2021高考语文(山东专用)二轮专题复习-第4章-增分突破演练-反馈-Word版含答案.docx

一、阅读下面的文字，完成13题。吉利瑞兽龙是国家祥瑞。古人认为，大凡统治者能够顺天应时，天下就会风调雨顺，人寿年丰，政治清明，社会安定，此时便会有祥瑞消灭，以彰显上天的满足和鼓舞。这种祥瑞，种类繁多，大体分为嘉瑞、大瑞、上瑞、中瑞、下瑞5个等级。其中“麟凤五灵， 王者之嘉瑞也”，龙和麒麟、凤凰、龟、白虎同为五灵之一，是最高等级的祥瑞。在这里，龙又一次与国家政治有了关联。不过，龙的吉利意义并非仅与国家政治相关，它也显现在一般百姓的民俗生活中。很多人宠爱用“龙”作为孩子的名字，更有些人将生儿育女的时间选择在龙年，以为龙年诞生的孩子活泼可爱，生命力格外旺盛。此外，民众还在陶瓷、竹木、建筑、玉石、剪纸、刺绣等各种工艺美术和有用设计中，制造出数不胜数的精致的龙图像艺术造型，而龙凤呈祥、龙腾虎跃、龙飞凤舞、二龙戏珠、鲤鱼跳龙门等吉利图案，都鲜亮地表达出人们对吉利如意、美满健康生活的憧憬和祝愿。每当春节、元宵节来临，很多地方的人们还会舞起长龙，点亮龙灯；端午节期间则又开展龙舟竞渡的盛大活动。至于在农历二月二龙抬头的日子，人们更情愿从事一些商定俗成的活动，以取得好兆头。比如人们会选择在这天理发，俗称“剃龙头”，预示着新的一年里能够像龙一样精神饱满，生气无限。闻一多先生曾将端午节称为“龙的节日”。赛龙舟是端午节最重要的活动。古时皇家龙舟的制作极为奢华，如南宋画院待诏李嵩所画中天戏水册中的大龙舟，头、尾、鳞、鬣皆雕镂金饰，舟上建层楼台观，槛曲安设御座，两舷各三桨，气概宏伟，金碧辉煌。龙舟竞渡规模亦宏大壮丽，官员、百姓以至深闺少女都要临水观看。唐代诗人张建封有竞渡歌描绘其精彩场面：“鼓声三下红旗开，两龙跃出浮水来，棹影翰波飞万剑，鼓声劈浪鸣千雷。”端午节的真正起因应是辟邪消灾。“五”(午)是天干中中间的数字，因而被古人认为具有极盛的含义，盛极而衰，因而它又包含着不祥的因素，因此古人认为五月是“恶月”，汉代的很多古籍都有“不举五月子”的记载。五月初五更是不祥，旧俗在这一天要将未满周岁的幼儿带到外婆家隐蔽 ，称“躲午”，这明显具有躲避灾难的含义。端午节的一系列活动，如洒香汤(以艾叶、菖蒲煮水沐浴)、悬艾老虎素(用彩绸缝扎成粽子、辣椒、扫帚、布老虎等串以彩线挂于胸前)、饮雄黄酒、挂钟馗像等等，都以辟邪除祟为主旨。至于龙舟竞渡，当是祭神娱神、祈获保佑的一种形式。吉利瑞兽是龙的主要属性，却并非龙性的全部。或许可以这样说，没有一种动物比龙更难以言说，没有一种动物的文化属性比龙的文化属性更简单，也没有一种动物文化能够比龙文化更多样。在我国，对龙的认知、崇拜是多民族共同的事情。龙，这个主要由想象力堆塑制造起来的复合动物，千百年来已深深地扎根于国家政治生活和社会日常生活之中，它消灭在皇宫朝廷，也消灭在民宅陋巷；它现身于婚嫁场合，也现身于丧葬礼中；它舞动于街头，也张挂于家门；它被人们反复叙述，也被人们不断表演。龙有容九似于一体的包涵大度，亦有兴云布雨、利物济人的奉献精神，它刚健有为，昂扬奋进，它仪表威猛，不容侵害龙承载着中国人的审美情趣和价值观念，已成为中华民族的情感纽带和文化标志。今日，炎黄子孙以龙的传人自居，以龙的精神自励，更期望中华民族能够像龙一样快速地腾飞起来，昂然矗立于世界民族之林。(摘编自百科学问)1下列关于“吉利瑞兽”的表述，不符合原文意思的一项是()A古人认为只有当龙作为祥瑞消灭，才说明统治者能够顺天应时，天下风调雨顺，人寿年丰，政治清明，社会安定。