，又有曹操独自的“慷慨悲凉”的风格.曹操传世的短歌行共有两首，本词属第一首。有关背景：史实背景：据考证,这首诗作于曹操的晚年，即东汉末年的建安十三年（208)曹操大败于赤壁之战以后。当时曹操已经53岁了,面对战乱连年，统一中国的事业仍未完成的社会现实，因而忧愁幽思，苦闷煎熬。但他并不灰心,仍以统一天下为己任，决心广泛延揽人才，招纳贤士致力于建功立业。文学背景：三国演义第四十八回“宴长江曹操赋诗，锁战船北军用武”,有一段曹操横槊赋诗的描写。曹操平定北方后，率百万雄师，饮马长江，与孙权决战。是夜明月皎洁,他在大江之上置酒设乐，欢宴诸将.酒酣，操取槊立于船头，慷慨而歌。歌辞就是上面这首短歌行。教学简案 一、知人入诗：英雄诗人与英雄诗文有人说他“治世能臣，乱世奸雄，也有人说他“非常之人,超世之杰” ,他“外定武功，统一中国北方，他“内兴文学”，开创建安文学,他集“英雄”“枭雄”“奸雄”于一身，雄视古今,他就是被赞誉为“英雄诗人”的曹操.他的诗有文气,有才气，难得的是大气，大气之中有英雄豪气,更有王者霸气，诗中有这样大气魄的人并不多，刘邦大风歌和项羽垓下歌异曲同工，只是刘、项二人“不读书”，只是“有天下第一等真情，方有天下第一等好诗”（袁枚），反观短歌行，曹操“以天下第一等好诗，抒天下第一等真情”。二、吟读体味：言为心声与读出心意学习方法：朗读是诗歌重要的学习方法,恰当的朗读方式便于更有效的理解诗文,吟读是一种有效体味诗文的好方法。所谓吟读，就是注重诗文的个性与情感，读的时候节奏比较慢，可延宕托音，重在读出情感意味。在体味中吟读,在吟读中体味。（可加入鲍国安在三国演义中吟唱短歌行视频或音频)朗读提示：要注意到四言诗的整齐与短促，要有节奏与轻重的变化,要有停顿与延长的变化，作者写诗“言为心声”，学者读诗“读出心意”,要读出曹操其人的气度，要读出短歌行的韵味，读出诗文中的忧思与慷慨。形式：教师范读、学生朗读、师生齐读等形式结合。三、品诗论诗：怎一个忧字了得？读诗贵要，妙在得法.身为桐城三祖之一的刘大櫆曾说“天下可告人者，唯法也。阅读鉴赏古诗,应学会巧抓“诗眼”和体味“诗眼”，这样才能更好地领悟诗的丰富含义和感受诗的无穷魅力。对于本诗的学习，可采取“点-线-面网”流程教学法,简单的说就是，以诗眼“忧”为基点,进而统领梳理本诗线索,然后探究分析“忧”的三层内容，最后以诗中的艺术手法汇融点、线、面，形成缜密、唯美的诗意之网.1、寻找诗眼发现诗文的情感基点要点提示：诗眼，是诗歌精神的凝聚点，是观照全诗情感的所在。发现诗歌思想的凝聚点，即揭示诗的主旨，精炼传神的字，就能找到“诗眼。文本提炼：寻找诗眼，可采取“跳读发现提炼的方法。就本诗而言,引导学生跳读诗文，不难发现诗文中“慨当以慷,忧思难忘，“何以解忧，唯有杜康”,“忧从中来,不可断绝等句以情感贯穿全诗，因此,我们可以发现诗文的情感基点忧,抓住此诗眼便能牵一发而动全身。2、忧在何处-梳理诗文的结构线索紧扣诗眼“忧，可引导学生对诗文四节分组概括，以“忧字统领，进行诗文结构梳理，进而梳理本诗的线索：忧思难忘所忧为何-何以解忧归心解忧.(意思切近即可，关键在于要紧扣诗眼进行结构线索归纳）3、忧从何来-分析诗文的三层内容上一个环节重在梳理诗文四节的线索，只是浮光掠影,挈领其要，没有对诗文的主体内容进行分析.本环节重在沿寻线索，细化、深化、活化诗人诗文之“忧”,重点分析诗人所忧为何，从而进一步可以挖掘出作者的忧不是一般意义上的消极悲悯，而是有一种渴求贤才、建功立业的慷慨之气,最后我们不难发现作者这“忧从中来”的“忧”有三层含义：人生之忧，贤才之忧，天下之忧。心忧人生：诗的第一节中有“对酒当歌，人生几何”、“何以解忧，唯有杜康这样的千古名句，也为千古诗酒文化更添经典佳话。韩愈称喝酒为“文字饮”，苏轼称酒为“钓诗钩，而本诗中这两个“酒句”,恰恰是“文字饮，更是“钓忧钩”,巧妙的钩钓出了作者人生之忧。(关于诗与酒之缘，也可作为引导学生延伸思考的一个点，李白这样豪饮“金樽清酒斗十千”,“会须一饮三百杯”；杜甫亦有“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”的洒脱；思乡的范仲淹会说“浊酒一杯家万里，“酒入愁肠，化作相思泪”;旷达的苏轼更有“把酒问青天”,“一樽还酹江月”)作者的人生之忧，重点体现在第一节：“对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”解读：魏源说得好：“对酒当歌，有风云之气.”