村上春树小说空间叙事分析.docx

村上春树小说空间叙事分析 胡冬霞无论是在日本，还是在国际上，村上春树都是非常受欢迎的，是一名伟大的作家，发表了几十部作品，引起了“村上热”。在村上春树的作品中，叙事策略就是基于对时间的变换，以板块化以及碎片化为主，对一系列“疏离感”故事进行描绘，譬如人物的失落。基于此，本文进行了如下探究，希望能够帮助相关人士。基于空间的改变，在村上春树作品中，描绘出一系列的代表性空间，譬如“都市式”空间;构建了诸多代表性场所，如意识世界。另一方面，无论是叙事结构，还是时间，都存在空间化的体现。基于空间的转移，促使故事得以发展，与此同时，除了能够塑造人物，也可以构建故事主题，营造出作者的文学世界，从而极大吸引了广大读者。一、现实空间在村上春树小说中，对于现实空间而言，本文主要从“家宅式”空间、“都市式”空间等方面进行探究，以供参考。（一）“家宅式”空间在任何一部小说中，都蕴含了作者所打造的人物世界，在各种空间中，多次穿梭故事人物，描绘出脉络清晰的故事。在现实生活中，居住的地方是不可以缺少的。对于“家宅式”空间而言，是一处觉悟之地，可以意识自我失落，是一处栖身的地方，源于故事小说人物，在故事文本中，“家宅式”空间是不可缺少的。在小说电视人中，主人公在感受温馨家庭生活中，感受到了自己的失落。在发生阪神地震之后，小说中的太太接连几天看着电视新闻，却没有说出一句话，最后写下了离婚字条，再也没有回来过。字条中显示道：自己在婚姻生活中，什么都没有收获到，自己丈夫是否存在已不重要。小村太太离开家庭，地震是离婚的契机，在婚姻生活中，让夫妻双方感受到了空虚，在这样的空虚状态下，打散了一组家庭。为了尽早摆脱失落，在休假的时候，小村帮同事把一个盒子送到同事妹妹家。接下来小村遇上了新恋情，难以进入状态，这主要由于地震画面一直埋藏在脑海中。在空虚的状态下，利用小村夫妻双方的家庭空间，将生活主题充分刻画出来，并描述人生空虚。与小村一家相对比，在作品眠中，主人公意识到了失落，在接连十来天的失眠，慢慢恢复了正常状态。小说中的“我”是家庭主妇，除了购买东西的时候，其余时间都在家里。故事中的“我”虽然处于失眠状态，可没有影响到正常生活，并且没有告诉别人自己失眠。在老公熟睡中，“我”嘲讽了其睡觉的特点，在感情分裂之前，丈夫仍然能够熟睡。在婚姻生活中，没有感受到丈夫的关爱，对自己的处境产生了怀疑，失去了人生的方向。闭上眼睛难以进入睡眠，在“我”的周围全是黑压压的一片，“我”感受到的是死亡。观看老公和孩子的睡相，“我”明白了，“我”被老公及儿子紧紧抓住了。当处于失眠状态期间，“我”体会到了空虚以及失落，但再次考虑自己的处境，凭借个人的决定，重新拾起自我意识。在大多数长篇小说中，此种空间占据重要位置。家宅好比一个摇篮，人们不得不融入其中，基于如此的封闭空间，感受到了有力的保护，犹如人生初期的舒适以及温暖，与短篇小说相对比，在“家宅式”空间方面，长篇小说存在一定的差异，在小说的诸多方面表现得更为积极，譬如小说人物塑造。（二）“都市式”空间在傍晚时分，各种各样的灯光交叠在一起，这是一种较为常见的都市风景。在村上春树的小说中，都市常常作为一种场所，其中饱含了疏离感。在“都市式”空间方面，村上小说往往以“咖啡厅和餐厅”为中心。对于小说IQ84而言，主要基于双线结构。在这一种空间中，小说故事线往往源于酒吧以及酒店、，然而对于逐渐深入“先驱”的时间，故事线通常发生于餐厅以及咖啡厅。在小说的开头，我们站在天吾的角度，体验到了有关妈妈幻觉的袭击，在这个时候，刚好处于咖啡厅，对于小说空气蛹的改写，应该由天吾来完成。小松编辑认为，在此合作的基础上，能够获取今年的新人奖。在这之后，他们在餐厅以及咖啡厅进行了数次见面，基于“都市式”场所的故事，促使天吾进入了IQ84世界。与此同时，基于“家宅式”空间，不但介绍了“先驱”的信息，而且在咖啡厅内获取“先驱”的蜕变情况。在餐厅及咖啡厅内，天吾与绘里子多次见面，对小说的改写细节进行了探讨，并对绘里子的言行举止进行指导，逐渐加深双方之间的羁绊。对于月亮细节的描述，小松编辑在对天吾进行指导时，天吾无意中步入IQ84世界。对于村上作品的故事而言，通常源于80年代左右的日本，在现实空间中，这一空间是相当关键的。对于故事人物的沟通交流，“都市式”空间是重要的场所，在此基础上，深入推动小说故事情节，不断充实小说内容。二、发生非现实事件的物理空间针对发生非现实事件而言，其物理空间是一种现实场所，和“现实空间”相比较，这一空间存在一定的不同，在此空间中，基于非现实以及现实，发生了两者间的通道，或者出现了不合逻辑的事件，而且不是现实的。