B龙是国家祥瑞，属于最高等级的祥瑞。龙的吉利意义和国家政治有着亲密的关系，它的形象经常消灭在皇宫朝廷。C龙的吉利意义也显现在一般百姓的民俗生活中，虽然其表现形式各异，但表达的大多是对奇特生活的憧憬、祝愿。D在一些商定俗成的活动中，像春节、元宵节的舞起长龙、点亮龙灯，端午节的龙舟竞渡，都和龙的祥瑞意义有关联。解析“只有当龙作为祥瑞消灭，才说明统治者”因果颠倒，此处，“龙”只是五种祥瑞之一。答案A2下列理解，不符合原文意思的一项是()A民众在各种工艺美术和有用设计中，制造出数不胜数的精致的龙图像艺术造型，这说明龙在民众心中具有不同寻常的地位。B由于龙是吉利瑞兽，所以在很多节日里都有关于龙的活动，这些节日都起源于龙的祥瑞意义，节日连续的是龙的祥瑞意义。C古时皇家龙舟的制作极为奢华，龙舟竞渡规模亦宏大壮丽，人们都临水观看。这种盛况，说明龙在国家政治和百姓生活中的重要性。D吉利瑞兽是龙的属性之一，龙还有更为简单的文化属性，在中国或许没有哪一种动物文化能够比龙文化更具多样性。解析“这些节日都起源于龙的祥瑞意义”错，端午节就不是。答案B3下列理解和分析，不符合原文内容的一项是()A龙凤呈祥、龙腾虎跃、龙飞凤舞、二龙戏珠、鲤鱼跳龙门等吉利图案，形式虽各异，但其意义都取自龙是吉利瑞兽。B龙消灭在很多场合，形象各异；它被人们反复叙述，也被人们不断表演。其实龙是人们凭空想象出来的，本没有原型。C龙的文化属性简单，包涵大度、利物济人的奉献精神、刚健有为、昂扬奋进、仪表威猛、不容侵害等都是它的文化属性。 D几千年来，炎黄子孙以龙的传人自居，以龙的精神自励，传承和连续了中国很多传统节日中龙的文化。解析“本没有原型”错，从文中“主要由想象力堆塑制造起来的复合动物”看，一些动物就是龙的原型。答案B二、阅读下面的文字，完成46题。西游记这样的经典明朝人所称的“四大奇书”，除了稍晚消灭的金瓶梅词话，其余三国演义水浒传和西游记三种，都是传统积累型的小说，是民间艺人和文人经过演讲和戏剧等加工后才写定的。这三部小说中，以西游记最不露集体创作的痕迹，小说作者以他自己的风格完全溶解了前人对唐僧取经故事所供应的艺术材料，使小说的内容和形式都烙上了独创的、属于他的个人风格的印记。神佛妖魔故事在我国有悠久的创作传统和丰富的艺术阅历的积累，也有外来的，主要是印度佛教文学的意象的濡染。除了神祇和鬼魂是古代原始宗教的产物以外，神仙和妖怪是秦汉以来方士、道士然后是艺术家民间艺人和文人的虚构；佛、菩萨、魔则是由印度佛经传入，然后汇入中国超人间故事的体系的。这种本土的和外来的超人间幻象的汇合，自六朝的志怪小说以来已渐次达到密洽无间；与此相应的是宗教上道教和佛教在对立中的相互渗透，相互容受，使道教神和佛教神在群众中从观念到风习形成一个模糊的整体。西游记的艺术虚构正是建立在传统艺术阅历和这种社会的宗教性观念、风习的基础之上的，但它又以作者融会了传统艺术阅历所形成的艺术独创性批判了社会的宗教性观念，或更正确地说，和社会的宗教性观念开了玩笑，对它进行了嘲弄。在宗教观念和社会意识中，神与魔是正与邪、是与非、顺与逆、善与恶、光明与黑暗的象征，前者应予确定，后者应被否定。但西游记不与宗教观念和社会意识认同，吴承恩对神与魔一视同仁，道教神玉皇大帝、道教祖师太上老君、西方佛祖释迦牟尼，都是被揶揄、调侃、戏弄的对象，至于天将神仙、菩萨金刚和诸路神祇就更不在话下。