曹操毕竟是曹操,所以这种“人生几何”就变得厚重、大气，表达了要以短暂的人生成就人生伟业的宏伟理想。这里以“朝露”意象，写出了生命短促易逝，但不同的是这里难得那份慨当以慷的“慷慨”，诚然是曹操对人生短促的感叹，但他不是因人生短暂而一味消极亦或是及时行乐，而是感叹大业未成,因而产生一种时间的紧迫感,当及时努力,建立人生之伟业。宋人陈人杰曾说“抚剑悲歌，纵有杜康，可能解忧?”其实对于曹操而言，忧不在酒解忧，而在以酒泄真言.心忧贤才：关于贤才之忧，二、三节都有体现，我们以第二诗节为例:“青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”解读：这里好似随口吟诵诗经之名句，这里除“但为君故，沉吟至今是作者写的，其余六句皆是用诗经之典，只因“但为君故,沉吟至今二句,巧妙的表达了曹操对贤才的渴望及礼遇贤才的内心诉求.虽名之为忧,但是我们又能感到这绝不是不思进取消极之“叹，而是渴望贤才的进取之忧，实乃追求中的苦闷。心忧天下：“歌咏言，诗言志”，且看诗文的第四节一吐诗人望天下归心的豪放：“月明星稀,乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”解读：这里的前四句景的描写，就是情的写照，就是现实的折射，一语双关，曹操这里的寓情于景,只是铺垫,蓄势待发。继而，以本色笔法，再现自己求贤之心永无止境，以虚怀成就“高山之高，深海之深”，以礼贤下士的周公自励，由衷呼唤天下贤才来归，这四句诗感情丰沛,气魄宏伟,表现出统一天下的雄心和进取精神。千古诗人，只有曹操能让我们感受到者至今不绝的豪壮.简而言之，诗文中紧扣一个“忧”字，微吟低徊，娓娓道来：生命之忧，这里有曹操作为一个诗人的人生短暂之叹；人才之忧，这里有曹操作为一个能臣的贤才渴求之叹;天下之忧，这里有曹操作为一个雄主的建功伟业之叹.4、何以写忧聚焦诗文的艺术手法本个环节，重在分析解读诗文中的艺术手法，并以此汇聚前三个环节的内容。应该说与上个环节相容相和，互为表里，可自然的放到第三个环节之中，亦可在最后总结对前面加以回顾。 本诗中的艺术手法最为精彩的当属用典和比喻.可分类归纳诗文中用典句及比喻句，可要求学生用如下的表达方式：例句释义-效果。解读：引用典故不着痕迹,巧用比喻，生动形象地表达出作者思贤若渴的急切心情和成就一番伟业的雄心壮志。四、就诗改诗：改写五言或七言绝句选择短歌行一个或两个诗节,改写成为五言绝句或七言绝句。思路解说短歌行作为曹操四言诗的代表作，不仅承袭了乐府短歌“低吟短唱，微吟低徊的特点，重要的是它让我们在“慷慨悲凉”之中,感受到曹操宏伟的气魄，堪称曹操的标志性作品。学习本诗，要知人论世，要知人入诗，更要以诗观人，人诗合一。下面就围绕着教学设计中的四个环节,进行思路解说。一、英雄诗人 “恨曹操,骂曹操，曹操死了想曹操教学导入环节知人入诗，这里的“人”即曹操，这里的“诗”即短歌行,在这个环节设计中,凸显两个关键词:英雄诗人、英雄诗文。在导语设计上，力求贴近历史，贴近人物,简明精炼，让学生在学习聆听中，未进诗境，先入情境，感受到了一股英雄气。在三国演义中,关于曹操，有这样经典的评价“恨曹操，骂曹操，曹操死了想曹操”，这一句评价写实曹操,也写活了曹操，对后世影响很大.?？著名红学大家王昆仑先生借用此评价来评王熙凤，“恨凤姐,骂凤姐，不见凤姐想凤姐”。这便是曹操的魅力：观三国风云，枭雄也好,奸雄也罢，作为一代雄主，他足以傲视千古；思魏晋风骨，领袖也罢,诗人也好，作为英雄诗人，古今又有几人可比？短歌行作为雄主、英雄诗人曹操的标志性作品，在教学设计上,即便是导入,我们又怎能忽略“英雄诗人”、“英雄诗文”这些关键要素。为了更好的比衬曹操这位英雄诗人及英雄诗文,简单提及刘邦大风歌和项羽垓下歌，并加入袁枚的评价，在辨证阐释真性情与好诗文之中,引导学生由好诗文去看曹操的真性情。进而达到“入乎其内，出乎其外”的效果，所谓入乎其内，就是知曹操入诗文，这是本首诗歌教学的起点，所谓出乎其外，就是读诗文想曹操，就是以诗观人,这是教学的目的。