在人物日常生活中，有着诸多的实存场所，譬如住宅空地、房间等。不过在这些实存场所中，因为出现了不符逻辑事件，也就是物理空间，基于出现的非现实事件。在小说海边的卡夫卡中，故事人物“中田老人”在小时候遭遇事故，不会读也不会写，并且失去了所有的记忆，然而掌握了猫语，可以与猫开展对话。在这篇小说中，对于猫与主人公对话的场景，基本上采用第三人称方式来进行叙述的，在小说主人公视觉下，让读者行走于住宅空地。当老人去世时，星野也掌握了猫语，在与黑猫士罗的配合下，一举击败了邪恶活物，最终成功关掉入口石。在这一篇小说中，发生了多处物理空间，这对于情节以及人物的塑造，是非常关键的。無论是主人公还是星野，在人物性格方面，都得到了完美的体现，并且对话场景是相当有趣的。在老人的面前，不同的小猫有着不同的性格，说起话来都是有理有据的，向中田老人提供关键信息，促进故事情节更好发展。在情况较为紧张时，星野得到了士罗的帮助。若没有得到士罗的帮助，则星野难以成功关掉入口石，更不用说迎接今后的人生。在村上小说故事中，即便存在的物理空间，往往也会出现非现实事件。伴随想象力的进一步拓展，促进非现实融于现实世界。在作者故事世界里，非现实性包含了诸多方面，譬如房间、洞穴等，并且有着较强的现实性，在此基础上，促使现实场所变得更具启示性。基于变化多端的故事情节，为小说人物变化打下坚实基础，通过这些空间，有助于唤醒人物内心意识。三、非现实空间在村上小说所有的叙事空间中，非现实空间有着较强的代表性，而且在小说人物塑造方面，这一类空间是关键的场所，能够发挥较大的作用。这一空间往往以意识世界为核心，一般蕴含两种空间，也就是想象与心理空间，很多情况下由多人来构建故事人物。对于意识世界形式的确定，通常会结合人物个人状态，不过在不同的时间，也许会存在一定的变化。对于多人参加构建的心理空间而言，就是一处想象的场所，需要两个以上的故事人物一起构建。在村上小说作品中，对于这一类空间的构建，仅体现于小说奇鸟行状录，具体而言，也就是对“梦境套房208”的构建。在这一篇小说中，冈田亨最初进入的房间，也就是208房间，是由神秘男子引导的，發生于自己的梦境。在此之后，仅能穿过深井进入208房间，该深井源于宫胁家。小说采用第三人称方式来对故事进行描述，以多个视角为切入点来展开故事，叙述了冈田亨寻找妻子的经历。在这一篇小说中，房间208总共出现八次，然而在现实生活中，这并不是真实的，在寻回妻子的过程中，套房208是主要场所。在小说中，房间208总共出现了八次，然而在村上作品中，仅出现一次这一类空间。从本质上来看，无论是心理空间，还是意识世界，都是相当私人化的，并且均是想象的空间。不过对于“套房208”来讲，是由冈田和妻子一起构建的，套房208也只能由他们来构建。在小说故事中，加纳克里他多次穿上了冈田妻子留下的衣物，并与冈田发生了多次性关系，请求冈田去希腊岛，过二人世界的生活，但加纳克里他始终和妻子久美子有着不同，不能替代妻子在自己心目中的地位。基于这样的设定，给婚姻关系重归旧好赋予了一种暗示，通过这一类空间，充分彰显夫妻二人可以延续的爱情，冈田在不断访问此空间之后，最终能够寻回妻子久美子。村上春树曾经写过，在冈田家的后面，存在一条死胡同，在处于失业状态下，再加上婚姻的失败，这一条死胡同充分体现了冈田的生活状态。即便存在这样的死胡同，冈田也没有放弃、失去信心，一直饱含积极的力量。与随波逐流的人物存在不同，在此作品中，冈田想方设法找回妻子久美子，在意识与现实世界中，不断进行反抗及战斗。在村上春树的作品中，基于非现实空间，故事人物经历着变化多端的情节。由于有着较强的想象力，故而在非现实空间中，存在较大的可变性，维度是能够不断扩张的。针对非现实事件，经过出现的一系列现实场所，故事人物基于一种极限体验，探寻一种行之有效的方法，从而进入个人意识世界。然而对于意识世界而言，往往会走向两种结局，也就是封闭以及开启。在“房间208”来看，就是基于对意识世界的经历，从而开启了人物的内心空间，有效融入现实空间;在世界末端的“我”，愿意留在意识世界，这样的世界是自己构造的，属于个人的，通过意识世界，渴望可以找回自己。由此可以得知，村上故事世界的构建，其中既包含了现实空间，也蕴藏了非现实空间。四、结论：在村上春树小说中，勾勒出了丰富的空间，给读者身临其境的感觉，向人们赋予和人物类似的经历。以故事人物为线索，引领人们进入不同的空间，探寻不一样的场所，基于既陌生又熟悉的情绪，让人们体验到村上春树的思考，感受故事的走向，以及领会故事人物的内心。 -全文完-