不少妖魔倒是可亲可爱，有人情味，是引人寄以怜悯的对象，猴精孙悟空便是最突出的一个。他的魅力在于他的妖气而不在于他的改邪归正，在于他的共性放纵而不在于受理性约束，读者则同愤于他受紧箍咒的窝囊气而欣喜于他的有时妖性复发。西方路上好多魔头和小妖的天真、狡狯和滑稽也引人宠爱；不少妖魔和神佛通声气，有渊源，是一家子。神与魔泯除了界限，受到作者的公平待遇，于是，宗教的价值观就被抛弃，被超越，乃至宗教的虚伪性质也就彻底暴露了：由于说到底，天堂地狱，神佛妖魔这些超人间的幻象全是随着艺术家的意旨转的，是艺术虚构的产物。西游记制造了一个神魔世界，同时也就宣告了宗教的制造和作家本人所制造的同样都是一种意识的虚构。西游记不仅奠定了神魔小说这一小说品类的基础，开拓了中国长篇小说的表现内容，而且是中国小说中极为少见的描绘了人与自然的关系的作品。中国长篇小说的主题，通常集中在战斗、爱情、政治、家庭等等社会性的关系上，很少有、或者简直没有像西方小说中鲁宾逊漂流记那样一类以人和自然斗争为主题的作品。西游记却以丰富瑰奇的想象，描写了师徒四众在迢遥的西方途上和穷山恶水冒险斗争的历程，并以降妖伏魔赞美了取经人排解困难的战斗精神，它是人战胜自然的凯歌。(节选自西游记前言)4下列对“神魔小说”的阐述，不正确的一项是()A神佛妖魔故事创作在我国有悠久的创作传统，在创作过程中积累了丰富的艺术阅历，在印度佛教传入中国后，又受到了佛教文学意象的濡染。B佛、菩萨、魔汇入中国超人间故事体系后，本土的和外来的超人间幻象的汇合，自六朝的志怪小说以来，渐渐结合得越来越紧密。C西游记中妖魔都是可亲可爱，有人情味，引人寄以怜悯的对象，相反，玉皇大帝、太上老君、佛祖如来却成为被揶揄、调侃、戏弄的对象。D西游记制造了一个神魔的世界，奠定了神魔小说品类的基础，开拓了中国长篇小说的表现内容，描绘了人与自然的关系。解析“妖魔都是可亲可爱”的说法确定化。答案C5下列关于文章内容的表述，不正确的一项是()A佛教传入中国后，道教和佛教在对立中相互渗透，相互容受，使道教神和佛教神在群众中从观念到风习形成一个模糊的整体。B由于吴承恩对神与魔一视同仁的看待，所以人们认为，神与魔是正与邪、是与非、善与恶、光明与黑暗的象征，应分别予以确定和否定。C西游记的艺术虚构以传统的艺术阅历和宗教性观念、风习为基础，而又融会了传统艺术阅历所形成的艺术的独创性，嘲弄了社会的宗教性观念。D孙悟空可亲可爱，有人情味，他的魅力表现在他的妖气、他的共性放纵上，他受紧箍咒的气让人生气，他有时妖性复发让人欣喜。解析人们对神魔的看法自古有之，与吴承恩的态度无关，强加因果。答案B6依据原文内容，下列理解和分析正确的一项是()A在传统积累型小说中，明朝人所称的“四大奇书”，以西游记最不露集体创作的痕迹，留下了个人风格的印记。B吴承恩为了抛弃并超越宗教的价值观，彻底揭露宗教的虚伪性，在西游记中有意泯除了神与魔的界限，甚至把不少神、魔写成了一家子。C西游记里的各种艺术形象既是艺术虚构的产物，也是意识虚构的产物，它们都来源于神佛故事和各种宗教幻象，最终形成新的宗教。D西游记以丰富瑰奇的想象，成就了人战胜自然的凯歌。它描绘了人与自然的关系，此类作品在中国小说中极为少见。解析A项明朝“四大奇书”不全是传统积累型小说。B项说“吴承恩为了抛弃并超越宗教的价值观，彻底揭露宗教的虚伪性”，强加因果，错。C项“它们都来源于神佛故事和各种宗教幻象 ”，说法确定；“形成新的宗教”无中生有。答案D