二、低徊微吟 “读出气，读出韵，读出忧思与慷慨”诗歌教学最为重要的学习方法就是朗读，尤其是古诗文，好的朗读可以引领我们走进文本,可以让我们触摸于诗文之间的情感.在导入环节,引导学生进入情境之后，第二个环节-吟读体味，重在指导学生的个性化吟读。朗读是我们学生在学习诗文中最不陌生的，同时也是最容易形式化的环节，要提醒学生朗读绝不是简单的“认读”，它要求读准，读通，读懂，读出情味，读出个性.短歌行这种诗体的特点是“节奏比较短促，低吟短唱，微吟低徊，适于抒发内心的忧愁和苦闷”,为此，通常的朗读学习法，并不能对这首诗进行情感再现,为此我选用古诗文特定的朗读法-吟读。关于“吟读，可能有些同学并不清楚，教师要加以明确：吟读注重诗文的个性与情感，读的时候节奏比较慢，可延宕托音，重在读出情感意味，吟读是一种有效体味诗文情味的好方法。简单的说，所谓吟读，就是在理解的基础上，跟着感觉读，陶醉其中，读出情味。为了让学生能有更为直观的体会，教师可以范读，也可以可加入鲍国安在三国演义中吟唱短歌行视频或音频进行对比参照，同时提醒学生注意四言诗的的整齐与短促，要有节奏与轻重的变化，要有停顿与延长的变化，这些学生在吟读的时候，一定会有驾驭不好的地方，教师要及时提醒，及时示范,让学生在体味中吟读,在吟读中体味，启发学生要“低徊微吟中，结合“知人入诗”环节感受体味，要读出曹操其人的气度，要读出短歌行的韵味，读出诗文中的忧思与慷慨。三、何以解忧 -“忧人生，忧贤才，忧天下功业未就”上一个环节主要进行朗读学习与指导，重在以“吟读这种朗读方式，让学生读准诗文，读懂短歌行,进而读出曹操的忧思慷慨。读懂了,自然有想要说的，对诗文的学习，另个重要的方面就是赏析品味，为此，第三个环节品诗论诗，自然引出。如何品赏，这又是一个至为关键的问题。我们平时教学中,对诗歌的品赏,常常“讲术语，说行话”,提炼词句，解读意象，把握意境方法细化，虽然好，但过于零散，缺乏体系。读诗，学诗,贵在精要，品诗，论诗，妙在得法。为此，在本诗的教学设计上,对方法也在摸索，不断思考,希望有所突破，希望能够带来关于诗歌教学的新思考.针对本诗，我创设了“点线-面-网”流程教学法（简称“四字”流程教学法），就其方法而言，简单的说，就是以点及线，以线涉面,汇融点、线、面，进而成网,这里面所说的“点”，指的是诗眼，这里面所说的“线”,指的是诗中情感主线，这里面所说的“面”，指的是诗中不同层面，这里面所说的“网，指的是点线面汇融知识网,四个教学步骤，层次明晰,流程自然，有先后，有主次,有详略，有表里，有大小在对诗歌赏析上,既兼顾整体把握,又有细化分析，可读，可赏，可品,可论，针对教师的教和学生的学，有导向，有流程,更有思考和品析空间。下面结合本诗简单谈谈“四字”流程教学法，第一步是寻找诗眼-发现诗文的情感基点，在“跳读-发现-提炼”中，引导学生自主发现诗眼忧，进而找到诗文之“点。第二步是忧在何处梳理诗文的结构线索，紧扣诗眼“忧”，进行结构上的简单梳理，概括出本诗的情感线索：忧思难忘所忧为何-何以解忧-归心解忧。第三步是忧从何来-分析诗文的三层内容，紧扣诗眼“忧”，沿寻情感主线,发现作者之忧在三个层面：人生之忧，贤才之忧，天下之忧。第四步是何以写忧聚焦诗文的艺术手法,通过对诗文中表现手法的分析，将诗文的诗眼、主线、内容，进行有角度、有交织的汇融，通过对用典、比喻等手法分析,感受作者那种“忧人生，忧人才，忧天下功业未就大慷慨、大气魄.四、 就诗改诗-“小练笔，互交流，五言七言也精彩就诗改诗是针对本诗设计的一个练笔环节,改写成五绝也好，七绝也罢，重在练习，学以致用，可根据课堂节奏，进行随机调整，可在课堂上进行，也可以作为课下练笔。改写，本身并不难，人人可写，但是要想改写好，这就用一定的难度，未必人人都好，因此,虽然是一个简单的练笔环节,却可以兼顾不同层次的学生,呈现出不同层次的效果，互动交流，教师再加以点评指导,又为大家提供了一个以共同练笔为前提，达到共同学习的目的。环节简单，但却可以获得不简单的效果，这是我设计这环节的出发点。就整体设计而言，“知人入诗“吟读体味“品诗论诗”“就诗改诗”四个环节，各有侧重，又浑然一体，不可分割，虽有流程之序，但又互相照应，教与学和谐共生。当然，一首短歌行为我们带来的教学思考，并不是一个教学设计所能全面反映的，教学设计也必然是会有遗憾的，可贵的是，这种遗憾恰恰又是我们教学的新起点.